Top 100 - De 100 beroemdste gevechtsschilderijen
De 100 beroemdste gevechtsschilderijen
Van San Romano en Breda tot Trafalgar, Waterloo, Guernica en het moderne geheugen: honderd schilderijen om te begrijpen hoe geschiedenis beeld wordt
Deze ranglijst verzamelt honderd gevechtsschilderijen van 62 kunstenaars uit Europese, Amerikaanse, Afrikaanse en Oceanische tradities.
Honderd schilderijen tegenover de schok van de geschiedenis
Wanneer het slagveld een picturale ruimte wordt
Een veldslag is een verspreide, gelijktijdige en vaak onleesbare gebeurtenis voor degenen die hem meemaken. De schilderkunst moet daarentegen een gezichtspunt construeren. Ze kiest een beslissend moment, hiërarchiseert de lichamen, onderscheidt een leider, volgt een vaandel of stelt twee massa's tegenover elkaar om aan de chaos een begrijpelijke vorm te geven.
Een gevechtsschilderij toont nooit de hele strijd: het kiest het moment, het gezichtspunt en de figuren die betekenis geven aan de chaos.Naar afbeeldingen
De indeling in afbeeldingen
Delacroix, Goya, Velázquez, Uccello, Turner, Gros, Rubens, David en Matejko openen de route met de meest herkende afbeeldingen.
#1
De Vrijheid leidt het volk
Op rang 1, « La Liberté guidant le peuple » van Eugène Delacroix behoort tot het hoofdstuk gewijd aan de twintig iconen van de geschilderde veldslag. De confrontatie bepaalt daadwerkelijk de compositie: veldslag, beleg, charge, zeeslag, opstand, bloedbad of oorlogsherinnering structureert de ruimte en dient niet als louter achtergrond. De blik moet vooral volgen hoe het werk een referentiebeeld is geworden voor het politieke, nationale of militaire geheugen. Wapens, paarden, vaandels, rook, vuurlijnen, menigtebewegingen en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment selecteert. De rangschikking brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verzetscènes en moderne visies samen om te laten zien hoe het oorlogsbeeld evolueert van heroïsering naar kritisch geheugen. Foto's, affiches, zelfstandige prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder gevecht, valse lexicale resultaten, duplicaten en Aziatische werken zijn uitgesloten.
Bekijk het product →
#2
Le 3 mei 1808 in Madrid
Op rang 2, « Le 3 mei 1808 in Madrid » van Francisco de Goya behoort tot het hoofdstuk gewijd aan de twintig iconen van de geschilderde veldslag. De confrontatie bepaalt daadwerkelijk de compositie: veldslag, beleg, charge, zeeslag, opstand, bloedbad of oorlogsherinnering structureert de ruimte en dient niet als louter achtergrond. De blik moet vooral volgen hoe het werk een referentiebeeld is geworden voor het politieke, nationale of militaire geheugen. Wapens, paarden, vaandels, rook, vuurlijnen, menigtebewegingen en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment selecteert. De rangschikking brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verzetscènes en moderne visies samen om te laten zien hoe het oorlogsbeeld evolueert van heroïsering naar kritisch geheugen. Foto's, affiches, zelfstandige prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder gevecht, valse lexicale resultaten, duplicaten en Aziatische werken zijn uitgesloten.
Bekijk het product →
#3
De Overgave van Breda
Op rang 3, « De Overgave van Breda » van Diego Velázquez behoort tot het hoofdstuk gewijd aan de twintig iconen van de geschilderde veldslag. De confrontatie bepaalt daadwerkelijk de compositie: veldslag, beleg, charge, zeeslag, opstand, bloedbad of oorlogsherinnering structureert de ruimte en dient niet als louter achtergrond. De blik moet vooral volgen hoe het werk een referentiebeeld is geworden voor het politieke, nationale of militaire geheugen. Wapens, paarden, vaandels, rook, vuurlijnen, menigtebewegingen en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment selecteert. De rangschikking brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verzetscènes en moderne visies samen om te laten zien hoe het oorlogsbeeld evolueert van heroïsering naar kritisch geheugen. Foto's, affiches, zelfstandige prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder gevecht, valse lexicale resultaten, duplicaten en Aziatische werken zijn uitgesloten.
Bekijk het product →
#4
De Slag bij San Romano
Op rang 4, « De Slag bij San Romano » van Paolo Uccello behoort tot het hoofdstuk gewijd aan de twintig iconen van de geschilderde veldslag. De confrontatie bepaalt daadwerkelijk de compositie: veldslag, beleg, charge, zeeslag, opstand, bloedbad of oorlogsherinnering structureert de ruimte en dient niet als louter achtergrond. De blik moet vooral volgen hoe het werk een referentiebeeld is geworden voor het politieke, nationale of militaire geheugen. Wapens, paarden, vaandels, rook, vuurlijnen, menigtebewegingen en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment selecteert. De rangschikking brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verzetscènes en moderne visies samen om te laten zien hoe het oorlogsbeeld evolueert van heroïsering naar kritisch geheugen. Foto's, affiches, zelfstandige prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder gevecht, valse lexicale resultaten, duplicaten en Aziatische werken zijn uitgesloten.
Bekijk het product →
#5
De Slag bij Trafalgar
Op rang 5, « De Slag bij Trafalgar » van J. M. W. Turner behoort tot het hoofdstuk gewijd aan de twintig iconen van de geschilderde veldslag. De confrontatie bepaalt daadwerkelijk de compositie: veldslag, beleg, charge, zeeslag, opstand, bloedbad of oorlogsherinnering structureert de ruimte en dient niet als louter achtergrond. De blik moet vooral volgen hoe het werk een referentiebeeld is geworden voor het politieke, nationale of militaire geheugen. Wapens, paarden, vaandels, rook, vuurlijnen, menigtebewegingen en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment selecteert. De rangschikking brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verzetscènes en moderne visies samen om te laten zien hoe het oorlogsbeeld evolueert van heroïsering naar kritisch geheugen. M. W. Foto's, affiches, zelfstandige prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder gevecht, valse lexicale resultaten, duplicaten en Aziatische werken zijn uitgesloten.
