Saintes-Maries · juni 1888 · F 413 /JH 1460
Vissersboten op het strand van Saintes-Maries: Van Gogh met uitzicht op de Middellandse Zee
Vier boten die op het zand staan, een strook van bijna verre zee en een lucht geordend in accenten: Van Gogh transformeert een scène die bij zonsopgang wordt waargenomen in een constructie van kleur Het schilderij is geboren vanaf de kust van Camargue, maar kreeg zijn definitieve vorm in de werkplaats van Arles.
Het essentiële
Een echte scène, methodisch gereconstrueerd
Van Gogh kopieert niet zomaar vier boten, Het transformeert hun massa, hun kleuren en hun masten in visuele architectuur.
Wat laat de tabel precies zien?
Vier vissersboten nemen bijna de gehele breedte in beslag, ze worden op een zandstrand getrokken, iets schuin gezien en tegen elkaar gedrukt, de zee vormt slechts een smalle strook achter hen; de lucht daarentegen opent zich het bovenste deel van het doek Geen enkele visser domineert het tafereel Het hoofdonderwerp is de aanwezigheid van boten: dikke rompen, hoge bogen, masten en touwen.
Van Gogh had de boten elke ochtend vroeg zien vertrekken Op de dag van zijn terugkeer in Arles tekende hij voor hun vertrek eindelijk de boten, dit onderzoek dient dan als matrix voor het schilderij Het werk behoudt dus de precisie van het patroon, maar zijn kleurrijke relaties en ritme worden achteraf berekend.
Zie voor het tolken
De complete samenstelling: vier rompen als een gebergte
De scène lijkt eenvoudig, Het wordt echter bij elkaar gehouden door een zeer gecontroleerde opeenvolging van opnamen, diagonalen en koude of warme accenten.
Een fries van boten
De schelpen raken elkaar bijna en vormen een enkele discontinue massa De blik gaat van de een naar de ander over alsof het op een gezongen zin staat.
Een hoge horizon
De zee wordt omhoog geduwd Het zand en de boten nemen de nuttige ruimte in beslag, zoals bij een afdruk waar de voorgrond omhoog komt.
Zenuwverticalen
Masten, erven en touwen voorkomen dat de rompen onbeweeglijk worden, Ze snijden de lucht uit en geven het schilderij zijn trilling.
Een diepte per overlap
Van Gogh verkleint het klassieke perspectief De afstand ontstaat vooral door overlays, grootte en kleurintervallen.
Vijf bewegingen
Hoe het oog door het canvas gaat
Van links naar rechts speelt elke boot over het algemeen een andere functie.
De oranje strik
De eerste boot introduceert het patroon in een scherpe hoek, Zijn oranje staat tegenover het blauw van de lucht en plaatst het tafereel onmiddellijk onder het teken van aanvullingen.
De groene romp
Breder en donkerder, het stabiliseert de groep, De blauwzwarte contouren geven het hout een bijna sculpturale dichtheid.
Het witte centrum
De lichte schaal werkt als ademhalen Wit is nooit neutraal: het krijgt geel, blauw en groen.
De blauwe boot
Het koude accent herstart de look naar rechts De lokale kleur wordt eerder een stukje van het algemene akkoord dan een exacte beschrijving.
De uitgang naar de zee
De laatste romp en de kleine verre zeilen leiden offshore De ruimte gaat open nadat de voorgrond is samengedrukt.
De oranje-blauwe schok
De eerste boog is minder een geïsoleerd object dan een kleursignaal dat de gehele linkerrand kan inschakelen.
De omtrek verbergt het materiaal niet
Donkere lijnen omsluiten vormen, maar het interieur blijft geanimeerd door gerichte accenten en onsamenhangende kleuren.
Masten, lijkwaden, netten
Het lineaire netwerk brengt de vier boten samen Het legt aan de hemel een kalligrafie op die vrijwel onafhankelijk is van volumes.
De doorgang naar zee
De kleinere vormen en zeeband maken eindelijk de afstand De diepte komt laat, als een conclusie.
De excursie
Verlaat Arles om "de Middellandse Zee eindelijk" te zien
Op 28 mei 1888 maakte Van Gogh aan Theo zijn plan bekend om de kust te bereiken, enkele dagen later schreef hij vanuit een klein dorpje tussen zand, vissen en de Camargue.
Een vertrouwd en vreemd landschap
Van Gogh vergelijkt het strand met Holland: hetzelfde zand, afwezigheid van kliffen en rotsen, maar "niet meer blauw" Deze formule verklaart een deel van de emotie van het verblijf Hij herontdekt de in zijn jeugd bekende zeewereld terwijl hij deze ontdekt zuidelijk licht waar hij al naar op zoek was sinds zijn aankomst in Arles.
