Top 30 · Suprematisme
Malevitsj en radicale abstractie
Wanneer vierkant, kleur en wit niet langer de wereld vertegenwoordigen, worden ze het onderwerp van de schilderkunst.
Het suprematisme werd in de jaren 10 in Rusland geboren, op het kruispunt van het cubofuturisme, de zaoumpoëzie en een verlangen om de kunst van het object te bevrijden, Malevitsj presenteerde zijn nieuwe systeem in Petrograd in 1915 tijdens de tentoonstelling 0.10, en ontwikkelde het vervolgens in Vitebsk met UNOVIS, deze classificatie onderscheidt de historische kern, de studenten en directe medewerkers, de naburige avant-gardes die met hem debatteerden, en de Europese erfenissen van deze radicale geometrische abstractie.
Kleurrijke vlakken, diagonalen en elementaire vormen zweven in een wit dat is ontworpen als oneindige ruimte.
Petrograd, 1915
0,10: het Zwarte Vierkant wordt een drempel
Tijdens de laatste futuristische tentoonstelling van 0.10 schilderijen plaatst Malevich zijn Zwarte Vierkant hoog, in de hoek die traditioneel gereserveerd is voor iconen. Het gebaar biedt geen eenvoudige decoratieve stijl: het beweert dat een oppervlak, een kleur en een positie een complete ervaring kunnen opleveren zonder een object te beschrijven.
Vitebsk, 1920
UNOVIS transformeert een theorie in collectief werk
Op de kunstacademie van Vitebsk brengt Malevich docenten en studenten samen onder de naam UNOVIS, de "Affirmators of the New Art". Het zwarte plein wordt hun gemeenschappelijke signatuur, terwijl schilderen, poster, boek, theater, porselein en stadsprojecten als experimentele gronden dienen.
Classificatiemethode
Invloed, uitvinding en trouw aan radicale abstractie
De rangen evalueren de historische nabijheid van suprematisme, de plastische kracht van de werken, de rol in de verspreiding ervan en de vruchtbaarheid van de uitbreidingen Constructivistische of neoplastische kunstenaars worden alleen opgenomen wanneer hun dialoog met Malevitsj, UNOVIS of niet-objectieve meetkunde direct licht werpt op de geschiedenis van de beweging.
Oprichtingsbreuk
Top 10 - Malevich, 0,10 en Vitebsk
De uitvinders en eerste relais transformeerden vierkant, kleur en wit in een geheel nieuw picturaal systeem.
#1
Kazimir Malevitsj
Malevitsj breekt met representatie om vorm en kleur autonome werkelijkheden te maken Van Zwart Vierkant tot Wit op Wit transformeert hij het doek tot een veld van mentale energie en geeft suprematisme zijn radicale reikwijdte.
Zie de Kazimir Malevich collectie
#2
El Lissitzky
Lissitzky zet suprematistische woordenschat om in ruimtelijke, typografische en architecturale systemen, Zijn Prouns dienen als kruisingsstation tussen schilderkunst en bouw, en bereiden een moderne taal voor die zich van Vitebsk naar Berlijn verspreidt.
Zie de El Lissitzky collectie
#3
Olga Rozanova
Rozanova duwt kleur naar een bijna immateriële intensiteit Zijn niet-objectieve composities, meer chromatisch dan leerstellig, geven de drijvende vlakken een snelheid en vrijheid die al heel vroeg het suprematistische veld verbreden.
Zie de Olga Rozanova collectie
#4
Ivan Kliun
Kliun nam deel aan de eerste supremacistische demonstraties voordat hij licht, sferen en kleur verkende. Zijn werk onthult de interne debatten van de beweging: hoe geometrische zuiverheid behouden kan worden terwijl de picturale sensatie vernieuwd wordt.
Zie de Ivan Kliun collectie
#5
Ljoebov Popova
Popova construeert schilderkunst als een kruispunt van krachten Zijn picturale Architectonics leggen vlakken, diagonalen en texturen over elkaar heen, en openen zich vervolgens naar textiel en theater zonder de abstracte eisen van zijn onderzoek te verliezen.
Zie de Lyubov Popova collectie
#6
Ivan Gestraft
Puni organiseert samen met Ksenia Bogouslavskaya de tentoonstelling 0.10 waar suprematisme publiekelijk wordt onthuld Zijn schilderijen-reliëfs en assemblages trekken de grens tussen oppervlak, echt object en geometrisch teken in twijfel.
Zie de Ivan Puni collectie
#7
Ilia Chashnik
Tchachnik is een van Malevitsj' meest precieze vertolkers, De in het wit uitgerekte rechthoeken en cirkels strekken het suprematisme uit in de schilderkunst, in de tekenkunst en zelfs in porseleinen decoraties.
