DALÉCARLIE · STOCKHOLM · BOHUSLÄN · MODERNITEIT
100 werken van Zweedse schilderkunst
Een eeuw schilderen tussen noorderlicht, nationaal verhaal en abstractie
De Zweedse schilderkunst wordt niet gereduceerd tot het interieur van Carl Larsson of de symbolen van Hilma af Klint, deze honderd werken verbinden Hill's experimentele landschap, Zorns lichtrealisme, nationaal-romantiek, Liljefors' dierenobservatie en de avant-gardes van de 20e eeuw.
Een moderniteit met meerdere woningen
Van geobserveerd landschap tot visionaire schilderkunst
In de tweede helft van de 19e eeuw trainden veel Zweedse kunstenaars in Parijs voordat ze met hernieuwde middelen naar hun eigen territorium keken Hill construeert het landschap door gevoelige massa's; Zorn trilt het water, de huid en moderne gezelligheid; Pauli en Bonnier transformeren het interieur en het portret in plaatsen van lichtgevende experimenten.
In Zweden beschrijft licht niet alleen het seizoen: het organiseert het geheugen, het huis, het landschap en het collectieve leven.
Vanaf de jaren 1890 gaven Bergh, Nordstrom, Kreuger, Prins Eugen en Osslund het territorium een symbolische dimensie Larsson vormt een modern beeld van de woning terwijl Liljefors het dier observeert als een kracht in zijn omgeving. Hilma af Klint, daarna Hjertén, Grünewald en Dardel, bewogen de schilderkunst ten slotte naar autonome kleur, spirituele abstractie en moderne angst.
Vul de ranglijst inHonderd schilderijen om Zweedse kunst te verkennen
Landschap, nationale geschiedenis en het moderne leven openen de route met vier zeer verschillende opvattingen over de werkelijkheid.
#1
De Seine, een landschap met populieren
Hill, gevestigd in Frankrijk, neemt in Corot de volgorde van de plantenmassa's en een soepele aanraking op, terwijl het sentimentele effect wordt vermeden. De populieren, de kust en de lucht vormen een gespannen constructie waarbij het waargenomen landschap de plaats wordt van een diep persoonlijk onderzoek.
Zie deze reproductie →
#2
De terugkeer van het lichaam van koning Karel XII
De begrafenisstoet die in de sneeuw oprukt, heeft de Zweedse historische verbeelding blijvend gevormd. Cederstrom combineert echter twee afleveringen en bedenkt een ceremonie die niet op deze manier heeft plaatsgevonden: de nauwkeurigheid van de uniformen dient een geconstrueerde heroïsche visie, geen rapport.
Zie deze reproductie →
#3
Ontbijttijd
Dit openluchtbestek, geschilderd in de archipel van Stockholm, wordt doorkruist door reflecties die het tafelkleed en de voorwerpen oplossen. De aanraking, die door sommige critici in 1887 als te gedurfd werd beschouwd, plaatst Hanna Pauli in de impressionistische vernieuwing van het Noordse licht.
Zie deze reproductie →
#4
Reflectie in blauw
Een jong meisje leest naast een bedlegerige vrouw, terwijl de zon op de muur, het linnengoed en de lichamen in blauwtjes uiteenvalt, Bonnier past binnenshuis ontdekkingen in de open lucht toe en weigert de patiënt te reduceren tot het sentimentele stereotype van een fragiele vrouw.
Zie deze reproductie →Portretten, scènes uit Dalarna en buitenervaringen tonen de virtuositeit van een schilder die zowel lokaal als kosmopolitisch is.
#5
Zomerbal
De dansers draaien in het avondlicht als een gemeenschap in beweging; het populaire motief wordt een emblematisch beeld van culturele continuïteit in Dalarna Zorn bouwt deze directheid op met een snelle aanraking, frank contrasteert en beheerst het licht dat het kosmopolitisme en de cultuur van Dalarna met elkaar verbindt.
Zie deze reproductie →
#6
Ons dagelijks brood
Huishoudelijk werk en dagelijks eten worden bekeken zonder idealisering, maar met een waardigheid die het plattelandsgebaar een sociale betekenis geeft. Zorn bouwt deze directheid op met een snelle aanraking, openhartige contrasten en beheersing van het licht dat het kosmopolitisme en de cultuur van Dalarna met elkaar verbindt.
Zie deze reproductie →
#7
De Omnibus
De geforceerde nabijheid van passagiers, de reflecties en de gezichten die door de omlijsting worden gesneden, weerspiegelen de nieuwe ervaring van de grote moderne stad. Zorn bouwt deze directheid op met een snelle aanraking, openhartige contrasten en een beheersing van licht die kosmopolitisme en de Dalarna-cultuur met elkaar verbindt.
Zie deze reproductie →
#8
Een toost op Idun
De toost van de Idun-cirkel wordt een groepsportret van de culturele wereld van Stockholm, bezield door gebaren, blikken en rook. Zorn construeert deze directheid met een snelle aanraking, openhartige contrasten en een beheersing van licht die het kosmopolitisme en de cultuur van Dalarna met elkaar verbindt.
Zie deze reproductie →
#9
Emma Zorn lezen
In "Emma Zorn Reading" behouden de pose en blik de individualiteit van het model, terwijl de snelle aanraking de stijfheid van het officiële portret vermijdt. Zorn construeert deze directheid met een snelle aanraking, openhartige contrasten en een beheersing van het licht dat het kosmopolitisme en de cultuur van Dalarna met elkaar verbindt.
Zie deze reproductie →
#10
Kastelen in Spanje
In "Kastelen in Spanje" bepalen tijd en sfeer het tafereel: de vormen blijven leesbaar, maar het licht verandert van gewicht en betekenis Zorn construeert deze directheid met een snelle aanraking en openhartige contrasten en een beheersing van het licht die het kosmopolitisme en de cultuur van Dalarna met elkaar verbindt.