Het dorp had toen volgens hem nog geen honderd huizen, De vissers gaan hun vangst in Marseille verkopen, De versterkte kerk domineert de herdershutten en de lage straten Van Gogh komt niet als toerist: hij maakt drie schilderijen, tekent onvermoeibaar en observeert de vertrekken bij zonsopgang.
De beweging is niet alleen geografisch De kust laat hem het idee ervaren dat het Zuiden zijn "Japan" kan worden: een plek om formulieren te vereenvoudigen, afspraken te overdrijven en sneller te werken.
"De Middellandse Zee heeft een kleur als makreel, dat wil zeggen veranderen."
Een zee die onmogelijk te repareren is
In zijn brief van 3 of 4 juni twijfelt Van Gogh tussen groen, paars en blauw, en voegt er vervolgens aan toe dat de reflectie een seconde later roze of grijs wordt Deze instabiliteit is geen schande: het wordt zijn onderwerp.
De tafel van boten geeft de zee echter slechts een smalle plaats, Dit komt juist doordat de mediterrane ervaring is verschoven naar boten: hun rompen verzamelen de veranderende blauwtinten, groen, sinaasappels en witten die in de brief worden beschreven.
Het strand wordt zo een staand palet Elke boot fungeert als een gecondenseerd fragment van het zeegezicht.
Van patroon tot canvas
Tekening bij zonsopgang, kleurnoten, reconstructie in Arles
Drie soortgelijke werken maken het mogelijk de transformatie van hetzelfde motief te volgen.
De lezing heel vroeg in de ochtend
Van Gogh tekent de boten voordat ze vertrekken De veer vangt de wirwar van rompen, masten en touwen Annotaties geven de later te gebruiken kleuren aan.
Zie de tekening ¦W.I.N
Watercolor regelt overeenkomst
Kleur verduidelijkt de rol van elke schaal De heldere vaste stoffen en donkere contouren bereiden de dialoog tussen oranje, groen, blauw en wit voor.
Zie aquarel <TAG1>
Het doek wordt groter en kalmeert
De lucht krijgt een meer afgemeten toets, de intervallen worden geregulariseerd en de scène krijgt monumentaliteit Het schilderij reproduceert de tekening niet: het stelt hem op orde.
Vergelijk met het museum й
Het papier houdt de snelheid van de kust
Op papier blijven de witte reserves zichtbaar en behoudt de lijn zijn snelheid, In de olie vult Van Gogh het oppervlak meer, verdikt de contouren en bindt de groep boten aan het zand.
Ontdek details ÅR.I.DDe handtekening die op een doos wordt geplaatst
Van Gogh schrijft "Vincent" onderaan de groep, op een element van de centrale boot, De handtekening past in het tafereel in plaats van in een hoek te zweven Zijn donkerrode tint reageert op de warme accenten van de rompen.
Studie door het Van Gogh Museum ¦Mediterraan palet
Van Gogh schildert niet het blauw van de zee: hij schildert de veranderingen ervan
Kleur stroomt van het landschap naar de boten en van de boten naar de lucht.
Japan gevonden in het Zuiden
Van Gogh kopieert geen specifieke prent, Hij gebruikt eerder oplossingen die hij bewondert in de Japanse kunst: strakke omlijsting, vlakke vlakken, expressieve contour, verhoogde horizon en asymmetrische verdeling van massa's.
De romp wordt niet gevormd door een langzame overgang van schaduw naar licht, Het wordt gedefinieerd door zijn silhouet en vervolgens van binnen geanimeerd door lijnen en kleuren. Deze scheiding van tekening en chromatische overeenkomst brengt het werk dichter bij partitionisme, zonder de dikte van het schilderij te verwijderen.
Op 5 juni zette Van Gogh ook de schilderkunst tegenover de fotografie: het essentiële was niet de exacte reproductie van de werkelijkheid, maar het effect dat door harmonieën en onenigheden werd voortgebracht, De boten zijn de concrete demonstratie van dit idee.
Rondom het schilderij
Een kleine serie, verschillende manieren om naar de kust te kijken
Tijdens het verblijf en na terugkeer in Arles wisselde Van Gogh het schilderen af op het motief, tekeningen en ateliercomposities.
Zeegezicht nabij Saintes-Maries
De toonsoort is abrupter, de golf meer aanwezig en de rode handtekening fungeert als een noot in het groen.
Zeevissersboten
De zeilen worden kleine gekleurde driehoeken die onderhevig zijn aan de horizontale beweging van het water.