Zie de Ilia Tchachnik collectie
#8
Nikolaj Suetin
Souétine transponeert suprematistische taal op platen, diensten en architecturale projecten Nauwe medewerker van Malevich, hij laat zien hoe een op doek geboren abstractie decor, object en omgeving kan worden.
Zie de Nikolai Souetine collectie
#9
Vera Ermolaeva
Ermolaeva leidt de Vitebsk-school en faciliteert de komst van Malevich. Schilder, redacteur en scenograaf, ze geeft de nieuwe taal een educatieve en collectieve dimensie die essentieel is voor de vorming van UNOVIS.
Zie de Vera Ermolaeva collectie
#10
Nadezjda Oedaltsova
Oudaltsova neemt deel aan de beslissende tentoonstellingen van de Russische avant-garde en ontwikkelt constructies waarbij de plannen onderhevig lijken aan tegengestelde krachten Het behoudt echter kritische onafhankelijkheid van het systeem van Malevitsj.
Lees het Wikipedia-artikelHet niet-objectieve veld
Rangen 11 tot en met 15 - Scène, materiaal en tegenmodellen
Rond suprematisme ontmoet geometrie theater, productieve cultuur, unisme en debatten over de bouw.
#11
Alexandra Exter
Exter circuleert kubisme, futurisme en abstractie tussen Kiev, Moskou en Parijs. De decors en kostuums zetten geometrie in de leefruimte van het podium in, in direct contact met het lichaam en de beweging.
Zie de Alexandra Exter collectieAlexander Rodchenko
Rodchenko confronteert het suprematisme met een materialistische en analytische abstractie Zijn Black on Black, dan zijn overstap naar de bouw, verschuift de vraag van pure vorm naar processen, materialen en productie.
Zie de Alexander Rodchenko collectie
#13
Varvara Stepanova
Stepanova experimenteerde met niet-objectieve schilderkunst voordat ze haar energie wijdde aan textiel, kleding en grafiek Zijn reis belichaamt de verschuiving van ezelabstractie naar een visuele cultuur bedoeld voor het moderne leven.
Lees het Wikipedia-artikel
#14
Władysław Strzemiransski
Strzemioliaski transporteert Malevitsj' lessen naar Polen, waar hij zijn eigen systeem, het Unisme, opricht. Hij beschouwt het canvas als een homogene totaliteit en wordt een belangrijke relais tussen de Russische avant-garde en de Europese abstractie.
Zie de Władysław StrzemiØski-collectie
#15
Ksenia Bogouslavskaya
Bogouslavskaya speelt een sleutelrol in de organisatie van de tentoonstellingen Tramway V en 0.10 Zijn teken, textiel - en distributiewerk begeleidt de publieke opkomst van het suprematisme naast Ivan Puni.
Lees het Wikipedia-artikelDe Collectieve Workshop
Rang 16 tot 20 - UNOVIS, ballet en pedagogie
In Vitebsk en vervolgens in Leningrad namen studenten en medewerkers theorie over in het onderwijs, toneel en toegepaste kunst.
#16
Nina Kogan
Kogan gaf les aan Vitebsk en ontwierp in 1920 een Suprematistisch Ballet waar geometrische figuren acteurs werden, Zijn composities combineren formele economie, toneelritme en een scherp gevoel voor contrast.
Zie de Nina Kogan collectie
#17
Lev Yudin
Joedin behoort tot de binnenste kring van studenten van Vitebsk en vervolgens tot de GINKhUK van Leningrad, Zijn werk verbindt suprematistische discipline, studie van volume en aandachtige terugkeer naar motief zonder het gevoel voor constructie te verliezen.
Zie de Lev Ioudine collectie
#18
David Iakerson
Iakerson gaf les in de Vitebsk-school en nam deel aan de collectieve experimenten rond UNOVIS. Zijn composities uit 1920 organiseren enkele gekleurde vormen in een sterk gepolariseerde witte ruimte.
Zie de David Iakerson collectie
#19
Anna Leporskaja
Leporskaja studeert bij Malevitsj, wordt zijn medewerker en bewaart een essentieel deel van zijn archieven, Vervolgens zet ze haar cultuur van zuivere vorm om in wit porselein van grote soberheid.
Lees het Wikipedia-artikel
#20
Vera Pestel
Pestel neemt deel aan de netwerken van de Moskouse avant-garde en transformeert objecten in assemblages van vaste plannen, zijn composities van 1916 tot 1917 getuigen van de vruchtbare buurt tussen kubisme, suprematisme en constructivisme.