Bekijk het product →
#6
Napoleon op het slagveld van Eylau
Op rang 6, « Napoleon op het slagveld van Eylau » van Antoine-Jean Gros behoort tot het hoofdstuk gewijd aan de twintig iconen van de geschilderde veldslag. De confrontatie bepaalt daadwerkelijk de compositie: veldslag, beleg, charge, zeeslag, opstand, bloedbad of oorlogsherinnering structureert de ruimte en dient niet als louter achtergrond. De blik moet vooral volgen hoe het werk een referentiebeeld is geworden voor het politieke, nationale of militaire geheugen. Wapens, paarden, vaandels, rook, vuurlijnen, menigtebewegingen en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment selecteert. De rangschikking brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verzetscènes en moderne visies samen om te laten zien hoe het oorlogsbeeld evolueert van heroïsering naar kritisch geheugen. Foto's, affiches, zelfstandige prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder gevecht, valse lexicale resultaten, duplicaten en Aziatische werken zijn uitgesloten.
Bekijk het product →
#7
Scènes van de slachtingen van Scio
Op rang 7 behoort « Scènes des massacres de Scio » van Eugène Delacroix tot het hoofdstuk gewijd aan de twintig iconen van de geschilderde veldslag. De confrontatie bepaalt werkelijk de compositie: veldslag, beleg, charge, zeeslag, opstand, bloedbad of oorlogsherinnering structureert de ruimte en dient niet als louter achtergrond. De blik moet met name volgen hoe het werk een referentiebeeld is geworden voor het politieke, nationale of militaire geheugen. Wapens, paarden, vaandels, rook, vuurlinies, menigten en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment selecteert. De rangschikking brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verzetscènes en moderne visies samen om te laten zien hoe het oorlogsbeeld evolueert van heldenverheerlijking naar kritisch geheugen. Fotografieën, affiches, autonome prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder gevecht, valse lexicale resultaten, dubbelingen en Aziatische werken zijn uitgesloten.
Bekijk het product →
#8
Exécution de l'Empereur Maximilien du Mexique
Op rang 8 behoort « Exécution de l'Empereur Maximilien du Mexique » van Édouard Manet tot het hoofdstuk gewijd aan de twintig iconen van de geschilderde veldslag. De confrontatie bepaalt werkelijk de compositie: veldslag, beleg, charge, zeeslag, opstand, bloedbad of oorlogsherinnering structureert de ruimte en dient niet als louter achtergrond. De blik moet met name volgen hoe het werk een referentiebeeld is geworden voor het politieke, nationale of militaire geheugen. Wapens, paarden, vaandels, rook, vuurlinies, menigten en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment selecteert. De rangschikking brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verzetscènes en moderne visies samen om te laten zien hoe het oorlogsbeeld evolueert van heldenverheerlijking naar kritisch geheugen. Fotografieën, affiches, autonome prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder gevecht, valse lexicale resultaten, dubbelingen en Aziatische werken zijn uitgesloten.
Bekijk het product →
#9
"La bataille d'Anghiari" (La lutte pour l'étendard).
Op rang 9 behoort « "La bataille d'Anghiari" (La lutte pour l'étendard). » van Peter Paul Rubens tot het hoofdstuk gewijd aan de twintig iconen van de geschilderde veldslag. De confrontatie bepaalt werkelijk de compositie: veldslag, beleg, charge, zeeslag, opstand, bloedbad of oorlogsherinnering structureert de ruimte en dient niet als louter achtergrond. De blik moet met name volgen hoe het werk een referentiebeeld is geworden voor het politieke, nationale of militaire geheugen. Wapens, paarden, vaandels, rook, vuurlinies, menigten en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment selecteert. De rangschikking brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verzetscènes en moderne visies samen om te laten zien hoe het oorlogsbeeld evolueert van heldenverheerlijking naar kritisch geheugen. Fotografieën, affiches, autonome prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder gevecht, valse lexicale resultaten, dubbelingen en Aziatische werken zijn uitgesloten.
Bekijk het product →
#10
Léonidas aux Thermopyles
Op rang 10 behoort « Léonidas aux Thermopyles » van Jacques-Louis David tot het hoofdstuk gewijd aan de twintig iconen van de geschilderde veldslag. De confrontatie bepaalt werkelijk de compositie: veldslag, beleg, charge, zeeslag, opstand, bloedbad of oorlogsherinnering structureert de ruimte en dient niet als louter achtergrond. De blik moet met name volgen hoe het werk een referentiebeeld is geworden voor het politieke, nationale of militaire geheugen. Wapens, paarden, vaandels, rook, vuurlinies, menigten en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment selecteert. De rangschikking brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verzetscènes en moderne visies samen om te laten zien hoe het oorlogsbeeld evolueert van heldenverheerlijking naar kritisch geheugen. Fotografieën, affiches, autonome prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder gevecht, valse lexicale resultaten, dubbelingen en Aziatische werken zijn uitgesloten.
Bekijk het product →
#11
La Bataille de Grunwald
Op rang 11 behoort « La Bataille de Grunwald » van Jan Matejko tot het hoofdstuk gewijd aan de twintig iconen van de geschilderde veldslag. De confrontatie bepaalt werkelijk de compositie: veldslag, beleg, charge, zeeslag, opstand, bloedbad of oorlogsherinnering structureert de ruimte en dient niet als louter achtergrond. De blik moet met name volgen hoe het werk een referentiebeeld is geworden voor het politieke, nationale of militaire geheugen. Wapens, paarden, vaandels, rook, vuurlinies, menigten en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment selecteert. De rangschikking brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verzetscènes en moderne visies samen om te laten zien hoe het oorlogsbeeld evolueert van heldenverheerlijking naar kritisch geheugen. Fotografieën, affiches, autonome prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder gevecht, valse lexicale resultaten, dubbelingen en Aziatische werken zijn uitgesloten.
Bekijk het product →
#12
La mort du général Warren à la bataille de Bunker's Hill, le 17 juin 1775
Op rang 12 behoort « La mort du général Warren à la bataille de Bunker's Hill, le 17 juin 1775 » van John Trumbull tot het hoofdstuk gewijd aan de twintig iconen van de geschilderde veldslag. De confrontatie bepaalt werkelijk de compositie: veldslag, beleg, charge, zeeslag, opstand, bloedbad of oorlogsherinnering structureert de ruimte en dient niet als louter achtergrond. De blik moet met name volgen hoe het werk een referentiebeeld is geworden voor het politieke, nationale of militaire geheugen. Wapens, paarden, vaandels, rook, vuurlinies, menigten en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment selecteert. De rangschikking brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verzetscènes en moderne visies samen om te laten zien hoe het oorlogsbeeld evolueert van heldenverheerlijking naar kritisch geheugen. Fotografieën, affiches, autonome prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder gevecht, valse lexicale resultaten, dubbelingen en Aziatische werken zijn uitgesloten.