Uitzicht op Saintes-Maries
Uit de lage huizen komt de versterkte kerk voort, ook de kust is een verzameling architectuur en skylines.
Drie witte hutten
Daken en muren breiden dezelfde smaak uit voor scherpe contouren en geavanceerde kleuren.
Hutten en rieten daken
Van Gogh brengt zuidelijke constructies dichter bij de landschappen van Drenthe, terwijl ze hun licht radicaal veranderen.
De kust als laboratorium
Van het ene werk naar het andere, de boten laten je toe om het schuim, de horizonten, de snelheid van de borstel en de complementen te testen.
Het echte landschap
Wat is er nog over van de Saintes-Maries gezien door Van Gogh?
De stad is gegroeid, de kustlijn is ontwikkeld en de boten worden niet meer op dezelfde manier getrokken Maar de lage hoogte, het zand, de wind en de kerk behouden de structuur van de plaats.
Drie benchmarks voor herleeswerkzaamheden
Het lage strand. De afwezigheid van kliffen verklaart de uitgerekte horizon en de enorme plaats van de hemel, Het is een ruimte zonder verticale obstakels, behalve de masten en de kerk.
De versterkte kerk. Zichtbaar in het dorpsgezicht dient het als draaipunt voor een veel lager leefgebied Het compacte volume reageert, op stedelijke schaal, op de massa boten.
Camargue cabins. Door hun witgekalkte muren en rieten daken kan Van Gogh werken aan duidelijke tegenstellingen tussen licht, schaduw en contour.
Je moet echter niet op zoek gaan naar een onveranderd fotografisch standpunt Van Gogh selecteert, brengt samen en versterkt De huidige locatie helpt om de omstandigheden van de blik te begrijpen, niet om schilderkunst en landschap precies over elkaar heen te leggen.
Bekijk origineel
Het schilderij in het Van Gogh Museum in Amsterdam
Het schilderij behoort tot de collectie van de Vincent van Gogh Stichting De aanwezigheid in de zaal kan variëren afhankelijk van rotaties en bruiklenen.
Hoe het canvas in de kamer bekijken?
Begin drie of vier meter verderop om de fries van de vier rompen te zien Dan naderen de centrale boot: de contouren zijn geen uniforme lijnen, maar geschilderde banden die van dikte en kleur veranderen.
Kijk goed naar de lucht De regelmatige aanraking contrasteert met het meer gevarieerde materiaal van de boten Dit verschil bevestigt het workshopwerk dat door het onderzoek van het museum wordt benadrukt.
Afwerken met de signatuur "Vincent", geïntegreerd in het lichaam van de centrale boot Het laat zien hoe het detail van een auteur ook een stukje van de compositie kan worden.
Verleng thuis
Les Saintes-Maries en de Arles fietsen in de winkel
Het hoofddoek gaat vergezeld van zeegezichten, uitzicht op het dorp en werken uit Arles die de taal verlichten.
Boten in Saintes-Maries
De monumentale fries van de vier boten op het zand.
Zie het werk →Marien landschap in Saintes-Maries
Zeilen, golven en beweging van de Middellandse Zee.
Zie het werk →
Witte hutten
Rieten daken, heldere muren en blauwe contouren.
Zie het werk →
Rue des Saintes-Maries
De blik verlaat het strand en komt de lage huizen binnen.
Zie het werk →
Zeegezicht nabij Saintes-Maries
Een meer directe aanraking in contact met wind en golven.
Zie het werk →
Uitzicht op Saintes-Maries
De versterkte kerk boven de hutten en de oever.
Zie het werk →
Sterrennacht op de Rhône
Na de zee, het nachtblauw en zijn gouden weerspiegelingen.
Zie het werk →
Het Gele Huis
De Arles werkplaats waar de bootscène zijn definitieve vorm aanneemt.
Zie het werk →Essentiële collecties
Verken op kunstenaar, locatie, patroon en kleur
Vincent van Gogh
Alle reproducties beschikbaar.
1888 - 1889Van Gogh in Arles
Het Zuiden, het Gele Huis en de grote cycli.
GenderLandschappen van Van Gogh
Velden, boomgaarden, zee en wegen.
HorizonZeelanden
Mariniers, kusten en kustlicht.
ShoreStranden en kustlijnen
Zand, kliffen en havens.
PatroonBoten en schepen
Vissersboten, zeilboten en havens.
KleurBlauwe verf
Kobalt overzee.
InvloedJaponisme
Moderne kozijnen, flats en contouren.
MovementPost-impressionisme
Kleur voorbij onmiddellijke waarneming.
AmsterdamVan Gogh Museum
Werken bewaard in de museumcollectie.
