À propos de l’œuvre
Le bassin aux nymphéas, par Claude Monet
Claude Monet · rond 1917 -1920 · Fondation Beyeler 77,3 · W1968 -1970
Het Waterleliesbekken, Beyeler-drieluik W1968 -1970handgeschilderde reproductie
Bijna negen meter lang strekt het bassin zich uit zonder oever of horizon. Een diepblauw gebied opent het linkerpaneel, verticale reflecties doorkruisen het midden en een donkerdere plantenmassa sluit rechts. Hierboven roepen rozen, mauves en geel gereflecteerd licht op in plaats van zichtbare lucht. De drie panelen vormen één enkele doorlopende ruimte waar water, bomen en waterlelies van schaal veranderen naarmate de blik verschuift.
Kijk naar het werk
Drie panelen brengen water, reflecties en waterlelies samen in een panoramisch oppervlak van bijna negen meter
Het linkerpaneel wordt gedomineerd door blauw en paars, onderbroken door groene schijven en roze bloemen, in het midden worden de verticale reflecties lichter en ontmoeten ze een lange viszone nabij de bovenrand. Het derde paneel is beladen met diepe groen en bruine vormen. Deze progressie illustreert geen lineaire beweging: het varieert de dichtheid en temperatuur van hetzelfde waterlichaam.
De voegen tussen de drie doeken blijven waarneembaar, maar de aanrakingen, kleuren en groepen waterlelies gaan er visueel doorheen Geen enkel verdwijnpunt beheerst het geheel De kijker leest de compositie door te scannen, van de blauwe diepte links tot de donkere vegetatie rechts, en keert dan terug naar de roze en gele kleuren die de panelen in hun bovenste gedeelte verbinden.
De panoramische schaal laat geen landschap meer zien: het neemt grenzen weg en plaatst de kijker voor de duur van zijn blik op het water.
Samenstelling, aanraking en licht
Wat Monet bouwt achter de indruk van snapshot
Drie precieze elementen stellen ons in staat deze compositie en de essentiële moeilijkheden van getrouwe voortplanting te begrijpen.
Een continuïteit opgebouwd door drie panelen
Kleuren en groepen waterlelies kruisen beide gewrichten visueel Hun positie moet worden gerespecteerd, zodat het drieluik één enkel veld blijft in plaats van drie naast elkaar geplaatste tafels.
Verticale reflecties onder een zeer vrije aanraking
Blauwen, groen en bruin dalen van boven af en worden vervolgens door horizontale markeringen gesneden. Deze ontmoeting tussen reflectie en oppervlak verschuift voortdurend de diepte.
Een warm licht zonder lucht vertegenwoordigd
Perzikroze, mauve en geel bezetten het bovenste gedeelte Deze kleuren moeten gemengd blijven met blauw en groen om gereflecteerd licht op te roepen in plaats van een onafhankelijke strook lucht.
Details en visuele documenten
Observeer het materiaal en de exacte versie
De extra afbeeldingen tonen de moeilijk leesbare passages in het volle zicht en, waar deze bestaat, de daadwerkelijke uitstraling van het werk in het museum.
Het volledige beeld meet 5.001 × 1.100 px De eigenlijke foto van het museum, gemaakt door Roxaneweb in 2017 en gepubliceerd onder CC BY-SA 4.0 licentie, wordt aangeboden in 4.000 × 3.000 px; de detail meet 2.000 × 1.100 px; de detail meet 2.000 × 1.100 px; de detail meet 2.000 × 1.100 px Geen bestanden zijn kunstmatig vergroot.
Gedocumenteerde benchmarks
Drie stukjes informatie die specifiek zijn voor dit werk
Deze informatie betreft het drieluik van de Fondation Beyeler, inventaris 77.3, samengesteld uit de drie Wildensteinpanelen 1968, 1969 en 1970.
Fondation Beyeler 77.3, W1968 -1970
Het drieluik, geschilderd rond 1917 -1920, brengt drie oliën op doek samen van elk 200,7 × 301 cm Het geheel bereikt een breedte van ongeveer negen meter en komt overeen met de nummers van 1968, 1969 en 1970 van de Wildenstein-catalogus.
Estampilles van het landgoed op de drie panelen
Elk paneel draagt rechtsonder de postzegel van het landgoed Claude Monet alsmede rechtsboven een ander merkteken op de keerzijde, deze merktekens begeleiden het werk dat na het overlijden van de schilder in het atelier is achtergebleven.
Van Michel Monet tot de Beyeler collectie
Het ensemble verhuisde van Michel Monet naar de Katia Granoff Gallery en sloot zich vervolgens in 1977 aan bij de Beyeler-collectie. Het werd van 1977 tot 1980 en vervolgens van 1988 tot 1997 uitgeleend aan het Kunstmuseum Basel, voordat het een van de belangrijkste werken van de Fondation Beyeler werd.
Jouw reproductie
Wat de schilder moet bewaren
De betrouwbaarheid hangt hier af van de precieze relaties tussen licht, aanraking, diepte en kleurtemperatuur.
- Het exacte drieluik van de Fondation Beyeler, 77.3 en W1968 -1970
- De panoramische verhoudingen van de drie panelen van 200,7 × 301 cm
- De continuïteit van patronen en kleuren over de twee gewrichten
- De progressie van diepblauw naar donkergroen zonder toegevoegde horizon
Werkblad
| Title | Het Waterleliesbekken, Beyeler-drieluik W1968 -1970 |
|---|---|
| Artist | Claude Monet (1840-1926) |
| Datum | rond 1917 -1920 |
| Originele techniek | Olieverf op doek |
| Afmetingen | 3 panelen van 200,7 × 301 cm, in totaal ongeveer 9 m |
| Oriëntatie | Panoramisch |
| Conservation | Fondation Beyeler, Riehen /Bazel, Zwitserland |
| Inventaris | 77,3 · Wildenstein 1968 -1970 |
| Jouw reproductie | Handgemaakt olieverfschilderij op canvas |
Presentatie in uw interieur
Een palet ontworpen met de kamer
Diepblauw, turkoois, flesgroen, perzikroze en paars geven deze panoramische reproductie een meeslepende aanwezigheid, Het vereist een lange, open muur, boven een bank of in een ontvangstruimte, met homogene lichte en sobere materialen die de compositie laten ademen.