Zie deze reproductie →
#11
Nachteffect
"Nachteffect" combineert lichaam, water en licht zonder vaste omtrek; het vlees wordt geconstrueerd door reflecties en door variaties in gekleurde temperatuur Zorn bouwt deze directheid op met een snelle aanraking en openhartige contrasten en een beheersing van het licht die het kosmopolitisme en de cultuur van Dalarna met elkaar verbindt.
Zie deze reproductie →
#12
Dalarna meisjes baden
"Dochters van Dalarna in het bad" combineert lichaam, water en licht zonder vaste omtrek; het vlees wordt geconstrueerd door reflecties en door variaties in gekleurde temperatuur Zorn bouwt deze directheid met een snelle aanraking, frank contrasteert en beheerst het licht dat het kosmopolitisme en de cultuur van Dalarna met elkaar verbindt.
Zie deze reproductie →
#13
Reflecties van water op een stenen kist
In "Reflections of Water on a Stone Coffin" bepalen tijd en sfeer het tafereel: vormen blijven leesbaar, maar licht verandert van gewicht en betekenis Zorn bouwt deze directheid met een aanraking op snelle, openhartige contrasten en een beheersing van het licht die het kosmopolitisme en de cultuur van Dalarna met elkaar verbindt.
Zie deze reproductie →
#14
Zelfportret in rood
In "Zelfportret in rood" behouden de pose en blik de individualiteit van het model, terwijl de snelle aanraking de stijfheid van het officiële portret vermijdt. Zorn construeert deze directheid met een snelle aanraking en openhartige contrasten en een beheersing van het licht die het kosmopolitisme en de cultuur van Dalarna met elkaar verbindt.
Zie deze reproductie →
#15
Prins Eugén, hertog van Närke
In "Prins Eugén, hertog van Närke" geven de omlijsting, het licht en de verdeling van vormen het motief een reikwijdte die verder gaat dan de anekdote zonder er een buitenlands verhaal aan op te leggen.Zorn construeert deze directheid met een snelle aanraking, frank contrasteert en beheerst het licht dat het kosmopolitisme en de cultuur van Dalarna met elkaar verbindt.
Zie deze reproductie →
#16
Mevrouw Walter Rathbone Bacon
In "Mrs Walter Rathbone Bacon" geven de omlijsting, het licht en de verdeling van vormen het motief een reikwijdte die verder gaat dan de anekdote zonder er een buitenlands verhaal aan op te leggen. Zorn construeert deze directheid met een snelle aanraking, frank contrasteert en beheerst het licht dat het kosmopolitisme en de cultuur van Dalarna met elkaar verbindt.
Zie deze reproductie →
#17
Portret van Oscar II van Zweden
In "Portret van Oscar II van Zweden" behouden de pose en de blik de individualiteit van het model, terwijl de snelle aanraking de stijfheid van het officiële portret vermijdt. Zorn construeert deze directheid met een snelle aanraking en contrasten francs en een beheersing van het licht die het kosmopolitisme en de cultuur van Dalarna met elkaar verbindt.
Zie deze reproductie →
#18
Isabella Stewart Gardner in Venetië
In "Isabella Stewart Gardner in Venice" geven de omlijsting, het licht en de verdeling van vormen het motief een reikwijdte die verder gaat dan de anekdote zonder er een buitenlands verhaal aan op te leggen. Zorn construeert deze directheid met een snelle aanraking, frank contrasteert en beheerst het licht dat het kosmopolitisme en de cultuur van Dalarna met elkaar verbindt.
Zie deze reproductie →
#19
Naakt in een rotsachtig bos
"Naked in a Rocky Forest" combineert lichaam, water en licht zonder vaste omtrek; het vlees wordt geconstrueerd door reflecties en door variaties in gekleurde temperatuur. Zorn bouwt deze directheid op met een snelle aanraking, frank contrasteert en beheerst het licht dat het kosmopolitisme en de cultuur van Dalarna met elkaar verbindt.
Zie deze reproductie →
#20
Frieda Schiff
In "Frieda Schiff" behouden de pose en blik de individualiteit van het model, terwijl de snelle aanraking de stijfheid van het officiële portret vermijdt. Zorn construeert deze directheid met een snelle aanraking, openhartige contrasten en een beheersing van het licht dat het kosmopolitisme en de cultuur van Dalarna met elkaar verbindt.
Zie deze reproductie →
#21
Buiten
In "Outside" bepalen tijd en sfeer het tafereel: de vormen blijven leesbaar, maar het licht verandert van gewicht en betekenis Zorn construeert deze directheid met een snelle aanraking, openhartige contrasten en beheersing van het licht dat het kosmopolitisme en de cultuur van Dalarna met elkaar verbindt.
Zie deze reproductie →
#22
Zomerspellen
In "Summer Games" bepalen tijd en sfeer het tafereel: de vormen blijven leesbaar, maar het licht verandert van gewicht en betekenis Zorn bouwt deze directheid op met een snelle aanraking, scherpe contrasten en beheersing van het licht dat het kosmopolitisme en de cultuur van Dalarna met elkaar verbindt.
Zie deze reproductie →
#23
Midnight
"Midnight" combineert lichaam, water en licht zonder vaste omtrek; het vlees wordt geconstrueerd door reflecties en door variaties in gekleurde temperatuur. Zorn bouwt deze directheid op met een snelle aanraking, openhartige contrasten en beheersing van het licht dat het kosmopolitisme en de cultuur van Dalarna met elkaar verbindt.
Zie deze reproductie →
#24
Nimf van de liefde
"Nimf van de liefde" combineert lichaam, water en licht zonder vaste omtrek; het vlees wordt geconstrueerd door reflecties en door variaties in gekleurde temperatuur Zorn bouwt deze directheid op met een snelle aanraking en contrasten francs en een beheersing van het licht die het kosmopolitisme en de cultuur van Dalarna met elkaar verbindt.