Bekijk het product →
#13
Les Conséquences de la guerre
Op rang 13, « De gevolgen van de oorlog » van Peter Paul Rubens behoort tot het hoofdstuk gewijd aan de twintig iconen van de geschilderde veldslag. De confrontatie bepaalt werkelijk de compositie: veldslag, belegering, charge, zeeslag, opstand, bloedbad of oorlogsherinnering structureert de ruimte en dient niet als louter decor. De blik moet vooral de manier volgen waarop het werk een referentiebeeld is geworden voor het politieke, nationale of militaire geheugen. Wapens, paarden, vaandels, rook, vuurlijnen, menigtebewegingen en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment selecteert. De rangschikking brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verzetscènes en moderne visies samen om te laten zien hoe het oorlogsbeeld evolueert van heldenverheerlijking naar kritische herinnering. Foto's, affiches, autonome prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder gevecht, valse lexicale resultaten, duplicaten en Aziatische werken zijn uitgesloten.
Bekijk het product →
#14
Slag bij Austerlitz, 2 december 1805
Op rang 14, « Slag bij Austerlitz, 2 december 1805 » van François Gérard behoort tot het hoofdstuk gewijd aan de twintig iconen van de geschilderde veldslag. De confrontatie bepaalt werkelijk de compositie: veldslag, belegering, charge, zeeslag, opstand, bloedbad of oorlogsherinnering structureert de ruimte en dient niet als louter decor. De blik moet vooral de manier volgen waarop het werk een referentiebeeld is geworden voor het politieke, nationale of militaire geheugen. Wapens, paarden, vaandels, rook, vuurlijnen, menigtebewegingen en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment selecteert. De rangschikking brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verzetscènes en moderne visies samen om te laten zien hoe het oorlogsbeeld evolueert van heldenverheerlijking naar kritische herinnering. Foto's, affiches, autonome prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder gevecht, valse lexicale resultaten, duplicaten en Aziatische werken zijn uitgesloten.
Bekijk het product →
#15
Nederlaag van de drijvende batterijen van Gibraltar, september 1782 (Het beleg van Gibraltar)
Op rang 15, « Nederlaag van de drijvende batterijen van Gibraltar, september 1782 (Het beleg van Gibraltar) » van John Singleton Copley behoort tot het hoofdstuk gewijd aan de twintig iconen van de geschilderde veldslag. De confrontatie bepaalt werkelijk de compositie: veldslag, belegering, charge, zeeslag, opstand, bloedbad of oorlogsherinnering structureert de ruimte en dient niet als louter decor. De blik moet vooral de manier volgen waarop het werk een referentiebeeld is geworden voor het politieke, nationale of militaire geheugen. Wapens, paarden, vaandels, rook, vuurlijnen, menigtebewegingen en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment selecteert. De rangschikking brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verzetscènes en moderne visies samen om te laten zien hoe het oorlogsbeeld evolueert van heldenverheerlijking naar kritische herinnering. Foto's, affiches, autonome prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder gevecht, valse lexicale resultaten, duplicaten en Aziatische werken zijn uitgesloten.
Bekijk het product →
#16
Slag bij Guararapes
Op rang 16, « Slag bij Guararapes » van Victor Meirelles behoort tot het hoofdstuk gewijd aan de twintig iconen van de geschilderde veldslag. De confrontatie bepaalt werkelijk de compositie: veldslag, belegering, charge, zeeslag, opstand, bloedbad of oorlogsherinnering structureert de ruimte en dient niet als louter decor. De blik moet vooral de manier volgen waarop het werk een referentiebeeld is geworden voor het politieke, nationale of militaire geheugen. Wapens, paarden, vaandels, rook, vuurlijnen, menigtebewegingen en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment selecteert. De rangschikking brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verzetscènes en moderne visies samen om te laten zien hoe het oorlogsbeeld evolueert van heldenverheerlijking naar kritische herinnering. Foto's, affiches, autonome prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder gevecht, valse lexicale resultaten, duplicaten en Aziatische werken zijn uitgesloten.
Bekijk het product →
#17
Zeeslag bij Riachuelo
Op rang 17, « Zeeslag bij Riachuelo » van Victor Meirelles behoort tot het hoofdstuk gewijd aan de twintig iconen van de geschilderde veldslag. De confrontatie bepaalt werkelijk de compositie: veldslag, belegering, charge, zeeslag, opstand, bloedbad of oorlogsherinnering structureert de ruimte en dient niet als louter decor. De blik moet vooral de manier volgen waarop het werk een referentiebeeld is geworden voor het politieke, nationale of militaire geheugen. Wapens, paarden, vaandels, rook, vuurlijnen, menigtebewegingen en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment selecteert. De rangschikking brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verzetscènes en moderne visies samen om te laten zien hoe het oorlogsbeeld evolueert van heldenverheerlijking naar kritische herinnering. Foto's, affiches, autonome prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder gevecht, valse lexicale resultaten, duplicaten en Aziatische werken zijn uitgesloten.
Bekijk het product →
#18
Slag bij Tchesmé
Op de 18e plaats, « Bataille de Tchesmé » van Ivan Aivazovsky behoort tot het hoofdstuk gewijd aan de twintig iconen van de geschilderde veldslag. De confrontatie bepaalt er werkelijk de compositie: veldslag, beleg, charge, zeeslag, opstand, bloedbad of oorlogsherinnering structureert de ruimte en dient niet als loutere achtergrond. De blik moet vooral volgen hoe het werk een referentiebeeld is geworden voor het politieke, nationale of militaire geheugen. Wapens, paarden, vaandels, rook, vuurlijnen, menigtebewegingen en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment selecteert. De rangschikking brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verzetscènes en moderne visies samen om te tonen hoe het oorlogsbeeld evolueert van heroïseren naar kritisch geheugen. Foto's, affiches, zelfstandige prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder gevecht, foutieve lexicale resultaten, dubbelen en Aziatische werken werden uitgesloten.
Bekijk het product →
#19
Charge of the Light Brigade
Op de 19e plaats, « Charge of the Light Brigade » van Richard Caton Woodville behoort tot het hoofdstuk gewijd aan de twintig iconen van de geschilderde veldslag. De confrontatie bepaalt er werkelijk de compositie: veldslag, beleg, charge, zeeslag, opstand, bloedbad of oorlogsherinnering structureert de ruimte en dient niet als loutere achtergrond. De blik moet vooral volgen hoe het werk een referentiebeeld is geworden voor het politieke, nationale of militaire geheugen. Wapens, paarden, vaandels, rook, vuurlijnen, menigtebewegingen en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment selecteert. De rangschikking brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verzetscènes en moderne visies samen om te tonen hoe het oorlogsbeeld evolueert van heroïseren naar kritisch geheugen. Foto's, affiches, zelfstandige prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder gevecht, foutieve lexicale resultaten, dubbelen en Aziatische werken werden uitgesloten.
