Gustav Klimt · 1917/1918 · laatste cyclus
Klimts baby kleurrijke cover en laatste levenscyclus
In Baby (wieg), Klimt schildert een klein zuigelingje bovenop een berg stof Het onderwerp lijkt eenvoudig, bijna teder Maar de compositie is een van de vreemdste uit zijn einde van zijn carrière: een vierkant, een driehoek, een mozaïekhoes, en het leven dat opnieuw begint op de rand van de dood van de kunstenaar.
Het korte antwoord
Een baby bijna verborgen in een stoffen architectuur
De baby, ook bekend onder de Engelse titel Baby (wieg), is een olieverf op doek van Gustav Klimt gedateerd 1917/1918 Het werk wordt bewaard in de National Gallery of Art in Washington, in het East Building, galerie E415 volgens het museumdossier.
Het schilderij toont een zuigeling wiens gezicht en kleine hand uit een massa kleurrijke stoffen komen De baby is klein, helemaal bovenaan geplaatst De deken neemt bijna alle ruimte in beslag: blauw, groen, geel, roze, zwarte patronen, franjes en wervelende gebieden vormen een soort textielmozaïek.
Deze discrepantie is de sleutel tot het schilderij Klimt schildert niet alleen een kind: hij schildert de wieg als een wereld De geboorte verschijnt aan het puntje van een driehoek van kleuren, terwijl het hele schilderij reflecteert op de cyclus van het leven, een belangrijk thema van zijn latere jaren.
I · Samenstellingsanalyse
Het schilderij is een vierkant, maar alles duwt in de richting van een driehoek
Klimt plaatst het gezicht van de baby bovenaan een textielpiramide Het vierkante formaat stabiliseert het beeld; de driehoek geeft het richting De blik begint vanaf de gekleurde basis en stijgt naar het kleine bleke gezicht.
Een driehoek in het vierkant
Het kind bezet niet het geometrische middelpunt van het canvas Het wordt de kwetsbare bovenkant van een massa weefsel.
Het gezicht bovenaan
De baby wordt bijna door de deken ingeslikt Deze kleinheid maakt de menselijke aanwezigheid meer bewegend.
Het plein
Het bijna perfect vierkante formaat geeft het schilderij decoratieve stabiliteit, dicht bij een paneel of hangend textiel.
De driehoek
De dekmassa stijgt als een piramide De compositie brengt een architectonische vorm voort.
Disproportion
De baby is klein, de deken enorm Klimt transformeert de bescherming in een landschap, bijna een berg.
II · Kleurrijke dekking
De omslag is het echte lichaam van het schilderij
In Klimt is stof nooit neutraal, in zijn vrouwenportretten kan kleding het model tot ornament opnemen, hier neemt de deken het kind bijna op Ze spreekt van verzorging, beschutting, warmte, maar ook de onmetelijkheid van de wereld waarin de pasgeborene verschijnt.
Mozaïek
De gekleurde vlakken komen als fragmenten samen: stof, verf, patroon, souvenir van Weens decor.
Bescherming
De massa omhult de baby, maar hij overtreft hem. Bescherming wordt bijna een universum.
Modernity
Het traditionele onderwerp van het kind wordt behandeld met een zeer gedurfde compositie, die op sommige plaatsen bijna abstract is.
Een lappendeken van kleuren
Blues, greens, pinks en yellows beschrijven niet alleen covers: ze bouwen een bijna muzikale ondergrond.
III · Levenscyclus
De baby reageert op grote beelden van geboorte, moederschap en dood
Aan het einde van zijn carrière keert Klimt vaak terug naar de leeftijd van zijn leven. De baby lijkt teder, maar het behoort tot dezelfde meditatie: geboorte, moederschap, ouderdom, verlangen, verdwijning.
| Work | Wat ze laat zien | Link met The Baby |
|---|---|---|
| De drie tijdperken van vrouwen | Jeugd, moederschap en ouderdom in dezelfde samenstelling. | Het kind van de Baby isoleert het eerste moment van de cyclus. |
| Dood en leven | Een levende groep die zich verzet tegen de figuur van de dood. | Geboorte wordt nooit gescheiden van het eindbewustzijn. |
| Hope II | Zwangerschap, gebed, ornament en geestelijke zwaartekracht. | Moederschap wordt een symbolisch onderwerp voor Klimt, niet alleen een gezinsonderwerp. |
| De Maagd | Slapende vrouwelijke lichamen, cirkel, droom en sensualiteit. | De slaap van de baby dialogeneert met deze toestanden van bescherming, bewusteloosheid en metamorfose. |
Sleutel: De baby is geen anekdotisch tafereel Het is een beeld van het begin geschilderd door een kunstenaar die zelf aan het einde van zijn reis arriveert.
