100 sets - luiken, verhalen en altaarstukken
De 100 bekendste drieluiken en veelluiken
Van Het Mystieke Lam tot de Tuin der Lusten, van het Altaarstuk van Isenheim tot de Italiaanse meesters: honderd werken waarbij meerdere panelen één afbeelding vormen.
De classificatie behoudt alleen complete en gedocumenteerde sets Geen sluiter, middenpaneel of fragment wordt gepresenteerd als een op zichzelf staand werk.
De kunst van meerdere beelden
Waarom een schilderij in meerdere panelen verdelen?
Het drieluik en het veelluik zijn geen eenvoudige naast elkaar geplaatste lijsten, ze organiseren een leestijd, een hiërarchie van figuren en soms meerdere staten van openheid.
Een groot altaarstuk wordt opgevat als een mobiele architectuur: elke sluiter wijzigt wat de kijker kan zien, verbinden en vertellen.
Deze top 100 bevoordeelt roem, historisch belang en samenhang tussen de partijen Bestaande Alpha sheets worden als prioriteit gebruikt; wanneer een werk niet wordt voorgesteld, verwijst de afbeelding rechtstreeks naar de overeenkomstige instelling.
De 100 drieluiken en veelluiken in afbeeldingen
De decors waarvan het beeld en de invloed de herinnering aan het drieluik en het veelluik fixeerden.
#1
Het mystieke lam
Geclassificeerd nr. 1, Het Mystieke Lam van Hubert en Jan van Eyck blijft behouden als een compleet veelluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen Eenheid komt voort uit licht, perspectief en gebaren die de materiële grenzen tussen panelen overschrijden Door zijn plaats in collecties, studies en de grote geschiedenis van de schilderkunst is het een belangrijk herkenningspunt van het sluiterformaat DAAR getoonde datering is 1432 en olieverf op panelen techniek De classificatie beschouwt het geheel: geen enkele geïsoleerde sluiter wordt als autonoom werk geteld De afbeelding moet dus van links naar rechts worden gelezen, maar ook als een doorlopend oppervlak van correspondenties.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#2
De Tuin der Lusten
Geclassificeerd nr. 2, wordt de Tuin der Lusten van Jheronimus Bosch behouden als een compleet drieluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen De luiken organiseren een morele progressie waarbij de aardse wereld, verleiding en verlossing in tegenstellingen op elkaar reageren, door zijn plaats in verzamelingen, studies en de grote verhalen van de schilderkunst is het een belangrijk herkenningspunt van het luikenformaat Datering aangegeven is rond 1490 -1500 en de olieverf op panelen techniek Het beeld moet dus van links naar rechts gelezen worden, maar ook als een doorlopend oppervlak van correspondenties Het frame, de scharnieren en de volgorde van de panelen dragen evenzeer bij aan de betekenis als de weergegeven scènes.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#3
Het Isenheim-altaarstuk
Geclassificeerd nr. 3, Het Isenheim-altaarstuk van Matthias Grünewald blijft behouden als een volledig veelluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen De indeling in verschillende panelen wordt een principe van vertelling: elk deel behoudt zijn autonomie terwijl het afhankelijk is van het ritme van het geheel. Zijn plaats in collecties, studies en de grote verhalen van de schilderkunst maakt het tot een belangrijke mijlpaal van het flapformaat De aangegeven datering is 1512 -1516 en de olie - en temperatechniek op panelen Het frame, de scharnieren en de volgorde van de panelen dragen evenzeer bij aan de betekenis als de weergegeven scènes De link die bij de afbeelding hoort opent het bestaande Alpha-blad of, wanneer reproductie niet wordt aangeboden, de kennisgeving van de instelling.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#4
De Portinari-drieluik
Geclassificeerd nr. 4, De Portinari-drieluik van Hugo van der Goes blijft behouden als een compleet drieluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen Eenheid komt voort uit licht, perspectief en gebaren die de materiële grenzen tussen panelen overschrijden Door zijn plaats in collecties, studies en de grote geschiedenis van de schilderkunst is het een belangrijk herkenningspunt van het sluiterformaat Daar datering aangegeven is rond 1475 en de olieverf op panelen techniek De link die bij de afbeelding hoort opent het bestaande Alpha blad of, wanneer reproductie niet wordt voorgesteld, de mededeling van de instelling De classificatie beschouwt het geheel als volledig: geen enkel geïsoleerd deel wordt als zelfstandig werk geteld.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#5
De Triptiek van het Laatste Oordeel
Geclassificeerd nr. 5, wordt Hans Memlings Drieluik van het Laatste Oordeel behouden als een compleet drieluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen Eenheid komt voort uit licht, perspectief en gebaren die de materiële grenzen tussen panelen overschrijden. Door zijn plaats in collecties, studies en de grote geschiedenis van de schilderkunst is het een belangrijk herkenningspunt van het sluiterformaat. De getoonde datering is 1467 -1471 en de olieverf op panelen techniek De classificatie beschouwt het geheel: geen enkele geïsoleerde sluiter wordt als autonoom werk geteld De afbeelding moet dus van links naar rechts gelezen worden, maar ook als een doorlopend oppervlak dat van correspondenties gemaakt is.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#6
De hooikar
Geclassificeerd nr. 6, wordt de Hooikar van Jheronimus Bosch behouden als een compleet drieluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen De luiken organiseren een morele progressie waarbij de aardse wereld, verleiding en verlossing in contrast met elkaar reageren, door zijn plaats in collecties, studies en de grote geschiedenis van de schilderkunst is het een belangrijk herkenningspunt van het sluiterformaat Datering getoond is rond 1512 -1515 en de olieverf op panelen techniek Het beeld moet dus van links naar rechts gelezen worden, maar ook als een doorlopend oppervlak van correspondenties Het frame, de scharnieren en de volgorde van de panelen dragen evenzeer bij aan de betekenis als de weergegeven scènes.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#7
De Merod-drieluik
Geclassificeerd nr. 7, Le Triptyque Mérode van Atelier van Robert Campin wordt behouden als een compleet drieluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen Eenheid komt voort uit licht, perspectief en gebaren die de materiële grenzen tussen panelen overschrijden. De plaats ervan in collecties, studies en de grote geschiedenis van de schilderkunst maakt het tot een belangrijk herkenningspunt van het sluiterformaat. De aangegeven datering is rond 1427 -1432 en de olieverf op eiken techniek Het frame, de scharnieren en de volgorde van de panelen dragen evenzeer bij aan de betekenis als de weergegeven scènes De link die bij de afbeelding hoort opent het bestaande Alpha blad of, wanneer reproductie niet wordt voorgesteld, de kennisgeving van de instelling.
Afbeelding en link: Het Metropolitan Museum of Art.
Zie de museummededeling →
#8
De Triptiek van de Zeven Sacramenten
Geclassificeerd nr. 8, De Drieluik van de Zeven Sacramenten van Rogier van der Weyden wordt behouden als een compleet drieluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen Eenheid komt voort uit licht, perspectief en gebaren die de materiële grenzen tussen panelen overschrijden. De plaats ervan in collecties, studies en de grote geschiedenis van de schilderkunst maakt het tot een belangrijk herkenningspunt in het formaat luiken De aangegeven datering is rond 1445 -1450 en de olietechniek op panelen De link die bij de afbeelding hoort opent het bestaande Alpha-blad of, wanneer reproductie niet wordt voorgesteld, de mededeling van de instelling De classificatie beschouwt het geheel als volledig: geen enkel geïsoleerd deel wordt als zelfstandig werk geteld.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#9
De Columba-drieluik
Geclassificeerd nr. 9, blijft de Columba-drieluik van Rogier van der Weyden behouden als een compleet drieluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen Eenheid komt voort uit licht, perspectief en gebaren die de materiële grenzen tussen panelen overschrijden Door zijn plaats in collecties, studies en de grote geschiedenis van de schilderkunst is het een belangrijk herkenningspunt van het sluiterformaat Daar datering aangegeven is rond 1455 en de olieverf op panelen techniek De classificatie beschouwt het geheel: geen enkele geïsoleerde sluiter wordt als autonoom werk geteld De afbeelding moet dus van links naar rechts gelezen worden, maar ook als een doorlopend oppervlak gemaakt van correspondenties.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#10
De Dresden-drieluik
Gerangschikt nr. 10, De Dresden-drieluik van Jan van Eyck blijft behouden als een compleet drieluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen Eenheid komt voort uit licht, perspectief en gebaren die de materiële grenzen tussen panelen overschrijden Door zijn plaats in collecties, studies en de grote geschiedenis van de schilderkunst is het een belangrijk herkenningspunt van het sluiterformaat Daar getoonde datering is 1437 en de olieverf op panelen techniek Het beeld moet dus van links naar rechts worden gelezen, maar ook als een doorlopend oppervlak van correspondenties Het frame, de scharnieren en de volgorde van de panelen dragen evenveel bij aan de betekenis als de weergegeven scènes.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#11
De Braque familie Triptiek
Geclassificeerd nr. 11, De Drieluik van de familie Braque van Rogier van der Weyden wordt behouden als een compleet drieluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen Eenheid komt voort uit licht, perspectief en gebaren die de materiële grenzen tussen panelen overschrijden. De plaats ervan in collecties, studies en de grote geschiedenis van de schilderkunst maakt het tot een belangrijk herkenningspunt van het formaat flappen De aangegeven datering is rond 1452 en de olietechniek op panelen Het frame, de scharnieren en de volgorde van de panelen dragen evenveel bij aan de betekenis als de weergegeven scènes De link die bij de afbeelding hoort opent het bestaande Alpha-blad of, wanneer reproductie niet wordt voorgesteld, de kennisgeving van de instelling.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#12
De Stefaneschi-drieluik
Geclassificeerd nr. 12, Giotto's Stefaneschi-drieluik blijft behouden als een compleet drieluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen De gouden achtergrond, verticale ritmes en hiërarchie van figuren transformeren het geheel in devotionele architectuur Door zijn plaats in collecties, studies en de grote geschiedenis van de schilderkunst is het een belangrijk herkenningspunt van het flapformaat aangegeven is rond 1320 en de tempera en goud techniek op hout De link die bij de afbeelding hoort opent de bestaande Alpha sheet of, wanneer reproductie niet wordt aangeboden, de mededeling van de instelling De classificatie beschouwt het geheel als volledig: geen enkel geïsoleerd deel wordt als autonoom werk geteld.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#13
De Drieluik van San Giovenale