Bekijk het product →
#20
Bataille de Taillebourg gagnée par saint Louis
Op de 20e plaats, « Bataille de Taillebourg gagnée par saint Louis » van Eugène Delacroix behoort tot het hoofdstuk gewijd aan de twintig iconen van de geschilderde veldslag. De confrontatie bepaalt er werkelijk de compositie: veldslag, beleg, charge, zeeslag, opstand, bloedbad of oorlogsherinnering structureert de ruimte en dient niet als loutere achtergrond. De blik moet vooral volgen hoe het werk een referentiebeeld is geworden voor het politieke, nationale of militaire geheugen. Wapens, paarden, vaandels, rook, vuurlijnen, menigtebewegingen en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment selecteert. De rangschikking brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verzetscènes en moderne visies samen om te tonen hoe het oorlogsbeeld evolueert van heroïseren naar kritisch geheugen. Foto's, affiches, zelfstandige prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder gevecht, foutieve lexicale resultaten, dubbelen en Aziatische werken werden uitgesloten.
Bekijk het product →Brueghel, Cortona, Romano, Delacroix, Jordaens, Giordano, Falcone en Rubens reconstrueren de grote stichtende botsingen.
#21
La Bataille d'Issus, dit autrefois La Bataille d'Arbelles
Op de 21e plaats behoort 'De Slag bij Issus, voorheen De Slag bij Arbella' van Jan I Brueghel tot het hoofdstuk over antieke, middeleeuwse en legendarische veldslagen. De confrontatie bepaalt daar werkelijk de compositie: veldslag, beleg, charge, zeeslag, opstand, bloedbad of oorlogsherinnering structureert de ruimte en dient niet als louter achtergrond. De blik moet met name de opbouw van de collectieve botsing volgen door wapens, paarden, vaandels, diagonalen en heroïsche verhalen. Wapens, paarden, vaandels, rook, vuurlijnen, menigten en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment selecteert. De rangschikking brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verzetscenes en moderne visies samen om te laten zien hoe het oorlogsbeeld evolueert van heldenverering naar kritische herinnering. Foto's, affiches, zelfstandige prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder gevecht, valse lexicale resultaten, duplicaten en Aziatische werken zijn uitgesloten.
Bekijk het product →
#22
Bataille d'Alexandre contre Darius
Op plaats 22 behoort « Bataille d'Alexandre contre Darius » van Pietro da Cortona tot het hoofdstuk gewijd aan de antieke, middeleeuwse en legendarische veldslagen. De confrontatie bepaalt hier daadwerkelijk de compositie: veldslag, belegering, charge, zeeslag, opstand, bloedbad of oorlogsherinnering structureert de ruimte en dient niet als loutere achtergrond. De blik moet met name de constructie van de collectieve botsing volgen door wapens, paarden, vaandels, diagonalen en heroïsche verhalen. Wapens, paarden, vaandels, rook, vuurlijnen, menigtebewegingen en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment kiest. De rangschikking brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verzetscènes en moderne visies samen om te laten zien hoe het oorlogsbeeld evolueert van heroïsering naar kritische herinnering. Foto's, affiches, zelfstandige prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder gevecht, valse lexicale resultaten, dubbelen en Aziatische werken zijn uitgesloten.
Bekijk het product →
#23
La Bataille du Pont Milvius
Op plaats 23 behoort « La Bataille du Pont Milvius » van Giulio Romano tot het hoofdstuk gewijd aan de antieke, middeleeuwse en legendarische veldslagen. De confrontatie bepaalt hier daadwerkelijk de compositie: veldslag, belegering, charge, zeeslag, opstand, bloedbad of oorlogsherinnering structureert de ruimte en dient niet als loutere achtergrond. De blik moet met name de constructie van de collectieve botsing volgen door wapens, paarden, vaandels, diagonalen en heroïsche verhalen. Wapens, paarden, vaandels, rook, vuurlijnen, menigtebewegingen en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment kiest. De rangschikking brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verzetscènes en moderne visies samen om te laten zien hoe het oorlogsbeeld evolueert van heroïsering naar kritische herinnering. Foto's, affiches, zelfstandige prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder gevecht, valse lexicale resultaten, dubbelen en Aziatische werken zijn uitgesloten.
Bekijk het product →
#24
Bataille de Clavijo
Op plaats 24 behoort « Bataille de Clavijo » van Corrado Giaquinto tot het hoofdstuk gewijd aan de antieke, middeleeuwse en legendarische veldslagen. De confrontatie bepaalt hier daadwerkelijk de compositie: veldslag, belegering, charge, zeeslag, opstand, bloedbad of oorlogsherinnering structureert de ruimte en dient niet als loutere achtergrond. De blik moet met name de constructie van de collectieve botsing volgen door wapens, paarden, vaandels, diagonalen en heroïsche verhalen. Wapens, paarden, vaandels, rook, vuurlijnen, menigtebewegingen en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment kiest. De rangschikking brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verzetscènes en moderne visies samen om te laten zien hoe het oorlogsbeeld evolueert van heroïsering naar kritische herinnering. Foto's, affiches, zelfstandige prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder gevecht, valse lexicale resultaten, dubbelen en Aziatische werken zijn uitgesloten.
Bekijk het product →
#25
Saint Jacques le Majeur à la bataille de Clavijo
Op plaats 25 behoort « Saint Jacques le Majeur à la bataille de Clavijo » van Juan Carreño de Miranda tot het hoofdstuk gewijd aan de antieke, middeleeuwse en legendarische veldslagen. De confrontatie bepaalt hier daadwerkelijk de compositie: veldslag, belegering, charge, zeeslag, opstand, bloedbad of oorlogsherinnering structureert de ruimte en dient niet als loutere achtergrond. De blik moet met name de constructie van de collectieve botsing volgen door wapens, paarden, vaandels, diagonalen en heroïsche verhalen. Wapens, paarden, vaandels, rook, vuurlijnen, menigtebewegingen en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment kiest. De rangschikking brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verzetscènes en moderne visies samen om te laten zien hoe het oorlogsbeeld evolueert van heroïsering naar kritische herinnering. Foto's, affiches, zelfstandige prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder gevecht, valse lexicale resultaten, dubbelen en Aziatische werken zijn uitgesloten.
