De Gouden Dame
Hoe het in 1938 in Wenen beroofde portret van Adèle Bloch-Bauer I na de strijd van Maria Altmann de erfgenamen van Ferdinand Bloch-Bauer vond - en waarom het Amerikaanse Hooggerechtshof zelf geen restitutie gelastte.
.jpg)
Wie heeft gewonnen, en voor welke rechtbank?
Maria Altmann, nicht van Adèle Bloch-Bauer en erfgename van Ferdinand, verkreeg in 2004 het recht om Oostenrijk in de Verenigde Staten aan te klagen Maar over de eigendom van de schilderijen werd vervolgens beslist door een Oostenrijks scheidsgerecht: in zijn beslissing van 15 januari 2006 werd de teruggave van vijf Klimts aan de erfgenamen van Ferdinand opgelegd.
De verwarring komt uit de film De vrouw op het bord en verkorte verhalen In het oordeel Republiek Oostenrijk tegen Altmann, het Hooggerechtshof van de Verenigde Staten beantwoordt een kwestie van jurisdictie en soevereine immuniteit: de Amerikaanse Foreign State Immunity Act van 1976 zou van toepassing kunnen zijn op oudere feiten. Het beslist noch wie de eigenaar van het portret is, noch dat Oostenrijk het moet teruggeven.
Adèle, Ferdinand en een verkeerd geïnterpreteerde testamentzin
Adèle Bauer trouwde in 1899 met de suikerindustrieel Ferdinand Bloch, De twee families namen de naam Bloch-Bauer aan In Wenen brengt hun appartement schilderijen, meubels, porselein en moderne kunstenaars samen Ferdinand gaf opdracht voor het eerste portret van Adèle bij Klimt, voltooid in 1907 na jaren van studie.
Adèle overleed in 1925 In haar testament sprak zij de wens uit dat Ferdinand na zijn eigen dood de Klimts aan de Oostenrijkse Galerij nalaat, dit vonnis zal de kern van het geschil worden Het bepalende punt is echter eenvoudiger: de werken waren door Ferdinand verworven en betaald Adèle kon niet legaal beschikken over eigendommen die zij niet bezat. De arbitrage zal concluderen dat haar formule een moreel verzoek vormde, geen verplichting tot schenking.
Voor analyse van compositie, goud, handen en patronen, zie ons aanvullend dossier: Portret van Adèle Bloch-Bauer I: analyse van de Gouden Dame.
Nazi-onteigening, toen een verkapte herkomst
Na de Anschluss van maart 1938 ontvluchtte de Joodse Ferdinand Bloch-Bauer Oostenrijk Zijn eigendommen werden door de nazi-autoriteiten in beslag genomen, geïnventariseerd en verspreid Klimts schilderijen wisselen van eigenaar in een systeem waar strafbelasting, gedwongen verkoop en confiscatie samensmelten.
Het portret kwam vervolgens in de Weense openbare collecties terecht. De titel wordt gebruikelijk Gouden Dame of Vrouw in goud. Deze formule lijkt beschrijvend, maar wist de naam van Adèle Bloch-Bauer, dus de Joodse identiteit van de familie en de precieze geschiedenis van het pand.
Na de oorlog probeerde Ferdinand zijn bezit terug te krijgen, hij stierf in november 1945 in Zwitserland en wees de kinderen van zijn broer en zus aan als erfgenamen, een deel van de werken wordt teruggegeven, maar de Klimts blijven in Oostenrijk, decennialang vertrouwden musea op Adèles testament alsof het een juridisch perfecte erfenis vestigde.
Adèles wens
Ze vraagt Ferdinand om de Klimts na haar dood te geven, zonder de schilderijen zelf te hebben.
Confiscatie
Ferdinand vlucht uit Oostenrijk; zijn eigendommen worden in beslag genomen en zijn collectie wordt verspreid.
Erfgenamen
Ferdinand sterft in Zwitserland Zijn testament geeft zijn nalatenschap door aan zijn neven en nichten.
Archieven openen
De nieuwe Oostenrijkse wet en het werk van Hubertus Czernin onthullen de tekortkomingen in het officiële verhaal.
Maria Altmann vraagt niet willekeurig om "het schilderij van haar tante"
Ze treedt op als erfgenaam van Ferdinand Bloch-Bauer, samen met andere rechthebbenden, tegen een eigendomsverhaal dat de archieven onhoudbaar hadden gemaakt.
.jpg)
Maria Viktoria Bloch-Bauer
Maria, geboren in 1916, is de dochter van Therese Bloch-Bauer, de zus van Ferdinand, Ze groeide op in contact met deze familie van verzamelaars en zag het portret in de privéomgeving waarvoor het in opdracht was gemaakt.
