Sparrenbossen
Een muur van donkere stammen, bijna geen lucht, en tientallen greens die de schaduw laten ademen Met Tannenwald I en Tannenwald II, Klimt transformeert echt kreupelhout in kleurrijke architectuur.
De “Forests of” dennenbomen vormen geen lang genummerde reeks, maar twee zeer nabije uitzichten geschilderd in de zomer van 1901: Tannenwald I, vandaag in Zug, en Tannenwald II, in privécollectie.
Niet te verwarren: het Duitse woord Tannenwald wordt vaak vertaald als "sparrenbos" of "sparrenbos", terwijl de afgebeelde bomen over het algemeen worden omschreven als coniferen of sparren, Het essentiële onderwerp blijft hetzelfde: een strak gordijn van verticale stammen.
Vier besluiten die sluiten, heropenen vervolgens het bos
Op het eerste gezicht lijkt de ruimte geblokkeerd, Klimt organiseert echter zorgvuldig de gaten tussen de stammen, de variaties in diameter en de doorbraken van licht De diepte komt niet van een centraal pad: het ontstaat uit verschillen in waarde en dichtheid.
1234
De lucht onderdrukt
De stammen kruisen bijna het hele plein en komen via de bovenrand uit Zonder piek of horizon laat geen panoramisch uitzicht ontsnappen toe.
Ongelijke verticals
Bomen vormen geen regelmatig raster De intervallen spannen zich aan, openen en overlappen elkaar om een levendig ritme te creëren.
Het licht tussen de bomen
De geelgroene gebieden en de kleine lichte accenten zijn geen eenvoudige details: ze schetsen de luchtgangen die diepte geven aan de groene muur.
De grond als drempel
Onderaan verschijnt een warmere, leesbaardere strook, die stabiliseert het schilderij, maar blijft te smal om een comfortabel pad te worden.
Een donker schilderij, nooit monochroom
Klimt bouwt geen schaduw op door simpelweg zwart toe te voegen, Het verschuift voortdurend de kleur: blauwachtig groen in de uitsparingen, olijfgroen in de massa, geelgroen als er licht door de naalden gaat, roodbruin aan de rand van bepaalde stammen Deze circulatie vermijdt uniforme vlakheid.
Het licht valt niet als een spotlight op het bos: het fragmenteert in kleine gekleurde ademhalingen.
De contrasten blijven krap Dit is precies wat het oog dwingt om te vertragen Na enkele seconden vallen eerder verwarde passages op: een kouder gebied trekt zich terug, een gouden toets gaat vooruit, een bruin silhouet wordt een stam.
Sparrenbos I en II: dezelfde reden, twee spanningen
De twee schilderijen worden samen getoond op de XIII Weense Secessietentoonstelling in 1902 Het zijn geen kopieën Klimt beweegt de stammen, wijzigt de lichtdoorbraken en verandert de sensatie van dichtheid.
Sparrenbos I
Het centrum lijkt iets opener Lichtgroen en warme grond geleiden het oog tussen op afstand van elkaar gelegen stammen zonder een expliciet pad te vormen De constructie blijft compact, maar lucht circuleert.
Sparrenbos II
De donkere wand wordt drukkender De lichte verticalen vallen meer op en de opening lijkt verder weg Het oog moet door meerdere opeenvolgende schermen gaan.
Vijf uitzichten op bos, 1901 -1904
De Gustav Klimt Database vermeldt vijf "binnenbosgezichten" die waarschijnlijk verbonden zijn met de omgeving van het Bräuhof in Litzlberg. 's Zomers ging Klimt van donkergroen struikgewas naar lichtere, meer onderbroken en bijna textieloppervlakken.
Beukenbos II
Een heldere en krachtige stam concentreert de blik Het bos is niet meer alleen een massa: elke schors krijgt zijn eigen aanwezigheid.
Beukenbos I
Het tapijt van rode bladeren wordt bijna net zo belangrijk als de stammen De aanrakingen vermenigvuldigen zich en de warme kleur stijgt in de afbeelding.
Berkenbos
Witte schors verlicht het frame De roodoranje grond, verzadigd met bladeren, transformeert de natuur in een mozaïek.
Rond Litzlberg, ver van het gouden Klimt
De schilderijen zouden geschilderd zijn in de omgeving van het Bräuhof in Litzlberg, tijdens Klimts zomerverblijven aan de Attersee, Er is geen wereldse vrouw, geen goud, geen spectaculaire arabesk: alleen de discipline om naar een gewoon bosgebied te kijken.
