Vitruvian Man: analyse, verhoudingen en betekenis
Eén man, twee posities, een cirkel en een vierkant: Leonardo's beroemdste tekening is niet zozeer een magische formule als wel een visuele ervaring met het meten van het lichaam.
Het beslissende detail wordt vaak vergeten: de cirkel en het vierkant hebben niet hetzelfde middelpunt Leonardo past de oude tekst aan, confronteert de breuken met het waargenomen lichaam en maakt tekenen een hulpmiddel om te redeneren.
Wat laat Vitruvian Man eigenlijk zien?
De Vitruviusman toont een naakte mannenfiguur in twee over elkaar heen geplaatste posities Horizontale armen en benen samengevoegd, het past in een vierkant Armen omhoog en benen uit elkaar, de uiteinden ontmoeten een cirkel De tekening vertaalt zich in een afbeelding een idee gepresenteerd door de Romeinse architect Vitruvius: een harmonieus gebouw moet relaties tussen zijn delen onderhouden die vergelijkbaar zijn met die van een goed geproportioneerd lichaam.
Leonardo illustreert echter niet alleen een oude passage, Hij stelt de verhoudingen op de proef, merkt aanvullende maatregelen op en accepteert dat het vierkant en de cirkel twee verschillende middelpunten hebben De navel beheerst de cirkel; het midden van het vierkant ligt lager, ter hoogte van het schaambeen Deze dissociatie maakt het mogelijk om hetzelfde lichaam in beide vormen in te schrijven.
Het resultaat verenigt architectuur, geometrie, oppervlakteanatomie en natuurfilosofie Het lichaam wordt tegelijkertijd een afgemeten object, een model van relaties en een bemiddelaar tussen de mensenwereld en de orde van de kosmos Het is deze dichtheid - geen zogenaamde "geheime formule" - die de blijvende kracht van het beeld verklaart.
Een lichaam dat stil en mobiel tegelijk is
De romp en het hoofd worden niet herhaald De beweging is geconcentreerd in de ledematen Leonardo behoudt zo een stabiele verticale as terwijl de opening van het lichaam varieert Het beeld ziet eruit als een opeenvolging van bewegingen die op een enkel vel is gecondenseerd.
In de vierkante positie strekken de armen zich horizontaal uit en rusten de voeten op de basis De spanwijdte komt overeen met de hoogte: het lichaam wordt een eigen module In de cirkelvormige positie gaan de armen omhoog en spreiden de benen zich uit tot ze de omtrek raken.
De figuur is dus niet alleen in de meetkunde "ingesloten", Het activeert de vormen: het gebaar doet de cirkel verschijnen, terwijl de juiste houding het vierkant definieert De meetkunde hangt evenzeer van het lichaam af als het lichaam ervan lijkt af te hangen.
Cirkel en vierkant hebben niet hetzelfde middelpunt
Dit is het punt dat ons in staat stelt de constructie te begrijpen zonder deze in een mysterie te transformeren. Het onderstaande diagram is verklarend: het onderscheidt de twee centra die het oorspronkelijke beeld over elkaar heen legt met een grote zuinigheid aan middelen.
de navel Centrum van het plein
het schaambeen
Een verschil van een paar centimeter verandert alles
Vitruvius legt uit dat een kompas dat op de navel is geplaatst een cirkel door de vingers en tenen van een gestrekte man kan laten gaan, Hij voegt eraan toe dat de spanwijdte van de armen gelijk is aan de hoogte, waardoor je een vierkant kunt verkrijgen.
Als we één enkel centrum zouden opleggen, zouden de twee vormen slecht op het lichaam passen Leonardo scheidt de operaties: de cirkel volgt de navel van de open houding; het vierkant is gebouwd met het hoofd, de voeten samen en de armen horizontaal.
Het middelpunt van het vierkant komt overeen met het midden van de gestalte, aan de wortel van de geslachtsorganen Het middelpunt van de cirkel is hoger De tekening verbergt de kloof niet: het maakt er zijn oplossing van.
De belangrijkste verhoudingen die Leonardo opmerkte
Het blad combineert een parafrase van Vitruvius en metingen die Leonardo herformuleert of voltooit Fracties beschrijven niet alle echte lichamen: ze construeren een vergelijkingsmodel dat specifiek is voor zijn tijd.
Spanwijdte en hoogte
De afstand van de ene vingertop tot de andere is gelijk aan de gestalte van de man.