Bekijk het product →
#26
Bataille de Poitiers, 25 octobre 732
Op plaats 26 behoort « Bataille de Poitiers, 25 octobre 732 » van Charles de Steuben tot het hoofdstuk gewijd aan de antieke, middeleeuwse en legendarische veldslagen. De confrontatie bepaalt hier daadwerkelijk de compositie: veldslag, belegering, charge, zeeslag, opstand, bloedbad of oorlogsherinnering structureert de ruimte en dient niet als loutere achtergrond. De blik moet met name de constructie van de collectieve botsing volgen door wapens, paarden, vaandels, diagonalen en heroïsche verhalen. Wapens, paarden, vaandels, rook, vuurlijnen, menigtebewegingen en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment kiest. De rangschikking brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verzetscènes en moderne visies samen om te laten zien hoe het oorlogsbeeld evolueert van heroïsering naar kritische herinnering. Foto's, affiches, zelfstandige prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder gevecht, valse lexicale resultaten, dubbelen en Aziatische werken zijn uitgesloten.
Bekijk het product →
#27
Slag bij Poitiers, ook wel De koning Jan bij de slag bij Poitiers (19 september 1356)
Op rang 27, « Bataille de Poitiers, dit aussi Le roi Jean à la bataille de Poitiers (19 septembre 1356) » van Eugène Delacroix behoort tot het hoofdstuk gewijd aan de antieke, middeleeuwse en legendarische veldslagen. Het treffen bepaalt werkelijk de compositie: veldslag in slagorde, beleg, charge, zeegevecht, opstand, bloedbad of oorlogsherinnering structureert de ruimte en dient niet als loutere achtergrond. De blik moet met name de constructie van de collectieve botsing volgen door wapens, paarden, vaandels, diagonalen en heroïsche verhalen. Wapens, paarden, vaandels, rook, vuurlijnen, menigtebewegingen en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment selecteert. De rangschikking brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verzetscènes en moderne visies samen om te laten zien hoe het oorlogsbeeld evolueert van heroïsering naar kritische herinnering. Foto's, affiches, zelfstandige prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder gevecht, valse lexicale resultaten, duplicaten en Aziatische werken zijn uitgesloten.
Bekijk het product →
#28
Bataille de Sennachérib
Op rang 28, « Bataille de Sennachérib » van Tanzio da Varallo behoort tot het hoofdstuk gewijd aan de antieke, middeleeuwse en legendarische veldslagen. Het treffen bepaalt werkelijk de compositie: veldslag in slagorde, beleg, charge, zeegevecht, opstand, bloedbad of oorlogsherinnering structureert de ruimte en dient niet als loutere achtergrond. De blik moet met name de constructie van de collectieve botsing volgen door wapens, paarden, vaandels, diagonalen en heroïsche verhalen. Wapens, paarden, vaandels, rook, vuurlijnen, menigtebewegingen en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment selecteert. De rangschikking brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verzetscènes en moderne visies samen om te laten zien hoe het oorlogsbeeld evolueert van heroïsering naar kritische herinnering. Foto's, affiches, zelfstandige prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder gevecht, valse lexicale resultaten, duplicaten en Aziatische werken zijn uitgesloten.
Bekijk het product →
#29
Scène de bataille (la défaite de Sennachérib ?)
Op rang 29, « Scène de bataille (la défaite de Sennachérib ?) » van Gillis van Valckenborgh behoort tot het hoofdstuk gewijd aan de antieke, middeleeuwse en legendarische veldslagen. Het treffen bepaalt werkelijk de compositie: veldslag in slagorde, beleg, charge, zeegevecht, opstand, bloedbad of oorlogsherinnering structureert de ruimte en dient niet als loutere achtergrond. De blik moet met name de constructie van de collectieve botsing volgen door wapens, paarden, vaandels, diagonalen en heroïsche verhalen. Wapens, paarden, vaandels, rook, vuurlijnen, menigtebewegingen en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment selecteert. De rangschikking brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verzetscènes en moderne visies samen om te laten zien hoe het oorlogsbeeld evolueert van heroïsering naar kritische herinnering. Foto's, affiches, zelfstandige prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder gevecht, valse lexicale resultaten, duplicaten en Aziatische werken zijn uitgesloten.
Bekijk het product →
#30
Bataille des Centaures contre les Lapithes
Op rang 30, « Bataille des Centaures contre les Lapithes » van Bouguereau behoort tot het hoofdstuk gewijd aan de antieke, middeleeuwse en legendarische veldslagen. Het treffen bepaalt werkelijk de compositie: veldslag in slagorde, beleg, charge, zeegevecht, opstand, bloedbad of oorlogsherinnering structureert de ruimte en dient niet als loutere achtergrond. De blik moet met name de constructie van de collectieve botsing volgen door wapens, paarden, vaandels, diagonalen en heroïsche verhalen. Wapens, paarden, vaandels, rook, vuurlijnen, menigtebewegingen en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment selecteert. De rangschikking brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verzetscènes en moderne visies samen om te laten zien hoe het oorlogsbeeld evolueert van heroïsering naar kritische herinnering. Foto's, affiches, zelfstandige prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder gevecht, valse lexicale resultaten, duplicaten en Aziatische werken zijn uitgesloten.
Bekijk het product →
#31
Bataille des Lapithes et des Centaures
Op de 31e plaats, « Slag tussen de Lapithen en de Centauren » van Jacob Jordaens behoort tot het hoofdstuk gewijd aan antieke, middeleeuwse en legendarische veldslagen. De confrontatie bepaalt hier werkelijk de compositie: veldslag, beleg, charge, zeeslag, opstand, bloedbad of oorlogsherinnering structureert de ruimte en dient niet als louter achtergrond. De blik moet met name de opbouw van de collectieve botsing volgen via wapens, paarden, vaandels, diagonalen en heldenverhalen. Wapens, paarden, vaandels, rook, vuurlijnen, menigtes en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment selecteert. De rangschikking brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verzetscènes en moderne visies samen om te laten zien hoe het oorlogsbeeld evolueert van heroïsering naar kritisch geheugen. Foto's, affiches, autonome prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder gevecht, valse lexicale uitkomsten, duplicaten en Aziatische werken zijn uitgesloten.