Geclassificeerd nr. 13, Masaccio's De drieluik van San Giovenale blijft behouden als een compleet drieluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen De indeling in verschillende panelen wordt een principe van vertelling: elk deel behoudt zijn autonomie terwijl het afhankelijk is van het ritme van het geheel. Zijn plaats in collecties, studies en de grote verhalen van de schilderkunst maakt het tot een belangrijke mijlpaal flapformaat De aangegeven datering is 1422 en de tempera - en goudtechniek op hout De indeling beschouwt het geheel: geen enkele geïsoleerde flap wordt als autonoom werk geteld De afbeelding moet dus van links naar rechts worden gelezen, maar ook als een doorlopend oppervlak dat van correspondenties is gemaakt.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#14
De Uffizi-drieluik
Geclassificeerd nr. 14, Andrea Mantegna's Triptych of Offices is behouden als een compleet drieluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen Frames, vloeren en verdwijnlijnen verbinden de compartimenten en geven het geheel de samenhang van een unieke ruimte. De plaats in collecties, studies en de grote geschiedenis van de schilderkunst maakt het een belangrijke mijlpaal in het sluiterformaat. Daar datering aangegeven is rond 1460 en de temperatechniek op hout Het beeld moet dus van links naar rechts gelezen worden, maar ook als een doorlopend oppervlak van correspondenties Het frame, de scharnieren en de volgorde van de panelen dragen evenzeer bij aan de betekenis als de weergegeven scènes.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#15
Het veelluik van barmhartigheid
Geclassificeerd nr. 15, Het veelluik van barmhartigheid van Piero della Francesca blijft behouden als een volledig veelluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen Frames, vloeren en verdwijnlijnen verbinden de compartimenten en geven het geheel de samenhang van een unieke ruimte. De plaats ervan in collecties, studies en de grote geschiedenis van de schilderkunst maakt het van formaat tot formaat een belangrijk herkenningspunt luiken De aangegeven datering is 1445 -1462 en de tempera en olieverf op hout techniek Het frame, de scharnieren en de volgorde van de panelen dragen evenveel bij aan de betekenis als de weergegeven scènes De link die bij de afbeelding hoort opent het bestaande Alpha blad of, wanneer reproductie niet wordt voorgesteld, de kennisgeving van de instelling.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#16
Het Averoldi-polyptiek
Geclassificeerd nr. 16, wordt het Averoldi-polyptiek van Titiaan behouden als een volledig veelluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen De indeling in verschillende panelen wordt een principe van vertelling: elk deel behoudt zijn autonomie terwijl het afhankelijk is van het ritme van het geheel. Zijn plaats in collecties, studies en de grote verhalen van de schilderkunst maakt het tot een belangrijk herkenningspunt van het formaat flappen De aangegeven datering is 1520 -1522 en de olietechniek op panelen De koppeling die bij de afbeelding hoort opent het bestaande Alpha-blad of, wanneer reproductie niet wordt voorgesteld, de mededeling van de instelling De classificatie beschouwt het geheel als volledig: geen enkel geïsoleerd deel wordt als zelfstandig werk geteld.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#17
De Frari-drieluik
Geclassificeerd nr. 17, Giovanni Bellini's Le Triptyque des Frari wordt behouden als een compleet drieluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen Frames, vloeren en verdwijnlijnen verbinden de compartimenten en geven het geheel de samenhang van een unieke ruimte. De plaats in collecties, studies en de grote geschiedenis van de schilderkunst maakt het tot een belangrijk herkenningspunt in het sluiterformaat. Daar datering aangegeven is 1488 en de olie op hout techniek De classificatie beschouwt het geheel: geen enkele geïsoleerde sluiter wordt als autonoom werk geteld De afbeelding moet dus van links naar rechts gelezen worden, maar ook als een doorlopend oppervlak gemaakt van correspondenties.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#18
Het veelluik van Saint Vincent Ferrier
Geclassificeerd nr. 18, Het veelluik van Sint Vincent Ferrier door Giovanni Bellini blijft behouden als een volledig veelluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen Frames, vloeren en verdwijnlijnen verbinden de compartimenten en geven het geheel de samenhang van een unieke ruimte. De plaats in collecties, studies en de grote geschiedenis van de schilderkunst maakt het van formaat tot formaat een belangrijk herkenningspunt luiken De aangegeven datering is rond 1464 -1470 en de temperatechniek op panelen Het beeld moet dus van links naar rechts worden gelezen, maar ook als een doorlopend oppervlak van correspondenties Het frame, de scharnieren en de volgorde van de panelen dragen evenveel bij aan de betekenis als de weergegeven scènes.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#19
De Moulins-drieluik
Geclassificeerd nr. 19, Le Triptyque de Moulins van Jean Hey wordt behouden als een compleet drieluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen De indeling in verschillende panelen wordt een principe van vertelling: elk deel behoudt zijn autonomie terwijl het afhankelijk is van het ritme van het geheel. Zijn plaats in collecties, studies en de grote verhalen van de schilderkunst maakt het tot een belangrijke mijlpaal flapformaat De aangegeven datering is rond 1500 en de olie-op-hout techniek Het frame, de scharnieren en de volgorde van de panelen dragen evenveel bij aan de betekenis als de weergegeven scènes De link die bij de afbeelding hoort opent het bestaande Alpha blad of, wanneer reproductie niet wordt voorgesteld, de kennisgeving van de instelling.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#20
Seilerns Triptiek
Geclassificeerd nr. 20, Robert Campins De Seilern-drieluik blijft behouden als een compleet drieluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen Eenheid komt voort uit licht, perspectief en gebaren die de materiële grenzen tussen panelen overschrijden Door zijn plaats in collecties, studies en de grote geschiedenis van de schilderkunst is het een belangrijk herkenningspunt van het sluiterformaat datering aangegeven is rond 1415 -1420 en de olie op hout techniek De link die bij de afbeelding hoort opent de bestaande Alpha sheet of, wanneer reproductie niet wordt voorgesteld, de mededeling van de instelling De classificatie beschouwt het geheel als volledig: geen enkel geïsoleerd deel wordt als zelfstandig werk geteld.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#21
Drieluik van het martelaarschap van Sint Hippolytus
Geclassificeerd nr. 21, Drieluik van het Martelaarschap van de heilige Hippolytus door Hugo van der Goes blijft behouden als een volledig drieluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen Eenheid komt voort uit licht, perspectief en gebaren die de materiële grenzen tussen de panelen overschrijden Het werk laat zien hoe het Europese altaarstuk toewijding, bevel, architectuur en circulatie van de blik articuleert Daar getoonde datering is 15e-eeuws en paneelschildertechniek De indeling beschouwt het geheel: geen enkele geïsoleerde sluiter wordt als autonoom werk geteld, de afbeelding moet dus van links naar rechts gelezen worden, maar ook als een doorlopend oppervlak van correspondenties, de lijst, scharnieren en volgorde van de panelen dragen evenveel bij aan de betekenis als de weergegeven scènes.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#22
Polyptiek van het Heilig Sacrament
Geclassificeerd nr. 22, Polyptiek van het Heilig Sacrament van Dirk Bouts blijft behouden als een volledig veelluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen Eenheid komt voort uit licht, perspectief en gebaren die de materiële grenzen tussen de panelen overschrijden Het werk laat zien hoe het Europese altaarstuk toewijding, bevel, architectuur en circulatie van de blik articuleert Datering aangegeven is 14e - 20e eeuw en de paneelschildertechniek Het beeld moet dus van links naar rechts gelezen worden, maar ook als een doorlopend oppervlak van correspondenties Het frame, de scharnieren en de volgorde van de panelen dragen evenzeer bij aan de betekenis als de weergegeven scènes De link die bij het beeld hoort opent het bestaande Alpha-blad of, wanneer reproductie niet wordt voorgesteld, de instructies van de instelling.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#23
Drieluik van de familie Sedano
Geclassificeerd nr. 23, Drieluik van de familie Sedano van Gérard David blijft behouden als een volledig drieluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen Eenheid komt voort uit licht, perspectief en gebaren die de materiële grenzen tussen de panelen overschrijden Het werk laat zien hoe het Europese altaarstuk toewijding, bevel, architectuur en circulatie van de blik articuleert Datering aangegeven is 14e - 20e eeuw en de paneelschildertechniek Het frame, de scharnieren en de volgorde van de panelen dragen evenveel bij aan de betekenis als de weergegeven scènes De link die bij de afbeelding hoort opent het bestaande Alpha-blad of, wanneer reproductie niet wordt voorgesteld, de kennisgeving van de instelling.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#24
Drieluik van de Aankondiging
Geclassificeerd nr. 24, Drieluik van de Aankondiging door Rogier van der Weyden wordt behouden als een volledig drieluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen Eenheid komt voort uit licht, perspectief en gebaren die de materiële grenzen tussen de panelen overschrijden Het werk laat zien hoe het Europese altaarstuk toewijding, bevel, architectuur en circulatie van de blik articuleert Datering aangegeven is 15e-eeuwse en paneelschildertechniek De koppeling die bij de afbeelding hoort opent het bestaande Alpha-blad of, wanneer reproductie niet wordt voorgesteld, de mededeling van de instelling De classificatie beschouwt het geheel: geen enkele geïsoleerde sluiter wordt als autonoom werk geteld De afbeelding moet dus van links naar rechts worden gelezen, maar ook als een doorlopend oppervlak van matches.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#25
Drieluik van de Aanbidding der Wijzen
Geclassificeerd nr. 25, Drieluik van de Aanbidding der Wijzen van Hans Memling blijft behouden als een volledig drieluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen Eenheid komt voort uit licht, perspectief en gebaren die de materiële grenzen tussen de panelen overschrijden Het werk laat zien hoe het Europese altaarstuk toewijding, bevel, architectuur en circulatie van de blik articuleert Datering aangegeven is 15e-eeuws en de schildertechniek op panelen De indeling beschouwt het geheel: geen enkele geïsoleerde sluiter wordt als autonoom werk geteld, de afbeelding moet dus van links naar rechts gelezen worden, maar ook als een doorlopend vlak van correspondenties, de lijst, scharnieren en volgorde van de panelen dragen evenzeer bij aan de betekenis als de weergegeven scènes.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →Van Italië tot de oude Nederlanden werden de panelen architectuur, verhaal en voorwerp van toewijding.