LandmarksBeroemde schilderijen
Belangrijke afbeeldingen in de kunstgeschiedenis.
SelectionPopulaire 100 Van Goghs
Een onmiddellijke reis door de meest gewilde werken.
Lees verder
Het Zuiden, de letters en de landschappen rond de boten
Veelgestelde vragen
Begrijp alles van de Saintes-Maries boten
Wanneer schilderde Van Gogh Vissersboten op het strand?
Het schilderij dateert van juni 1888 Van Gogh tekende de boten zeer vroeg in de ochtend bij het verlaten van Saintes-Maries, rond 5 juni, en schilderde ze vervolgens in zijn atelier in Arles.
Is het schilderij direct op het strand geschilderd?
Nr. Het onderzoek van het Van Gogh Museum onderscheidt dit werk, beschut in de werkplaats uitgevoerd volgens een geannoteerde tekening, van de twee buiten tijdens het verblijf geschilderde zeegezichten.
Waar bevindt zich het originele schilderij?
Het behoort tot het Van Gogh Museum in Amsterdam, in de collectie van de Vincent van Gogh Stichting, De aanwezigheid in de zaal moet voor het bezoek worden gecontroleerd.
Wat zijn de afmetingen?
De olieverf op doek meet 65 × 81,5 cm Er wordt verwezen naar F 413 in de catalogus van Faille en JH 1460 in die van Hulsker.
Hoeveel boten zien we op het schilderij?
Vier grote boten bezetten de voorgrond Kleinere zeilen verschijnen op de zeestrook en breiden het patroon uit naar zee.
Waarom zijn bootkleuren zo helder?
Van Gogh organiseert complementaire contrasten, met name tussen oranje en blauw. Hij zoekt niet alleen naar de lokale kleur van het hout: hij wil dat de harmonieën en discrepanties een krachtig effect produceren.
Is er een voorbereidende tekening?
Ja Tekening F 1428 /JH 1458, ter plaatse gemaakt, draagt kleuraanduidingen Van Gogh tekent vervolgens de aquarel F 1429 /JH 1459 alvorens de chromatische overeenkomst in het doek volledig uit te werken.
Wat is de Japanse invloed in het werk?
Het manifesteert zich door de strakke omlijsting, de assertieve contouren, de vlakke gebieden, de hoge horizon en de verminderde diepte, Van Gogh zet deze principes om zonder een bepaalde afdruk na te bootsen.
Hoe lang verbleef Van Gogh in Saintes-Maries?
Hij verbleef er eind mei en begin juni 1888 enkele dagen, de brieven laten ons toe zijn aanwezigheid aan de kust te lokaliseren voor zijn terugkeer naar Arles rond 5 juni, zonder elke etappe met absolute zekerheid vast te leggen.
Wat schilderde hij nog meer tijdens deze reis?
Hij creëerde ter plaatse twee zeegezichten en een uitzicht op het dorp, daarna talrijke tekeningen Na zijn terugkeer transformeerde hij verschillende van deze studies in schilderijen, met name boten en hutten.
Wat betekent het om de zee te vergelijken met een makreel?
Van Gogh beschrijft een veranderende kleur, onmogelijk te reduceren tot blauw: groen of paars, dan roze of grijs afhankelijk van de reflecties Het beeld weerspiegelt de chromatische beweeglijkheid van de Middellandse Zee.
Hoe een reproductie van dit werk kiezen?
Respecteer het horizontale formaat en vermijd bijsnijden waardoor de uiteinden van de boten zouden worden verwijderd Een vrij brede reproductie benadrukt beter de masten, touwen en de dialoog tussen oranje, blauw en zand.
Bronnen en afbeeldingen
Primaire documenten en verwijzingsberichten
Van Saintes-Maries
De veranderende zee, het dorp, de drie doeken en het strand.
Brief 620Tekenen bij zonsopgang
Het vertrek van de boten, het tekenen en schilderen in uitvoering.
Museum zoekenSpontaan of gepland?
Technische vergelijking tussen buitenscheepvaart en werkplaatscanvas.
Van Gogh MuseumSaintes-Maries strand
Kennisgeving van de grote tekening van de kustlijn bewaard in Amsterdam.
HoofdafbeeldingHigh definition-bestand
Trouwe reproductie van het schilderij, publiek domein.
Metropolitan MuseumRue des Saintes-Maries
Instructies en open afbeelding van een tekening gekoppeld aan het verblijf.
Echte locatieHet huidige strand
Geolokaliseerde fotografie onder vrije licentie.
ArchiefDe Camargue in 1897
Oud uitzicht op het strand, boten en duinen.
0 reacties