Bekijk het product →
#32
Slag tussen de Lapithen en de Centauren
Op de 32e plaats, « Slag tussen de Lapithen en de Centauren » van Luca Giordano behoort tot het hoofdstuk gewijd aan antieke, middeleeuwse en legendarische veldslagen. De confrontatie bepaalt hier werkelijk de compositie: veldslag, beleg, charge, zeeslag, opstand, bloedbad of oorlogsherinnering structureert de ruimte en dient niet als louter achtergrond. De blik moet met name de opbouw van de collectieve botsing volgen via wapens, paarden, vaandels, diagonalen en heldenverhalen. Wapens, paarden, vaandels, rook, vuurlijnen, menigtes en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment selecteert. De rangschikking brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verzetscènes en moderne visies samen om te laten zien hoe het oorlogsbeeld evolueert van heroïsering naar kritisch geheugen. Foto's, affiches, autonome prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder gevecht, valse lexicale uitkomsten, duplicaten en Aziatische werken zijn uitgesloten.
Bekijk het product →
#33
Strijd van de Amazonen tegen de Grieken
Op de 33e plaats, « Strijd van de Amazonen tegen de Grieken » van Claude Deruet behoort tot het hoofdstuk gewijd aan antieke, middeleeuwse en legendarische veldslagen. De confrontatie bepaalt hier werkelijk de compositie: veldslag, beleg, charge, zeeslag, opstand, bloedbad of oorlogsherinnering structureert de ruimte en dient niet als louter achtergrond. De blik moet met name de opbouw van de collectieve botsing volgen via wapens, paarden, vaandels, diagonalen en heldenverhalen. Wapens, paarden, vaandels, rook, vuurlijnen, menigtes en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment selecteert. De rangschikking brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verzetscènes en moderne visies samen om te laten zien hoe het oorlogsbeeld evolueert van heroïsering naar kritisch geheugen. Foto's, affiches, autonome prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder gevecht, valse lexicale uitkomsten, duplicaten en Aziatische werken zijn uitgesloten.
Bekijk het product →
#34
Strijd tussen de Romeinen en de Sabijnen, onderbroken door de Sabijnse vrouwen
Op de 34e plaats, « Strijd tussen de Romeinen en de Sabijnen, onderbroken door de Sabijnse vrouwen » van François-André Vincent behoort tot het hoofdstuk gewijd aan antieke, middeleeuwse en legendarische veldslagen. De confrontatie bepaalt hier werkelijk de compositie: veldslag, beleg, charge, zeeslag, opstand, bloedbad of oorlogsherinnering structureert de ruimte en dient niet als louter achtergrond. De blik moet met name de opbouw van de collectieve botsing volgen via wapens, paarden, vaandels, diagonalen en heldenverhalen. Wapens, paarden, vaandels, rook, vuurlijnen, menigtes en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment selecteert. De rangschikking brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verzetscènes en moderne visies samen om te laten zien hoe het oorlogsbeeld evolueert van heroïsering naar kritisch geheugen. Foto's, affiches, autonome prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder gevecht, valse lexicale uitkomsten, duplicaten en Aziatische werken zijn uitgesloten.
Bekijk het product →
#35
Strijd van Turken en ridders
Op rang 35, « Gevecht tussen Turken en ridders » van Aniello Falcone behoort tot het hoofdstuk gewijd aan antieke, middeleeuwse en legendarische veldslagen. De confrontatie bepaalt hier werkelijk de compositie: geregelde veldslag, belegering, charge, zeegevecht, opstand, bloedbad of oorlogsherinnering structureert de ruimte en dient niet als louter achtergrond. De blik moet met name de opbouw van de collectieve botsing volgen door wapens, paarden, vaandels, diagonalen en heldhaftige verhalen. Wapens, paarden, vaandels, rook, vuurlijnen, menigtebewegingen en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment selecteert. De rangschikking brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verzetscènes en moderne visies samen om te tonen hoe het oorlogsbeeld evolueert van heldenverering naar kritische herinnering. De foto's, affiches, zelfstandige prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder gevecht, foutieve lexicale resultaten, duplicaten en Aziatische werken zijn uitgesloten.
Bekijk het product →
#36
Gevecht van ridders in het veld
Op rang 36, « Gevecht van ridders in het veld » van Eugène Delacroix behoort tot het hoofdstuk gewijd aan antieke, middeleeuwse en legendarische veldslagen. De confrontatie bepaalt hier werkelijk de compositie: geregelde veldslag, belegering, charge, zeegevecht, opstand, bloedbad of oorlogsherinnering structureert de ruimte en dient niet als louter achtergrond. De blik moet met name de opbouw van de collectieve botsing volgen door wapens, paarden, vaandels, diagonalen en heldhaftige verhalen. Wapens, paarden, vaandels, rook, vuurlijnen, menigtebewegingen en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment selecteert. De rangschikking brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verzetscènes en moderne visies samen om te tonen hoe het oorlogsbeeld evolueert van heldenverering naar kritische herinnering. De foto's, affiches, zelfstandige prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder gevecht, foutieve lexicale resultaten, duplicaten en Aziatische werken zijn uitgesloten.
Bekijk het product →
#37
Gevecht tussen Grieken en Turken
Op rang 37, « Gevecht tussen Grieken en Turken » van Eugène Delacroix behoort tot het hoofdstuk gewijd aan antieke, middeleeuwse en legendarische veldslagen. De confrontatie bepaalt hier werkelijk de compositie: geregelde veldslag, belegering, charge, zeegevecht, opstand, bloedbad of oorlogsherinnering structureert de ruimte en dient niet als louter achtergrond. De blik moet met name de opbouw van de collectieve botsing volgen door wapens, paarden, vaandels, diagonalen en heldhaftige verhalen. Wapens, paarden, vaandels, rook, vuurlijnen, menigtebewegingen en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment selecteert. De rangschikking brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verzetscènes en moderne visies samen om te tonen hoe het oorlogsbeeld evolueert van heldenverering naar kritische herinnering. De foto's, affiches, zelfstandige prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder gevecht, foutieve lexicale resultaten, duplicaten en Aziatische werken zijn uitgesloten.
Bekijk het product →
#38
Gevecht van de Giaour en de pasja
Op rang 38, « Gevecht van de Giaour en de pasja » van Eugène Delacroix behoort tot het hoofdstuk gewijd aan antieke, middeleeuwse en legendarische veldslagen. De confrontatie bepaalt hier werkelijk de compositie: geregelde veldslag, belegering, charge, zeegevecht, opstand, bloedbad of oorlogsherinnering structureert de ruimte en dient niet als louter achtergrond. De blik moet met name de opbouw van de collectieve botsing volgen door wapens, paarden, vaandels, diagonalen en heldhaftige verhalen. Wapens, paarden, vaandels, rook, vuurlijnen, menigtebewegingen en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment selecteert. De rangschikking brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verzetscènes en moderne visies samen om te tonen hoe het oorlogsbeeld evolueert van heldenverering naar kritische herinnering. De foto's, affiches, zelfstandige prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder gevecht, foutieve lexicale resultaten, duplicaten en Aziatische werken zijn uitgesloten.
