100 schilderijen - penseel, wassen en stofzuigen
De 100 bekendste inktschilderijen
Van Chinese rollen tot Japanse schermen, van Koreaanse inkten tot Perzische en Indiase miniaturen: honderd werken waarbij zwart, water en papier schilderkunst worden.
De classificatie brengt alleen schilderijen samen die met inkt zijn gedocumenteerd. Alleen kalligrafie, prenten, schetsen en voorbereidende tekeningen zijn uitgesloten.
Schilderen met zwart
Hoe wordt inkt een wereld?
Inktschilderen beperkt zich niet tot monochroom Een enkel zwart, min of meer verdund, kan steen, nevel, water, gebladerte, stof en diepte suggereren.
De leegte is geen gebrek: het laat de adem circuleren tussen de vormen en transformeert de steun in licht.
De route onderscheidt voltooide schilderkunst van eenvoudige tekening en plaatst elk werk in zijn oorspronkelijke formaat: horizontale boekrol, hangende boekrol, scherm, album of manuscriptpagina.
Vul de ranglijst inDe 100 beroemdste inktschilderijen in foto's
Rollen, schermen en albumpagina's die belangrijke herkenningspunten in de kunstgeschiedenis zijn geworden.
#1Woont in het Fuchun-gebergte
De ranglijst nr. 1, Woonplaats in het Fuchun-gebergte laat zien hoe Huang Gongwang inkt tot een echte beeldtaal maakt De borstel moduleert de inkt van diepzwart tot bijna transparante wassing, construeert reliëf, adem en afstand zonder toevlucht te nemen tot Westers perspectief In de Chinese schilderkunst, het kopiëren van de meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap maken deel uit van dezelfde cultuur van de penseel en het geheugen De gekozen datering is 1347 -1350 en de gedocumenteerde techniek is inkt en kleuren 1.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#2Reizigers tussen bergen en waterwegen
- Gerangschikt nr. 2, Reizigers tussen de bergen en rivieren laat zien hoe Fan Kuan inkt tot een echte beeldtaal maakt Het penseel moduleert de inkt van diepzwart tot bijna transparant wassen, waarbij reliëf, adem en afstand worden geconstrueerd zonder toevlucht te nemen tot westers perspectief In de Chinese schilderkunst, het kopiëren van de meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap maken deel uit van dezelfde penseelcultuur en geheugen De gekozen datering is ongeveer 1000 en de gedocumenteerde techniek is inkt en kleuren op zijde of papier. De gekozen datering is rond 1000 en de techniek is inkt en kleuren op zijde of papier. Het originele formaat - rol, albumblad, scherm langzaam lezen, langzaam, langzaam, wordt niet gereduceerd tot een geïsoleerd album
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#3Wit verlicht de nacht
Geclassificeerd nr. 3, White Illuminating the Night laat zien hoe Han Gan inkt tot een ware beeldtaal maakt, De penseel moduleert de inkt van diepzwart tot bijna transparante wassing, construeert reliëf, adem en afstand zonder toevlucht te nemen tot westers perspectief In de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van dezelfde cultuur van het penseel en het geheugen De gekozen datering is ca. 750 en de gedocumenteerde techniek is handscroll; inkt op papier Het materiaal van de steun, de dichtheid van de zwarten en de herhalingen van het penseel maken compleet wat digitale reproductie ons in staat te zien Het materiaal van de ondersteuning, de dichtheid van de zwarten en de herhalingen van het museum, het museum, het museum, het museum, het anders, het museum, het museum, het oogmerk het
Afbeelding en link: Metropolitan Museum of Art.
Zie de museummededeling →
#4Vroege lente
Geclassificeerd nr. 4, vroege lente laat zien hoe Guo Xi inkt tot een echte beeldtaal maakt De penseel moduleert de inkt van diepzwart tot bijna transparante wassing, construeert reliëf, adem en afstand zonder toevlucht te nemen tot westers perspectief In de Chinese schilderkunst, kopiëren van de meesters, schrijven van een gedicht en schilderen van een landschap maken deel uit van dezelfde cultuur van de penseel en geheugen De gekozen datering is 1072 en de gedocumenteerde techniek is inkt en kleuren op zijde of papier De gekozen datering is inkt en kleuren op zijde of papier De gekozen datering is 1072 en de gedocumenteerde techniek is inkt en kleuren op zijde of papier De gekozen datering is 1072 en de techniek is gedocumenteerd schilderen van het museum en de techniek is gedocumenteerd schilderwerk.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#5Oude bomen, vlakke afstand
Geclassificeerd nr. 5, Oude bomen, platte afstand laat zien hoe Guo Xi inkt tot een echte beeldtaal maakt De penseel moduleert de inkt van diepzwart tot bijna transparante wassing, construeert reliëf, adem en afstand zonder toevlucht te nemen tot westers perspectief In de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van dezelfde cultuur van penseel en geheugen De gekozen datering is ca. 1080 en de gedocumenteerde techniek is handscroll; inkt en kleur op zijde Deze beheersing van volheid en leegte verklaart de blijvende plaats van het werk in de wereldgeschiedenis van inkt schilderen De gekozen datering is ca. 1080 en de gedocumenteerde techniek is handscroll; inkt en kleurstelling is het lezen van de zijde meesterlijke beeld van de volledige schildering van de geschiedenis van het lezen van het beeld van het beeld van het beeld van het beeld van het beeld van het beeld van het beeld van het beeld van het beeld van het beeld van het beeld van het beeld van het beeld van het beeld van het beeld van het beeld van het beeld van het beeld van het beeld van het beeld van het beeld van het beeld van het beeld van het beeld van het beeld van het beeld.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#6Herfstkleuren op het Qiao- en Hua-gebergte
- Niet ingedeeld nr. 6, Herfstkleuren op de Qiao en Hua Mountains laat zien hoe Zhao Mengfu inkt tot een echte beeldtaal maakt Het penseel moduleert de inkt van diepzwart tot bijna transparant wassen, construeren van reliëf, adem en afstand zonder toevlucht te nemen tot westers perspectief In het Chinees schilderen, kopiëren van de meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap maken deel uit van dezelfde penseelcultuur en geheugen De gekozen datering is 1295 -1296 en de gedocumenteerde techniek is inkt en kleuren op zijde of papier. De gekozen datering is inkt en kleuren op zijde of papier. Het originele formaat - rol, albumrol, scherm of paginarol, langzaam lezen, is langzaam afgezonder
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#7Helder en ver zicht op rivieren en bergen
Geclassificeerd nr. 7, Helder en ver uitzicht op rivieren en bergen laat zien hoe Xia Gui inkt tot een echte beeldtaal maakt De penseel moduleert de inkt van diepzwart tot bijna transparante wassing, waarbij reliëf, adem en afstand worden geconstrueerd zonder toevlucht te nemen tot westers perspectief In de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van dezelfde penseelcultuur en herinnering De gekozen datering is rond 1200 en de gedocumenteerde techniek is inkt en kleuren op zijde of papier. De gekozen datering is rond 1200 en de gedocumenteerde techniek is inkt en kleuren op zijde of papier. Het materiaal van de ondersteuning, de dichtheid van de zwarten en de herhalten en de herhalingen van het penseel voltooien wat digitale reproductie ons toelaat om te zien, het museum te maken het werk vast, het museum, het museum, het werk, het bestaat
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#8Maan Avalokiteshvara op Water
Geclassificeerd nr. 8, Avalokiteshvara van de Maan op Water laat zien hoe ongeïdentificeerde kunstenaar inkt tot een echte beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de vleugjes kleur geven het beeld een diepte die net zo sterk afhangt van het gebaar als het weergegeven motief In Korea behoudt inktschilderij een aparte identiteit, aandachtig voor terughoudendheid, de structuur van bamboe en de psychologische aanwezigheid van het portret. De gekozen datering is de eerste helft van de 14e eeuw en de gedocumenteerde techniek is het ophangen van boekrol; inkt en kleur op zijde De link die verband houdt met de afbeelding opent het alfablad wanneer het bestaat, anders de museumkennis die het werk bewaart en documenteert. De gekozen datering is eerste halve eeuw kleur en de inkt
Afbeelding en link: Metropolitan Museum of Art.
Zie de museummededeling →
#9De oude pruimenboom
Geclassificeerd nr. 9, De oude pruimenboom laat zien hoe Kano Sansetsu inkt tot een ware beeldtaal maakt De inktdialogen met de leegte, het papier en soms het goud van het scherm; het gebaar organiseert het oppervlak net zo goed als het takken, figuren of landschappen beschrijft In Japan transformeren de Zen- en Kano-scholen continentaal erfgoed in meer grafische composities, aangepast aan de boekrol, het scherm of de partitie. De gekozen datering is 1646 en de gedocumenteerde techniek is vier schuifdeurpanelen (fusuma); inkt, kleur, goud en bladgoud op papier Deze beheersing van volheid en leegte verklaart de blijvende plaats van het werk in de wereldgeschiedenis van inkt, meesterlijke kleur en 16
Afbeelding en link: Metropolitan Museum of Art.