Deze bescheidenheid van het motief is doorslaggevend Klimt is niet op zoek naar een uitzonderlijke boom Hij kiest een anoniem geheel, organiseert dan de herhaling Het landschap wordt modern doordat de omlijsting een banaal fragment transformeert in een autonoom oppervlak.
Historische fotografie. Klimt is gedocumenteerd aan de oevers van de Attersee met een spotting scope Het beeld is enkele jaren later dan Sparrenbossen, maar het helpt zijn smaak voor optische selectie te begrijpen: een deel van het landschap isoleren, de vlakken samenbrengen en elimineren wat de aandacht verspreidt.
Hoe Klimt een bos op een plein houdt
Snijd de toppen
Door de toppen van de bomen te verwijderen, vermijdt Klimt het pittoreske en geeft het het gevoel dat het bos verder gaat dan het canvas.
Herhaal zonder uit te lijnen
Verticaliteit domineert, maar elk interval verandert Deze berekende onregelmatigheid voorkomt dat het beeld geometrische decoratie wordt.
Overlap de greens
Koude tinten trekken zich terug, geel-groenten gaan vooruit Diepte wordt zowel door kleur als door overlap geproduceerd.
Fragment de sleutel
Kleine lijnen en vlekken breken naalden, mos en licht af Van dichtbij komt het patroon ongedaan; van een afstand, het hercomposeert zichzelf.
Drie heel verschillende situaties
Sparrenbos I · Zug
Het werk behoort tot de Stiftung Sammlung Kamm en wordt geassocieerd met het Kunsthaus Zug Controleer zoals bij elke collectie de ophanging voordat u specifiek naar het schilderij gaat.
Officieel bladBeukenbos I · Dresden
Deze grote evolutie van de cyclus behoort tot de Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Galerie Neue Meister Het museum is gevestigd aan het Albertinum; presentatie kan variëren.
Bereid het bezoek voorPrivé handversies
Sparrenbos II, Beukenbos II en Berkenbos bevinden zich in privécollecties Ze kunnen opnieuw verschijnen tijdens tentoonstellingen of verkopen, maar vormen geen permanente reis.
Zie het wetenschappelijk dossierVind de diepte van Fir Forest I
De handgeschilderde reproductie neemt het bijna vierkante formaat en de essentiële passages van het schilderij over: bruine verticale lijnen, zwartgroen kreupelhout, olijf open plekken en verwarmde grond De link hieronder leidt naar het geverifieerde product.
Sparrenbos I
Een dicht maar rustig beeld, geschikt voor een interieur waar je een diepe plant dominant wilt in plaats van een helder groen Het plein behoudt het door Klimt gewenste evenwichtige ritme.
Zie reproductieVeelgestelde vragen
Hoeveel Klimtsparrenbossen zijn er?
Twee schilderijen dragen deze titel: Tannenwald I en Tannenwald II, beide gedateerd 1901. Ze behoren tot een grotere set van vijf geschilderde bosgezichten tot 1904.
Waar is Fir Forest I?
Het behoort tot de Stiftung Sammlung Kamm en wordt bewaard in samenhang met het Kunsthaus Zug, in Zwitserland De presentatie moet voor het bezoek worden gecontroleerd.
Waar ligt Fir Forest II?
De tweede versie bevindt zich in een privécollectie, Het is dus niet permanent zichtbaar in een museum.
Waarom lijkt het schilderij bijna abstract?
De hemel wordt geëlimineerd, de pieken worden doorgesneden en herhaalde stammen bedekken het oppervlak Toch behouden overlappingen en kleurvariaties de werkelijke diepte.
Heeft Klimt goud gebruikt in deze bossen?
Nee, het waardevolle effect komt hier van de modulatie van groen, bruin en geel De tabellen gaan vooraf aan en begeleiden de bevestiging van de gouden periode, maar volgen een andere materiële logica.
Zijn bomen echt dennenbomen?
De Duitse titel is Tannenwald. Afhankelijk van de vertalingen en botanische determinatie spreekt men van dennenbomen, coniferen of sparren, de artistieke analyse is vooral afhankelijk van de herhaling van stammen en de dichtheid van de ondergroei.
Wat is het verschil met Beech Forest en Birch Forest?
De volgende werken verlichten de inslag Rode bladeren en witte bast krijgen meer belang, terwijl de vloer een tapijt van kleurrijke accenten wordt.
Waarom gebruikt Klimt een vierkant formaat?
Het vierkant vermindert het panorama-effect en versterkt de autonomie van het oppervlak Geen enkele as domineert van nature: Klimt kan de stammen verdelen als een continu ritme.
0 reacties