#26
Polyptiek Baroncelli
Geclassificeerd nr. 26, Polyptych Baroncelli van Giotto wordt behouden als een volledig veelluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen De gouden achtergrond, verticale ritmes en hiërarchie van figuren transformeren het geheel in devotionele architectuur Het werk laat zien hoe het Europese altaarstuk toewijding, commando, architectuur en circulatie van de blik articuleert De aangegeven datering is XIVe eeuw en de paneelschildertechniek Het beeld moet dus van links naar rechts gelezen worden, maar ook als een doorlopend oppervlak dat van correspondenties is gemaakt, het kader, de scharnieren en de volgorde van de panelen dragen evenzeer bij aan de betekenis als de weergegeven scènes De link die bij het beeld hoort, opent het bestaande Alpha-blad of, wanneer reproductie niet wordt voorgesteld, de kennisgeving van de instelling.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#27
Polyptiek van Badia
Geclassificeerd nr. 27, Polyptiek van Badia van Giotto blijft behouden als een volledig veelluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen De gouden achtergrond, de verticale ritmes en de hiërarchie van figuren transformeren het geheel in devotionele architectuur Het werk laat zien hoe het Europese altaarstuk toewijding, bevel, architectuur en circulatie van de blik articuleert De aangegeven datering is XIVe eeuw - en paneelschildertechniek De lijst, scharnieren en volgorde van de panelen dragen evenzeer bij aan de betekenis als de weergegeven scènes De link die bij de afbeelding hoort opent het bestaande Alpha-blad of, wanneer reproductie niet wordt voorgesteld, de mededeling van de instelling De classificatie beschouwt het geheel als volledig: geen enkel geïsoleerd deel wordt als zelfstandig werk geteld.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#28
Bologna Polyptiek
Geclassificeerd nr. 28, Giotto's Bologna Polyptiek wordt behouden als een volledig veelluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen De gouden achtergrond, verticale ritmes en hiërarchie van figuren transformeren het geheel in devotionele architectuur Het werk laat zien hoe het Europese altaarstuk devotie, commando, architectuur en circulatie van de blik articuleert De aangegeven datering is XIVe eeuw - en paneelschildertechniek De koppeling die bij de afbeelding hoort, opent het bestaande Alfa-blad of, wanneer reproductie niet wordt voorgesteld, de mededeling van de instelling De classificatie beschouwt het geheel: geen enkel geïsoleerd deel wordt als autonoom werk geteld De afbeelding moet dus van links naar rechts worden gelezen, maar ook als een doorlopend oppervlak dat uit correspondenties is opgebouwd.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#29
Polyptiek van San Domenico
Geclassificeerd nr. 29, Polyptiek van San Domenico van Simone Martini wordt behouden als een volledig veelluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen De gouden achtergrond, verticale ritmes en hiërarchie van figuren transformeren het geheel in devotionele architectuur Het werk laat zien hoe het Europese altaarstuk devotie, commandovoering, architectuur en circulatie van de blik articuleert De datering gaf aan is 14e eeuw en paneelschildertechniek De indeling beschouwt het geheel: geen enkele geïsoleerde sluiter wordt als autonoom werk geteld, de afbeelding moet dus van links naar rechts gelezen worden, maar ook als een doorlopend oppervlak van correspondenties De lijst, scharnieren en volgorde van de panelen dragen evenveel bij aan de betekenis als de weergegeven scènes.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#30
Polyptiek van de heilige Catharina van Alexandrië
Geclassificeerd nr. 30, Polyptiek van de heilige Catharina van Alexandrië van Simone Martini wordt behouden als een volledig veelluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen De gouden achtergrond, de verticale ritmes en de hiërarchie van figuren transformeren het geheel in devotionele architectuur Het werk laat zien hoe het Europese altaarstuk devotie, commandovoering, architectuur en circulatie van de blik articuleert Daar getoonde datering is 14e-eeuws en de techniek schilderen op panelen Het beeld moet dus van links naar rechts gelezen worden, maar ook als een doorlopend oppervlak van correspondenties Het frame, de scharnieren en de volgorde van de panelen dragen evenzeer bij aan de betekenis als de weergegeven scènes De link die bij het beeld hoort opent het bestaande Alpha-blad of, wanneer reproductie niet wordt voorgesteld, de kennisgeving instelling.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#31
Het Arezzo-polyptiek
Geclassificeerd nr. 31, Het Arezzo-polyptiek van Pietro Lorenzetti blijft behouden als een volledig veelluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen De gouden achtergrond, verticale ritmes en hiërarchie van figuren transformeren het geheel in devotionele architectuur Het werk laat zien hoe het Europese altaarstuk devotie, commandovoering, architectuur en circulatie van de blik articuleert De datering gaf aan is 14e eeuw en de paneelschildertechniek De lijst, scharnieren en volgorde van de panelen dragen evenveel bij aan de betekenis als de weergegeven scènes De link die bij de afbeelding hoort opent het bestaande Alpha-blad of, wanneer reproductie niet wordt voorgesteld, de mededeling van de instelling De classificatie beschouwt het geheel als volledig: geen enkel geïsoleerd deel wordt als zelfstandig werk geteld.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#32
Karmelietenveelluik
Geclassificeerd nr. 32, Polyptiek van de Karmelieten van Pietro Lorenzetti blijft behouden als een volledig veelluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen De gouden achtergrond, verticale ritmes en hiërarchie van figuren transformeren het geheel in devotionele architectuur Het werk laat zien hoe het Europese altaarstuk toewijding, bevel, architectuur en circulatie van de blik articuleert De aangegeven datering is 14e eeuw en de paneelschildertechniek De koppeling die bij de afbeelding hoort, opent het bestaande Alfa-blad of, wanneer reproductie niet wordt voorgesteld, de mededeling van de instelling De classificatie beschouwt het geheel: geen enkel geïsoleerd deel wordt als autonoom werk geteld De afbeelding moet dus van links naar rechts worden gelezen, maar ook als een doorlopend oppervlak dat uit correspondenties bestaat.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#33
Tarlati-polyptiek
Geclassificeerd nr. 33, Polyptych Tarlati van Pietro Lorenzetti blijft behouden als een volledig veelluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen De gouden achtergrond, verticale ritmes en hiërarchie van figuren transformeren het geheel in devotionele architectuur Het werk laat zien hoe het Europese altaarstuk toewijding, bevel, architectuur en circulatie van de blik articuleert De aangegeven datering is 14e eeuw en paneelschildertechniek De indeling beschouwt het geheel: geen enkele geïsoleerde sluiter wordt als autonoom werk geteld, de afbeelding moet dus van links naar rechts worden gelezen, maar ook als een doorlopend oppervlak dat van correspondenties is gemaakt, de lijst, scharnieren en volgorde van de panelen dragen evenzeer bij aan de betekenis als de weergegeven scènes.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#34
Drieluik van San Michele
Geclassificeerd nr. 34, Drieluik van San Michele van Ambrogio Lorenzetti blijft behouden als een volledig drieluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen De gouden achtergrond, verticale ritmes en hiërarchie van figuren transformeren het geheel in devotionele architectuur Het werk laat zien hoe het Europese altaarstuk devotie, commandovoering, architectuur en circulatie van de blik articuleert De datering gaf aan is 14e eeuw en de paneelschildertechniek Het beeld moet dus van links naar rechts gelezen worden, maar ook als een doorlopend oppervlak van correspondenties Het frame, de scharnieren en de volgorde van de panelen dragen evenveel bij aan de betekenis als de weergegeven scènes De link die bij het beeld hoort opent het bestaande Alpha-blad of, wanneer reproductie niet wordt voorgesteld, de instructies de instelling.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#35
Cambridge Triptych
Geclassificeerd nr. 35, wordt de Cambridge-drieluik van Simone Martini behouden als een volledig drieluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen De gouden achtergrond, verticale ritmes en hiërarchie van figuren transformeren het geheel in devotionele architectuur Het werk laat zien hoe het Europese altaarstuk devotie, commandovoering, architectuur en circulatie van de blik articuleert De aangegeven datering is 14e eeuw en de paneelschildertechniek De lijst, scharnieren en volgorde van de panelen dragen evenveel bij aan de betekenis als de weergegeven scènes De link die bij de afbeelding hoort opent het bestaande Alpha-blad of, wanneer reproductie niet wordt voorgesteld, de mededeling van de instelling De classificatie beschouwt het geheel als voltooid: geen enkel geïsoleerd deel wordt als zelfstandig werk geteld.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#36
Drieluik van Sint Laurent
Geclassificeerd nr. 36, Drieluik van Sint-Laurentius door Lorenzo Monaco blijft behouden als een volledig drieluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen De indeling in meerdere panelen wordt een principe van vertelling: elk deel behoudt zijn autonomie terwijl het afhankelijk is van het ritme van het geheel Het werk laat zien hoe het Europese altaarstuk toewijding, commando, architectuur en circulatie van kijk De aangegeven datering is 14e - 20e eeuw en de schildertechniek op panelen De link die bij de afbeelding hoort opent het bestaande Alpha-blad of, wanneer reproductie niet wordt voorgesteld, de mededeling van de instelling De classificatie beschouwt het geheel als voltooid: geen enkel geïsoleerd deel wordt als zelfstandig werk geteld.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#37
Drieluik van de Aankondiging
Geclassificeerd nr. 37, Drieluik van de Aankondiging door Lorenzo Monaco blijft behouden als een volledig drieluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen De indeling in verschillende panelen wordt een principe van vertelling: elk deel behoudt zijn autonomie terwijl het afhankelijk is van het ritme van het geheel Het werk laat zien hoe het Europese altaarstuk toewijding, commando, architectuur en circulatie van kijk De aangegeven datering is 14e - 20e eeuw en de schildertechniek op panelen De indeling beschouwt het geheel: geen enkele geïsoleerde sluiter wordt als autonoom werk geteld, de afbeelding moet dus van links naar rechts gelezen worden, maar ook als een doorlopend vlak van correspondenties De lijst, scharnieren en volgorde van de panelen dragen evenzeer bij aan de betekenis als de scènes vertegenwoordigd.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#38
Drieluik van Sint-Pieter de Martelaar