Zie deze reproductie →
#25
Mona
In "Mona" behouden de pose en blik de individualiteit van het model, terwijl de snelle aanraking de stijfheid van het officiële portret vermijdt. Zorn construeert deze directheid met een snelle aanraking, openhartige contrasten en beheersing ervan het licht dat kosmopolitisme en de cultuur van Dalarna met elkaar verbindt.
Zie deze reproductie →
#26
Freyja
In "Freyja" behouden de pose en blik de individualiteit van het model, terwijl de snelle aanraking de stijfheid van het officiële portret vermijdt. Zorn bouwt deze directheid op met een snelle aanraking, openhartige contrasten en meesterschap licht dat kosmopolitisme en de cultuur van Dalarna met elkaar verbindt.
Zie deze reproductie →
#27
De vrouw van de kunstenaar
In "The Artist's Wife" behouden de pose en de blik de individualiteit van het model, terwijl de snelle aanraking de stijfheid van het officiële portret vermijdt. Zorn construeert deze directheid met een snelle aanraking en openhartige contrasten en een beheersing van het licht die het kosmopolitisme en de cultuur van Dalarna met elkaar verbindt.
Zie deze reproductie →
#28
zondagmorgen
In "Sunday Morning" geven de omlijsting, het licht en de verdeling van vormen het motief een reikwijdte die verder gaat dan de anekdote zonder er een vreemd verhaal aan op te leggen. Zorn construeert deze directheid met een snelle aanraking en contrasten francs en een beheersing van het licht die het kosmopolitisme en de cultuur van Dalarna met elkaar verbindt.
Zie deze reproductie →
#29
Flodkulla van voren
In "Front Flodkulla" behouden de pose en de blik de individualiteit van het model, terwijl de snelle aanraking de stijfheid van het officiële portret vermijdt. Zorn construeert deze directheid met een snelle aanraking, openhartige contrasten en een beheersing van het licht die het kosmopolitisme en de Dalarna-cultuur met elkaar verbindt.
Zie deze reproductie →
#30
Oude Anne
In "Vieille Anne" geven de omlijsting, het licht en de verdeling van vormen het motief een reikwijdte die verder gaat dan de anekdote zonder er een vreemd verhaal aan op te leggen. Zorn construeert deze directheid met een snelle aanraking en openhartige contrasten en een beheersing van het licht die het kosmopolitisme en de cultuur van Dalarna met elkaar verbindt.
Zie deze reproductie →Het gezinsleven, de portretkunst en de Zweedse geschiedenis worden elementen van een direct herkenbare decoratieve taal.
#31
Zelfportret
In "Zelfportret" behouden de pose en de blik de eigenheid van het model, terwijl de snelle aanraking de starheid van het officiële portret vermijdt Larsson transformeert gezinsleven, decor en historisch verhaal in leesbare beelden waarvan de schijnbare eenvoud gebaseerd is op een zeer berekende lay-out.
Zie deze reproductie →
#32
Zelfportret in de werkplaats
In "Zelfportret in de werkplaats" behouden de pose en de blik de eigenheid van het model, terwijl de snelle aanraking de starheid van het officiële portret vermijdt Larsson transformeert gezinsleven, decor en historisch verhaal in leesbare afbeeldingen waarvan de schijnbare eenvoud gebaseerd is op een zeer berekende lay-out.
Zie deze reproductie →
#33
Brita op de piano
In "Brita on the piano" geven de omlijsting, het licht en de verdeling van vormen het motief een reikwijdte die verder gaat dan de anekdote zonder er een buitenlands verhaal aan op te leggen Larsson transformeert gezinsleven, decor en historisch verhaal in leesbare afbeeldingen waarvan de schijnbare eenvoud gebaseerd is op een zeer berekende lay-out.
Zie deze reproductie →
#34
Brita in Idun
In "Brita en Idun" geven de omlijsting, het licht en de verdeling van vormen het motief een reikwijdte die verder gaat dan de anekdote zonder er een buitenlands verhaal aan op te leggen Larsson transformeert gezinsleven, decor en historisch verhaal in leesbare afbeeldingen waarvan de schijnbare eenvoud gebaseerd is op een zeer berekende lay-out.
Zie deze reproductie →
#35
Julaftonen, of kerstavond
Het familiefeest is georganiseerd als een koorpodium waar licht, textiel en gebaren een moderne vorm geven aan het ideaal van het Zweedse huis Larsson transformeert gezinsleven, decor en historisch verhaal in leesbare beelden waarvan de schijnbare eenvoud gebaseerd is op een zeer berekende lay-out.
Zie deze reproductie →
#36
Karin en Kersti
In "Karin en Kersti" geven de omlijsting, het licht en de verdeling van vormen het motief een reikwijdte die verder gaat dan de anekdote zonder er een buitenlands verhaal aan op te leggen Larsson transformeert gezinsleven, decor en historisch verhaal in leesbare afbeeldingen waarvan de schijnbare eenvoud gebaseerd is op een zeer berekende lay-out.
Zie deze reproductie →
#37
De Zweedse Renaissance
De enorme historische setting verbindt architectuur, kostuum en nationale herinnering; Larsson test de monumentale ambitie die zal uitmonden in zijn Winteroffer Larsson transformeert gezinsleven, decor en historisch verhaal in beelden leesbaar waarvan de schijnbare eenvoud gebaseerd is op een zeer berekende lay-out.
Zie deze reproductie →
#38
Het Model schrijven ansichtkaarten
In "The Model Writing Postcards" geven de omlijsting, het licht en de verdeling van vormen het motief een reikwijdte die verder gaat dan de anekdote zonder er een buitenlands verhaal aan op te leggen Larsson transformeert het gezinsleven, decor en historisch verhaal in leesbare beelden waarvan de schijnbare eenvoud gebaseerd is op een zeer berekende lay-out.