Het gezicht
Van de onderkant van de kin tot de haarlijn: ongeveer een tiende van de totale hoogte.
Het hoofd
Van de onderkant van de kin tot de bovenkant van het hoofd: ongeveer een achtste van de gestalte.
De schouders
De grootste schouderbreedte is ongeveer een kwart van de hoogte.
Elleboog -vingers
De el, van de elleboog tot het einde van de hand, vertegenwoordigt een kwart van de man.
De hand
Van pols tot punt van middelvinger: ongeveer een tiende van de gestalte.
De voet bij Leonardo
De onderste noot geeft een septiem, niet de door Vitruvius genoemde zesde.
Het midden van het lichaam
De wortel van de geslachtsdelen deelt de gestalte in tweeën in de vierkante constructie.
Wat Leonardo terugneemt - en wat hij transformeert
Vitruvius schrijft over architectuur; Leonardo creëert een beeld dat in staat is de tekst te verifiëren en uit te breiden Het verschil tussen bron en tekening is essentieel.
| Question | Bij Vitruvius, Van architectuur III, 1 | Op Leonardo's blad |
|---|---|---|
| Doel | Leg uit dat tempels harmonieuze relaties moeten vertonen die vergelijkbaar zijn met die van een goed gevormd lichaam. | Transformeer de verklaring in een grafisch apparaat en voeg vervolgens metingen toe door verder te lezen en te observeren. |
| Basiseenheid | Vier vingers maken een handpalm; vier handpalmen één voet; zes handpalmen één el; vier el de hoogte. | Leonardo behoudt de modulaire logica en tekent een schaalverdeling onder de figuur. |
| Circle | De navel dient als middelpunt van het kompas wanneer de man uitgestrekt is, handen en voeten uit elkaar. | De open houding ontmoet de omtrek; de navel is het cirkelvormige centrum. |
| Square | Hoogte is gelijk aan armspanwijdte. | De rechte houding past in het vierkant, gecentreerd lager dan de cirkel. |
| Foot | Een zesde van de hoogte. | De onderste noot geeft een septiem aan: bewijs dat Leonardo niet mechanisch kopieert. |
| Lichaamsstatus | Normatieve analogie voor architectuur. | Lichaam getrokken, gemeten en in beweging gezet: een visueel laboratorium. |
Vitruvius herlezen in Milaan
Marcus Vitruvius Pollio is een Romeins architect uit de 1e eeuw v.C. Zijn verhandeling Van architectuur keert terug naar de voorgrond in het humanistische Italië Kunstenaars en architecten proberen een tekst te begrijpen die wordt overgedragen zonder de oude illustraties waarnaar deze soms verwees.
Leonardo werkte vervolgens in Milaan en raakte geïnteresseerd in architectuur, verhoudingen, machines en anatomie. Zijn tekening bevindt zich in de buurt van het onderzoek van Francesco di Giorgio Martini, een Sienese architect die Vitruvius vertaalde en becommentarieerde. De twee mannen kennen elkaar; de exacte chronologie van hun uitwisselingen rond dit beeld blijft echter ter discussie.
In de mededeling van Gallerie dell'Accademia wordt ook gewezen op het belang van Leon Battista Alberti en Euclides Sommige door Leonardo gebruikte rapporten passen beter bij de Van statua van Alberti alleen met Vitruvius De moderne titel "Man van Vitruvius" is dus correct, maar onvolledig: het blad brengt verschillende tradities samen.
Twee oplossingen printbaar gemaakt
Architecturale uitgaven uit de 16e en 17e eeuw blijven Vitruvius vertalen naar beelden, Geconfronteerd met hun meer schematische lichamen lijken de anatomische precisie en superpositie van Leonardo's twee poses nog singulierer.
Vitruvius' eerste gedrukte en geïllustreerde Italiaanse vertaling heeft een zwaar ingelijste body, geplaatst in een dichte geometrische constructie Beeld uit het publieke domein.
Deze diagrammen gepubliceerd in Het Idee della Architettura systematiseer de relatie tussen lichamen, afmetingen en perfecte vormen Image Open Access, The Metropolitan Museum of Art.
Waarom werd dit beeld een symbool?
De betekenis ervan wordt niet gereduceerd tot "de mens in het centrum van het universum" De tekening brengt verschillende problemen samen die de renaissance bij elkaar houdt: het bouwen, meten, kennen en verbinden van het zichtbare met een grotere orde.