Zie de museummededeling →
#10Wang Xizhi overweegt de ganzen
Rangschikt nr. 10, Wang Xizhi contemplating the ganzen toont hoe Qian Xuan maakt inkt een echte picturale taal De inkt variaties, de reserves van de steun en de accenten van kleur geven het beeld een diepte die afhankelijk is van het gebaar zo veel als het patroon vertegenwoordigd In de Chinese schilderkunst, kopiëren van de meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap zijn onderdeel van dezelfde cultuur van de penseel en het geheugen De gekozen datering is ca. 1295 en de gedocumenteerde techniek is handscroll; inkt, kleur, en goud op papier Het originele formaat - rol, albumblad, scherm of pagina - vereist langzaam lezen wat niet wordt gereduceerd tot een geïsoleerd beeld Het materiaal van de steun, de dichtheid van de zwarten en de digitale reproductie ons mogelijk maakt.
Afbeelding en link: Metropolitan Museum of Art.
Zie de museummededeling →
#11Akbar met een leeuw en een kalf
De geklasseerde nr. 11, Akbar met een Leeuw en een Kalf laat zien hoe Govardhan inkt tot een echte beeldtaal maakt In Perzische of Indiase manuscriptschildering definieert inkt contouren, gezichten en details voordat interactie met ondoorzichtige kleuren en goud. In de hofworkshops van Iran en India wordt inkttekening het precieze raamwerk van een wetenschappelijk schilderij bedoeld voor het album of manuscript. De gekozen datering is verso: ca. 1630; voorkant: ca. 1530 -50 en de gedocumenteerde techniek is inkt, ondoorzichtige aquarel en goud op papier. Het gebruikte materiaal is verso: ca. 1630; voorkant: ca. 1530 -50 en de techniek ons gedocumenteerd.
Afbeelding en link: Metropolitan Museum of Art.
Zie de museummededeling →
#12Dichter bovenop een berg
Gerangschikt nr. 12, Dichter op de top van een berg laat zien hoe Shen Zhou inkt tot een echte beeldtaal maakt De borstel moduleert de inkt van diepzwart tot bijna transparant wassen, construeert reliëf, adem en afstand zonder toevlucht te nemen tot Westers perspectief In de Chinese schilderkunst, kopiëren van de meesters, schrijven van een gedicht en schilderen van een landschap maken deel uit van dezelfde cultuur van de penseel en geheugen De gekozen datering is rond 1500 en de gedocumenteerde techniek is dating en kleuren op zijde of papier De gekozen techniek is dating 0 en
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#13De geliefden
Geclassificeerd nr. 13, Les Amants laat zien hoe Riza-yi 'Abbasi van inkt een echte beeldtaal maakt. In Perzische of Indiase manuscriptschilderkunst definieert inkt contouren, gezichten en details voordat het wordt gedialogeerd met ondoorzichtige kleuren en goud. In de hofworkshops van Iran en India wordt inkttekenen het precieze raamwerk van een wetenschappelijk schilderij bedoeld voor het album of manuscript. De gekozen datering dateert uit 1039 AH/1630 CE en de gedocumenteerde techniek is ondoorzichtig aquarel, inkt en goud op papier. Deze beheersing van volheid en leegte verklaart de blijvende plaats van het werk in inkt, ondoorzichtig werk. De gekozen datering dateert uit 1039 AH/kleur master-techniek
Afbeelding en link: Metropolitan Museum of Art.
Zie de museummededeling →
#14Bamboe in de wind
Geclassificeerd nr. 14, Bambou dans le vent laat zien hoe Yi Jeong (kunstenaarsnaam: Taneun) inkt tot een ware beeldtaal maakt De Koreaanse traditie combineert soberheid van lijn, ademhaling van de steun en aandacht voor natuurlijke ritmes, met een grote verscheidenheid aan inktdichtheden In Korea behoudt inktschilderen een duidelijke identiteit, aandacht voor terughoudendheid, de structuur van bamboe en de psychologische aanwezigheid van het portret De gekozen datering is begin 17e eeuw en de gedocumenteerde techniek is hangende boekrol; inkt op zijde met goud op colofon Het originele formaat - rol, albumblad, scherm of pagina - vereist langzaam lezen, wat niet wordt gereduceerd tot een geïsoleerd beeld, het materiaal van de digitale weergave mogelijk maakt de digitale
Afbeelding en link: Metropolitan Museum of Art.
Zie de museummededeling →
#15Lente ochtend in het Han Paleis
De geclassificeerde nr. 15, Lenteochtend in het Han-paleis laat zien hoe Qiu Ying inkt tot een echte beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die net zo sterk afhangt van het gebaar als het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst, kopieermeesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap maken deel uit van dezelfde cultuur van het penseel en het geheugen De gekozen datering is rond 1530 -1540 en de gedocumenteerde techniek is inkt en kleuren die bij ons horen penseel 5
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#16Shah Jahan op een terras met zijn portret in zijn hand
Geclassificeerd nr. 16, Shah Jahan op een terras met zijn portret laat zien hoe Chitarman inkt tot een echte beeldtaal maakt In Perzische of Indiase manuscriptschilderkunst definieert inkt contouren, gezichten en details voordat hij in dialoog gaat met ondoorzichtige kleuren en goud In de hofateliers van Iran en India wordt inkttekenen het precieze raamwerk van een wetenschappelijk schilderij bedoeld voor het album of manuscript. De gekozen datering is vooraan: gedateerd 1627-28; achterkant: ca. 1530-50 en de gedocumenteerde techniek is inkt, ondoorzichtige aquarel en goud op papier. De link die bij het beeld hoort, opent het Alpha-blad wanneer het bestaat, anders het museumbericht dat het werk bewaart en documenteert de lege wereld van.
Afbeelding en link: Metropolitan Museum of Art.
Zie de museummededeling →
#17De Vogelvergadering
Geclassificeerd nr. 17, The Assembly of Birds laat zien hoe Habiballah van Sava inkt tot een echte beeldtaal maakt In Perzische of Indiase manuscriptschilderkunst definieert inkt contouren, gezichten en details voordat het wordt gedialogeerd met ondoorzichtige kleuren en goud In de hofworkshops van Iran en India wordt inkttekenen het precieze raamwerk van een wetenschappelijk schilderij bedoeld voor het album of manuscript. De gekozen datering is ca. 1600 en de gedocumenteerde techniek is inkt, ondoorzichtige aquarel, goud en zilver op papier. Deze beheersing van volheid en leegte verklaart de blijvende plaats van het werk in de wereldgeschiedenis van inkt, ondoorzichtige datering is ca. 1600 en de gedocumenteerde techniek is goudkleurig, schilderend papier en
Afbeelding en link: Metropolitan Museum of Art.
Zie de museummededeling →
#18Herinneringen aan Qinhuai
De classificatie nr. 18, Herinneringen aan Qinhuai laat zien hoe Shitao inkt tot een echte beeldtaal maakt De penseel moduleert de inkt van diepzwart tot bijna transparant wassen, construeren van reliëf, adem en afstand zonder toevlucht te nemen tot Westers perspectief In het Chinees schilderen, kopiëren van de meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap maken deel uit van dezelfde cultuur van het penseel en het geheugen De gekozen datering is rond 1695 en de gedocumenteerde techniek is inkt en kleuren op zijde of papier. Het originele formaat - rol, albumblad, scherm of pagina - vereist langzaam lezen, wat niet wordt gereduceerd tot een geïsoleerd album
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#19De vlucht van keizer Xuanzong naar Shu
Geclassificeerd nr. 19, Emperor Xuanzong's Flight to the Shu laat zien hoe Unidentified artist inkt tot een echte beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die net zo sterk afhangt van het gebaar als het motief dat wordt weergegeven In de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van dezelfde penseelcultuur en herinnering De gekozen datering is halverwege de 12e eeuw en de gedocumenteerde techniek is het ophangen van boekrol; inkt, kleur en de gedocumenteerde techniek is het ophangen van zwart. Het gekozen datering is een gouden-12e-eeuwse kleur en de digitale inkt.
Afbeelding en link: Metropolitan Museum of Art.
Zie de museummededeling →
#20De zesendertig onsterfelijke dichters
Geclassificeerd nr. 20, The Thirty-Six Immortal Poets laat zien hoe Studio of Kano Takanobu van inkt een ware beeldtaal maakt De inktdialogen met de leegte, het papier en soms het goud van het scherm; het gebaar ordent het oppervlak evenzeer als het takken, figuren of landschappen beschrijft In Japan transformeren de Zen - en Kano-scholen continentaal erfgoed in meer grafische composities, aangepast aan de boekrol, het scherm of de partitie De gekozen datering is begin 17e eeuw en de gedocumenteerde techniek is zelfs vouwschermen met zes panelen; inkt, kleur, goud en zilver op papier De link die bij de afbeelding hoort, opent het Alpha-blad wanneer het bestaat, anders het museumbericht dat de lege en schilderende wereld van het werk bewaart.
Afbeelding en link: Metropolitan Museum of Art.