IV · Laatste Klimt
1917/1918: kleur wordt vrijer, meer textiel, meer opgeschort
Klimt overleed in februari 1918 Rond deze periode bleven verschillende werken onvoltooid of kregen een nieuwe vrijheid: vierkanten, oogverblindende motieven, figuren alsof ze door het decor werden opgenomen. De baby behoort tot deze sfeer van einde en opnieuw beginnen.
De Drie Tijdperken
De baby verschijnt al als een eerste leeftijd, kwetsbaar en strak tegen het moederschap.
Dood en leven
Het leven is een strakke, bijna textielgroep De dood observeert op afstand.
Hope II
Zwangerschap wordt een beeld van bescherming, gebed en zorgen.
V · Verrijkte galerij
Rond de Baby: figuren, slaap en laatste motieven
Deze afbeeldingen vervangen De baby in Klimts laatste universum: ingepakte lichamen, textiel, slaap, moederschap en late portretten.
De Maagd
Het cirkelvormige patroon en de slaaplichamen kondigen een schilderij van de droom meer aan dan een realistisch tafereel.
Ouderdomsstudie
De geboorte van Baby beter begrepen als je het andere einde van de cyclus in gedachten houdt.
De Fan Lady
Nog een laat werk waarin de figuur wordt geabsorbeerd door een verzadigde decoratieve wereld.
De bruid
Het schilderij herinnert ons eraan hoe Klimts laatste jaren nog steeds doorkruist worden door het motief van het stel, van slapen en wachten.
VI · Zie het werk
National Gallery of Art, Washington: een werk zichtbaar in het East Building
Het museumdossier geeft het werk “On View” in het Oostgebouw, Bovenste Niveau, Galerij E415 aan Kijk zoals altijd voor een bezoek op de museumpagina: ophangingen kunnen veranderen.
Nationale Galerie van Kunst
Het schilderij wordt bewaard in Washington, ver van Wenen, maar het blijft een van de sterke afbeeldingen van de laatste Klimt.
De basis van de cover
Voor het werk is de onderkant van het schilderij essentieel: het geeft het gewicht, de dichtheid en de beweging van de hoes.
Klimts werkplaats
Grote late schilderijen ontstaan uit langzaam werk rond het model, de tekening en de stof.
Shop
Verleng De Baby: Klimt, moederschap, leven en decor
Het artikel leidt natuurlijk tot de reproductie van Baby, dan naar Klimts werken rond de cyclus van het leven, het moederschap, de slaap en het ornament.
Bronnen
Gebruikte bronnen
Museum en open bronnen om de titel, datering, afmetingen, collectie, locatie en afbeelding van het werk te controleren.
Baby (wieg)
Officieel dossier: 1917/1918, olieverf op doek, afmetingen, inventaris, herkomst, tentoonstellingsgalerij.
Google Arts/NGABaby (wieg)
Samenvattende kennisgeving met titel, datum, afmetingen en verzameling.
Wikimedia CommonsOpen toegang van afbeeldingen
Publiek domein bestand geleverd door de National Gallery of Art.
Nationale Galerie van KunstGustav Klimt
Kunstenaarspagina en geselecteerde werken van Klimt bewaard door het museum.
Wikimedia CommonsFoto van het museum
Referentie voor het eigenlijke beeld van het museum in Washington.
Wikimedia CommonsDood en leven
Vergelijkend werk voor het thema van de levenscyclus bij Klimt.
Veelgestelde vragen
Klimts baby begrijpen
Waar is Klimt's Baby?
Baby (wieg) wordt bewaard in de National Gallery of Art in Washington Het museumdossier geeft aan dat dit zichtbaar is in het East Building, Upper Level, Gallery E415, onder voorbehoud van hangende wijzigingen.
Wanneer heeft Klimt The Baby geschilderd?
Het werk is gedateerd 1917/1918, helemaal aan het einde van Klimts leven, die in februari 1918 stierf.
Waarom neemt de hoes zoveel ruimte in beslag?
Omdat Klimt de wieg transformeert in een decoratieve wereld De baby is klein, maar de deken wordt landschap, bescherming, textiel en geometrische structuur.
Is het schilderij niet af?
Het NGA-dossier presenteert het als een olieverf op doek gedateerd 1917/1918 Sommige lezingen benadrukken het late en zeer vrije karakter ervan, maar het werk kwam als zelfstandig schilderij in de collecties terecht.
Wat is de link met De Drie Tijdperken van Vrouwen?
Beide werken spreken van de cyclus van het leven. De Drie Tijdperken toont samen kindertijd, moederschap en ouderdom; De baby isoleert het begin, maar behoudt het bewustzijn van de hele cyclus.
In The Baby maakt Klimt van geboorte een berg van kleur: een klein gezichtje op de top van een textielwereld.
Het doek lijkt op het eerste gezicht zacht In werkelijkheid vat het een van Klimts grote onderwerpen samen: hoe het leven verschijnt, zichzelf beschermt, transformeert en uiteindelijk een motief wordt.
Zie de reproductie van de Baby
0 reacties