Architecture
Het lichaam zorgt voor relaties tussen delen en totaliteit, Proportion wordt een methode voor het ontwerpen van een samenhangend gebouw.
Geometrie
Cirkel en vierkant zijn absolute vormen Door ze om het lichaam te plaatsen, verandert een silhouet in een constructieprobleem.
Microkosmos
Het menselijk lichaam condenseert de wereldorde op kleine schaal Het museumbericht herinnert aan de traditionele associatie van de cirkel met de lucht en het plein met de aarde.
Experience
Leonardo meet en corrigeert Het oude gezag wordt niet opgegeven, maar geconfronteerd met blik en tekening.
Van werkblad tot universeel pictogram
De huidige bekendheid van tekenen is laat Het blad is niet ontworpen als een autonome poster: tekst, schaal en beeld vormen een lichaam van onderzoek Lang bewaard in wetenschappelijke collecties, het kwam massaal in beeldcultuur met fotografie, gedrukte reproductie en 20e eeuwse media.
Tegenwoordig staat het symbool voor humanisme, geneeskunde, ergonomie, design en soms een algemeen idee van "wetenschap" Deze toepassingen vereenvoudigen vaak het origineel, maar ze exploiteren een echte eigenschap: het beeld maakt meteen de ambitie zichtbaar om het lichaam, de meting en de wereld in hetzelfde kader te houden.
Wel moet een kritische afstand aangehouden worden, Het cijfer is mannelijk, volwassen, valide en geïdealiseerd Het is geen universeel biologisch gemiddelde Het getuigt van een historische norm en een intellectueel programma, niet van een medische norm die voor alle lichamen geldt.
Wat zeggen de aantekeningen rond het lichaam?
De bovenste tekst parafraseert Vitruvius' passage over verhoudingen en het opschrift van de mens in de cirkel en het vierkant De onderste tekst gaat verder met een lijst van rapporten: hand, voet, hoofd, gezicht, schouderbreedte, onderarmlengte en gewrichtspositie.
Zoals wel vaker in de notitieboekjes van Leonardo loopt het schrift van rechts naar links Dit gebaar is geschikt voor zijn linkerhand en het maken van aantekeningen, dit mag niet automatisch worden versleuteld om een geheim te verbergen Als de afbeelding eenmaal is omgedraaid, leest de tekst als een methodisch ontwerp, met zijn afkortingen en correcties.
Onder de voeten verschijnt een ladder Ze herinnert ons eraan dat de figuur niet in pure abstractie zweeft: Leonardo wil de lengtes kunnen verdelen, vergelijken en rapporteren De tekening is tegelijkertijd beeld, commentaar en meetinstrument.
Waarom is het blad zo overtuigend?
Kalligrafie omlijst de cirkel, horizontale lijnen stabiliseren het vierkant en de modellering van het lichaam vermijdt de droogheid van een eenvoudig diagram De wetenschap van de lijn en de intelligentie van de pagina zijn onafscheidelijk.
Vijf vooropgezette ideeën om te corrigeren
De bekendheid van het beeld heeft een laag verleidelijke verhalen voortgebracht. Sommigen vertrouwen op mogelijke verbanden; anderen schrijven aan de tekening toe wat deze niet laat zien.
"Gouden verhouding organiseert alles"
Op het blad is geen expliciete constructie van de gulden snede geannoteerd, Nauwe volourverhoudingen zijn achteraf in vele vormen terug te vinden, maar dit is geen bewijs van Leonardo's bedoeling.
"De cirkel en het vierkant zijn concentrisch"
Dat zijn ze niet De navel is het middelpunt van de cirkel; het middelpunt van het vierkant ligt lager Dit verschil vormt juist de intelligentie van de oplossing.
"Leonardo loste het kwadrateren van de cirkel op"
De tekening relateert een lichaam aan de twee vormen, maar construeert geen vierkant met precies dezelfde oppervlakte als een cirkel met liniaal en kompas.
"Het is zeker een zelfportret"
Het gezicht doet misschien denken aan het bebaarde mannelijke type dat Leonardo gebruikte, maar er is geen bron die bewijst dat hij zichzelf vertegenwoordigde. De figuur is eerder ideaal dan biografisch.
"Deze body is een exacte universele standaard"
Individuen variëren per leeftijd, geslacht, morfologie en populatie. Fracties zijn een artistiek en architectonisch model, geen universele klinische tabel.