Bekijk het product →
#39
Hendrik IV bij de Slag bij Ivry, 14 maart 1590
Op rang 39, « Hendrik IV bij de Slag bij Ivry, 14 maart 1590 » van Peter Paul Rubens behoort tot het hoofdstuk gewijd aan antieke, middeleeuwse en legendarische veldslagen. De confrontatie bepaalt hier werkelijk de compositie: geregelde veldslag, belegering, charge, zeegevecht, opstand, bloedbad of oorlogsherinnering structureert de ruimte en dient niet als louter achtergrond. De blik moet met name de opbouw van de collectieve botsing volgen door wapens, paarden, vaandels, diagonalen en heldhaftige verhalen. Wapens, paarden, vaandels, rook, vuurlijnen, menigtebewegingen en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment selecteert. De rangschikking brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verzetscènes en moderne visies samen om te tonen hoe het oorlogsbeeld evolueert van heldenverering naar kritische herinnering. De foto's, affiches, zelfstandige prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder gevecht, foutieve lexicale resultaten, duplicaten en Aziatische werken zijn uitgesloten.
Bekijk het product →
#40
Hendrik IV bij de Slag bij Arques
Op rang 40, « Hendrik IV bij de Slag bij Arques » van Peter Paul Rubens behoort tot het hoofdstuk gewijd aan antieke, middeleeuwse en legendarische veldslagen. De confrontatie bepaalt hier werkelijk de compositie: geregelde veldslag, belegering, charge, zeegevecht, opstand, bloedbad of oorlogsherinnering structureert de ruimte en dient niet als louter achtergrond. De blik moet met name de opbouw van de collectieve botsing volgen door wapens, paarden, vaandels, diagonalen en heldhaftige verhalen. Wapens, paarden, vaandels, rook, vuurlijnen, menigtebewegingen en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment selecteert. De rangschikking brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verzetscènes en moderne visies samen om te tonen hoe het oorlogsbeeld evolueert van heldenverering naar kritische herinnering. De foto's, affiches, zelfstandige prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder gevecht, foutieve lexicale resultaten, duplicaten en Aziatische werken zijn uitgesloten.
Bekijk het product →Gros, Lejeune, Cogniet, Géricault, Meissonier, Detaille, de Neuville, Rousseau en Matejko confronteren heldenverheerlijking, tactiek en menselijke kosten.
#41
Hendrik IV bij het beleg van Amiens
Op rang 41 behoort « Hendrik IV bij het beleg van Amiens » van Peter Paul Rubens tot het hoofdstuk gewijd aan het Keizerrijk en de oorlogen van de 19e eeuw. De confrontatie bepaalt er werkelijk de compositie: veldslag, beleg, charge, zeeslag, opstand, bloedbad of oorlogsherinnering structuren de ruimte en dienen niet als louter achtergrond. De blik moet vooral de relatie volgen tussen bevelvoering, cavalerie, topografie, propaganda, getuigenis en menselijke kosten van de strijd. Wapens, paarden, vaandels, rook, vuurlijnen, menigtebewegingen en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment selecteert. De rangschikking brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verhaalscènes en moderne visies samen om te tonen hoe het oorlogsbeeld evolueert van heldenverheerlijking naar kritische herinnering. Foto's, affiches, zelfstandige prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder gevecht, valse lexicale resultaten, duplicaten en Aziatische werken zijn uitgesloten.
Bekijk het product →
#42
Het Beleg van Asola
Op rang 42 behoort « Het Beleg van Asola » van Jacopo Tintoretto tot het hoofdstuk gewijd aan het Keizerrijk en de oorlogen van de 19e eeuw. De confrontatie bepaalt er werkelijk de compositie: veldslag, beleg, charge, zeeslag, opstand, bloedbad of oorlogsherinnering structuren de ruimte en dienen niet als louter achtergrond. De blik moet vooral de relatie volgen tussen bevelvoering, cavalerie, topografie, propaganda, getuigenis en menselijke kosten van de strijd. Wapens, paarden, vaandels, rook, vuurlijnen, menigtebewegingen en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment selecteert. De rangschikking brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verhaalscènes en moderne visies samen om te tonen hoe het oorlogsbeeld evolueert van heldenverheerlijking naar kritische herinnering. Foto's, affiches, zelfstandige prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder gevecht, valse lexicale resultaten, duplicaten en Aziatische werken zijn uitgesloten.
Bekijk het product →
#43
Slag bij Marengo
Op rang 43 behoort « Slag bij Marengo » van Louis-François Lejeune tot het hoofdstuk gewijd aan het Keizerrijk en de oorlogen van de 19e eeuw. De confrontatie bepaalt er werkelijk de compositie: veldslag, beleg, charge, zeeslag, opstand, bloedbad of oorlogsherinnering structuren de ruimte en dienen niet als louter achtergrond. De blik moet vooral de relatie volgen tussen bevelvoering, cavalerie, topografie, propaganda, getuigenis en menselijke kosten van de strijd. Wapens, paarden, vaandels, rook, vuurlijnen, menigtebewegingen en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment selecteert. De rangschikking brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verhaalscènes en moderne visies samen om te tonen hoe het oorlogsbeeld evolueert van heldenverheerlijking naar kritische herinnering. Foto's, affiches, zelfstandige prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder gevecht, valse lexicale resultaten, duplicaten en Aziatische werken zijn uitgesloten.
Bekijk het product →
#44
Slag bij de berg Thabor, 16 april 1799
Op rang 44 behoort « Slag bij de berg Thabor, 16 april 1799 » van Léon Cogniet tot het hoofdstuk gewijd aan het Keizerrijk en de oorlogen van de 19e eeuw. De confrontatie bepaalt er werkelijk de compositie: veldslag, beleg, charge, zeeslag, opstand, bloedbad of oorlogsherinnering structuren de ruimte en dienen niet als louter achtergrond. De blik moet vooral de relatie volgen tussen bevelvoering, cavalerie, topografie, propaganda, getuigenis en menselijke kosten van de strijd. Wapens, paarden, vaandels, rook, vuurlijnen, menigtebewegingen en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment selecteert. De rangschikking brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verhaalscènes en moderne visies samen om te tonen hoe het oorlogsbeeld evolueert van heldenverheerlijking naar kritische herinnering. Foto's, affiches, zelfstandige prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder gevecht, valse lexicale resultaten, duplicaten en Aziatische werken zijn uitgesloten.