Geclassificeerd nr. 38, Drieluik van Sint-Pieter Martelaar van Fra Angelico blijft behouden als een volledig drieluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen De indeling in meerdere panelen wordt een principe van vertelling: elk deel behoudt zijn autonomie terwijl het afhankelijk is van het ritme van het geheel Het werk laat zien hoe het Europese altaarstuk toewijding, bevel, architectuur en circulatie van kijk De aangegeven datering is 15e-eeuws en de schildertechniek op panelen Het beeld moet dus van links naar rechts gelezen worden, maar ook als een doorlopend vlak van correspondenties Het kader, de scharnieren en de volgorde van de panelen dragen evenzeer bij aan de betekenis als de weergegeven scènes.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#39
Drieluik van het Laatste Oordeel, Hemelvaart en Pinksteren
Geclassificeerd nr. 39, Drieluik van het Laatste Oordeel, Hemelvaart en Pinksteren door Fra Angelico blijft behouden als een volledig drieluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen De indeling in meerdere panelen wordt een principe van vertelling: elk deel behoudt zijn autonomie terwijl het afhankelijk is van het ritme van het geheel Het werk laat zien hoe het Europese altaarstuk toewijding, bevel, gebod articuleert architectuur en circulatie van de blik De aangegeven datering is 15e-eeuws en de schildertechniek op panelen De lijst, scharnieren en volgorde van de panelen dragen evenzeer bij aan de betekenis als de weergegeven scènes De link die bij de afbeelding hoort opent het bestaande Alpha-blad of, wanneer reproductie niet wordt voorgesteld, de kennisgeving van de instelling.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#40
De drieluik van de Maagd van Nederigheid met heiligen
Geclassificeerd nr. 40, De Drieluik van de Maagd der Nederigheid met Heiligen door Fra Filippo Lippi blijft behouden als een compleet drieluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen De indeling in verschillende panelen wordt een principe van vertelling: elk deel behoudt zijn autonomie terwijl het afhankelijk is van het ritme van het geheel Het werk laat zien hoe het Europese altaarstuk toewijding, bevel, articuleert architectuur en circulatie van de blik De aangegeven datering is 15e-eeuws en de schildertechniek op panelen De link die bij de afbeelding hoort opent het bestaande Alpha-blad of, wanneer reproductie niet wordt voorgesteld, de mededeling van de instelling De classificatie beschouwt het geheel als voltooid: geen enkel geïsoleerd deel wordt als autonoom werk geteld.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#41
Drieluik van de doop van Christus
Geclassificeerd nr. 41, Drieluik van de doop van Christus van Gérard David blijft behouden als een volledig drieluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen Eenheid komt voort uit licht, perspectief en gebaren die de materiële grenzen tussen de panelen overschrijden Het werk laat zien hoe het Europese altaarstuk toewijding, bevel, architectuur en circulatie van de blik articuleert Datering getoond wordt 14e - 20e eeuw en paneelschildertechniek De indeling beschouwt het geheel: geen enkele geïsoleerde sluiter wordt als autonoom werk geteld, De afbeelding moet dus van links naar rechts gelezen worden, maar ook als een doorlopend oppervlak van correspondenties De lijst, scharnieren en volgorde van de panelen dragen evenzeer bij aan de betekenis als de weergegeven scènes.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#42
Cervara-polyptiek
Geclassificeerd nr. 42, Polyptiek van de Cervara van Gérard David blijft behouden als een volledig veelluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen Eenheid komt voort uit licht, perspectief en gebaren die de materiële grenzen tussen de panelen overschrijden Het werk laat zien hoe het Europese altaarstuk toewijding, bevel, architectuur en circulatie van de blik articuleert De datering gaf aan is 14e - 20e eeuw en de paneelschildertechniek Het beeld moet dus van links naar rechts gelezen worden, maar ook als een doorlopend oppervlak van correspondenties Het frame, de scharnieren en de volgorde van de panelen dragen evenzeer bij aan de betekenis als de weergegeven scènes De link die bij het beeld hoort opent het bestaande Alpha-blad of, wanneer reproductie niet wordt voorgesteld, de instructies de instelling.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#43
Recanati-polyptiek
Geclassificeerd nr. 43, Polyptiek van Recanati van Lorenzo Lotto blijft behouden als een volledig veelluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen Frames, vloeren en verdwijnlijnen verbinden de compartimenten en geven het geheel de samenhang van één enkele ruimte Het werk laat zien hoe het Europese altaarstuk toewijding, controle, architectuur en circulatie van de blik articuleert De aangegeven datering is 16e eeuw en de paneelschildertechniek De lijst, scharnieren en volgorde van de panelen dragen evenzeer bij aan de betekenis als de weergegeven scènes De link die bij de afbeelding hoort opent het bestaande Alpha-blad of, wanneer reproductie niet wordt voorgesteld, de mededeling van de instelling De classificatie beschouwt het geheel als volledig: geen enkel geïsoleerd deel wordt als zelfstandig werk geteld.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#44
Ponteranica polyptiek
Geclassificeerd nr. 44, Polyptiek van Ponteranica van Lorenzo Lotto blijft behouden als een volledig veelluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen Frames, vloeren en verdwijnlijnen verbinden de compartimenten en geven het geheel de samenhang van één enkele ruimte Het werk laat zien hoe het Europese altaarstuk toewijding, controle, architectuur en circulatie van de blik articuleert De aangegeven datering is 16e eeuw en de paneelschildertechniek De koppeling die bij de afbeelding hoort, opent het bestaande Alfa-blad of, wanneer reproductie niet wordt voorgesteld, de mededeling van de instelling De classificatie beschouwt het geheel: geen enkel geïsoleerd deel wordt als autonoom werk geteld De afbeelding moet dus van links naar rechts worden gelezen, maar ook als een doorlopend oppervlak dat uit correspondenties bestaat.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#45
Polyptiek van Sant'Agostino
Geclassificeerd nr. 45, Polyptiek van Sant'Agostino van Pietro Perugino blijft behouden als een volledig veelluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen Frames, vloeren en verdwijnlijnen verbinden de compartimenten en geven het geheel de samenhang van één enkele ruimte Het werk laat zien hoe het Europese altaarstuk toewijding, controle, architectuur en circulatie van de blik articuleert De datering gaf aan is rond 1500 en de paneelschildertechniek De indeling beschouwt het geheel: geen enkele geïsoleerde sluiter wordt als autonoom werk geteld, De afbeelding moet dus van links naar rechts gelezen worden, maar ook als een doorlopend oppervlak van correspondenties, De lijst, scharnieren en volgorde van de panelen dragen evenveel bij aan de betekenis als de weergegeven scènes.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#46
Polyptiek Albani Torlonia
Geclassificeerd nr. 46, Polyptych Albani Torlonia van Pietro Perugino blijft behouden als een volledig veelluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen Frames, vloeren en verdwijnlijnen verbinden de compartimenten en geven het geheel de samenhang van één enkele ruimte Het werk laat zien hoe het Europese altaarstuk toewijding, controle, architectuur en circulatie van de blik articuleert De datering gaf aan is rond 1500 en de paneelschildertechniek Het beeld moet dus van links naar rechts gelezen worden, maar ook als een doorlopend oppervlak van correspondenties Het frame, de scharnieren en de volgorde van de panelen dragen evenveel bij aan de betekenis als de weergegeven scènes De link die bij het beeld hoort opent het bestaande Alpha-blad of, wanneer reproductie niet wordt voorgesteld, de instructies de instelling.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#47
Galitzin-drieluik
Geclassificeerd nr. 47, Galitzin-drieluik van Pietro Perugino blijft behouden als een compleet drieluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen Frames, vloeren en verdwijnlijnen verbinden de compartimenten en geven het geheel de samenhang van één enkele ruimte Het werk laat zien hoe het Europese altaarstuk toewijding, bevel, architectuur en circulatie van de blik articuleert De aangegeven datering is richting 1500 en de paneelschildertechniek De lijst, scharnieren en volgorde van de panelen dragen evenzeer bij aan de betekenis als de weergegeven scènes De link die bij de afbeelding hoort opent het bestaande Alpha-blad of, wanneer reproductie niet wordt voorgesteld, de mededeling van de instelling De classificatie beschouwt het geheel als volledig: geen enkel geïsoleerd deel wordt als zelfstandig werk geteld.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#48
Pagagnotti Triptiek
Geclassificeerd nr. 48, Hans Memlings Pagagnotti Drieluik blijft behouden als een volledig drieluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen Eenheid komt voort uit licht, perspectief en gebaren die de materiële grenzen tussen de panelen overschrijden Het werk laat zien hoe het Europese altaarstuk toewijding, bevel, architectuur en circulatie van de blik articuleert De aangegeven datering is 15e eeuw en de paneelschildertechniek De koppeling die bij de afbeelding hoort, opent het bestaande Alfa-blad of, wanneer reproductie niet wordt voorgesteld, de mededeling van de instelling De classificatie beschouwt het geheel: geen enkel geïsoleerd deel wordt als autonoom werk geteld De afbeelding moet dus van links naar rechts worden gelezen, maar ook als een doorlopend oppervlak dat uit correspondenties bestaat.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#49
Drieluik van Benedetto Portinari
Geclassificeerd nr. 49, Drieluik van Benedetto Portinari van Hans Memling blijft behouden als een volledig drieluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen Eenheid komt voort uit licht, perspectief en gebaren die de materiële grenzen tussen de panelen overschrijden Het werk laat zien hoe het Europese altaarstuk toewijding, bevel, architectuur en circulatie van de blik articuleert Datering aangegeven is 15e-eeuws en de schildertechniek op panelen De indeling beschouwt het geheel: geen enkele geïsoleerde sluiter wordt als autonoom werk geteld, de afbeelding moet dus van links naar rechts gelezen worden, maar ook als een doorlopend vlak van correspondenties, de lijst, scharnieren en volgorde van de panelen dragen evenzeer bij aan de betekenis als de weergegeven scènes.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#50
Triptiek van Aardse ijdelheid
Geclassificeerd nr. 50, Drieluik van de aardse ijdelheid van Hans Memling blijft behouden als een volledig drieluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen Eenheid komt voort uit licht, perspectief en gebaren die de materiële grenzen tussen de panelen overschrijden Het werk laat zien hoe het Europese altaarstuk toewijding, bevel, architectuur en circulatie van de blik articuleert Datering aangegeven is 15e-eeuws en de schildertechniek op panelen Het beeld moet dus van links naar rechts gelezen worden, maar ook als een doorlopend oppervlak van correspondenties Het frame, de scharnieren en de volgorde van de panelen dragen evenveel bij aan de betekenis als de weergegeven scènes De link die bij het beeld hoort opent het bestaande Alpha-blad of, wanneer reproductie niet wordt voorgesteld, de instructies de instelling.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →Particuliere ordes, kerken en bedrijven vermenigvuldigen formaten en programma's.