"De mens is het centrum van de wereld"
De formule vat het humanisme samen maar verplettert de complexiteit van de tekening Leonardo houdt zich evenzeer bezig met de relatie tussen delen en alles als met een veronderstelde absolute superioriteit van de mens.
Waar Vitruvian Man zien?
Het blad behoort tot de Gallerie dell'Accademia in Venetië onder inventarisnummer 228 Het museum vermeldt het momenteel als niet blootgesteld. Papier en inkten zijn gevoelig voor licht: het werk verschijnt alleen tijdens strikt gecontroleerde tijdelijke presentaties.
U moet daarom geen bezoek aan Venetië organiseren in de veronderstelling dat de tekening zichtbaar zal zijn Raadpleeg de officiële mededeling en de tentoonstellingskalender Digitale reproducties laten toe om het hele blad te bestuderen, maar het origineel blijft een klein, kwetsbaar oppervlak, zeer ver van reclamevergrotingen.
Carlo Giuseppe Gerli graveerde en publiceerde de tekening ook al behoorde deze tot de familie De Pagave.
Giuseppe Bossi verwierf een grote set tekeningen van Leonardo van De Pagave.
Bladeren uit de Bossi collectie zijn verkrijgbaar bij de Gallerie dell'Accademia.
Inventaris 228 wordt bewaard in Venetië en uitzonderlijk getoond.
Raadpleeg de officiële kennisgeving van de Gallerie dell'Accademia →
Van het gemeten lichaam tot Leonardo's notitieboekjes
Vitruvian Man wordt het best begrepen wanneer hij wordt geplaatst tussen anatomie, perspectief, architectuur en de dagelijkse praktijk van notitieboekjes.
Controleer de tekening, tekst en context
Afbeeldingen worden allemaal geserveerd vanuit Shopify De onderstaande links leiden naar de institutionele mededelingen en oude tekst die ten grondslag liggen aan de analyse.
Techniek, blootstellingsstatus, Bossi herkomst en huidige interpretatie van het blad.
Lees de officiële mededeling →De oude passage over de symmetrie van tempels, lichaamsmodules, cirkel en vierkant.
Bekijk de tekst van Vitruvius →Kennisgeving en Open Access-afbeelding van lichaamsverhoudingen gepubliceerd in 1615.
Zie het werk bij de Met →De context van harmonie, proporties en de terugkeer naar oude modellen in Italië.
Lees het Met essay →Een Leonardo-blad dat buste, proportioneel schema, paard en ruiters combineert.
Vergelijk methode →Gratis catalogus van de anatomische tekeningen van Windsor en de visuele methode van Leonardo.
Download de catalogus →Vitruvian Man in acht antwoorden
Wanneer tekende Leonardo da Vinci Vitruvian Man?
Het blad wordt over het algemeen gedateerd rond 1490, tijdens de Milanese periode van Leonardo, De exacte bestemming van de tekening blijft onbekend.
Waar is origineel?
In de Gallerie dell'Accademia in Venetië, inventaris 228. wordt het niet permanent tentoongesteld vanwege de kwetsbaarheid van het papier en de inkten.
Wat zijn de afmetingen?
Het blad meet ongeveer 34 × 25 cm Het is dus veel kleiner dan de vaak in wetenschapsmusea of reclame gereproduceerde vergrotingen.
Waarom zien we vier armen en vier benen?
Omdat twee opeenvolgende posities over elkaar heen liggen De horizontale armen en de samengevoegde benen komen overeen met het vierkant; de opgeheven armen en de gespreide benen komen overeen met de cirkel.
Wat is het middelpunt van de tekening?
Er zijn er twee: de navel voor de cirkel, het schaambeen voor het vierkant De vormen zijn niet concentrisch.
Vitruvian Man gebruikt de gulden snede?
Het blad vertoont geen expliciete constructie van volans Numerieke verbindingen zijn a posteriori mogelijk, maar ze bewijzen niet dat de gulden snede de tekening organiseert.
Waarom schreef Leonardo achteruit?
Linkshandig schreef hij in zijn persoonlijke aantekeningen veelvuldig van rechts naar links, dit gespiegelde schrift paste bij zijn gebaar; het is niet per se een geheime code.
Wat betekenen cirkel en vierkant?
Ze worden eerst gebruikt om de door Vitruvius beschreven verhoudingen geometrisch te vertalen, ze werden ook gelezen als hemel en aarde, of macrokosmos en microkosmos, volgens een oude symbolische traditie.
0 reacties