Zie de museummededeling →
#21Grote plantenetende vleermuis van India
Geclassificeerd nr. 21, Grote plantenetende vleermuis van India laat zien hoe Bhawani Das inkt tot een echte beeldtaal maakt, In Perzische of Indiase manuscriptschilderkunst definieert inkt contouren, gezichten en details voordat er met ondoorzichtige kleuren en goud wordt gedialogeerd In de hofworkshops van Iran en India wordt inkttekenen het precieze raamwerk van een wetenschappelijk schilderij bedoeld voor het album of manuscript. De gekozen datering is ca. 1777-82 en de gedocumenteerde techniek is potlood, inkt en ondoorzichtige aquarel op papier. Deze beheersing van volheid en leegte verklaart de blijvende plaats van het werk in de wereldgeschiedenis van inkt, ondoorzichtigheid De gekozen datering is ca. 17777-master en de techniek gedocumenteerd
Afbeelding en link: Metropolitan Museum of Art.
Zie de museummededeling →
#22Het Huis Bijapur
Geclassificeerd nr. 22, La Maison de Bijapur laat zien hoe Kamal Muhammad inkt tot een ware beeldtaal maakt, De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als het weergegeven motief In de hofateliers van Iran en India wordt inkttekenen het precieze raamwerk van een wetenschappelijk schilderij dat bestemd is voor het album of manuscript, De gekozen datering is ca. 1680 en de gedocumenteerde techniek is inkt, ondoorzichtige aquarel, goud, en zilver op papier Het originele formaat - rol, albumblad, scherm of pagina - vereist langzaam lezen wat niet wordt gereduceerd tot een geïsoleerd beeld Het materiaal van de steun, de dichtheid van de zwarten en de omslagen laat ons zien wat volledig is voor de omslagen.
Afbeelding en link: Metropolitan Museum of Art.
Zie de museummededeling →
#23Een hengst
De geclassificeerde om de 23, A Stallion laat zien hoe Habiballah van Sava maakt inkt een echte picturale taal In Perzische of Indiase manuscript schilderen, inkt definieert contouren, gezichten en details alvorens te dialogeren met ondoorzichtige kleuren en goud In de hof workshops van Iran en India, inkt tekening wordt het precieze kader van een wetenschappelijke schilderij bedoeld voor het album of manuscript De gekozen datering is ca. 1601-6 en de gedocumenteerde techniek is inkt, ondoorzichtige aquarel, en goud op papier Het gebruikte materiaal is 1601-6 en de gedocumenteerde techniek is inkt, ondoorzichtige aquarel, en goud op papier Het materiaal van de steun, de dichtheid van de zwarten en de digitale penseel ons
Afbeelding en link: Metropolitan Museum of Art.
Zie de museummededeling →
#24Portret van Yun Dongseom
Geclassificeerd nr. 24, Portret van Yun Dongseom laat zien hoe ongeïdentificeerde kunstenaar inkt tot een echte beeldtaal maakt Inktvariaties, steunreserves en kleuraccenten geven het beeld een diepte die net zo sterk afhangt van het gebaar als het weergegeven motief In Korea behoudt inktschilderij een aparte identiteit, aandachtig voor terughoudendheid, de structuur van bamboe en de psychologische aanwezigheid van het portret. De gekozen datering is ca. 1790 -1805 en de gedocumenteerde techniek is het ophangen van boekrol; inkt en kleur op zijde De link die bij het beeld hoort, opent het Alpha-blad wanneer het bestaat, anders de inkt die het werk bewaart en documenteert De gekozen datering is ca. 1790 -18000000-kleur en de kleur.
Afbeelding en link: Metropolitan Museum of Art.
Zie de museummededeling →
#25De engel Gabriël ontmoet Amr ibn Zayd
Geclassificeerd nr. 25, De engel Gabriël ontmoet Amr ibn Zayd laat zien hoe Mustafa ibn Vali inkt tot een echte beeldtaal maakt In Perzische of Indiase manuscriptschilderkunst definieert inkt contouren, gezichten en details voordat hij in dialoog gaat met ondoorzichtige kleuren en goud In de hofworkshops van Iran en India wordt inkttekenen het precieze raamwerk van een wetenschappelijk schilderij bedoeld voor het album of manuscript. De gekozen datering is ca. 1595 en de gedocumenteerde techniek is inkt, ondoorzichtige aquarel en goud op papier Deze beheersing van volheid en leegte verklaart de blijvende plaats van het werk in de wereldgeschiedenis van inkt ondoorzichtigheid is ca. 1595 en de gedocumenteerde techniek is inkt, meesterlijk schilderen
Afbeelding en link: Metropolitan Museum of Art.
Zie de museummededeling →Het inktlandschap als mentale, poëtische en filosofische ruimte.
#26Yang Pu verhuist met zijn gezin
De ingedeelde nr. 26, Yang Pu beweegt met zijn familie toont hoe Anonieme Kunstenaar maakt inkt een echte picturale taal De inktvariaties, de reserves van de steun en de accenten van kleur geven het beeld een diepte die net zo sterk afhangt van het gebaar als het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst, kopiëren van de meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap maken deel uit van dezelfde cultuur van de penseel en geheugen De gekozen datering is Yuan-dynastie (1279 -1368) en de gedocumenteerde techniek is handscroll; inkt en lichtkleur op papier Het originele formaat - rol, albumblad, scherm of pagina - vereist een langzame inkt die niet wordt gereduceerd tot een geïsoleerde Yuan-kleur 6 Yuan-kleur is.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#27Straatscènes in vredestijd
De ingedeelde nr. 27, Straat Scènes in de vredestijd laat zien hoe Zhu Yu inkt tot een ware beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de vleugjes kleur geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst, kopieermeesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap maken deel uit van dezelfde penseelcultuur en geheugen De gekozen datering is Yuan-dynastie (1279 -1368), 14e eeuw en de gedocumenteerde techniek is handscroll; inkt en kleuren op papier Het gebruikte materiaal is Yuan-dynastie (1279 -1368), 14e eeuw en de techniek is gedocumenteerd penseelmateriaal ons
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#28Bodhisattva
Geclassificeerd nr. 28, laat Bodhisattva zien hoe Anonymous Artist inkt tot een ware beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleuraccenten geven het beeld een diepte die evenzeer afhankelijk is van het gebaar als het weergegeven motief, in de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van de meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van dezelfde cultuur van het penseel en de herinnering De gekozen datering is de Song-dynastie (960-1278) en de gedocumenteerde techniek is inkt en kleuren op geprimedede modder-muurconstructie De link die bij het beeld hoort, opent het Alpha-blad wanneer het bestaat, anders het museumbericht dat het werk bewaart en documenteert. Deze beheersing van volheid en leegte verklaart de duurzame wereldschilderkunst in inkt.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#29De Wangchuan Villa
Geclassificeerd nr. 29, Villa Wangchuan laat zien hoe Anonymous Artist inkt tot een echte beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de vleugjes kleur geven het beeld een diepte die net zo sterk afhangt van het gebaar als het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst, het kopiëren van de meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap maken deel uit van dezelfde cultuur van het penseel en het geheugen De gekozen datering is Jin-dynastie (1115 -1234) of laat lar, 13e eeuwse, 13e eeuwse roll-plaat en de gereduceerde inkt-stijl van het schilderen van het scherm 15.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#30Rustig leven in een bosrijke vallei
Geclassificeerd nr. 30, Vreedzaam leven in een bosrijke vallei laat zien hoe Wang Meng inkt tot een echte beeldtaal maakt De penseel moduleert de inkt van diepzwart tot bijna transparante wassing, construeert reliëf, adem en afstand zonder toevlucht te nemen tot westers perspectief In de Chinese schilderkunst, kopiëren van de meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap maken deel uit van dezelfde penseelcultuur en geheugen De gekozen datering is Yuan-dynastie (1279 -1368), gedateerd opknoping scroll; inkt en lichtkleuren op papier Het originele formaat - rol, albumblad, scherm of pagina - vereist langzaam lezen, niet gereduceerd tot een geïsoleerd beeld De datering is gekozen Yuan-dynastie scroll 13
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#31Paviljoen aan het water bij twee pijnbomen
De geclassificeerd nr. 31, Paviljoen op het Water bij Two Pines laat zien hoe Guo Xi inkt tot een echte beeldtaal maakt De penseel moduleert de inkt van diepzwart tot bijna transparante wassing, construeert reliëf, adem en afstand zonder toevlucht te nemen tot Westers perspectief In de Chinese schilderkunst, kopieermeesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap maken deel uit van dezelfde penseelcultuur en geheugen De gekozen datering is Yuan of vroege Ming-dynastie, 14e -15e eeuw en de gedocumenteerde techniek is hangende boekrol; inkt en lichtkleuren op papier Het gebruikte materiaal is Yuan of vroege Ming-dynastie, 15e eeuw en de gedocumenteerde penseel is hangende boekrol; inkt en lichtkleuren digitale kleuren op papier, digitaal, zie het materiaal van.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#32Mahamayuri Vidyaraja
Geclassificeerd nr. 32, toont Mahamayuri Vidyaraja hoe Anonieme kunstenaar inkt tot een ware beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van de meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van dezelfde cultuur van het penseel en de herinnering De gekozen datering is Liao-dynastie (916 -1125), 11e eeuw en de gedocumenteerde techniek is inkt en kleuren op katoen (ingelijst) De link die bij het beeld hoort, opent het Alpha-blad wanneer het bestaat, anders het museumbericht dat de leegte van het werk bewaart en documenteert.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#33Ganzen Vlucht
Geclassificeerd nr. 33, Vol d'oies laat zien hoe Anonieme kunstenaar inkt tot een ware beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst, kopieermeesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap maken deel uit van dezelfde cultuur van het penseel en het geheugen De gekozen datering is End of the Yuan (1279 -1368) of begin van de Ming-dynastie (1368-1644) en de gedocumenteerde techniek is het ophangen van boekrol; inkt en kleur op zijde gekozen Deze meesterschap van volheid en leegte Yuan-master verklaart de techniek (het lezen van de inkt-6-stijl-1
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#34Vrouw met haar bediende in een paleistuin
Geclassificeerd nr. 34, Vrouw met haar Dienaar in een Paleistuin laat zien hoe Anonieme Kunstenaar inkt tot een ware beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als van het weergegeven motief, In de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van de meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van dezelfde cultuur van penseel en geheugen De gekozen datering is Yuan of vroege Ming-dynastie, eind 14e/15e eeuw en de gedocumenteerde techniek is albumblad; inkt en kleuren op zijde Het originele formaat - rol, albumblad, scherm of pagina - vereist langzaam lezen wat niet wordt gereduceerd tot een geïsoleerd beeld.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#35De Pijlers van Staat
