À propos de l’œuvre
Nymphéas, par Claude Monet
Claude Monet · 1914 -1917 · Barberini MB-Mon-33 · W1803
Waterlelies, Museum Barberini W1803handgeschilderde reproductie
Op een twee meter vierkant doek breidt Monet het bekken van Giverny uit tot aan de grenzen van de blik Een grote donkergroene massa doorkruist het centrum, onderbroken door een paar paarse, gele en witte bloemen In het onderste gedeelte vermengen waterlelies en blauwe reflecties zich met lange plantensporen; de witte randen laten het vooruitstrevende werk van de kunstenaar zichtbaar.
Kijk naar het werk
Een zeer dicht groen tafelkleed snijdt de vijver door, terwijl de lichte bloemen verschijnen als zeldzame uitbarstingen
Het bovenste register wordt gedomineerd door een horizontale band van smaragdgroen, turkoois en blauwzwart De bloemen zijn klein, op afstand van elkaar geplaatst en opgebouwd door paarse, witte of gele accenten Hun zeldzaamheid versterkt de grootte van het water in plaats van dat het een ordelijke tuin wordt.
Onder deze band gaan de toetsen verder naar beneden De greens mengen zich met het diepblauwe en paarse, komen dan bredere bladeren tegen in de onderste hoeken De heldere reserves rond de omtrek onderbreken opzettelijk de kleur en herinneren ons eraan dat het oppervlak in opeenvolgende campagnes is bewerkt.
Het zwembad is niet langer een landschap dat van veraf gezien wordt: het wordt een veld van gebaren waar water, reflecties en planten hetzelfde materiaal delen.
Samenstelling, aanraking en licht
Wat Monet bouwt achter de indruk van snapshot
Drie precieze elementen stellen ons in staat deze compositie en de essentiële moeilijkheden van getrouwe voortplanting te begrijpen.
Een monumentaal plein zonder een enkel centrum
Het formaat van 200 × 200 cm laat het oog circuleren tussen meerdere groepen bloemen en bladeren Geen patroon domineert permanent; de samenstelling is gebaseerd op dichtheden en intervallen.
Een grote dwarsgeplaatste plantenstrook
De donkere massa bovenaan het schilderij fungeert als een interne horizon, hoewel deze is opgebouwd uit planten en reflecties Het geeft stabiliteit aan de meer verticale en vrijere gebaren van het onderste deel.
Duidelijke marges geïntegreerd in het werk
Het Museum Barberini benadrukt dat witte vlakken niet voldoende zijn om het doek als onvoltooid te definiëren, Ze nemen deel aan de ademhaling van de compositie en maken de stadia van het werk zichtbaar.
Referentiebeeld
Lees deze specifieke versie
Het enige officiële beeld van het Museum Barberini meet 2.400 × 2.409 px Het is omgezet in een echte WebP in zijn oorspronkelijke resolutie, zonder kunstmatige vergroting.
Een paar bloemen in een uitgestrekte uitgestrektheid
De paarse en gele kronen blijven klein met het gezicht naar de twee meter van het schilderij Hun precieze plaatsing structureert de ruimte; het vergroten ervan zou het ritme van het origineel diepgaand wijzigen.
Van bijna zwarte greens tot turquoise
Het plantenpalet verandert voortdurend van temperatuur Kobaltblauw, diepgroen, smaragd en mauve overlappen elkaar, terwijl de bloemen korte warme tonen brengen.
Een zeer duidelijk laat materiaal
Borstelslagen verlengen, kruisen en laten soms het heldere canvas zichtbaar Trouwe reproductie moet deze onderbrekingen en amplitude behouden in plaats van het oppervlak glad te strijken.
Gedocumenteerde benchmarks
Drie stukjes informatie die specifiek zijn voor dit werk
Deze informatie betreft de Waterlelies van het Museum Barberini, inventaris MB-Mon-33 en Wildenstein 1803.
Barberini MB-ma-33, W1803
Deze olieverf op doek is gedateerd 1914 -1917 en meet precies 200 × 200 cm. 't Draagt in de linker benedenhoek een handtekeningstempel "Claude Monet".
De grote terugkeer naar het bekken tussen 1914 en 1917
De museummededeling koppelt het werk aan een groep van ongeveer veertig uitzichten op de watertuin die in deze jaren is aangelegd, toen Monet een breder tintje en composities ontwikkelde die dicht bij abstractie lagen.
Die van thuis door Sacha Guitry
Op beelden gefilmd in 1914 is te zien hoe Monet in zijn atelier aan deze compositie werkt, het schilderij bleef daarna in de familie en werd doorgegeven aan Michel Monet voordat het door verschillende collecties ging.
Jouw reproductie
Wat de schilder moet bewaren
De betrouwbaarheid hangt hier af van de precieze relaties tussen licht, aanraking, diepte en kleurtemperatuur.
- De exacte versie van Museum Barberini, MB-Mon-33 en Wildenstein 1803
- De oorspronkelijke vierkante verhouding van 200 × 200 cm
- De kleine bloemen bewaard op hun schaal in het uitgestrekte groene tafelkleed
- De witte reserves die aan de randen worden gehandhaafd met het losse materiaal van de nieuwste Monet
Werkblad
| Title | Waterlelies, Museum Barberini W1803 |
|---|---|
| Artist | Claude Monet (1840-1926) |
| Datum | 1914 - 1917 |
| Originele techniek | Olieverf op doek |
| Afmetingen | 200 × 200 cm |
| Oriëntatie | Square |
| Conservation | Museum Barberini - Hasso Plattner Collection, Potsdam, Duitsland |
| Inventaris | MB-ma-33 · Wildenstein 1803 |
| Jouw reproductie | Handgemaakt olieverfschilderij op canvas |
Presentatie in uw interieur
Een palet ontworpen met de kamer
Diepgroen, turkoois, kobaltblauw, paars en geel geven deze vierkante reproductie een omhullende aanwezigheid, Het is geschikt voor een grote open wand, met zijlicht dat doorgangen van materiaal onthult.