#51
Drieluik met rust tijdens de vlucht naar Egypte
Geclassificeerd nr. 51, Drieluik met Rust tijdens de vlucht naar Egypte door Hans Memling wordt behouden als een compleet drieluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen Eenheid komt voort uit licht, perspectief en gebaren die de materiële grenzen tussen de panelen overschrijden Het verbreedt de classificatie naar regionale tradities en seculier gebruik zonder de logica van te verliezen de meervoudige afbeelding De aangegeven datering is 15e-eeuws en de schildertechniek op panelen De lijst, scharnieren en volgorde van de panelen dragen evenzeer bij aan de betekenis als de weergegeven scènes De link die bij de afbeelding hoort opent het bestaande Alpha-blad of, wanneer reproductie niet wordt voorgesteld, de kennisgeving van de instelling.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#52
Drieluik van Pietà, Sint-Jan en Sint-Maria Magdalena
Geclassificeerd nr. 52, Drieluik van de Pietà, Sint-Jan en Sint-Maria Magdalena van Luis de Morales blijft behouden als een volledig drieluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen De indeling in meerdere panelen wordt een principe van vertelling: elk deel behoudt zijn autonomie terwijl het afhankelijk is van het ritme van het geheel, Het verbreedt de classificatie naar regionale tradities en toepassingen leken zonder de logica van meerdere afbeeldingen te verliezen De aangegeven datering is 14e - 20e eeuw en de schildertechniek op panelen De link die bij de afbeelding hoort opent het bestaande Alpha-blad of, wanneer reproductie niet wordt voorgesteld, de kennisgeving van de instelling De classificatie beschouwt het geheel als voltooid: geen enkel geïsoleerd deel wordt als zelfstandig werk geteld.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#53
Drieluik van de Maagd van Montserrat
Geclassificeerd nr. 53, Drieluik van de Maagd van Montserrat door Bartolomé Bermejo wordt behouden als een volledig drieluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen De indeling in verschillende panelen wordt een principe van vertelling: elk deel behoudt zijn autonomie terwijl het afhankelijk is van het ritme van het geheel Het breidt de classificatie uit naar regionale tradities en seculiere toepassingen zonder te verliezen de logica van meerdere afbeeldingen De aangegeven datering is 14e - 20e eeuw en de schildertechniek op panelen De indeling beschouwt het geheel: geen enkele geïsoleerde sluiter wordt als autonoom werk geteld, De afbeelding moet dus van links naar rechts gelezen worden, maar ook als een doorlopend oppervlak dat van correspondenties gemaakt is.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#54
Drieluik van de Broederschap van Sint-Anna in Leuven
Geclassificeerd nr. 54, Drieluik van de Broederschap van Sint-Anna in Leuven door Quentin Metsys blijft behouden als een compleet drieluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen De indeling in verschillende panelen wordt een vertelprincipe: elk deel behoudt zijn autonomie terwijl het afhankelijk is van het ritme van het geheel. Het breidt de classificatie uit naar regionale tradities en seculier gebruik zonder de logica van het meervoudige beeld te verliezen De aangegeven datering is 14e - 20e eeuw en de schildertechniek op panelen Het beeld moet dus van links naar rechts gelezen worden, maar ook als een doorlopend oppervlak van correspondenties Het frame, de scharnieren en de volgorde van de panelen dragen evenveel bij aan de betekenis als de weergegeven scènes.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#55
De Triptiek van de Kruisiging
Geclassificeerd nr. 55, De Drieluik van de Kruisiging door Joos van Cleve blijft behouden als een volledig drieluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen De indeling in meerdere panelen wordt een vertelprincipe: elk deel behoudt zijn autonomie terwijl het afhankelijk is van het ritme van het geheel, het verbreedt de indeling naar regionale tradities en seculiere toepassingen zonder de logica te verliezen van de meervoudige afbeelding De aangegeven datering is 14e - 20e eeuw en de schildertechniek op panelen De lijst, scharnieren en volgorde van de panelen dragen evenveel bij aan de betekenis als de weergegeven scènes De link die bij de afbeelding hoort opent het bestaande Alpha-blad of, wanneer reproductie niet wordt voorgesteld, de kennisgeving van de instelling.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#56
Drieluik. In het midden: de Kruisafzetting; links: Sint-Jan de Doper met schenker; rechts: Sint-Margaretha van Antiochië met schenker.
Geclassificeerd nr. 56, Drieluik In het midden: de Kruisafzetting; links: Sint Johannes de Doper met schenker; rechts: Sint Margaretha van Antiochië met schenker.van Joos van Cleve wordt behouden als een compleet drieluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen De indeling in meerdere panelen wordt een principe van vertelling: elk deel behoudt zijn autonomie terwijl het afhankelijk is vanuit het ritme van het geheel Verbreidt het de indeling naar regionale tradities en seculier gebruik zonder de logica van het meervoudige beeld te verliezen De aangegeven datering is 14e - 20e eeuw en de schildertechniek op panelen De koppeling die bij het beeld hoort opent het bestaande Alfa blad of, wanneer reproductie niet wordt voorgesteld, de kennisgeving van de instelling.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#57
Drieluik dat de aanbidding van de drie wijzen vertegenwoordigt
Geclassificeerd nr. 57, Drieluik dat de Aanbidding der Drie Koningen door Joos van Cleve voorstelt, blijft behouden als een volledig drieluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen De indeling in meerdere panelen wordt een vertelprincipe: elk deel behoudt zijn autonomie terwijl het afhankelijk is van het ritme van het geheel, Het verbreedt de classificatie naar regionale tradities en seculier gebruik zonder de logica van meerdere afbeeldingen te verliezen De aangegeven datering is 14e - 20e eeuw en de paneelschildertechniek De indeling beschouwt het geheel: geen enkele geïsoleerde sluiter wordt als autonoom werk geteld, De afbeelding moet dus van links naar rechts gelezen worden, maar ook als een doorlopend oppervlak dat van correspondenties gemaakt is.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#58
Hanéton Triptych
Geclassificeerd nr. 58, Triptyque Hanéton van Bernard van Orley wordt behouden als een volledig drieluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen De indeling in verschillende panelen wordt een principe van vertelling: elk deel behoudt zijn autonomie terwijl het afhankelijk is van het ritme van het geheel Het verbreedt de classificatie naar regionale tradities en seculiere toepassingen zonder de logica van te verliezen de meervoudige afbeelding De aangegeven datering is 14e - 20e eeuw en de paneelschildertechniek Het beeld moet dus van links naar rechts gelezen worden, maar ook als een doorlopend oppervlak van correspondenties Het frame, de scharnieren en de volgorde van de panelen dragen evenveel bij aan de betekenis als de weergegeven scènes.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#59
Drieluik van Onze Lieve Vrouw van Zeven Smarten
Geclassificeerd nr. 59, Drieluik van Onze-Lieve-Vrouw van Zeven Smarten van Bernard van Orley blijft behouden als een volledig drieluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen De indeling in meerdere panelen wordt een vertelprincipe: elk deel behoudt zijn autonomie terwijl het afhankelijk is van het ritme van het geheel, Het verbreedt de classificatie naar regionale tradities en seculiere toepassingen zonder verlies de logica van meerdere afbeeldingen De aangegeven datering is 14e - 20e eeuw en de schildertechniek op panelen De lijst, scharnieren en volgorde van de panelen dragen evenveel bij aan de betekenis als de weergegeven scènes De link die bij de afbeelding hoort opent het bestaande Alpha-blad of, wanneer reproductie niet wordt voorgesteld, de kennisgeving van de instelling.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#60
Polyptiek van Job en Lazarus
Geclassificeerd nr. 60, Polyptiek van Job en Lazarus van Bernard van Orley wordt behouden als een volledig veelluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen De indeling in verschillende panelen wordt een principe van vertelling: elk deel behoudt zijn autonomie terwijl het afhankelijk is van het ritme van het geheel Het verbreedt de classificatie naar regionale tradities en seculiere toepassingen zonder de meervoudige beeldlogica De aangegeven datering is 14e - 20e eeuw en de schildertechniek op panelen De koppeling die bij de afbeelding hoort opent het bestaande Alpha-blad of, wanneer reproductie niet wordt voorgesteld, de mededeling van de instelling De classificatie beschouwt het geheel als voltooid: geen enkel geïsoleerd deel wordt als zelfstandig werk geteld.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#61
Aino's Triptiek
Geclassificeerd nr. 61, De Drieluik van Aino van Akseli Gallen-Kallela blijft behouden als een volledig drieluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen De indeling in verschillende panelen wordt een principe van vertelling: elk deel behoudt zijn autonomie terwijl het afhankelijk is van het ritme van het geheel Het verbreedt de classificatie naar regionale tradities en seculier gebruik zonder de logica van te verliezen de meervoudige afbeelding De aangegeven datering is 19e-eeuws en de schildertechniek op panelen De classificatie beschouwt het geheel: geen enkele geïsoleerde sluiter wordt als autonoom werk geteld De afbeelding moet dus van links naar rechts worden gelezen, maar ook als een doorlopend oppervlak dat van correspondenties is gemaakt.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#62
De Trojaanse Triptiek
Geclassificeerd nr. 62, De Trojaanse Triptiek van Edward Burne-Jones blijft behouden als een compleet drieluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen De indeling in verschillende panelen wordt een principe van vertelling: elk deel behoudt zijn autonomie terwijl het afhankelijk is van het ritme van het geheel Het verbreedt de classificatie naar regionale tradities en seculiere toepassingen zonder de logica van te verliezen de meervoudige afbeelding De aangegeven datering is 19e-eeuws en de schildertechniek op panelen Het beeld moet dus van links naar rechts worden gelezen, maar ook als een doorlopend oppervlak van correspondenties De lijst, scharnieren en volgorde van de panelen dragen evenveel bij aan de betekenis als de weergegeven scènes.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#63
De Triptiek met portretten van Lawrence Alma-Tadema en Laura Epps