De ingedeelde nr. 35, De Zuilen van de Staat toont hoe Yao Shou inkt tot een ware beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer van het gebaar afhangt als het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst, het kopiëren van de meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap maken deel uit van dezelfde cultuur van het penseel en het geheugen De gekozen datering is Ming-dynastie (1368 -1644), 1494 en de gedocumenteerde techniek is handscroll; inkt en kleur op papier Het gebruikte materiaal is Ming-dynastie (1368 -1644), 1494 en de techniek gedocumenteerd penseelpapier en de digitale kleur van ons.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#36Een jacht in de hemelse bergen
Geclassificeerd nr. 36, A Hunt in the Celestial Mountains laat zien hoe Anonymous Artist inkt tot een ware beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst maken kopieermeesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van dezelfde cultuur van het penseel en het geheugen De gekozen datering is Einde van de Ming/begin van de Qing-dynastie, 17e eeuw en de gedocumenteerde techniek is handscroll; inkt en kleur op papier De link die bij het beeld hoort, opent het Alpha-blad wanneer het bestaat, anders het museumbericht dat het inkt bewaart en documenteert het werk. inkt en de Qing-masterdetting-kunst van het museum
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#37Stroom bedekt met bamboe in de lenteregen
Geclassificeerd nr. 37, Stream Covered in Bamboo in the Spring Rain laat zien hoe Xia Chang inkt tot een ware beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de vleugjes kleur geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst, kopieermeesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap maken deel uit van dezelfde cultuur van het penseel en het geheugen De gekozen datering is Ming-dynastie (1368 -1644), gedateerd 1441 en de gedocumenteerde techniek is handscroll; inkt op papier Deze beheersing van volheid en leegte verklaart de blijvende plaats van het werk in de wereldgeschiedenis van de inkt 1-dynastie
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#38De Bron met perzik bloeit
Geclassificeerd nr. 38, De bron van perzikbloesems laat zien hoe Qiu Ying van inkt een ware beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als het weergegeven motief, In de Chinese schilderkunst maken kopieermeesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van dezelfde cultuur van penseel en geheugen De gekozen datering is End of the Ming (1368 -1644) of begin van de Qing (1644 -1912) dynastie en de gedocumenteerde techniek is handscroll; inkt en kleur op zijde Het originele formaat - rol, albumblad, scherm of pagina - vereist langzaam lezen, niet gereduceerd lezen, wat niet is geïsoleerd.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#39Landschap in de stijl van de oude meesters: naar Gao Kegong
De geclassificeerde nr. 39, Landschap in de stijl van de oude meesters: Volgens Gao Kegong laat zien hoe Lan Ying inkt een echte picturale taal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de vleugjes kleur geven het beeld een diepte die net zo veel afhangt van het gebaar als het motief vertegenwoordigd In de Chinese schilderkunst, het kopiëren van de meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap maken deel uit van dezelfde penseelcultuur en geheugen De gekozen datering is Ming-dynastie (1368 -1644), eerste helft van de 17e eeuw en de gedocumenteerde techniek is album van de albumblad; inkt en kleur op Ming-16-dynastie 7
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#40Vreemde rotsen
Geclassificeerd nr. 40, Strange Rocks laat zien hoe Gao Yang inkt tot een ware beeldtaal maakt, De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhankelijk is van het gebaar als het weergegeven motief, in de Chinese schilderkunst openen kopieermeesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel van dezelfde cultuur van het penseel en de herinnering De gekozen datering is Ming-dynastie (1368 -1644), begin 17e eeuw en de gedocumenteerde techniek is het hangen van boekrol; inkt en lichtkleur op papier De link die bij het beeld hoort, opent het Alpha-blad wanneer het bestaat, anders het museumbericht dat het werk bewaart en documenteert. Deze meesterlijke van de leegte van de wereld waarin de
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#41Drink thee onder de parasolier
Geclassificeerd nr. 41, Drinkthee Onder de Parasolier laat zien hoe Tang Yin inkt tot een ware beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de vleugjes kleur geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst, het kopiëren van de meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap maken deel uit van dezelfde cultuur van het penseel en het geheugen De gekozen datering is Ming-dynastie (1369 -1644), 1509 en de gedocumenteerde techniek is handscroll; inkt en lichte kleur op papier Deze beheersing van volheid en leegte van het werk in de Ming-dynastie master-techniek 9 De gekozen datering van de Ming-stijl
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#42Wolken op de rivier voor de regen
De geclassificeerd nr. 42, Wolken op de rivier voor de regen laat zien hoe Shen Zhou inkt een echte picturale taal maakt De borstel moduleert de inkt van diepzwart tot bijna transparante wassing, construeert reliëf, adem en afstand zonder toevlucht te nemen tot Westers perspectief In de Chinese schilderkunst, kopiëren van de meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap maken deel uit van dezelfde penseelcultuur en geheugen De gekozen datering is Ming-dynastie (1368 -1644), gedateerd 1504 en de gedocumenteerde techniek is handscroll; inkt en kleur op papier Het originele formaat - rol, albumblad, scherm of pagina - vereist langzaam lezen, niet gereduceerd tot een geïsoleerde afbeelding De gekozen datering is dynastie-rol 1 (130 Ming-album
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#43Herfstbergen
Geclassificeerd nr. 43, Herfstgebergte laat zien hoe Wen Zhengming inkt tot een ware beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van dezelfde penseelcultuur en herinnering De gekozen datering is Ming-dynastie (1368 -1644), begin 16e eeuw en de gedocumenteerde techniek is handscroll; inkt op goudgevlekt papier Het materiaal van de drager, de dichtheid van de zwarten en de penseelhoezen maken compleet wat digitale reproductie ons toelaat om te zien Het materiaal van de museale reproductie, de museale
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#44Bloemen van de vier seizoenen
Geclassificeerd nr. 44, Bloemen van de vier seizoenen laat zien hoe Chen Jiayan inkt tot een ware beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer van het gebaar afhangt als het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van de meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van dezelfde cultuur van het penseel en de herinnering De gekozen datering is Ming-dynastie (1368 -1644), gedateerd 1599 en de gedocumenteerde techniek is handscroll; inkt op papier De link die bij het beeld hoort, opent het alfahoek wanneer het bestaat, anders de museummededeling die het werk bewaart en documenteert De leegte van de wereld.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#45Verenigd door muziek
Geclassificeerd nr. 45, United by Music laat zien hoe Zhou Wenju van inkt een ware beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst, het kopiëren van de meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap maken deel uit van dezelfde cultuur van het penseel en het geheugen De gekozen datering is Ming-dynastie (1368 -1644), 15e/16e eeuw en de gedocumenteerde techniek is handscroll; inkt en kleuren op zijde Deze beheersing van volheid en leegte verklaart de blijvende plaats van het werk in de wereldgeschiedenis van de inktdynastie 16-master-16-lezende techniek.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#46Landschap met taoïstische onsterfelijken die weiqi spelen
Geclassificeerd nr. 46, Landschap met taoïstische onsterfelijken die weiqi spelen laat zien hoe Dai Jin van inkt een echte beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die net zo afhankelijk is van het gebaar als het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van dezelfde penseelcultuur en geheugen. De gekozen datering is Ming-dynastie (1368 -1644), 15e-16e eeuw en de gedocumenteerde techniek is het ophangen van een boekrol; inkt en kleuren op zijde Het originele formaat - rol, albumblad, scherm of langzaam lezen, langzaam, langzaam lezen.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#47Drink 's nachts
De ingedeelde nr. 47, Drinken bij Nacht laat zien hoe Tang Yin inkt tot een ware beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst, kopieermeesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap maken deel uit van dezelfde penseelcultuur en geheugen De gekozen datering is Ming-dynastie (1368 -1644); vs. 1520/23 en de gedocumenteerde techniek is handscroll; inkt op papier Het materiaal van de steun, de dichtheid van de zwarten en de herhalingen van het penseel maken compleet wat digitale reproductie ons toelaat om te zien 1.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#48Lotus in bloei
Geclassificeerd nr. 48, Lotus in Flower laat zien hoe Chen Chun inkt tot een ware beeldtaal maakt, De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer van het gebaar afhangt als het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van de meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van dezelfde cultuur van het penseel en het geheugen De gekozen datering is Ming-dynastie (1368 -1644), 1543 en de gedocumenteerde techniek is handscroll; inkt en kleur op papier De link die bij het beeld hoort, opent het Alpha-blad wanneer het bestaat, anders het museumbericht dat het werk bewaart en documenteert Deze meesterlijke van de leegte en de wereld van het schilderen verklaart.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#49Roeien onder een heldere herfsthemel
De ingedeelde nr. 49, Ramer onder een Heldermakende Herfsthemel laat zien hoe Lu Zhi van inkt een ware beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst, kopieermeesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap maken deel uit van dezelfde cultuur van het penseel en het geheugen De gekozen datering is Ming-dynastie (1368 -1644); vs. 1545 en de gedocumenteerde techniek is het hangen van boekrol; inkt en kleur op papier Deze beheersing van volheid en leegte van Ming-inkt verklaart de blijvende techniek van de inkt-dynastie-master 1.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#50Heremietenretraites in de herfstberg
De geclassificeerd nr. 50, Hermit Retreats in de herfstbergen laat zien hoe Mi Wanzhong inkt een echte beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de vleugjes kleur geven het beeld een diepte die net zo afhankelijk is van het gebaar als het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst, het kopiëren van de meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap maken deel uit van dezelfde penseelcultuur en geheugen De gekozen datering is Ming-dynastie (1368 -1644), gedateerd 1621 en de gedocumenteerde techniek is handscroll; inkt en kleur op papier Het originele formaat - rol, albumblad, scherm of pagina - vereist een langzame lezing die niet wordt gereduceerd tot een geïsoleerde dynastie 6-rol 1.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →Het penseel legt de levenden, het portret en de hofverhalen vast.