Zie deze reproductie →
#39
Midwinter Offer
Koning Domalde wordt opgeofferd om hongersnood af te weren: Larsson condenseert de Noordse legende tot een monumentale fries, lang geweigerd door het Nationalmuseum Larsson transformeert gezinsleven, decor en historisch verhaal in beelden leesbaar waarvan de schijnbare eenvoud gebaseerd is op een zeer berekende lay-out.
Zie deze reproductie →
#40
Portret van Selma Lagerloef
In "Portret van Selma Lagerlöf" behouden de pose en de blik de eigenheid van het model, terwijl de snelle aanraking de starheid van het officiële portret vermijdt Larsson transformeert gezinsleven, decor en historisch verhaal in leesbare afbeeldingen waarvan de schijnbare eenvoud gebaseerd is op een zeer berekende lay-out.
Zie deze reproductie →De schilders van Pauli, Josephson, Bergh en Varberg verschuiven de observatie naar legende, psychologie en het mentale landschap.
#41
Friends
Samengekomen in het Pauli appartement in Stockholm luisteren leden van de Juntan kring naar Ellen Key die onder de lamp wordt voorgelezen Hanna Pauli transformeert dit collectieve portret tot een monument voor vriendschap, maar ook tot een beeld van de nieuwe Zweedse culturele elite van het begin van de 20e eeuw.
Zie deze reproductie →
#42
Portret van Jeanette Rubenson
In "Portret van Jeanette Rubenson" behouden de pose en de blik de eigenheid van het model, terwijl de snelle aanraking de starheid van het officiële portret vermijdt Josephson brengt het portret en de Noordse legende van psychologische observatie heeft een onstabiel zicht waarbij aanwezigheid lijkt voort te komen uit picturaal materiaal.
Zie deze reproductie →
#43
Water Engineering
Zittend op de rand van de stroom bespeelt de Stromkarlen van de Scandinavische legende de viool om de luisteraar te verleiden of te trainen. Dit visioen, waarbij het lichaam samensmelt met water, wordt afgewezen door het Nationalmuseum en is een van de belangrijkste beweringen van de Zweedse symboliek geworden.
Zie deze reproductie →
#44
Noordse avond
Twee door de schemering geabsorbeerde figuren communiceren alleen door hun stille nabijheid; het landschap drukt evenveel verwachting uit als het Noordse seizoen Bergh combineert portret, landschap en schemering om de Zweedse natuur te transformeren in een ruimte van herinnering, verlangen en introspectie.
Zie deze reproductie →
#45
Landschap van Tjorn
Nordstrom reduceert de kustlijn van Tjörn tot grote stroken aarde, rotsen en lucht Deze serieuze vereenvoudiging, ontwikkeld binnen de Varbergschool, maakt Bohuslän minder een pittoreske plek dan een mentaal landschap geassocieerd met de Zweedse nationaal-romantiek.
Zie deze reproductie →
#46
Lente in Halland
Drie landschappen samengebracht in een gebeeldhouwd kader volgen de lijnen van ploegen en de golvingen van Halland Kreuger belicht bepaalde ritmes met inkt op het schilderij, waardoor het landbouwgebied een decoratieve stilering krijgt die de Varberg-school definieert.
Zie deze reproductie →
#47
De Cloud
Een helling, een pad, een paar bomen en een monumentale wolk zijn voldoende om dit visioen van Tyresö te construeren De schilderprins condenseert het echte landschap tot een symbolistische allegorie: het pad verdwijnt achter de bergkam en opent het beeld voor de onzekerheid van het lot.
Zie deze reproductie →
#48
Herfstavond in Nordingrå
Vanuit Storberget omarmt Osslund de vallei van de Ângermanälven in een gloeilamp De vlakke gebieden en kronkelige lijnen, gemarkeerd door het japonisme en de leer van Gauguin, transformeren het landschap van Norrland in een enorm kleurrijk ritme in plaats van een eenvoudig topografisch overzicht.
Zie deze reproductie →Nachtelijk Stockholm en onstabiele zee transformeren de atmosfeer in een psychologische ervaring.
#49
Riddarfjärden in Stockholm
De Baai van Stockholm wordt een uitgestrektheid van bijna monochroom blauw, onderbroken door stedelijke lichten waarvan de reflecties diepte opbouwen Jansson geeft Stockholm een nachtelijke identiteit dankzij zijn diepe blauwtinten, waar de lichten van de kust en hun reflecties de stedelijke ruimte accentueren.
Zie deze reproductie →
#50
Golf VII
De golf en de lucht worden in dikke massa's bewerkt, bijna zonder stabiele horizon; Strindberg maakt van de storm een projectie van innerlijke onzekerheid Strindberg werkt aan schilderen zoals zijn verhalen: de zee, de lucht en de materie wordt meer de agenten van een innerlijk conflict dan de beschrijving van een plaats.
Zie deze reproductie →Roofvogels, zeevogels, vossen en winterlandschappen vormen een wereld die wordt geregeerd door camouflage, wachten en beweging.
#51
Zeearenden
In "Sea Eagles" wordt de roofvogel gevangen als een kracht van de omgeving: zijn vlucht, zijn wachten of zijn aanval regelt de hele samenstelling Liljefors observeert het dier in zijn omgeving: verenkleed, vacht, sneeuw, riet en rotsen vormen hetzelfde veld van camouflage, wachten en overleven.
Zie deze reproductie →
#52
Adelaar en Haas
In "Adelaar en Haas" wordt de roofvogel als kracht in de omgeving gevangen: zijn vlucht, zijn wachten of zijn aanval regelt de hele samenstelling Liljefors observeert het dier in zijn omgeving: verenkleed, vacht, sneeuw, riet en rotsen vormen hetzelfde veld van camouflage, wachten en overleven.