Geclassificeerd nr. 63, De Drieluik met de portretten van Lawrence Alma-Tadema en Laura Epps door Lawrence Alma-Tadema blijft behouden als een volledig drieluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen De indeling in meerdere panelen wordt een principe van vertelling: elk deel behoudt zijn autonomie terwijl het afhankelijk is van het ritme van het geheel Het verbreedt de indeling naar regionale tradities en voor seculier gebruik zonder de logica van meerdere afbeeldingen te verliezen De aangegeven datering is 19e-eeuws en de schildertechniek op panelen De lijst, scharnieren en volgorde van de panelen dragen evenveel bij aan de betekenis als de weergegeven scènes De link die bij de afbeelding hoort, opent het bestaande Alpha-blad of, wanneer reproductie niet wordt voorgesteld, de kennisgeving van de instelling.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#64
De Grote Zoölogische Tuin, drieluik
Geclassificeerd nr. 64, De Grote Zoölogische Tuin, het drieluik van August Macke, blijft behouden als een compleet drieluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen De luiken organiseren een morele progressie waarbij de aardse wereld, verleiding en verlossing in tegenstellingen op elkaar reageren, Het verbreedt de classificatie naar regionale tradities en seculiere toepassingen zonder de logica van het beeld te verliezen veelvoud De aangegeven datering is 20e-eeuws en de schildertechniek op panelen De link die bij de afbeelding hoort opent het bestaande Alpha-blad of, wanneer reproductie niet wordt voorgesteld, de mededeling van de instelling De classificatie beschouwt het geheel als voltooid: geen enkel geïsoleerd deel wordt als zelfstandig werk geteld.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#65
Drieluik Verticaal-horizontale compositie met reciproke driehoeken
Geclassificeerd nr. 65, Triptiek Verticaal-horizontale compositie met wederkerige driehoeken van Sophie Taeuber blijft behouden als een volledig drieluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen De indeling in meerdere panelen wordt een vertelprincipe: elk deel behoudt zijn autonomie terwijl het afhankelijk is van het ritme van het geheel Het verbreedt de indeling naar regionale tradities en seculier gebruik zonder de logica van meerdere afbeeldingen te verliezen De aangegeven datering is 20e-eeuws en de schildertechniek op panelen De classificatie beschouwt het geheel: geen enkele geïsoleerde sluiter wordt als autonoom werk geteld, De afbeelding moet dus van links naar rechts gelezen worden, maar ook als een doorlopend oppervlak dat van correspondenties gemaakt is.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#66
Aanbidding der Wijzen (Drieluik)
Geclassificeerd nr. 66, Aanbidding der Wijzen (Drieluik) van Hugo van der Goes blijft behouden als een volledig drieluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen Eenheid komt voort uit licht, perspectief en gebaren die de materiële grenzen tussen panelen overschrijden Het verbreedt de classificatie naar regionale tradities en seculiere toepassingen zonder de logica van het beeld te verliezen veelvoud De aangegeven datering is 15e-eeuws en de schildertechniek op panelen Het beeld moet dus van links naar rechts gelezen worden, maar ook als een doorlopend vlak van correspondenties Het kader, de scharnieren en de volgorde van de panelen dragen evenzeer bij aan de betekenis als de weergegeven scènes.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#67
Polyptiek van Massa Fermana
Geclassificeerd nr. 67, Polyptiek van Massa Fermana van Carlo Crivelli blijft behouden als een volledig veelluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen Frames, vloeren en verdwijnlijnen verbinden de compartimenten en geven het geheel de samenhang van een enkele ruimte, Het verbreedt de classificatie naar regionale tradities en seculier gebruik zonder de logica van meerdere beelden te verliezen Daar datering aangegeven is 15e eeuw en de schildertechniek op panelen De lijst, scharnieren en volgorde van de panelen dragen evenzeer bij aan de betekenis als de weergegeven scènes De link die bij de afbeelding hoort opent het bestaande Alpha-blad of, wanneer reproductie niet wordt voorgesteld, de kennisgeving van de instelling.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#68
Polyptiek van Sant'Emidio
Geclassificeerd nr. 68, Polyptiek van Sant'Emidio van Carlo Crivelli blijft behouden als een volledig veelluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen Frames, vloeren en verdwijnlijnen verbinden de compartimenten en geven het geheel de samenhang van één enkele ruimte, Het verbreedt de classificatie naar regionale tradities en seculier gebruik zonder de logica van meerdere beelden te verliezen Daar datering aangegeven is 15e eeuw en de schildertechniek op panelen De link die bij de afbeelding hoort opent het bestaande Alpha-blad of, wanneer reproductie niet wordt voorgesteld, de mededeling van de instelling De classificatie beschouwt het geheel als volledig: geen enkel geïsoleerd deel wordt als zelfstandig werk geteld.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#69
Polyptiek van de Duomo van Camerino
Geclassificeerd nr. 69, Polyptiek van Carlo Crivelli's Duomo de Camerino wordt behouden als een volledig veelluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen Frames, vloeren en verdwijnlijnen verbinden de compartimenten en geven het geheel de samenhang van een enkele ruimte, Het verbreedt de classificatie naar regionale tradities en seculier gebruik zonder de logica van meerdere beelden te verliezen Daar getoonde datering is 15e-eeuws en paneelschildertechniek De indeling beschouwt het geheel: geen enkele geïsoleerde sluiter wordt als autonoom werk geteld, de afbeelding moet dus van links naar rechts gelezen worden, maar ook als een doorlopend oppervlak van correspondenties.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#70
Montefiore-drieluik
Geclassificeerd nr. 70, Montefiore Triptiek van Carlo Crivelli blijft behouden als een compleet drieluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen Frames, vloeren en verdwijnlijnen verbinden de compartimenten en geven het geheel de samenhang van een enkele ruimte, Het verbreedt de classificatie naar regionale tradities en seculier gebruik zonder de logica van meerdere afbeeldingen te verliezen Datering aangegeven is 15e-eeuws en de schildertechniek op panelen Het beeld moet dus van links naar rechts gelezen worden, maar ook als een doorlopend vlak van correspondenties Het kader, de scharnieren en de volgorde van de panelen dragen evenzeer bij aan de betekenis als de weergegeven scènes.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#71
Polyptiek
Geclassificeerd nr. 71, Polyptiek van Carlo Crivelli blijft behouden als een volledig veelluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen Frames, vloeren en verdwijnlijnen verbinden de compartimenten en geven het geheel de samenhang van een enkele ruimte, Het verbreedt de classificatie naar regionale tradities en seculier gebruik zonder de logica van meerdere afbeeldingen te verliezen De aangegeven datering is 15e eeuw en de paneelschildertechniek De lijst, scharnieren en volgorde van de panelen dragen evenveel bij aan de betekenis als de weergegeven scènes De link die bij de afbeelding hoort opent het bestaande Alpha-blad of, wanneer reproductie niet wordt aangeboden, de kennisgeving van de instelling.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#72
Tweede drieluik
Geclassificeerd nr. 72, Carlo Crivelli's Tweede Drieluik blijft behouden als een compleet drieluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen Frames, vloeren en verdwijnlijnen verbinden de compartimenten en geven het geheel de samenhang van een enkele ruimte, Het verbreedt de classificatie naar regionale tradities en seculier gebruik zonder de logica van meerdere afbeeldingen te verliezen Datering aangegeven is 15e-eeuwse en paneelschildertechniek De link die bij de afbeelding hoort opent het bestaande Alpha-blad of, wanneer reproductie niet wordt aangeboden, de mededeling van de instelling De classificatie beschouwt het geheel als volledig: geen enkel geïsoleerd deel wordt als zelfstandig werk geteld.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#73
Triptiek
Geclassificeerd nr. 73, Drieluik van Carlo Crivelli blijft behouden als een compleet drieluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen Frames, vloeren en verdwijnlijnen verbinden de compartimenten en geven het geheel de samenhang van een enkele ruimte, Het verbreedt de classificatie naar regionale tradities en seculier gebruik zonder de logica van meerdere afbeeldingen te verliezen De aangegeven datering is 15e eeuw en paneelschildertechniek De indeling beschouwt het geheel: geen enkele geïsoleerde sluiter wordt als autonoom werk geteld, de afbeelding moet dus van links naar rechts worden gelezen, maar ook als een doorlopend oppervlak dat van correspondenties is gemaakt, de lijst, scharnieren en volgorde van de panelen dragen evenzeer bij aan de betekenis als de weergegeven scènes.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#74
Arcevia Polyptiek
Geclassificeerd nr. 74, Polyptiek van Arcevia van Luca Signorelli blijft behouden als een volledig veelluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen Frames, vloeren en verdwijnlijnen verbinden de compartimenten en geven het geheel de samenhang van een enkele ruimte, Het verbreedt de classificatie naar regionale tradities en seculier gebruik zonder de logica van meerdere afbeeldingen te verliezen Datering aangegeven is 14e - 20e eeuw en de paneelschildertechniek Het beeld moet dus van links naar rechts gelezen worden, maar ook als een doorlopend oppervlak van correspondenties Het frame, de scharnieren en de volgorde van de panelen dragen evenzeer bij aan de betekenis als de weergegeven scènes De link die bij het beeld hoort opent het bestaande Alpha-blad of, wanneer reproductie niet wordt voorgesteld, de instructies van de instelling.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#75
Polyptiek van Sint-Gregorius
Geclassificeerd nr. 75, Polyptiek van Sint Gregorius van Antonello van Messina wordt behouden als een volledig veelluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen De indeling in verschillende panelen wordt een principe van vertelling: elk deel behoudt zijn autonomie terwijl het afhankelijk is van het ritme van het geheel Het verbreedt de classificatie naar regionale tradities en seculiere toepassingen zonder de meervoudige beeldlogica De aangegeven datering is 14e - 20e eeuw en de schildertechniek op panelen De lijst, scharnieren en volgorde van de panelen dragen evenveel bij aan de betekenis als de weergegeven scènes De link die bij de afbeelding hoort opent het bestaande Alpha-blad of, wanneer reproductie niet wordt voorgesteld, de kennisgeving van de instelling.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →Van middeleeuwse gouden achtergronden tot moderne heruitvindingen, het principe van meerdere afbeeldingen blijft leven.