Zie de Vera Pestel collectieRichting bouw
Rang 21 tot en met 25 - Architectuur, kleur en rivaliteit
Naburig onderzoek werpt licht op de verschuiving van geschilderde ruimte naar echte materialen, decor en revolutionaire communicatie.
#21
Alexander Vesnin
Vesnine onderzocht de abstracte schilderkunst voordat hij een centrale figuur werd in de constructivistische architectuur, Zijn composities en theaterdecors maken de diagonaal tot een hulpmiddel om na te denken over ritme, ruimte en moderne dynamiek.
Lees het Wikipedia-artikel
#22
Alexei Morgunov
Morgoenov werkte in de jaren voor de geboorte van het suprematisme samen met Malevitsj Zijn reis van het Cubo-Futurisme naar de niet-objectieve kunst werpt licht op de experimenten waaruit het nieuwe systeem is ontstaan.
Zie de collectie Alexei Morgunov
#23
Michail Matjoesjin
Matiouchine componeert de muziek voor Victoire sur le soleil, een show waar een van de prototypes van het Zwarte Plein verschijnt, Zijn onderzoek naar verruimd zicht en kleur biedt een andere weg, fysiologisch en kosmisch, naar abstractie.
Zie de Mikhail Matiushin collectie
#24
Gustav Klucis
Klucis doorliep Malevitsj' leer alvorens kiosken, fotomontages en posters te ontwikkelen, Het zet suprematistische diagonalen en energie om in communicatiemiddelen in dienst van de revolutionaire cultuur.
Zie de Gustav Klucis collectie
#25
Vladimir Tatlin
Tatlin is de grote rivaal van Malevitsj op de tentoonstelling 0.10 Zijn tegenreliëfs weigeren illusionistische ruimte ten gunste van echte materialen, en bieden het essentiële contrapunt voor elke geschiedenis van Russische radicale abstractie.
Zie de Vladimir Tatlin collectieEen internationale meetkunde
Rang 26 tot en met 30 - Polen, Europa en de echte ruimte
Het Russische radicalisme strekt zich uit tot ruimtesculptuur, beeldarchitectuur en Europees geconstrueerde abstracties.
#26
Katarzyna Kobro
Kobro ziet beeldhouwkunst eerder als een continue organisatie van de ruimte dan als een gesloten volume, met StrzemiØski zette ze de Russische debatten over geometrie, constructie en moderne ervaring in Polen voort.
Zie de collectie Katarzyna Kobro
#27
Naum Gabo
Gabo vervangt de gebeeldhouwde massa door transparante vlakken, lijnen en materialen Zijn Realistisch Manifest breidt de ambities van de Russische avant-garde uit naar een rationele constructie van ruimte en beweging.
Lees het Wikipedia-artikel
#28
Antoine Pevsner
Pevsner deelt met zijn broer Naum Gabo een wiskundige en ruimtelijke opvatting van kunst De ontwikkelbare metalen oppervlakken verplaatsen de geometrische abstractie van het vlak naar een fysieke aanwezigheid die openstaat voor de ruimte.
Lees het Wikipedia-artikel
#29
Lajos Kassak
Kassak verspreidt constructivistische en suprematistische talen in Wenen en Boedapest via zijn tijdschriften en beeldarchitecturen. Zijn composities maken het publiceren tot een Europees laboratorium voor moderne meetkunde.
Lees het Wikipedia-artikel
#30
Jean Gorin
Gorin ontwikkelt in Frankrijk een geconstrueerde abstractie die geleidelijk het oppervlak verlaat voor reliëf. De diagonalen en volumes laten zien hoe het radicale geometrische ideaal zich na de Russische avant-gardes in de ruimte uitstrekt.
Lees het Wikipedia-artikelBronnen en uitbreidingen
Suprematisme begrijpen in openbare collecties
Manifesten, schilderijen, studiofoto's en objecten laten toe de beweging te volgen van het oppervlak van het schilderij naar de geconstrueerde ruimte.
Cursus over alfareproductie
Zwart vierkant is geen einde, maar een begin
Suprematisme reduceert bewust de woordenschat van de schilderkunst om de ambitie ervan te vergroten Een vierkant kan een modern icoon worden, een diagonaal een gevoel van vlucht, en wit een ruimte zonder horizon waar vorm ontsnapt aan de zwaartekracht.
Van Rozanova tot Lissitzky, van Tchachnik tot StrzemiØski, deze dertig reizen tonen aan dat Malevitsj' uitvinding nooit opgesloten bleef in een schilderij Het circuleerde in de richting van boeken, toneel, porselein, architectuur en geconstrueerde abstracties die de hele 20e eeuw markeerden.
0 reacties