Zie deze reproductie →
#53
Nachtelijke sfeer met wilde eenden
"Nachtatmosfeer met wilde eenden" observeert de groep, de vlucht of de onbeweeglijkheid met een precisie die zoölogische illustratie vermijdt en het ritme van de omgeving herstelt Liljefors observeert het dier in zijn omgeving: verenkleed, vacht, sneeuw, riet en rotsen vormen hetzelfde veld van camouflage, wachten en overleven.
Zie deze reproductie →
#54
black grouse arena
"lyre grouse arena" observeert de groep, vlucht of immobiliteit met een precisie die zoölogische illustratie vermijdt en het ritme van de omgeving herstelt Liljefors observeert het dier in zijn omgeving: verenkleed, vacht, sneeuw, riet en rotsen vormen hetzelfde veld van camouflage, wachten en overleven.
Zie deze reproductie →
#55
Rondom houtduiven en eekhoorns
In "Rond de houtduiven en eekhoorn" wordt de roofvogel gevangen als een kracht van de omgeving: zijn vlucht, zijn wachten of zijn aanval regelt de hele samenstelling Liljefors observeert het dier in zijn omgeving: verenkleed, vacht, sneeuw, riet en rotsen vormen hetzelfde veld van camouflage, wachten en overleven.
Zie deze reproductie →
#56
Houtsnip
"Wood Woodcock" observeert de groep, de vlucht of de onbeweeglijkheid met een precisie die zoölogische illustratie vermijdt en het ritme van de omgeving herstelt Liljefors observeert het dier in zijn omgeving: verenkleed, vacht, sneeuw, riet en rotsen maak hetzelfde veld van camouflage, wachten en overleven.
Zie deze reproductie →
#57
Wilde eenden opstijgen
"Mallards taking off" observeert de groep, de vlucht of de immobiliteit met een precisie die zoölogische illustratie vermijdt en het ritme van de omgeving herstelt Liljefors observeert het dier in zijn omgeving: verenkleed, vacht, sneeuw, riet en rotsen vormen hetzelfde veld van camouflage, wachten en overleven.
Zie deze reproductie →
#58
Langstaarteenden in de buitenste archipel
"Langstaarteenden in de buitenste archipel" observeert de groep, vlucht of onbeweeglijkheid met een precisie die zoölogische illustratie vermijdt en het ritme van de omgeving herstelt Liljefors observeert het dier in zijn omgeving: verenkleed, vacht, sneeuw, riet en rotsen vormen hetzelfde veld van camouflage, wachten en overleven.
Zie deze reproductie →
#59
Berenjacht
"Berenjacht" maakt het landschap tot een actief leefgebied: licht, seizoen en reliëf bepalen evenzeer het gedrag van dieren als het onderwerp zelf Liljefors observeert het dier in zijn omgeving: verenkleed, vacht, sneeuw, riet en rotsen vormen hetzelfde veld van camouflage, wachten en overleven.
Zie deze reproductie →
#60
Kat jachtvogels
Bij "Kattenjachtvogels" versmelt het roofdier bijna met vegetatie of sneeuw; het oog moet het dier spotten voordat het de actie begrijpt Liljefors observeert het dier in zijn omgeving: verenkleed, vacht, sneeuw, riet en rotsen vormen hetzelfde veld van camouflage, wachten en overleven.
Zie deze reproductie →
#61
Kat in een bloemrijke weide
In "Kat in een bloeiende weide" versmelt het roofdier bijna met vegetatie of sneeuw; het oog moet het dier spotten voordat het de actie begrijpt Liljefors observeert het dier in zijn omgeving: verenkleed, vacht, sneeuw, riet en rotsen vormen hetzelfde veld van camouflage, wachten en overleven.
Zie deze reproductie →
#62
Herten in het zomergroen
"Vertain in the summer greenery" maakt het landschap tot een actieve habitat: licht, seizoen en reliëf bepalen evenzeer het gedrag van dieren als het onderwerp zelf Liljefors observeert het dier in zijn omgeving: verenkleed, vacht, sneeuw, riet en rotsen vormen hetzelfde veld van camouflage, wachten en overleven.
Zie deze reproductie →
#63
Witte boomtoppen in de winter met korhoenders
"Witte boomtoppen in de winter met korhoen" observeert de groep, vlucht of onbeweeglijkheid met een precisie die zoölogische illustratie vermijdt en het ritme van de omgeving herstelt Liljefors observeert het dier in zijn omgeving: verenkleed, vacht, sneeuw, riet en rotsen vormen hetzelfde veld van camouflage, wachten en overleven.
Zie deze reproductie →
#64
Een paar vliegende eiders
"Een paar vliegende eiders" observeert de groep, de vlucht of de onbeweeglijkheid met een precisie die zoölogische illustratie vermijdt en het ritme van de omgeving herstelt. Liljefors observeert het dier in zijn omgeving: verenkleed, vacht, sneeuw, riet en rotsen vormen hetzelfde veld van camouflage, wachten en overleven.
Zie deze reproductie →
#65
Een eland die een moeras oversteekt in Zweden
"Een eland die een moeras doorkruist in Zweden" maakt het landschap tot een actieve habitat: licht, seizoen en reliëf bepalen evenzeer het gedrag van dieren als het onderwerp zelf Liljefors observeert het dier in zijn omgeving: verenkleed, vacht, sneeuw, riet en rotsen vormen hetzelfde veld van camouflage, wachten en overleven.
Zie deze reproductie →
#66
Een familie elanden komt op een open plek
"Een familie elanden betreedt een open plek" maakt het landschap tot een actieve habitat: licht, seizoen en reliëf bepalen evenzeer het gedrag van dieren als het onderwerp zelf Liljefors observeert het dier in zijn omgeving: verenkleed, vacht, sneeuw, riet en rotsen vormen hetzelfde veld van camouflage, wachten en overleven.