#76
Polyptiek van San Domenico de Cortona
Geclassificeerd nr. 76, Polyptiek van San Domenico de Cortona de Sassetta wordt behouden als een volledig veelluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen De indeling in verschillende panelen wordt een principe van vertelling: elk deel behoudt zijn autonomie terwijl het afhankelijk is van het ritme van het geheel Minder vaak gereproduceerd dan de eerste iconen van de classificatie, blijft deze set essentieel voor begrijp de verscheidenheid aan formaten en workshops De aangegeven datering is 14e - 20e eeuw en de schildertechniek op panelen De link die bij de afbeelding hoort opent het bestaande Alpha-blad of, wanneer reproductie niet wordt aangeboden, de kennisgeving van de instelling De classificatie beschouwt het geheel als voltooid: geen enkel geïsoleerd deel wordt als zelfstandig werk geteld.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#77
Polyptiek van Santa Chiara
Geclassificeerd nr. 77, Polyptiek van Santa Chiara door Paolo Veneziano wordt behouden als een compleet veelluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen De gouden achtergrond, verticale ritmes en hiërarchie van figuren transformeren het geheel in devotionele architectuur Minder vaak gereproduceerd dan de eerste iconen in de classificatie, deze set blijft essentieel voor het begrijpen van de verscheidenheid aan formaten en werkplaatsen De aangegeven datering is 14e - 20e eeuw en de schildertechniek op panelen De indeling beschouwt het geheel: geen enkele geïsoleerde sluiter wordt als autonoom werk geteld De afbeelding moet dus van links naar rechts gelezen worden, maar ook als een doorlopend oppervlak dat van correspondenties gemaakt is.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#78
Voorbede Polyptiek
Geclassificeerd nr. 78, Polyptiek van de Voorbede van Gentile da Fabriano wordt behouden als een volledig veelluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen De indeling in verschillende panelen wordt een principe van vertelling: elk deel behoudt zijn autonomie terwijl het afhankelijk is van het ritme van het geheel Minder vaak gereproduceerd dan de eerste iconen van de classificatie, blijft deze set essentieel voor begrijp de verscheidenheid aan formaten en workshops De aangegeven datering is 14e - 20e eeuw en de schildertechniek op panelen Het beeld moet dus van links naar rechts gelezen worden, maar ook als een doorlopend oppervlak van correspondenties Het frame, de scharnieren en de volgorde van de panelen dragen evenveel bij aan de betekenis als de weergegeven scènes.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#79
Polyptiek van de Maagd en het Kind met heiligen
Geclassificeerd nr. 79, Polyptiek van de Maagd en het Kind met Heiligen door Duccio di Buoninsegna blijft behouden als een volledig veelluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen De gouden achtergrond, verticale ritmes en hiërarchie van figuren transformeren het geheel in devotionele architectuur Minder vaak gereproduceerd dan de eerste iconen van de classificatie, blijft deze set essentieel voor begrijp de verscheidenheid aan formaten en workshops De aangegeven datering is 14e-eeuws en de schildertechniek op panelen De lijst, scharnieren en volgorde van de panelen dragen evenveel bij aan de betekenis als de weergegeven scènes De link die bij de afbeelding hoort, opent het bestaande Alpha-blad of, wanneer reproductie niet wordt aangeboden, de kennisgeving van de instelling.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#80
Drieluik: Kruisiging en andere scènes
Geclassificeerd nr. 80, Triptiek: Kruisiging en andere scènes door Duccio di Buoninsegna blijft behouden als een compleet drieluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen De gouden achtergrond, verticale ritmes en hiërarchie van figuren transformeren het geheel in devotionele architectuur Minder vaak gereproduceerd dan de eerste iconen van de classificatie, deze set blijft essentieel voor het begrijpen van de verscheidenheid aan formaten en workshops De aangegeven datering is 14e-eeuws en de schildertechniek op panelen De link die bij de afbeelding hoort, opent het bestaande Alpha-blad of, wanneer reproductie niet wordt voorgesteld, de mededeling van de instelling De classificatie beschouwt het geheel als voltooid: geen enkel geïsoleerd deel wordt als zelfstandig werk geteld.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#81
Drieluik: de Kruisiging; de Verlosser met de engelen; Sint Nicolaas; Sint Gregorius
Geclassificeerd nr. 81, Triptiek: de Kruisiging; de Verlosser met de engelen; Sint Nicolaas; Sint Gregorius van Duccio di Buoninsegna blijft behouden als een compleet drieluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen De gouden achtergrond, verticale ritmes en hiërarchie van figuren transformeren het geheel in devotionele architectuur Minder vaak gereproduceerd dan de eerste iconen van de classificatie, deze set blijft essentieel voor het begrijpen van de verscheidenheid aan formaten en workshops De aangegeven datering is 14e-eeuws en de schildertechniek op panelen De classificatie beschouwt het geheel: geen enkele geïsoleerde sluiter wordt als autonoom werk geteld De afbeelding moet dus van links naar rechts worden gelezen, maar ook als een doorlopend oppervlak gemaakt van correspondenties.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#82
Bigallo-drieluik
Geclassificeerd nr. 82, Bigallo Triptych van Bernardo Daddi wordt behouden als een compleet drieluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen De gouden achtergrond, verticale ritmes en hiërarchie van figuren transformeren het geheel in devotionele architectuur Minder vaak gereproduceerd dan de eerste iconen van de classificatie, deze set blijft essentieel voor het begrijpen van de verscheidenheid aan formaten en workshops De aangegeven datering is 14e-eeuws en de schildertechniek op panelen Het beeld moet dus van links naar rechts gelezen worden, maar ook als een doorlopend oppervlak van correspondenties Het kader, de scharnieren en de volgorde van de panelen dragen evenzeer bij aan de betekenis als de weergegeven scènes.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#83
Triptiek
Geclassificeerd nr. 83, wordt de Triptiek van Bernardo Daddi behouden als een compleet drieluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen De gouden achtergrond, verticale ritmes en hiërarchie van figuren transformeren het geheel in devotionele architectuur Minder vaak gereproduceerd dan de eerste iconen in de ranglijst, deze set blijft essentieel voor het begrijpen van de verscheidenheid aan formats en workshops Daar datering aangegeven is 14e eeuw en de schildertechniek op panelen De lijst, scharnieren en volgorde van de panelen dragen evenveel bij aan de betekenis als de weergegeven scènes De link die bij de afbeelding hoort opent het bestaande Alpha-blad of, wanneer reproductie niet wordt voorgesteld, de kennisgeving van de instelling.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#84
Triptiek
Geclassificeerd nr. 84, Drieluik van Agnolo Gaddi blijft behouden als een compleet drieluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen De gouden achtergrond, verticale ritmes en hiërarchie van figuren transformeren het geheel in devotionele architectuur Minder vaak gereproduceerd dan de eerste iconen in de ranglijst, deze set blijft essentieel voor het begrijpen van de verscheidenheid aan formats en workshops Daar datering aangegeven is 14e eeuw en de schildertechniek op panelen De link die bij de afbeelding hoort opent het bestaande Alpha-blad of, wanneer reproductie niet wordt voorgesteld, de mededeling van de instelling De classificatie beschouwt het geheel als volledig: geen enkel geïsoleerd deel wordt als zelfstandig werk geteld.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#85
Triptiek
Geclassificeerd nr. 85, Taddeo Gaddi's Triptiek wordt behouden als een compleet drieluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen De gouden achtergrond, verticale ritmes en hiërarchie van figuren transformeren het geheel in devotionele architectuur Minder vaak gereproduceerd dan de eerste iconen in de ranglijst, deze set blijft essentieel voor het begrijpen van de verscheidenheid aan formats en workshops Daar getoonde datering is 14e-eeuws en paneelschildertechniek De indeling beschouwt het geheel: geen enkele geïsoleerde sluiter wordt als autonoom werk geteld, de afbeelding moet dus van links naar rechts gelezen worden, maar ook als een doorlopend oppervlak van correspondenties, de lijst, scharnieren en volgorde van de panelen dragen evenveel bij aan de betekenis als de weergegeven scènes.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#86
Triptiek
Geclassificeerd nr. 86, Drieluik van Niccolo di Tommaso blijft behouden als een volledig drieluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen De indeling in meerdere panelen wordt een principe van vertelling: elk deel behoudt zijn autonomie terwijl het afhankelijk is van het ritme van het geheel Minder vaak gereproduceerd dan de eerste iconen van de classificatie, deze set blijft essentieel voor het begrijpen van variatie formaten en workshops De aangegeven datering is 14e - 20e eeuw en de schildertechniek op panelen Het beeld moet dus van links naar rechts gelezen worden, maar ook als een doorlopend oppervlak van correspondenties Het frame, de scharnieren en de volgorde van de panelen dragen evenveel bij aan de betekenis als de weergegeven scènes.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#87
Drieluik op de troon van genade
Geclassificeerd nr. 87, Drieluik aan de Troon van Genade door Nardo di Cione wordt behouden als een volledig drieluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen De indeling in meerdere panelen wordt een principe van vertelling: elk deel behoudt zijn autonomie terwijl het afhankelijk is van het ritme van het geheel Minder vaak gereproduceerd dan de eerste iconen van de classificatie, blijft deze set essentieel voor begrijp de verscheidenheid aan formaten en workshops De aangegeven datering is 14e-eeuws en de schildertechniek op panelen De lijst, scharnieren en volgorde van de panelen dragen evenveel bij aan de betekenis als de weergegeven scènes De link die bij de afbeelding hoort, opent het bestaande Alpha-blad of, wanneer reproductie niet wordt aangeboden, de kennisgeving van de instelling.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#88
Drieluik van de Maagd en het Kind in majesteit omringd door vier heiligen
Geclassificeerd nr. 88, Drieluik van de Maagd en het Kind in Majesteit omringd door vier heiligen door Spinello Aretino blijft behouden als een compleet drieluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen De indeling in meerdere panelen wordt een principe van vertelling: elk deel behoudt zijn autonomie terwijl het afhankelijk is van het ritme van het geheel Minder vaak gereproduceerd dan de eerste iconen van de classificatie, deze set blijft essentieel om de verscheidenheid aan formaten en workshops te begrijpen De aangegeven datering is 14e - 20e eeuw en de paneelschildertechniek De link die bij de afbeelding hoort opent het bestaande Alpha-blad of, wanneer reproductie niet wordt aangeboden, de kennisgeving van de instelling.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#89
Triptiek van de Maagd en het Kind en de heiligen Petrus en Paulus
Geclassificeerd nr. 89, Drieluik van de Maagd en het Kind en de heiligen Petrus en Paulus van Ugolino di Nerio blijft behouden als een volledig drieluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen De indeling in verschillende panelen wordt een principe van vertelling: elk deel behoudt zijn autonomie terwijl het afhankelijk is van het ritme van het geheel Minder vaak gereproduceerd dan de eerste iconen van de classificatie, dit samen blijft essentieel om de verscheidenheid aan formaten en workshops te begrijpen De aangegeven datering is 14e - 20e eeuw en de paneelschildertechniek De classificatie beschouwt het geheel: geen enkele geïsoleerde sluiter wordt als autonoom werk geteld De afbeelding moet dus van links naar rechts worden gelezen, maar ook als een doorlopend oppervlak dat uit correspondenties is opgebouwd.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#90
Drieluik van de begrafenis