Met E. Randol Schönberg
Maria is een vluchteling in de Verenigde Staten nadat ze Wenen was ontvlucht en woont in Los Angeles. Toen ze ruim tachtig jaar oud was, bracht ze de zaak met advocaat E. Randol Schönberg voor het Hooggerechtshof, vóór de laatste arbitrage in Oostenrijk.
Dit dossier maakt van een schilderij geen eenvoudige cheque van 135 miljoen dollar, Het vereist dat we samen kijken naar een persoon, een familiecollectie, vervolging en de mechanismen waarmee een museum een werk kan bewaren onder een onvolledig verhaal.
Historische lezing van de Altmann-affaire
De juridische procedure in drie beslissingen, niet slechts één
De kosten die de Oostenrijkse procedure met zich meebracht, bemoeilijkten aanvankelijk de Weense route Maria Altmann stelde daarop een vordering in Californië in Oostenrijk beroept zich op zijn immuniteit De zaak gaat terug tot de Hoge Raad, die op 7 juni 2004 met zes stemmen tegen drie uitspraak deed.
Het Hof oordeelt dat de Wet op de buitenlandse soevereine immuniteiten van 1976 met terugwerkende kracht van toepassing kan zijn, met andere woorden, Oostenrijk kan het beroep niet afwijzen enkel en alleen omdat de feiten teruggaan tot de jaren dertig en veertig Het Hof onderzoekt de gegrondheid van de eigendomsakte niet.
Rechtbank kan zaak behandelen
De vraag betreft de immuniteit van Oostenrijk en de toepassing met terugwerkende kracht van het Amerikaanse recht.
De verdiensten worden gearbitreerd
Oostenrijks panel onderzoekt het eigendoms, testament - en restitutierecht van Adèle van 1998.
Ze heeft de terugkeer niet besteld
De restitutie van de vijf Klimts vloeit voort uit het Oostenrijkse arbitraal vonnis van 15 januari 2006.
Portret is slechts één onderdeel van een familie-ensemble
De zin beveelt de teruggave van vijf werken van Ferdinand Bloch-Bauer Door ze samen te zien, kunnen we ontsnappen aan de loutere schittering van goud en het belang van de collectie meten.
Het schilderij, dat "Gouden Dame" werd, vindt zijn naam en familieoorsprong.
Olie, goud en zilver op doek
Hetzelfde model verschijnt staand, in een bloemige en chromatische architectuur zonder dominante gouden achtergrond.
Zie het tweede portret
Een tapijt van strakke bladeren en stammen transformeert het landschap in een levendige ondergrond.
Teruggekeerd in 2006
Het blad absorbeert bijna de ruimte in een netwerk van cirkelvormige, gekleurde vlekken.
Teruggekeerd in 2006
Architectuur, vegetatie en bijna vierkant formaat vormen een dicht mozaïek van Oostenrijkse meren.
Teruggekeerd in 2006In de Amerikaanse klacht werden zes schilderijen genoemd, maar de landmarkzin betreft deze vijf werken uit de Ferdinand Bloch-Bauer collectie, kennisgevingen van herkomst moeten daarom vermijden "zes gevraagde werken" om te vormen tot "zes teruggekeerde werken".
Los Angeles, New York en de recordprijs
Terugkeren betekent niet noodzakelijk houden De erfgenamen kozen vervolgens voor de vijf schilderijen verschillende bestemmingen.
De vijf werken werden voor het eerst gepresenteerd in het Los Angeles County Museum of Art in het voorjaar van 2006, daarna in de Neue Galerie in New York tijdens de zomer In juni 2006 kocht Ronald S. Lauder het eerste portret voor naar verluidt $ 135 miljoen, daarna een wereldrecord voor een schilderij. Door de verkoop, onderhandeld met Christie's, kon het schilderij toegankelijk blijven voor het publiek.
Het portret behoort sindsdien tot de Neue Galerie, een New Yorks museum gewijd aan Duitse en Oostenrijkse kunst uit het begin van de 20e eeuw, Het museum dringt aan op de volledige naam van het model en de herkomst, deze keuze keert symbolisch de anonieme titel die aan Wenen wordt opgelegd om.
Een restitutie wist het verhaal niet uit: het maakt het leesbaar
De Altmann-affaire is een schoolvoorbeeld geworden omdat ze internationaal recht, archieven, museumethiek en familiegeheugen met elkaar verbindt.
Naam
Door "Adèle Bloch-Bauer" te zeggen in plaats van alleen "Golden Lady" wordt de identiteit van het model hersteld.
Document
In een volledige kennisgeving wordt onderscheid gemaakt tussen bestelling, eigendom, inbeslagneming, openbare overdracht, restitutie en moderne verwerving.