#51Keer terug naar het stenen meer
Geclassificeerd nr. 51, Return to the Stone Lake laat zien hoe Shen Zhou inkt tot een ware beeldtaal maakt, De penseel moduleert de inkt van diepzwart tot bijna transparante wassing, construeert reliëf, adem en afstand zonder toevlucht te nemen tot westers perspectief In de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van de meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van dezelfde cultuur van het penseel en het geheugen De gekozen datering is Ming-dynastie (1368 -1644), gedateerd 1466 en de gedocumenteerde techniek is handscroll; inkt op papier Het materiaal van de steun, de dichtheid van de zwarten en de herhalingen van het penseel maken compleet wat digitale reproductie ons mogelijk maakt te zien De link die met het museum is, het museum en het anders te openen het werk.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#52Paviljoen van acht gedichten
Geclassificeerd nr. 52, Paviljoen van Acht Gedichten laat zien hoe Chen Chun inkt tot een ware beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer van het gebaar afhangt als het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van de meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van dezelfde cultuur van het penseel en de herinnering De gekozen datering is Ming-dynastie (1368 -1644), gedateerd 1538 en de gedocumenteerde techniek is handscroll; inkt op papier De link die bij het beeld hoort, opent het Alpha-blad wanneer het bestaat, anders het museumbericht dat het werk bewaart en documenteert. Deze meesterlijke van de leegte en de wereld van de geschiedenis van de inkt verklaart.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#53Winterlandschap
Geclassificeerd nr. 53, Winterlandschap laat zien hoe Xie Shichen inkt tot een ware beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als het weergegeven patroon In de Chinese schilderkunst, het kopiëren van de meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap maken deel uit van dezelfde cultuur van het penseel en het geheugen De gekozen datering is de Ming-dynastie (1368 -1644) en de gedocumenteerde techniek is handscroll; inkt met vleugjes kleur op papier Deze beheersing van volheid en leegte verklaart de blijvende plaats van het inktbeeld De gekozen datering is de originele Ming-dynastie (1368-techniek -16-master-plaat
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#54Poëtische gedachten in een bospaviljoen
Geclassificeerd nr. 54, Poëtische gedachten in een bospaviljoen laat zien hoe Ni Zan inkt tot een ware beeldtaal maakt, De borstel moduleert de inkt van diepzwart tot bijna transparante wassing, construeert reliëf, adem en afstand zonder toevlucht te nemen tot westers perspectief In de Chinese schilderkunst is het kopiëren van de meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap onderdeel van dezelfde cultuur van het penseel en het geheugen De gekozen datering is Ming-dynastie (1368 -1644), ca. 1371 en de gedocumenteerde techniek is het ophangen van scroll; inkt op papier Het originele formaat - rol, albumblad, scherm of pagina - vereist langzaam lezen wat niet wordt gereduceerd tot een geïsoleerd beeld Het materiaal van de ondersteuning, de digitale reproductie laat ons volledig zien.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#55Visserkluizenaar bij herfstbosje
Geclassificeerd nr. 55, Fisher Hermit bij een herfstbos laat zien hoe Sheng Mao inkt tot een echte beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de vleugjes kleur geven het beeld een diepte die net zo sterk afhangt van het gebaar als het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst, het kopiëren van de meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap maken deel uit van dezelfde penseelcultuur en herinnering De gekozen datering is het einde van de Ming/begin van de Qing-dynastie, 17e eeuw en de gedocumenteerde techniek is het ophangen van boekrol, inkt en kleur op papier De gekozen datering is van het Ming/begin van de Ming-dynastie, 17 eeuwse kleurend
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#56Visserslied
Geclassificeerd nr. 56, Fisherman's Song laat zien hoe Wang Wen van inkt een ware beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als het weergegeven motief, In de Chinese schilderkunst maken kopieermeesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van dezelfde cultuur van het penseel en de herinnering De gekozen datering is Ming-dynastie (1368 -1644) en de gedocumenteerde techniek is handscroll; inkt op papier De link die bij het beeld hoort, opent het Alpha-blad wanneer het bestaat, anders de museummededeling die het werk bewaart en documenteert Deze beheersing van volheid en leegte verklaart de blijvende plaats van het werk in de inktgeschiedenis.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#57Het Olifantenbad
Geclassificeerd nr. 57, The Elephant's Bath toont hoe Anonymous Artist inkt tot een ware beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst, kopieermeesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap maken deel uit van dezelfde cultuur van de penseel en het geheugen De gekozen datering is Ming-dynastie (1369 -164) of eerder en de gedocumenteerde techniek is handscroll; inkt en kleuren op papier Deze beheersing van volheid en leegte verklaart de blijvende plaats van het inktwerk in de Ming-dynastie (1369 -16-model master-papier en.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#58Portret van Wen Zhengming
Geclassificeerd nr. 58, Portret van Wen Zhengming laat zien hoe Anonieme Kunstenaar inkt tot een ware beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de vleugjes kleur geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst, kopieermeesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap maken deel uit van dezelfde cultuur van penseel en geheugen De gekozen datering is het einde van de Ming/begin van de Qing-dynastie, 17e eeuw en de gedocumenteerde techniek is albumbladblad; inkt en lichtkleur op zijde De gekozen datering is vanaf het einde van de Ming/begin van de Qing-dynastie, 17e eeuwse album met zijdeverf is gekozen uit de kleur van de zijde
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#59Bezoek aan Dai Kui op een besneeuwde nacht
Geclassificeerd nr. 59, Bezoek aan Dai Kui op een Sneeuwnacht laat zien hoe Xia Kui inkt tot een echte beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die net zo sterk afhangt van het gebaar als het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst, het kopiëren van de meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap maken deel uit van dezelfde penseelcultuur en herinnering De gekozen datering is de Ming-dynastie (1368 -1644), 15e eeuw en de gedocumenteerde techniek is het ophangen van boekrol; inkt en kleuren op zijde Het gebruikte materiaal is de Ming-dynastie (1368 -1644), 15e eeuwse weergave en de techniek gedocumenteerd kleuren van het museum en de kleuren van het documenteert de kleuren en de kleuren van het museum
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#60Overweging van de waterval
Geclassificeerd nr. 60, Contemplatie van de waterval laat zien hoe Xia Kui inkt tot een echte beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van de meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van dezelfde cultuur van het penseel en de herinnering De gekozen datering is Ming-dynastie (1368 -1644), 15e eeuw en de gedocumenteerde techniek is het ophangen van boekrol; inkt en lichte kleur op zijde De link die bij het beeld hoort, opent het Alpha-blad wanneer het bestaat, anders het museumbericht dat het werk bewaart en documenteert de leegte van het werk en de volledige meesterlijke werk.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#61Rivier - en berglandschap
Geclassificeerd nr. 61, Rivier en Berglandschap laat zien hoe Xiang Shengmo van inkt een ware beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de vleugjes kleur geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst, het kopiëren van de meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap maken deel uit van dezelfde cultuur van het penseel en het geheugen De gekozen datering is Ming-dynastie (1368 -1644) en de gedocumenteerde techniek is het ophangen van boekrolletters; Deze beheersing van volheid en leegte verklaart de blijvende plaats van het inktschilderwerk De gekozen datering is dynastie-meester en de Ming-stijl-stijl
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#62Reünie in het Orchids-paviljoen
Geclassificeerd nr. 62, Reünie bij het Orchideeënpaviljoen laat zien hoe Tang Yin van inkt een ware beeldtaal maakt, De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als het weergegeven motief, In de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van dezelfde cultuur van penseel en geheugen De gekozen datering is Ming-dynastie (1368 -1644), 15e -16e eeuw en de gedocumenteerde techniek is het opvouwbare waaier gemonteerd als albumblad; inkt en kleur op goudpapier Het originele formaat - rol, albumblad, scherm of pagina - vereist langzaam lezen dat niet kan worden gereduceerd tot geïsoleerd.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#63Afscheid van de deur van de hoofdstad
