Gustav Klimt · Weissenbach · 1914
Boswachtershuisje in Weissenbach
Een gevel die bijna geheel wordt opgeslokt door klimop, ramen als genaaide pleinen en een tuin die is omgetoverd tot een bloemrijke rand: Klimt schildert een echt huis als een levende stof.
Het korte antwoord
Het huis verdwijnt onder een eigen tuin
Boswachtershuisje in Weissenbach II is een vierkante olieverf geschilderd in 1914, tijdens de eerste van Klimts laatste drie zomers op de zuidoostoever van de Attersee, De schilder omlijst de gevel zeer nauw: het dak sluit de bovenkant af, de tuin vult de onderkant en de klimop verbindt de ramen als een doorlopende stof.
Vier structuren
Hoe een gevel een compositie wordt
Onder de plantenrijkdom rust het doek op een stevig raster Klimt balanceert de lijnen van het huis en de onregelmatigheid van de tuin.
Zes hoofdopeningen
Ramen die open, gesloten of door het oog worden gekruist, wisselen elkaar af als verschillende vakjes in hetzelfde patroon.
Een strook tesserae
De dakspanen verdeeld in kleine accenten sluiten het plein af en geven het dak het uiterlijk van een mozaïek.
Een doorlopend tafelkleed
Vegetatie bedekt de muren, omzeilt de ramen en verbindt alle delen van de gevel.
Een kleurrijke rand
Gele, roze en paarse bloemen accentueren het groen als de accenten van borduurwerk.
Zie het hele werk
Noch portret van een huis, noch eenvoudige tuin
Het gebouw blijft herkenbaar: dakspanen, lichte coating, luiken, ramen, terras en meubilair, het maakt zich echter nooit los van het landschap, Ivy transformeert de muur tot een levende massa; de bloemen van de weide lijken op de gevel te rijzen.
Het plein brengt alles samen in een frontaal vlak Er is weinig diepte, maar veel doorgangen: een open raam toont het interieur, een ander onthult het gras achter het huis, weer een ander sluit als een ondoorzichtige plaat.
Gevel en textielpatroon
Waarom roept het schilderij een stof op?
Klimt kopieert stof niet letterlijk Het maakt gebruik van principes die gebruikelijk zijn bij wandtapijten, mozaïek en decoratieve kunst: herhaling, inslag, rand en kleurrijke accenten.
Ramen als genaaide vierkanten
De gevel vormt de steun Verticale en horizontale kozijnen verdelen het oppervlak in vakken Elk raam wordt een variant: gordijn, schaduw, reflectie, plant of opening.
Bloemen als herhaalde patronen
De roze, gele en paarse accenten worden niet alleen gebruikt om soorten te beschrijven. Ze verdelen intensiteitspunten die voorkomen dat het groen uniform wordt.
Klimop als doorlopende draad
Bladeren passeren voor de coating, bypass-openingen en vervagingsgrenzen De muur lijkt minder geconstrueerd dan geweven door vegetatie.
Observeer nauwkeurig
Ramen, klimop en tuin in close-up
Door de close framing kan Klimt gewone details maken van de echte gebeurtenissen op het schilderij.
Niet verwarren
Weissenbach I en Weissenbach II
Beide schilderijen dateren uit 1914 en tonen hetzelfde huis, maar beantwoorden twee verschillende visuele vragen.
| Uiterlijk | Boshuis I | Boshuis II |
|---|---|---|
| Framing | Breder zicht op het gebouw in een glooiende weide. | Close-up van de voorzijde op de gevel en het terras. |
| Achtergrond | De kant van de Schoberstein sluit de bovenkant van de afbeelding. | Het dak beslaat de bovenrand; het buitenlandschap ontbreekt vrijwel. |
| Hoofdmotief | Relatie tussen huis, bloemenweide en berg. | Relatie tussen ramen, klimop, potten en tuin. |
| Space | Gecomprimeerde diepte, gezien door een verrekijker. | Frontaal oppervlak dichtbij een plantentapijt. |
| Collection | Privécollectie; het werk werd in bruikleen gepresenteerd in het Belvedere. | New New York Gallery, Estée Lauder collectie. |
Dezelfde zomer, hetzelfde landschap
Architectuur en natuur rond de Attersee
Om Weissenbach te begrijpen, moeten we hem plaatsen in Klimts lange onderzoek naar huizen ingebed in vegetatie.
Boshuisje in Weissenbach I
Het gebouw, de weide en de berg vormen een gesloten paradijs waar de echte weg verdwijnt.
Zie reproductie →
Kammer Castle Alley
De bomen bouwen aan natuurlijke architectuur, terwijl het kasteel een kleine gele bestemming wordt.
Zie Steeg →
Unterachkerk
De gevels en daken zijn gestapeld in kleurrijke vlakken, zonder panoramische diepte.