Zie deze reproductie →
#67
Een oehoe
In "Een oehoe" wordt de roofvogel als kracht in de omgeving gevangen: zijn vlucht, zijn wachten of zijn aanval regelt de hele samenstelling Liljefors observeert het dier in zijn omgeving: verenkleed, vacht, sneeuw, riet en rotsen vormen hetzelfde veld van camouflage, wachten en overleven.
Zie deze reproductie →
#68
Zeearendnest
In "Sea Eagle's Nest" wordt de roofvogel gevangen als een kracht in de omgeving: zijn vlucht, zijn wachten of zijn aanval regelt de hele samenstelling Liljefors observeert het dier in zijn omgeving: verenkleed, vacht, sneeuw, riet en rotsen vormen hetzelfde veld van camouflage, wachten en overleven.
Zie deze reproductie →
#69
Wilde ganzen in het veld
"Wilde ganzen in het veld" observeert de groep, vlucht of onbeweeglijkheid met een precisie die zoölogische illustratie vermijdt en het ritme van de omgeving herstelt Liljefors observeert het dier in zijn omgeving: verenkleed, vacht, sneeuw, riet en rotsen vormen hetzelfde veld van camouflage, wachten en overleven.
Zie deze reproductie →
#70
Patrijs met madeliefjes
"Wormworm met madeliefjes" observeert de groep, vlucht of onbeweeglijkheid met een precisie die zoölogische illustratie vermijdt en het ritme van de omgeving herstelt Liljefors observeert het dier in zijn omgeving: verenkleed, vacht, sneeuw, riet en rotsen vormen hetzelfde veld van camouflage, wachten en overleven.
Zie deze reproductie →
#71
Zegel op een eilandje bij zonsondergang
"Zegel op een eilandje bij zonsondergang" maakt het landschap tot een actieve habitat: licht, seizoen en reliëf bepalen evenzeer het gedrag van dieren als het onderwerp zelf Liljefors observeert het dier in zijn omgeving: verenkleed, vacht, sneeuw, riet en rotsen vormen hetzelfde veld van camouflage, wachten en overleven.
Zie deze reproductie →
#72
Portret van Ernest Thiel
"Portret van Ernest Thiel" maakt het landschap tot een actieve habitat: licht, seizoen en reliëf bepalen evenzeer het gedrag van dieren als het onderwerp zelf Liljefors observeert het dier in zijn omgeving: verenkleed, vacht, sneeuw, riet en rotsen vormen hetzelfde veld van camouflage, wachten en overleven.
Zie deze reproductie →
#73
Vos met zijn welpen
In "Vos met zijn jongen" versmelt het roofdier bijna met vegetatie of sneeuw; het oog moet het dier spotten voordat het de actie begrijpt Liljefors observeert het dier in zijn omgeving: verenkleed, vacht, sneeuw, riet en rotsen vormen hetzelfde veld van camouflage, wachten en overleven.
Zie deze reproductie →
#74
Vos onder een dennentak
Bij "Vos onder een dennentak" versmelt het roofdier bijna met vegetatie of sneeuw; het oog moet het dier spotten voordat het de actie begrijpt Liljefors observeert het dier in zijn omgeving: verenkleed, vacht, sneeuw, riet en rotsen vormen hetzelfde veld van camouflage, wachten en overleven.
Zie deze reproductie →
#75
Sparren geladen met sneeuw
"Parren beladen met sneeuw" maakt het landschap tot een actief leefgebied: licht, seizoen en reliëf bepalen evenzeer het gedrag van dieren als het onderwerp zelf Liljefors observeert het dier in zijn omgeving: verenkleed, vacht, sneeuw, riet en rotsen vormen hetzelfde veld van camouflage, wachten en overleven.
Zie deze reproductie →
#76
Zwanen aan de kust
In "Swan by the Shore" wordt de oppositie van zwart-wit een proces van verdeeldheid, dat een weerspiegeling is van en vervolgens hereniging, in de loop van een reeks gewijd aan polariteiten. Liljefors observeert het dier in zijn omgeving: verenkleed, vacht, sneeuw, riet en rotsen vormen hetzelfde veld van camouflage, wachten en overleven.
Zie deze reproductie →
#77
Dennenstammen na zonsondergang
"Pine trunks after sunset" maakt het landschap tot een actief leefgebied: licht, seizoen en reliëf bepalen evenzeer het gedrag van dieren als het onderwerp zelf Liljefors observeert het dier in zijn omgeving: verenkleed, vacht, sneeuw, riet en rotsen vormen hetzelfde veld van camouflage, wachten en overleven.
Zie deze reproductie →Levenscycli, zwanen, duiven en altaarstukken vormen een picturale kosmologie die al lang vóór de publieke erkenning van de kunstenaar werd bedacht.
#78
De tien grootste, n° 1, Kindertijd
In "De Tien Grootste, n° 1, Kindertijd" volgen de vergrote vormen een stadium van het menselijk leven; de monumentale schaal zet biologische groei en spirituele rijping om in een meeslepende ervaring Op af Klint, letters, spiralen, kleuren en geometrische vormen behoren tot een symbolisch systeem dat eerder als visuele kennis dan als decoratieve abstractie is opgevat.
Zie deze reproductie →
#79
De tien grootste, n° 2, Kindertijd
In "De Tien Grootste, n° 2, Kindertijd" volgen de vergrote vormen een stadium van het menselijk leven; de monumentale schaal zet biologische groei en spirituele rijping om in een meeslepende ervaring Op af Klint, letters, spiralen, kleuren en geometrische vormen behoren tot een symbolisch systeem dat eerder als visuele kennis dan als decoratieve abstractie is opgevat.
Zie deze reproductie →
#80
De tien grootste, n° 3, Jeugd
In "De Tien Grootste, n° 3, Jeugd" volgen de vergrote vormen een stadium van het menselijk leven; de monumentale schaal zet biologische groei en spirituele rijping om in een meeslepende ervaring.A.f Klint, letters, spiralen, kleuren en geometrische vormen behoren tot een symbolisch systeem dat eerder als visuele kennis dan als decoratieve abstractie is opgevat.