De ingedeelde nr. 63, Afscheid van de Poort van de Hoofdstad toont hoe Yao Shou inkt tot een ware beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst, kopieermeesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap maken deel uit van dezelfde penseelcultuur en herinnering De gekozen datering is Ming-dynastie (1369 -1644), 15e eeuw en de gedocumenteerde techniek is handscroll; inkt en kleur op papier Het gebruikte materiaal is Ming-dynastie (1369 -1644), 15e eeuwse penseel en de techniek gedocumenteerd kleur van ons.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#64Twee geletterde muzikanten in een landschap
Geclassificeerd nr. 64, Twee Literaire Musici in een Landschap toont hoe Anonieme Kunstenaar inkt tot een ware beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van de meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van dezelfde cultuur van het penseel en de herinnering De gekozen datering is Ming-dynastie (1368 -1644), 15e eeuw en de gedocumenteerde techniek is het ophangen van boekrol; inkt en kleur op zijde De link die bij het beeld hoort, opent het Alpha-blad wanneer het bestaat, anders het museumbericht dat het werk bewaart en documenteert de leegte van de volledige schilderwerk van.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#65Plant de geurige paddenstoel in Tiaozhou'an
Geclassificeerd nr. 65, Planting the Scented Mushroom in Tiaozhou'an laat zien hoe Chen Guan inkt tot een echte beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die net zo sterk afhangt van het gebaar als het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst, het kopiëren van de meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap maken deel uit van dezelfde cultuur van het penseel en het geheugen De gekozen datering is Ming-dynastie (1368 -1644), 1627 (?) en de gedocumenteerde techniek is het ophangen van boekrol; inkt en lichte kleur op papier Deze meesterschap verklaart de blijvende techniek van de Ming-dynastie 6-stijl
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#66Het Buddha Bath Festival
De ingedeelde nr. 66, Het Boeddha Bad Festival toont hoe Hua Ziyou inkt een echte beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de vleugjes kleur geven het beeld een diepte die net zo sterk afhangt van het gebaar als het weergegeven motief In het Chinees schilderen, kopiëren van de meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap maken deel uit van dezelfde cultuur van het penseel en het geheugen De gekozen datering is Qing-dynastie, 1833 en de gedocumenteerde techniek is het ophangen van boekrol, inkt en kleur op zijde Het originele formaat - rol, albumblad, scherm of pagina - vereist langzaam ophangen, De gekozen datering is Qing-dynastie, 1833 en de techniek is gedocumenteerd, langzaam lezen
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#67Dromende vrouw
Geclassificeerd nr. 67, Dromende vrouw laat zien hoe Leng Mei inkt tot een ware beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van de meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van dezelfde penseelcultuur en herinnering De gekozen datering is Qing-dynastie, Kangxi-periode (1662 -1722) en de gedocumenteerde techniek is het ophangen van boekrol; inkt en kleur op zijde Het gebruikte materiaal is Qing-dynastie, Kangxi-periode (1662 -1722) en de gedocumenteerde techniek hangt boekrol op; digitale reproductie, de digitale reproductie, de digitale reproductie, de digitale reproductie, de foto, de foto, de foto, de foto, de digitale reproductie, de foto, de foto, de digitale, de
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#68Bloemen en insecten
Geclassificeerd nr. 68, Bloemen en insecten laat zien hoe Chai Zhenyi inkt tot een ware beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer van het gebaar afhangt als het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van de meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van dezelfde cultuur van het penseel en de herinnering De gekozen datering is de Qing-dynastie (1644 -1911), de regering van Kangxi (1662 -1722) en de gedocumenteerde techniek is handscroll; inkt en kleur op papier De link die met het beeld wordt geassocieerd, opent het alfblad wanneer het bestaat, anders het museum en de geschiedenis van het museum bewaart en de geschiedenis van het meesterlijke werk.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#69Een rieten dakpaviljoen aan de voet van twee oude ceders
Geclassificeerd nr. 69, Een rieten dakpaviljoen aan de voet van twee oude ceders laat zien hoe Luo Mu inkt tot een ware beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst, het kopiëren van meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap maken deel uit van dezelfde cultuur van het penseel en het geheugen De gekozen datering is Qing-dynastie (1644 -1911), gedateerd 1693 en de gedocumenteerde techniek is het hangen van boekrol; inkt op papier Deze beheersing van volheid en leegte verklaart de blijvende inkt 19-dynastie-meester
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#70Afgezanten presenteren het eerbetoon
Geclassificeerd nr. 70, Afgezanten presenteren het eerbetoon laat zien hoe Su Luipeng inkt tot een echte beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die net zo sterk afhangt van het gebaar als het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst, het kopiëren van de meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap maken deel uit van dezelfde cultuur van het penseel en het geheugen De gekozen datering is de Qing-dynastie (1644 -1911), ca. 1850/1900 en de gedocumenteerde techniek is handscroll; inkt op zijde. Het originele formaat - rol, album, scherm, scherm of pagina met album met album met album met album met album met album met album met album met een langzame tekst 1.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#71De vijf deugden
Geclassificeerd nr. 71, De Vijf Deugden laat zien hoe Ren Yi inkt tot een ware beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst, het kopiëren van meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap maken deel uit van dezelfde penseelcultuur en geheugen De gekozen datering is Qing-dynastie (1644 -1911), 1895 en de gedocumenteerde techniek is het ophangen van boekrol; inkt en kleuren op papier Het gebruikte materiaal is Qing-dynastie (1644 -1911), het schrijven van een gedicht en de techniek is het hangen van digitale rolmateriaal, het penseelmateriaal, zie het digitale
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#72Beschouw de pruimenbloesems met glühwein
Geclassificeerd nr. 72, Het overwegen van pruimenbloesems met glühwein laat zien hoe Yuan Jiang inkt tot een echte beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die net zo sterk afhangt van het gebaar als het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van dezelfde cultuur van het penseel en de herinnering. De gekozen datering is de Qing-dynastie (1644 -1911), 1717 en de gedocumenteerde techniek is het ophangen van boekrol; inkt en lichtkleur op zijde. De link die bij het beeld hoort, opent het alfblad wanneer het bestaat, anders verklaart het museumbericht dat de leegte van de wereld bewaart en documenteert de geschiedenis van het werk.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#73Mandarijneenden en lotussen
Geclassificeerd nr. 73, Mandarin Ducks en Lotus laat zien hoe Ren Yi van inkt een ware beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als van het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst, kopieermeesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap maken deel uit van dezelfde cultuur van het penseel en het geheugen De gekozen datering is Qing-dynastie (1644 -1911), 1892 en de gedocumenteerde techniek is het hangen van scroll; inkt en kleuren op papier Deze beheersing van volheid en leegte verklaart de blijvende plaats van het werk in de wereldgeschiedenis van inkt 19 gekozen dynastie scroll-techniek Qing 1
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#74Landschap
Geclassificeerd nr. 74, Landschap toont hoe Gong Xian inkt tot een ware beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer van het gebaar afhangt als het weergegeven patroon In de Chinese schilderkunst is het kopiëren van de meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap onderdeel van dezelfde cultuur van het penseel en het geheugen De gekozen datering is Qing-dynastie/vroege Republikeinse periode, 19e/begin 20e eeuw en de gedocumenteerde techniek is handscroll; inkt op papier Het originele formaat - rol, albumblad, scherm of pagina - vereist langzaam lezen, penseel, niet het originele formaat, het reproductie, het scherm, het is het reproductie, het ware niet geïsoleerd.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#75Vogels op een boom met herfstvruchten en gebladerte
Geclassificeerd nr. 75, Vogels op een boom met herfstvruchten en gebladerte laat zien hoe Jiang Hong inkt tot een echte beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die net zo sterk afhangt van het gebaar als het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst, het kopiëren van meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap maken deel uit van dezelfde penseelcultuur en herinnering De gekozen datering is Qing-dynastie (1644 -1911); einde van de 17e eeuw en de gedocumenteerde techniek is het ophangen van boekrol, inkt en kleuren op zijde De gekozen datering is Qing-dynastie 17 eeuwse dynastie
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →Laat-China, Korea, Japan, Perzië en India vernieuwen het gebruik van inkt.