Geclassificeerd nr. 90, Drieluik van de Graflegging van Maarten van Heemskerck blijft behouden als een volledig drieluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen De indeling in meerdere panelen wordt een vertelprincipe: elk deel behoudt zijn autonomie terwijl het afhankelijk is van het ritme van het geheel Minder vaak gereproduceerd dan de eerste iconen in de rangschikking, deze set blijft essentieel om de verscheidenheid aan formaten en workshops te begrijpen De aangegeven datering is 14e - 20e eeuw en de paneelschildertechniek Het beeld moet dus van links naar rechts gelezen worden, maar ook als een doorlopend oppervlak van correspondenties Het frame, de scharnieren en de volgorde van de panelen dragen evenveel bij aan de betekenis als de weergegeven scènes.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#91
Drieluik met de Bewening (centrale paneel), de schenker met Sint-Pieter (linker binnenvleugel), de schenkersvrouw met Sint-Paulus (rechter binnenvleugel) en het schenkerswapen (buitenvleugels)
Geclassificeerd nr. 91, Drieluik met Klaagzang (centrale paneel), de schenker met Sint-Pieter (linker binnenvleugel), de schenkersvrouw met Sint-Paulus (rechter binnenvleugel) en het schenkerswapen (buitenvleugels) van Jan Mostaert blijft behouden als een volledig drieluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen De indeling in meerdere panelen wordt een principe van vertelling: elk deel behoudt zijn autonomie terwijl het afhankelijk is van het ritme van het geheel Minder vaak gereproduceerd dan de eerste iconen in de ranglijst, blijft deze set essentieel voor het begrijpen van de verscheidenheid aan formaten en workshops De aangegeven datering is 14e - 20e eeuw en de schildertechniek op panelen.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#92
Drieluik: Rust tijdens de vlucht naar Egypte
Geclassificeerd nr. 92, Triptiek: Rust tijdens de vlucht van Joachim Patinier naar Egypte blijft behouden als een compleet drieluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen De indeling in meerdere panelen wordt een vertelprincipe: elk deel behoudt zijn autonomie terwijl het afhankelijk is van het ritme van het geheel Minder vaak gereproduceerd dan de eerste iconen van de classificatie, deze set blijft essentieel voor het begrijpen van de verscheidenheid aan formaten en workshops De aangegeven datering is 14e - 20e eeuw en de paneelschildertechniek De link die bij de afbeelding hoort opent het bestaande Alpha-blad of, wanneer reproductie niet wordt aangeboden, de kennisgeving van de instelling De classificatie beschouwt het geheel als voltooid: geen enkel geïsoleerd deel wordt als zelfstandig werk geteld.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#93
Drieluik van het Heilig Gezicht
Geclassificeerd nr. 93, Drieluik van het Heilig Gezicht van Meester Bertram blijft behouden als een volledig drieluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen De indeling in meerdere panelen wordt een principe van vertelling: elk deel behoudt zijn autonomie terwijl het afhankelijk is van het ritme van het geheel Minder vaak gereproduceerd dan de eerste iconen van de classificatie, blijft deze set essentieel voor begrijp de verscheidenheid aan formaten en workshops De aangegeven datering is 14e - 20e eeuw en de paneelschildertechniek De classificatie beschouwt het geheel: geen enkele geïsoleerde sluiter wordt als autonoom werk geteld De afbeelding moet dus van links naar rechts worden gelezen, maar ook als een doorlopend oppervlak gemaakt van correspondenties.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#94
Triptiek
Geclassificeerd nr. 94, Drieluik van Annibale Carracci blijft behouden als een compleet drieluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen De indeling in meerdere panelen wordt een principe van vertelling: elk deel behoudt zijn autonomie terwijl het afhankelijk is van het ritme van het geheel Minder vaak gereproduceerd dan de eerste iconen van de classificatie, deze set blijft essentieel voor het begrijpen van variatie formaten en workshops De aangegeven datering is 14e - 20e eeuw en de schildertechniek op panelen Het beeld moet dus van links naar rechts gelezen worden, maar ook als een doorlopend oppervlak van correspondenties Het frame, de scharnieren en de volgorde van de panelen dragen evenzeer bij aan de betekenis als de weergegeven scènes.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#95
Drieluik dat het Laatste Avondmaal en de schenkers voorstelt
Geclassificeerd nr. 95, Drieluik dat het Laatste Avondmaal voorstelt en de schenkers van Jacob Cornelisz van Oostsanen wordt behouden als een volledig drieluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen De indeling in meerdere panelen wordt een vertelprincipe: elk deel behoudt zijn autonomie terwijl het afhankelijk is van het ritme van het geheel Minder vaak gereproduceerd dan de eerste iconen van de rangschikking, dit samen blijft essentieel om de verscheidenheid aan formaten en workshops te begrijpen De aangegeven datering is 14e - 20e eeuw en de schildertechniek op panelen De lijst, scharnieren en volgorde van de panelen dragen evenveel bij aan de betekenis als de weergegeven scènes De link die bij de afbeelding hoort, opent het bestaande Alpha-blad of, wanneer reproductie niet wordt voorgesteld, de kennisgeving van de instelling.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#96
De Drieluik van de Aanbidding der Wijzen en de Kruisafneming
Geclassificeerd nr. 96, De Drieluik van de Aanbidding der Wijzen en de Kruisafneming door Jan Gossaert blijft behouden als een volledig drieluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen De indeling in meerdere panelen wordt een principe van vertelling: elk deel behoudt zijn autonomie terwijl het afhankelijk is van het ritme van het geheel Minder vaak gereproduceerd dan de eerste iconen van de classificatie, dit samen blijft essentieel om de verscheidenheid aan formaten en workshops te begrijpen De aangegeven datering is 14e - 20e eeuw en de paneelschildertechniek De link die bij de afbeelding hoort, opent het bestaande Alpha-blad of, wanneer reproductie niet wordt aangeboden, de kennisgeving van de instelling.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#97
Drieluik: De Maagd van de Nederigheid (midden); De Geboorte van Christus (links); De kruisiging (rechts); De aankondiging (linksboven en rechtsboven)
Geclassificeerd nr. 97, Triptiek: De Maagd der Nederigheid (midden); De Geboorte van Christus (links); De Kruisiging (rechts); De Aankondiging (linksboven en rechtsboven) van Francescuccio Ghissi wordt behouden als een compleet drieluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen De indeling in verschillende panelen wordt een vertelprincipe: elk deel behoudt zijn autonomie terwijl het afhankelijk is van de ritme van het geheel Minder vaak gereproduceerd dan de eerste iconen van de classificatie, blijft deze set essentieel voor het begrijpen van de verscheidenheid aan formaten en workshops De aangegeven datering is 14e - 20e eeuw en de paneelschildertechniek De classificatie beschouwt het geheel: geen enkele geïsoleerde sluiter wordt als autonoom werk geteld.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#98
Drieluik: De kruisiging geflankeerd door de knielende donor en zijn vrouw
Geclassificeerd nr. 98, Drieluik: De Kruisiging geflankeerd door de knielende schenker en zijn vrouw door Joos van Cleve blijft behouden als een volledig drieluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen De indeling in meerdere panelen wordt een vertelprincipe: elk deel behoudt zijn autonomie terwijl het afhankelijk is van het ritme van het geheel Minder vaak gereproduceerd dan de eerste iconen van de classificatie, deze set blijft essentieel om de verscheidenheid aan formaten en workshops te begrijpen De aangegeven datering is 14e - 20e eeuw en de paneelschildertechniek Het beeld moet dus van links naar rechts gelezen worden, maar ook als een doorlopend oppervlak gemaakt van correspondenties.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#99
Drieluik van de kruisiging
Geclassificeerd nr. 99, Drieluik van de Kruisiging door Rogier van der Weyden blijft behouden als een compleet drieluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen Eenheid komt voort uit licht, perspectief en gebaren die de materiële grenzen tussen panelen overschrijden Minder vaak gereproduceerd dan de eerste iconen in de rangschikking, deze set blijft essentieel voor het begrijpen van variatie formaten en workshops De aangegeven datering is 15e-eeuws en de schildertechniek op panelen De lijst, scharnieren en volgorde van de panelen dragen evenzeer bij aan de betekenis als de weergegeven scènes De link die bij de afbeelding hoort opent het bestaande Alpha-blad of, wanneer reproductie niet wordt aangeboden, de kennisgeving van de instelling.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#100
Triptiek van Sant'Agostino
Geclassificeerd nr. 100, Drieluik van Sant'Agostino van Simone Martini wordt behouden als een compleet drieluik en niet als een kunstmatige nevenschikking van panelen De gouden achtergrond, verticale ritmes en hiërarchie van figuren transformeren het geheel in devotionele architectuur Minder vaak gereproduceerd dan de eerste iconen in de classificatie, deze set blijft essentieel voor het begrijpen van de verscheidenheid aan formaten en werkplaatsen De aangegeven datering is 14e-eeuws en de schildertechniek op panelen De link die bij de afbeelding hoort opent het bestaande Alpha-blad of, wanneer reproductie niet wordt voorgesteld, de mededeling van de instelling De classificatie beschouwt het geheel als voltooid: geen enkel geïsoleerd deel wordt als zelfstandig werk geteld.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →Redactiemethode
Drie rangschikkingscriteria
Elke invoer werd als een volledige set gecontroleerd voordat de bekendheid en invloed ervan werden beoordeeld.
Echte set
De panelen moeten zijn uitgevoerd als gebonden werk, altaarstuk of gedocumenteerd gearticuleerd programma.
Belang
De rang combineert beroemdheid, ruimtelijke innovatie, picturale kwaliteit, invloed en plaats in collecties.
Geverifieerde afbeelding
De afbeelding vertegenwoordigt het geheel en de link opent het Alpha-blad of de bijbehorende institutionele kennisgeving.
Een geschiedenis van het flapbeeld
Van gouden achtergrond tot continue ruimte
Italiaanse meesters uit de 14e eeuw bouwden echte geschilderde architectuur, waarbij de grootte en plaats van elke figuur beantwoordden aan de liturgische functie.
Van Eyck, Campin, Rogier van der Weyden en Memling verenigen vervolgens de panelen door middel van licht, landschappen en symbolische correspondenties.
Bosch, Grünewald, Titiaan en de modernen transformeren het format eindelijk in een visionaire, dramatische of seculiere ruimte, zonder afstand te doen van de kracht van het redigeren.
Bronnen en collecties
Grote sets controleren
De ranglijstlinks openen bestaande Alpha-bestanden of institutionele mededelingen Deze collecties vervolledigen de context van de eerste rangen.
Europese altaarstukken
01Prado MuseumBosch en het visionaire drieluik02Unterlinden MuseumHet Isenheim-altaarstukVeelgestelde vragen
Begrijp drieluiken en veelluiken
Formaat, secties, classificatie, titels en links: de essentiële benchmarks voor het bladeren door de honderd sets.
Wat is het verschil tussen drieluik en veelluik?
Een drieluik heeft drie hoofddelen Een veelluik brengt meer, vaak op meerdere registers, samen met vaste of mobiele luiken.
Omvat de classificatie geïsoleerde panelen?
Nr Elke rang komt overeen met een volledige gedocumenteerde set Titels die een middenpaneel en zijn vleugels beschrijven, duiden één enkel gecomponeerd werk aan, nooit meerdere vermeldingen.
Hoe werd de top 100 opgericht?
Rank combineert roem, historisch belang, kwaliteit van eenheid tussen panelen, invloed en aanwezigheid in grote collecties.
Waarom zoveel religieuze altaarstukken?
Van de 14e tot de 16e eeuw waren het drieluik en het veelluik in de eerste plaats liturgische en devotionele formaten die verband hielden met het altaar, broederschappen en privéopdrachten.
Zijn de titels in het Frans?
Ja. De redactionele titels zijn in het Frans geharmoniseerd, terwijl de eigennamen en historische benamingen van de plaatsen bewaard zijn gebleven.
Waar leiden de beelden naartoe?
De werken die bij Alpha beschikbaar zijn openen hun reproductieblad De Mérode-drieluik, gedocumenteerd door de Met, opent direct de officiële museummededeling.
Tellen gesloten luiken als een apart werk?
Nee. De verschillende openingstoestanden behoren tot hetzelfde altaarstuk en worden niet afzonderlijk geclassificeerd.
Is deze classificatie die van musea?
Nr. Dit is een onafhankelijke redactionele selectie, gebaseerd op openbare collecties, bibliografie en de Alpha Reproduction catalogus.
0 reacties