Zie deze reproductie →
#81
De tien grootste, n° 4, Jeugd
In "De Tien Grootste, n° 4, Jeugd" volgen de vergrote vormen een stadium van het menselijk leven; de monumentale schaal zet biologische groei en spirituele rijping om in een meeslepende ervaring.A.f Klint, letters, spiralen, kleuren en geometrische vormen behoren tot een symbolisch systeem dat eerder als visuele kennis dan als decoratieve abstractie is opgevat.
Zie deze reproductie →
#82
De tien grootste, n° 5, volwassenheid
In "De Tien Grootste, n° 5, volwassenheid" volgen de vergrote vormen een stadium van het menselijk leven; de monumentale schaal zet biologische groei en spirituele rijping om in een meeslepende ervaring. Op af Klint, letters, spiralen, kleuren en geometrische vormen behoren tot een symbolisch systeem dat eerder als visuele kennis dan als decoratieve abstractie is opgevat.
Zie deze reproductie →
#83
De tien grootste, n° 6
In "De Tien Grootste, n° 6" volgen de vergrote vormen een stadium van het menselijk leven; de monumentale schaal zet biologische groei en spirituele rijping om in een meeslepende ervaring. Op af Klint, letters, spiralen, geometrische kleuren en vormen behoren tot een symbolisch systeem dat eerder als visuele kennis dan als decoratieve abstractie is opgevat.
Zie deze reproductie →
#84
De tien grootste, n° 7, volwassenheid
In "De Tien Grootste, n° 7, volwassenheid" volgen de vergrote vormen een stadium van het menselijk leven; de monumentale schaal zet biologische groei en spirituele rijping om in een meeslepende ervaring. Op af Klint, letters, spiralen, kleuren en geometrische vormen behoren tot een symbolisch systeem dat eerder als visuele kennis dan als decoratieve abstractie is opgevat.
Zie deze reproductie →
#85
De tien grootste, n° 8, volwassenheid
In "De Tien Grootste, n° 8, volwassenheid" volgen de vergrote vormen een stadium van het menselijk leven; de monumentale schaal zet biologische groei en spirituele rijping om in een meeslepende ervaring. Op af Klint, letters, spiralen, kleuren en geometrische vormen behoren tot een symbolisch systeem dat eerder als visuele kennis dan als decoratieve abstractie is opgevat.
Zie deze reproductie →
#86
De tien grootste, n° 9, Ouderdom
In "De Tien Grootste, n° 9, Ouderdom" volgen de vergrote vormen een stadium van het menselijk leven; de monumentale schaal zet biologische groei en spirituele rijping om in een meeslepende ervaring. Op af Klint, letters, spiralen, kleuren en geometrische vormen behoren tot een symbolisch systeem dat eerder als visuele kennis dan als decoratieve abstractie is opgevat.
Zie deze reproductie →
#87
De tien grootste, n° 10, Ouderdom
In "De Tien Grootste, n° 10, Ouderdom" volgen de vergrote vormen een stadium van het menselijk leven; de monumentale schaal zet biologische groei en spirituele rijping om in een meeslepende ervaring. Op af Klint, letters, spiralen, kleuren en geometrische vormen behoren tot een symbolisch systeem dat eerder als visuele kennis dan als decoratieve abstractie is opgevat.
Zie deze reproductie →
#88
Altaarstuk nr. 1, groep X (1907)
"Altaarstuk nr. 1, Groep X (1907)" organiseert tekens, cijfers en kleuren als elementen van een persoonlijke kosmologie bedoeld voor het Tempelproject bedacht door Hilma af Klint. Bij af Klint, letters, spiralen, kleuren en vormen geometrie behoort tot een symbolisch systeem dat eerder als visuele kennis dan als decoratieve abstractie is opgevat.
Zie deze reproductie →
#89
Oerchaos nr. 2 (1906)
"Primordial Chaos No. 2 (1906)" organiseert tekens, cijfers en kleuren als de elementen van een persoonlijke kosmologie bedoeld voor het Tempelproject bedacht door Hilma af Klint. Bij af Klint, letters, spiralen, kleuren en geometrische vormen behoren tot een symbolisch systeem dat eerder is opgevat als visuele kennis dan als een decoratieve abstractie.
Zie deze reproductie →
#90
Boom van kennis, n° 1
"Tree of Knowledge, n° 1" organiseert tekens, cijfers en kleuren als de elementen van een persoonlijke kosmologie bedoeld voor het Tempelproject bedacht door Hilma af Klint. Op af Klint, letters, spiralen, kleuren en vormen geometrie behoort tot een symbolisch systeem dat eerder als visuele kennis dan als decoratieve abstractie is opgevat.
Zie deze reproductie →
#91
Evolutie nr. 13, Groep VI
"Evolutie nr. 13, Groep VI" organiseert tekens, cijfers en kleuren als de elementen van een persoonlijke kosmologie bedoeld voor het Tempelproject bedacht door Hilma af Klint. Op af Klint, letters, spiralen, kleuren en geometrische vormen behoren tot een symbolisch systeem dat eerder is opgevat als visuele kennis dan als een decoratieve abstractie.
Zie deze reproductie →
#92
Zwaan nr. 1 (1915)
In "De zwaan nr. 1 (1915)" wordt de tegenstelling van zwart en wit een proces van deling, dat dan de hereniging weerspiegelt, in de loop van een reeks gewijd aan polariteiten.A.f Klint, letters, spiralen, kleuren en geometrische vormen behoren tot een symbolisch systeem dat eerder is opgevat als visuele kennis dan als een decoratieve abstractie.