#76Landschap naar Huang Gongwang
Geclassificeerd nr. 76, Landschap naar Huang Gongwang laat zien hoe Wang Yuanqi inkt tot een ware beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst, het kopiëren van meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap maken deel uit van dezelfde cultuur van het penseel en de herinnering De gekozen datering is Qing Dynasty (1644 -1911); gedateerd 1701 en de gedocumenteerde techniek is het ophangen van boekrol; inkt en kleur op papier De link die bij het beeld hoort, opent het alfblad wanneer het bestaat, anders het museumbericht dat de leegte van de wereld bewaart en documenteert de geschiedenis van het schilderen van het werk.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#77Ganzen op een oever
Geclassificeerd nr. 77, Geese on a Bank laat zien hoe Shen Kai van inkt een ware beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst, het kopiëren van de meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap maken deel uit van dezelfde cultuur van het penseel en het geheugen De gekozen datering is Qing-dynastie (1644 -1911), 1750 en de gedocumenteerde techniek is het ophangen van boekrol, inkt en kleur op zijde dit meesterschap verklaart niet de blijvende plaats van het werk in de wereldgeschiedenis van inkt, 17 gekozen tekstscharolderijstechniek, 15.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#78Honderd kranen
Geclassificeerd nr. 78, Honderd Kranen laat zien hoe Shen Quan inkt tot een echte beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de vleugjes kleur geven het beeld een diepte die net zo sterk afhangt van het gebaar als het weergegeven patroon In de Chinese schilderkunst, het kopiëren van de meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap maken deel uit van dezelfde cultuur van het penseel en het geheugen De gekozen datering is de Qing-dynastie (1644 -1912) en de gedocumenteerde techniek is handscroll; inkt en lichtkleur op zijde Het originele formaat - rol, albumblad, scherm of pagina - vereist langzaam lezen, langzaam penseelbeeld, De gekozen techniek is origineel, lichtscreductie en.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#79Portret van Tao Yuanming
De geclassificeerd met de 79, Portret van Tao Yuanming laat zien hoe Yu Zhiding maakt inkt een echte picturale taal De inkt variaties, de reserves van de steun en de accenten van kleur geven het beeld een diepte die afhankelijk is van het gebaar zo veel als het motief vertegenwoordigd In de Chinese schilderkunst, kopiëren meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap zijn onderdeel van dezelfde penseel cultuur en geheugen De gekozen datering is Qing dynastie (1644 -1911), begin 19e eeuw en de gedocumenteerde techniek is hangende boekrol; inkt en kleur op papier Het gebruikte materiaal is Qing dynastie (1644 -1911), begin 19e eeuwse reproductie digitale kleur ons mogelijk.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#80Pruimenbloesems, kraan en veer
Geclassificeerd nr. 80, Pruimenbloemen, Kraan en Lente laat zien hoe Xugu van inkt een ware beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst maken kopieermeesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van dezelfde cultuur van het penseel en de herinnering De gekozen datering is de Qing-dynastie (1644 -1912); 1824 -1896; ca.1892 en de gedocumenteerde techniek is het ophangen van boekrol; inkt en kleuren die verband houden met het alfblad opent het alfblad wanneer het bestaat, anders het museummerk dat de geschiedenis van de meester bewaart en de meesterlijke wereld
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#81Vogels op een rode pruimenboom
Geclassificeerd nr. 81, Vogels op een Rode Pruimboom laat zien hoe Ren Yi inkt tot een ware beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de vleugjes kleur geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst, het kopiëren van de meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap maken deel uit van dezelfde cultuur van het penseel en het geheugen De gekozen datering is Qing-dynastie (1644 -1911), 1892 en de gedocumenteerde techniek is het hangen van boekrolletjes; inkt en kleuren op papier Deze beheersing van volheid en leegte verklaart de blijvende plaats van het werk in de wereldgeschiedenis van inkt 1. De gekozen techniek van de inkt 9-dynastie-master-1
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#82De Bamboo Slope
De ingedeelde nr. 82, De Bamboehelling toont hoe Wang Hui inkt tot een ware beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer van het gebaar afhangt als het weergegeven patroon In de Chinese schilderkunst, het kopiëren van de meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap maken deel uit van dezelfde cultuur van het penseel en het geheugen De gekozen datering is Qing-dynastie (1644 -1912), 1710 en de gedocumenteerde techniek is handscroll; inkt op papier Het originele formaat - rol, albumblad, scherm of pagina - vereist een langzame lezing die niet wordt gereduceerd tot een geïsoleerde afbeelding De dating dynastie roll 1
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#83Drink en dans voor de stamleider
Geclassificeerd nr. 83, Drinken en Dansen voor het stamhoofd laat zien hoe Leng Mei van inkt een ware beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van de meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van dezelfde cultuur van het penseel en het geheugen De gekozen datering is de Qing-dynastie (1644 -1911), einde van de 17e tot begin 18e eeuw en de gedocumenteerde techniek is handscroll; inkt op papier Het materiaal van de steun, de dichtheid van de zwarten en de herhaling van de digitale reproductie laat ons toe.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#84Koning Yu verplaatst een berg om de overstromingen onder controle te houden
Geclassificeerd nr. 84 verplaatst koning Yu een berg om overstromingen onder controle te houden, toont hoe Anonieme Kunstenaar inkt tot een ware beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van de meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van dezelfde cultuur van het penseel en de herinnering De gekozen datering is Qing-dynastie (1644 -1911), 18e eeuw en de gedocumenteerde techniek is handscroll; inkt en kleur op zijde De link die bij het beeld hoort, opent het alfaschip wanneer het bestaat, anders het museumbericht dat het werk bewaart en documenteert de leegte van de volledige wereld.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#85Lake Taihu Rock
Geclassificeerd nr. 85, Rock of Lake Taihu laat zien hoe Rushan inkt tot een ware beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van de meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van dezelfde cultuur van het penseel en het geheugen De gekozen datering is Qing dnasty (1644 -1911), ca. 1860 en de gedocumenteerde techniek is het vouwen van ventilator (gemonteerd); vingerschilderen in inkt op papier Deze beheersing van volheid en leegte verklaart de blijvende plaats van het werk in de wereldgeschiedenis van inkt, verkleinde zeefdrukte, het scherm, het beeld.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#86Lotus en watervogels
De ingedeelde nr. 86, Lotus en Watervogels laat zien hoe Zhu Da inkt tot een ware beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst, het kopiëren van de meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap maken deel uit van dezelfde cultuur van het penseel en het geheugen De gekozen datering is Qing-dynastie (1644 -1911), 1697 en de gedocumenteerde techniek is hangende rol; inkt op papier Het originele formaat - rol, albumblad, scherm of pagina - vereist een langzame lezing die niet wordt gereduceerd tot een geïsoleerde afbeelding De datering is Qing-dynastie scroll 1
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#87Bamboe en eekhoorn
de ingedeelde nr. 87, Bamboe en Eekhoorn toont hoe Xugu inkt een ware picturale taal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de vleugjes kleur geven het beeld een diepte die evenzeer van het gebaar afhangt als het patroon dat wordt voorgesteld In de Chinese schilderkunst, kopieermeesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap maken deel uit van dezelfde penseelcultuur en geheugen De gekozen datering is Qing-dynastie (1644 -1911), einde van de 19e eeuw en de gedocumenteerde techniek is hangende boekrol; inkt en kleuren op papier Het gebruikte materiaal is Qing-dynastie (1644 -1911), einde van de penseelboekkleuren ons gedocumenteerd en de techniek.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#88Zhenwu met de acht trigrammen, de Grote Beer en talismannen
Geclassificeerd nr. 88, Zhenwu met de acht trigrammen, de Grote Beer en talismannen laat zien hoe Anonieme Kunstenaar inkt tot een ware beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van dezelfde cultuur van penseel en geheugen De gekozen datering is Qing-dynastie (1644 -1911), 17e of begin 18e eeuw en de gedocumenteerde techniek is het hangen van boekrol; inkt, kleuren en goud op zijde De link die bij het beeld hoort, opent het Alpha-blad dat bestaat, het Alpha-museum, het anders het anders, het Alpha-merk het.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#89Landschap naar Wang Meng - Wang Shimin
De ingedeelde nr. 89, Landschap naar Wang Meng - Wang Shimin laat zien hoe Wang Shimin inkt tot een ware beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst, het kopiëren van de meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap maken deel uit van dezelfde cultuur van de penseel en het geheugen De gekozen datering is Qing-dynastie (1644 -1911), 1664 en de gedocumenteerde techniek is het ophangen van boekrol; inkt en lichte kleur op papier Deze beheersing van volheid en leegte verklaart de blijvende plaats van het werk in de werelddynastie scroll-techniek Qing6
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#90Xuehong-paviljoen in de tuin van een geleerde
Geclassificeerd nr. 90, Xuehong Paviljoen in een geleerde tuin laat zien hoe Qian Shumei inkt tot een echte beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de vleugjes kleur geven het beeld een diepte die net zo afhankelijk is van het gebaar als het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst, het kopiëren van de meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap maken deel uit van dezelfde penseelcultuur en geheugen De gekozen datering is Qing-dynastie (1644 -1911), 1831 en de gedocumenteerde techniek is handscroll; inkt en kleuren op goudbespaterd papier Het originele formaat - rol, albumblad, scherm of pagina - vereist langzaam lezen, daterend, 1