Zie de landschappen →
Bosrijke helling in Unterach
De grond en stammen worden een strak netwerk van sleutels, dicht bij een textielpatroon.
Verken bossen →
Attersee
Het meer vult bijna het hele plein en laat zien hoe ver Klimt een plek kan reduceren tot zijn kleurrijke oppervlak.
Verken de Attersee →Echte foto's
Weissenbach, toevluchtsoord van de afgelopen zomers
Vanaf 1914 verliet Klimt de gebruikelijke plaatsen van Kammer en vestigde zich in het boshuis bij de ingang van het dal van de Weissenbach, Hij zoekt daar rust terwijl de familie Flöge in de buurt verblijft, in Haus Donner.
Weissenbach en het reliëf
Uitzicht vanaf Kleiner Schoberstein: het dorp, de oever en de beboste hellingen verklaren de krappe ruimte van de late landschappen.
Klimt in Weissenbach
Gustav Klimt en Friederike Maria Beer op een wandeling tijdens de zomer van 1916, het laatste seizoen van de schilder aan de Attersee.
Wat Klimt kiest om te wissen
Een paradijs gebouwd, ver van de weg en oorlog
Het huis lag vlakbij een weg die naar het Weissenbachdal leidde en richting Bad Ischl. In de eerste versie laat Klimt deze route weg en verkleint het verkeersborden. In de tweede sluit de frontale omlijsting vrijwel elke externe context uit.
Deze selectie betekent niet dat de schilder niet op de hoogte is van de geschiedenis: hij kwam in de zomer van 1914, toen de Eerste Wereldoorlog begon, aan in Weissenbach Maar zijn landschappen beschrijven het conflict niet Ze bouwen een ruimte van terugtrekking, verzadigd met de natuur, waar het huis beschermd lijkt door zijn klimop.
Klimt huurde het boshuis en schilderde de twee gezichten van Weissenbach.
Vanaf de zuidelijke oever keerde hij door te schilderen terug naar Litzlberg en observeerde Unterach.
Afgelopen zomer aan de Attersee; late landschappen krijgen kleur en vrijheid.
Versie II behoort tot de Estée Lauder collectie gepresenteerd in de Neue Galerie New York.
Voor uw interieur
Een rijk maar gestructureerd plantenplein
De frontaliteit van de gevel geeft een stabiele aanwezigheid, terwijl de klimop en bloemen een continue trilling brengen, deze compositie werkt bijzonder goed in een lichte woonkamer, een ingang, een kantoor of in de buurt van natuurlijk textiel: linnen, groen fluweel, verweerd hout en messing.
Zie Weissenbachs reproductie →Belangrijke collecties
Lees verder
Gerelateerde artikelen
Veelgestelde vragen
Begrijp alles van het Huis Weissenbach
Wanneer schilderde Klimt het Rangerhuis in Weissenbach?
Beide versies dateren uit 1914, het eerste jaar van zijn laatste drie zomerverblijven in Weissenbach.
Waar is versie II vandaag?
Bij de Neue Galerie New York Het maakt deel uit van de Estée Lauder collectie en werd dankzij Estée Lauder ter beschikking gesteld van het museum.
Wat zijn de afmetingen?
Het doek meet 110 × 110 cm, een vierkant formaat dat veel voorkomt in Klimtse landschappen.
Wat is het verschil tussen versies I en II?
Versie I toont het huis op de weide, voor de berg Versie II omlijst de gevel zeer nauw en benadrukt de ramen, klimop en terras.
Woonde Klimt eigenlijk in dit huis?
Ja. Hij huurde kamers in dit boshuis tijdens zijn verblijf in Weissenbach tussen 1914 en 1916.
Waarom praten we over textielpatronen?
Het raamrooster, de herhaling van bladeren, de kleine accenten van het dak en de bloemrijke rand organiseren het oppervlak als een wandtapijt of een mozaïek.
Wat zien we in de ramen?
Afhankelijk van de openingen zijn er gordijnen, bloempotten, een donker interieur of een doorbraak richting de achter het huis gelegen weide.
Kunnen we het schilderij de hele tijd in New York zien?
De Neue Galerie presenteert regelmatig zijn grote werken van Klimt, maar de ophanging kan veranderen, Het is verstandig om de verzamelpagina te raadplegen voordat u op bezoek gaat.
Geverifieerde bronnen
Musea en archieven
New New York Gallery
Officieel versie II blad, collectie, context, ramen, klimop en tuin.
ResearchGustav Klimt-database
Verblijft van 1914 -1916, vergelijking van de twee versies en late landschappen van de Attersee.
Openbaar archiefKlimt in Weissenbach in 1916
Bron- en publieksdomeinstatus van historische fotografie met Friederike Maria Beer.
0 reacties