Zie deze reproductie →
#93
Zwaan nr. 10 (1915)
In "De zwaan nr. 10 (1915)" wordt de oppositie van zwart en wit een proces van verdeeldheid, dat dan de hereniging weerspiegelt, in de loop van een reeks gewijd aan polariteiten. Op af Klint, letters, spiralen, kleuren en vormen geometrie behoort tot een symbolisch systeem dat eerder als visuele kennis dan als decoratieve abstractie is opgevat.
Zie deze reproductie →
#94
Zwaan nr. 17 (1915)
In "De zwaan nr. 17 (1915)" wordt de oppositie van zwart en wit een proces van verdeeldheid, dat dan de hereniging weerspiegelt, in de loop van een reeks gewijd aan polariteiten. Op af Klint, letters, spiralen, kleuren en vormen geometrie behoort tot een symbolisch systeem dat eerder als visuele kennis dan als decoratieve abstractie is opgevat.
Zie deze reproductie →
#95
Duif nr. 1, groep IX/UW
In "De duif nr. 1, groep IX/UW" wordt de duif niet letterlijk geïllustreerd: het wordt een principe van circulatie tussen materie, geest, kleur en meetkunde Bij af Klint, letters, spiralen, kleuren en geometrische vormen behoren tot een symbolisch systeem dat eerder is opgevat als visuele kennis dan als een decoratieve abstractie.
Zie deze reproductie →
#96
La Colombe nr. 13 (1915)
In "De duif nr. 13 (1915)" wordt de duif niet letterlijk geïllustreerd: het wordt een principe van circulatie tussen materie, geest, kleur en meetkunde Op af Klint, letters, spiralen, kleuren en geometrische vormen behoren tot een symbolisch systeem dat eerder is opgevat als visuele kennis dan als een decoratieve abstractie.
Zie deze reproductie →
#97
De sleutel tot het werk tot nu toe
"De sleutel tot het werk tot dit punt" organiseert tekens, cijfers en kleuren als elementen van een persoonlijke kosmologie bedoeld voor het Tempelproject bedacht door Hilma af Klint. Op af Klint, letters, spiralen, kleuren en vormen geometrie behoort tot een symbolisch systeem dat eerder als visuele kennis dan als decoratieve abstractie is opgevat.
Zie deze reproductie →De expressieve lijn, de reekleurige kleur en het moderne portret sluiten de reis af op de spanningen van de 20e eeuw.
#98
De stervende Dandy
De dandy stort in voor de ogen van een onbewogen groep: de elegante lijn en zure kleuren maken deze allegorie van afgewezen liefde wreder Dardel mengt wereldse elegantie, decoratieve lijn en verhalende wreedheid; de scène lijkt licht totdat het drama zijn geweld onthult.
Zie deze reproductie →
#99
De Rode Blinden
Het rood van de blinde sluit niet alleen het raam: het dringt de kamer binnen en legt een eigen gevoelsklimaat op Hjertén gebruikt de vrije kleur die hij van Matisse heeft geërfd om spanning te brengen tussen het huiselijke interieur, de vrouwelijke blik en de identiteit van de kunstenaar in het moderne Zweden.
Zie deze reproductie →
#100
Portret van Sigrid Hjertén
Grünewald vertegenwoordigt Hjertén kort voor hun definitieve terugkeer uit Parijs De elegante pose en het koude bereik geven de meer klassieke wending van zijn schilderkunst na de jaren twintig aan, terwijl het model het gezag van een kunstenaar behoudt en niet dat van een eenvoudige muze.
Zie deze reproductie →Bronnen en links
Bezienswaardigheden in het corpus
De honderd werken zijn schilderijen in het publieke domein Elke afbeelding en elke knop opent de bijbehorende productpagina Alpha Reproduction Tekeningen, prenten, sculpturen en foto's zijn uitgesloten, en overeenkomsten tussen titel, afbeelding en link zijn gecontroleerd.
Modern licht
Zomerbal - Anders ZornDe populaire ronde van Dalarna wordt een beeld van gemeenschaps- en zomerweer.Ontbijttijd - Hanna PauliDe openluchtafdekking wordt opgelost door reflecties van krachtig licht voor 1887.Veelgestelde vragen
Vragen over de Zweedse schilderkunst
Enkele referentiepunten om het licht van Zorn, het huis van Larsson, het dier van Liljefors en de abstractie van Hilma af Klint te situeren.
Wat kenmerkt de 19e-eeuwse Zweedse schilderkunst?
Het ontwikkelt zich tussen academische opleidingen, verblijven in Parijs, observatie van het grondgebied en opbouw van een nationale verbeelding Het portret, het landschap, het plattelandsleven en de geschiedenis worden laboratoria van licht en compositie.
Waarom staat Anders Zorn centraal?
Zijn beheersing van licht en water, zijn internationale succes als portrettist en zijn aandacht voor de cultuur van Dalarna stellen hem in staat de kosmopolitische moderniteit en lokale identiteit te verwoorden zonder zich daartegen te verzetten.
Heeft Carl Larsson zijn gezin wel geschilderd?
De scènes van No. Sundborn vormden zijn roem, maar Larsson creëerde ook portretten en enorme historische decors. Het Midwinteroffer vat deze monumentale ambitie samen.
Waarom is Bruno Liljefors belangrijk?
Hij vernieuwt het schilderen van dieren door soorten in hun leefgebied te observeren Het dier is niet geïsoleerd als een exemplaar: de zichtbaarheid, beweging en overleving zijn afhankelijk van het hele landschap.
Welke plaats heeft Hilma af Klint in de geschiedenis van de abstractie?
Vanaf 1906 ontwikkelde ze enorme non-figuratieve cycli op basis van geometrie, kleur en een complex spiritueel systeem Een groot deel van dit ensemble was bedoeld voor een door de kunstenaar ingebeelde Tempel.
Worden de honderd werken aangeboden voor reproductie?
Ja De geselecteerde kunstenaars zijn overleden voor 1956 en de geselecteerde schilderijen behoren tot het publieke domein Elke afbeelding en knop opent de bijbehorende productpagina.
0 reacties