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#91De Plum Blossom Workshop in de stijl van Li Cheng
Geclassificeerd nr. 91, De Plum Blossom Workshop in de stijl van Li Cheng laat zien hoe Mei Chong inkt tot een ware beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als het patroon dat wordt weergegeven In de Chinese schilderkunst, het kopiëren van de meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap maken deel uit van dezelfde penseelcultuur en herinnering De gekozen datering is Qing-dynastie (1644 -1911), einde van de 17e eeuw en de gedocumenteerde techniek is het hangen van de kleuren van de inkt en de kleuren van de Qing-dynastie 19-dynastie
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#92Landschap na Wang Meng - Qi Zhijia
Geclassificeerd nr. 92, Landschap naar Wang Meng - Qi Zhijia laat zien hoe Qi Zhijia inkt tot een ware beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst, het kopiëren van de meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap maken deel uit van dezelfde cultuur van het penseel en de herinnering De gekozen datering is de Qing-dynastie (1644 -1911), 1680 en de gedocumenteerde techniek is het hangen van boekrol; inkt en lichtkleur op papier De link die bij het beeld hoort, opent het alfblad wanneer het bestaat, anders het museummerk dat de leegte van het werk bewaart en documenteert de volledige
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#93Martin verdrietig en lotus
Geclassificeerd nr. 93, Martin sad en lotus laat zien hoe Ren Yi inkt tot een ware beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als van het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst, kopieermeesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap maken deel uit van dezelfde cultuur van het penseel en het geheugen De gekozen datering is Qing-dynastie (1644 -1911), 1885 en de gedocumenteerde techniek is het ophangen van boekrol; inkt en kleuren op papier Deze beheersing van volheid en leegte verklaart de blijvende plaats van het werk met inkt De datering is Qing-dynastie-meester 1
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#94Goud smelten en de toekomst voorspellen
Gerangschikt nr. 94, Melting Gold en Predicting the Future laat zien hoe Yu Guiyan inkt tot een echte beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die net zo sterk afhangt van het gebaar als het weergegeven patroon In de Chinese schilderkunst, het kopiëren van de meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap maken deel uit van dezelfde penseelcultuur en geheugen De gekozen datering is Qing-dynastie (1644 -1911), 1901 en de gedocumenteerde techniek is het ophangen van een boekrol; inkt en kleur op zijde Het originele formaat - rol, albumblad, inkt of penseel, wordt niet gereduceerd tot een geïsoleerde afbeelding 1.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#95Bergvilla na de regen
De ingedeelde Nr 95, Bergvilla Na de regen toont hoe Yang Jin inkt een ware beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de vleugjes kleur geven het beeld een diepte die evenzeer van het gebaar afhangt als het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst, kopieermeesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap maken deel uit van dezelfde penseelcultuur en geheugen De gekozen datering is Qing-dynastie (1644 -1911), 1725 en de gedocumenteerde techniek is hangende boekrol; inkt en lichtkleur op papier Het gebruikte materiaal is Qing-dynastie (1644 -1911), 1725 en de gedocumenteerde techniek is hangend digitaal materiaal; inkt en lichtkleur ons
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#96Eekhoorn en druiven
Geclassificeerd nr. 96, Eekhoorn en Druiven laat zien hoe Shen Yongling inkt tot een ware beeldtaal maakt, De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer van het gebaar afhangt als het weergegeven motief, In de Chinese schilderkunst maken kopieermeesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van dezelfde cultuur van het penseel en de herinnering De gekozen datering is 1694 en de gedocumenteerde techniek is het ophangen van boekrol; inkt en kleur op papier De link die bij het beeld hoort, opent het Alpha-blad wanneer het bestaat, anders de museummededeling die het werk bewaart en documenteert Deze beheersing van volheid verklaart de blijvende plaats van het werk in de wereld van de inkt.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#97Zwarte vogels
Geclassificeerd nr. 97, Black Birds laat zien hoe Xugu inkt tot een ware beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de vleugjes kleur geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst, het kopiëren van de meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap maken deel uit van dezelfde cultuur van het penseel en het geheugen De gekozen datering is Qing-dynastie (1644 -1911), 1893 en de gedocumenteerde techniek is het ophangen van boekrol; inkt en kleuren op papier Deze beheersing van volheid en leegte verklaart de blijvende plaats van het inktpapier De gekozen datering is Qing-dynastie (16444-scroll-1
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#98Glycine en goudvis
Geclassificeerd nr. 98, Glycine en Goldfish laat zien hoe Xugu inkt tot een echte beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die net zo sterk afhangt van het gebaar als het weergegeven patroon In de Chinese schilderkunst, het kopiëren van de meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap maken deel uit van dezelfde cultuur van het penseel en het geheugen De gekozen datering is Qing-dynastie (1644 -1911), einde van de 19e eeuw en de gedocumenteerde techniek is het ophangen van boekrol; inkt en kleuren op papier Het originele formaat - rol, albumblad, scherm of pagina - vereist een langzame lezing die niet wordt gereduceerd tot een geïsoleerde 1.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#99Hanen en abrikozenbomen in bloei
De ingedeelde aan de 99, Hanen en Abrikozenbomen in Bloemen toont hoe Ren Yi maakt inkt een ware picturale taal De inktvariaties, de reserves van de steun en de accenten van kleur geven het beeld een diepte die afhankelijk is van het gebaar zo veel als het patroon vertegenwoordigd In de Chinese schilderkunst, kopiëren meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap maken deel uit van dezelfde penseel cultuur en geheugen De gekozen datering is Qing-dynastie (1644 -1911) en de gedocumenteerde techniek is het hangen van boekrol; inkt en kleuren op papier Het gebruikte materiaal is Qing-dynastie (1644 -1911) en de techniek gedocumenteerd hangt boekrol; inkt en kleuren op papier
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#100Mount Langya
Geclassificeerd nr. 100, Mount Langya laat zien hoe Dong Bangda inkt tot een ware beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst maken kopieermeesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van dezelfde cultuur van het penseel en de herinnering De gekozen datering is de Qing-dynastie (1644 -1911), 18e eeuw en de gedocumenteerde techniek is het vouwen van waaier gemonteerd als een albumblad; inkt op goudgevlekt papier De link die bij het beeld hoort, opent het Alpha-blad wanneer het bestaat, anders het museumbericht dat de leegte bewaart en documenteert de leegte van het werk van de.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →Redactiemethode
Drie rangschikkingscriteria
Rank combineert roem, historische betekenis en picturale beheersing van inkt, met beeldcontrole, technieken en verbindingen.
Notoriety
De aanwezigheid van het werk in grote collecties en in de internationale geschiedenis van de schilderkunst.
Techniek
De inkt moet een structurerende rol spelen: wassen, contouren, textuur, ritme of modulatie van waarden.
Balance
Landschappen, figuren, dieren, bloemen, schermen en miniaturen vertellen het verhaal van verschillende tradities zonder het schilderen en tekenen te verwarren.
Een World Ink History
Van de geletterde boekrol tot de hofminiatuur
De Chinese meesters van Tang, Song, Yuan en Ming maken inkt tot de grote taal van landschap, figuur en geletterde cultuur.
Japan en Korea ontwikkelen hun eigen manieren: zenwassing, monumentale schermen, bamboe en uiterst aanwezige portretten.
In Perzië en India specificeert inkt de omtrek en details voordat het in dialoog gaat met de ondoorzichtige kleur en het goud van prinselijke albums.
Bronnen en catalogus
Controleren en doorgaan
Alfavellen worden gebruikt als ze bestaan; andere afbeeldingen verwijzen door naar het overeenkomstige institutionele record.
Veelgestelde vragen
Inktschilderen begrijpen
Methode, formaten, kleuren en bronnen: nuttige referenties voor het bladeren door de honderd werken.
Hoe is deze top 100 tot stand gekomen?
De ranglijst combineert roem, historisch belang, picturale kwaliteit, invloed en aanwezigheid in grote openbare collecties.
Zijn alle werken schilderijen?
Ja Alleen kalligrafie, prenten, schetsen en voorbereidende tekeningen zijn uitgesloten Rollen, schermen, albums en miniaturen zijn toegestaan wanneer ze als schilderijen worden gecatalogiseerd.
Kan inktverf kleuren hebben?
Ja Inkt structureert het werk vaak terwijl lichte, ondoorzichtige kleuren of goud de compositie compleet maken.
Waarom speelt China een grote rol?
Al meer dan een millennium vormt inktschilderen een centrale taal van landschap, figuur, bloemen en vogels.
Waarom Japan, Korea, Perzië en India erbij betrekken?
Deze tradities ontwikkelden autonoom gebruik van inkt, van monochrome wassing tot hofminiaturen.
Zijn de titels in het Frans?
Ja. Titels worden in het Frans vertaald als het gebruik dit toelaat, met behoud van eigennamen.
Waar leiden de beelden naartoe?
Ze openen het overeenkomstige Alpha Reproduction-blad wanneer het bestaat, anders de officiële museummededeling.
Hebben de musea deze classificatie gevalideerd?
Nr. Dit is een onafhankelijke redactionele selectie op basis van hun catalogi en de geschiedenis van het inktschilderen.
0 reacties