Nuance
De wens van Adèle wordt niet geschrapt: zij wordt binnen de wettelijke grenzen van wat zij bezat geplaatst.
Transmit
Door het werk met zijn herkomst te exposeren, verandert het museum in een plaats van herinnering, niet in een eenvoudige esthetische kluis.
Drie manieren van leven met beeld
De onderstaande beelden zijn die van de productbladen van de winkel. Ze zijn duidelijk gescheiden van de foto's van het origineel die in het museum worden bewaard.
TROUWE VOORTPLANTINGPortret van Adèle Bloch-Bauer IHet hele vierkante formaat, de groene rand en de spanning tussen vlees en goud.
Zie formaten →
GEZICHTSDETAILAdèle van dichtbijEen strakke compositie om het gezicht, de sieraden en het gouden materiaal te bevoordelen.
Ontdek →
HEDENDAAGSE CREATIEAdèle opnieuw bedachtEen monumentaal werk geïnspireerd op het icoon, gepresenteerd als herinterpretatie en niet als kopie.
Zie het werk →Verder rond Adèle en Klimt
Deze links komen overeen met de actieve collecties van de winkel en niet met categorieën die voor het item zijn uitgevonden.
Vergelijk het gouden vierkant uit 1907 met het kleurrijke portret uit 1912.
Verkennen →9 WERKENNew New York GalleryWerken gerelateerd aan de museumcollectie van New York.
Verkennen →42 WERKENPortretten van Gustav KlimtModellen, jurken, sierachtergronden en de Weense samenleving.
Verkennen →GOUDEN PERIODEGoud bij KlimtPortretten en allegorieën waar metaal, mozaïek en schilderkunst elkaar ontmoeten.
Verkennen →72 WERKENBelvedere van WenenDe historische collectie van het museum vormt de kern van het dossier.
Verkennen →140 WERKENAllemaal Gustav KlimtPortretten, landschappen, tuinen, allegorieën en settings.
Zie de hele collectie →De Gouden Dame en Maria Altmann in 12 antwoorden
Wie is de Gouden Dame?
Dit is Adèle Bloch-Bauer, Weens beschermheer en echtgenote van Ferdinand Bloch-Bauer De volledige titel luidt Portret van Adèle Bloch-Bauer I.
Wie was de eigenaar van het schilderij vóór 1938?
Ferdinand Bloch-Bauer had de werken besteld en betaald, De arbitrage concludeerde dat Adèle niet de juridische eigenaar was.
Had Adele het portret aan Oostenrijk nagelaten?
Zij had de wens geuit dat Ferdinand het na zijn dood zou geven, aangezien zij het niet bezat, was dit vonnis geen juridisch bindende erfenis.
Waarom heette het schilderij Vrouw in Goud?
Deze beschrijvende titel verdoezelde de Joodse naam van Adèle Bloch-Bauer en hielp het werk los te maken van haar familiegeschiedenis.
Wie was Maria Altmann?
Geboren als Maria Viktoria Bloch-Bauer in 1916, was ze de nicht van Adèle en een van Ferdinands erfgenamen, een vluchteling in de Verenigde Staten, ze overleed in 2011.
Heeft de Hoge Raad restitutie gelast?
Nr. Het besloot in 2004 dat de actie tegen Oostenrijk kon worden gehoord, Over de teruggave van de werken werd beslist door de Oostenrijkse arbitrage van januari 2006.
Hoeveel werken zijn er teruggegeven?
Vijf Klimts uit de collectie Bloch-Bauer: twee portretten van Adèle en drie landschappen.
Wanneer zijn de schilderijen teruggekomen?
De onderscheiding dateert van 15 januari 2006 Oostenrijk maakte bekend te aanvaarden en de werken werden kort daarna overgedragen aan de erfgenamen.
Voor hoeveel werd het portret verkocht?
De verkoop in 2006 aan Ronald S. Lauder werd over het algemeen gerapporteerd op $ 135 miljoen, een record in die tijd.
Waar is het schilderij vandaag?
In de Neue Galerie in New York Het museum is sinds 27 mei 2026 tijdelijk gesloten en is van plan om in het najaar van 2026 weer open te gaan.
Vertelt de film het verhaal precies?
De vrouw op het bord condenseert jarenlange procedures en dramatiseert bepaalde episodes Het moet worden aangevuld met het vonnis, de straf en het zoeken naar de herkomst.
Waarom is deze zaak belangrijk?
Het laat zien dat de herkomst niet stopt bij de naam van een museum: het moet aankoop, onteigening, circulatie, restitutie en daaropvolgende verwerving documenteren.
Documenten om elke stap te controleren
Onderstaande bronnen scheiden duidelijk werkaankondiging, jurisdictiebeslissing, arbitrage en verwerving.
0 reacties