Bekijk het product →
#45
Murat bij de slag bij Aboukir
Op de 45e plaats behoort « Murat à la bataille d’Aboukir » van Antoine-Jean Gros tot het hoofdstuk gewijd aan het Keizerrijk en de oorlogen van de 19e eeuw. De confrontatie bepaalt hier werkelijk de compositie: veldslag, beleg, charge, zeeslag, opstand, bloedbad of oorlogsherinnering structureert de ruimte en dient niet als louter achtergrond. De blik moet met name de relatie volgen tussen bevel, cavalerie, topografie, propaganda, getuigenis en menselijke kosten van de strijd. Wapens, paarden, vaandels, rook, vuurlijnen, menigtebewegingen en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment selecteert. De rangschikking brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verzetscènes en moderne visies samen om te tonen hoe het oorlogsbeeld evolueert van heldenverheerlijking naar kritisch geheugen. Foto’s, affiches, losstaande prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder gevecht, foutieve lexicale resultaten, dubbelen en Aziatische werken werden uitgesloten.
Bekijk het product →
#46
Bataille de Somosierra
Op de 46e plaats behoort « Bataille de Somosierra » van January Suchodolski tot het hoofdstuk gewijd aan het Keizerrijk en de oorlogen van de 19e eeuw. De confrontatie bepaalt hier werkelijk de compositie: veldslag, beleg, charge, zeeslag, opstand, bloedbad of oorlogsherinnering structureert de ruimte en dient niet als louter achtergrond. De blik moet met name de relatie volgen tussen bevel, cavalerie, topografie, propaganda, getuigenis en menselijke kosten van de strijd. Wapens, paarden, vaandels, rook, vuurlijnen, menigtebewegingen en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment selecteert. De rangschikking brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verzetscènes en moderne visies samen om te tonen hoe het oorlogsbeeld evolueert van heldenverheerlijking naar kritisch geheugen. Foto’s, affiches, losstaande prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder gevecht, foutieve lexicale resultaten, dubbelen en Aziatische werken werden uitgesloten.
Bekijk het product →
#47
Charge à Somosierra
Op de 47e plaats behoort « Charge à Somosierra » van Piotr Michałowski tot het hoofdstuk gewijd aan het Keizerrijk en de oorlogen van de 19e eeuw. De confrontatie bepaalt hier werkelijk de compositie: veldslag, beleg, charge, zeeslag, opstand, bloedbad of oorlogsherinnering structureert de ruimte en dient niet als louter achtergrond. De blik moet met name de relatie volgen tussen bevel, cavalerie, topografie, propaganda, getuigenis en menselijke kosten van de strijd. Wapens, paarden, vaandels, rook, vuurlijnen, menigtebewegingen en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment selecteert. De rangschikking brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verzetscènes en moderne visies samen om te tonen hoe het oorlogsbeeld evolueert van heldenverheerlijking naar kritisch geheugen. Foto’s, affiches, losstaande prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder gevecht, foutieve lexicale resultaten, dubbelen en Aziatische werken werden uitgesloten.
Bekijk het product →
#48
Charge des uhlans à Somosierra
Op de 48e plaats behoort « Charge des uhlans à Somosierra » van Wojciech Kossak tot het hoofdstuk gewijd aan het Keizerrijk en de oorlogen van de 19e eeuw. De confrontatie bepaalt hier werkelijk de compositie: veldslag, beleg, charge, zeeslag, opstand, bloedbad of oorlogsherinnering structureert de ruimte en dient niet als louter achtergrond. De blik moet met name de relatie volgen tussen bevel, cavalerie, topografie, propaganda, getuigenis en menselijke kosten van de strijd. Wapens, paarden, vaandels, rook, vuurlijnen, menigtebewegingen en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment selecteert. De rangschikking brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verzetscènes en moderne visies samen om te tonen hoe het oorlogsbeeld evolueert van heldenverheerlijking naar kritisch geheugen. Foto’s, affiches, losstaande prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder gevecht, foutieve lexicale resultaten, dubbelen en Aziatische werken werden uitgesloten.
Bekijk het product →
#49
Haut les têtes! le colonel Lepic à Eylau le 8 février 1807
Op de 49e plaats behoort « Haut les têtes! le colonel Lepic à Eylau le 8 février 1807 » van Édouard Detaille tot het hoofdstuk gewijd aan het Keizerrijk en de oorlogen van de 19e eeuw. De confrontatie bepaalt hier werkelijk de compositie: veldslag, beleg, charge, zeeslag, opstand, bloedbad of oorlogsherinnering structureert de ruimte en dient niet als louter achtergrond. De blik moet met name de relatie volgen tussen bevel, cavalerie, topografie, propaganda, getuigenis en menselijke kosten van de strijd. Wapens, paarden, vaandels, rook, vuurlijnen, menigtebewegingen en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment selecteert. De rangschikking brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verzetscènes en moderne visies samen om te tonen hoe het oorlogsbeeld evolueert van heldenverheerlijking naar kritisch geheugen. Foto’s, affiches, losstaande prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder gevecht, foutieve lexicale resultaten, dubbelen en Aziatische werken werden uitgesloten.
Bekijk het product →
#50
1805, Les Cuirassiers avant la charge
Op de 50e plaats behoort « 1805, De Kurassiers voor de aanval » van Ernest Meissonier tot het hoofdstuk gewijd aan het Keizerrijk en de 19e-eeuwse oorlogen. De confrontatie bepaalt werkelijk de compositie: veldslag, beleg, aanval, zeegevecht, opstand, bloedbad of oorlogsherinnering structureert de ruimte en dient niet als eenvoudige achtergrond. De blik moet met name de relatie volgen tussen bevelvoering, cavalerie, topografie, propaganda, getuigenis en menselijke kosten van de strijd. Wapens, paarden, vaandels, rook, vuurlijnen, menigtebewegingen en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment selecteert. De rangschikking brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verzetscènes en moderne visies samen om te laten zien hoe het oorlogsbeeld evolueert van heldenverering naar kritisch geheugen. Foto's, affiches, autonome prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder gevecht, valse lexicale resultaten, duplicaten en Aziatische werken zijn uitgesloten.
Bekijk het product →
#51
Een aanval van kurassiers
Op de 51e plaats behoort « Een aanval van kurassiers » van Théodore Géricault tot het hoofdstuk gewijd aan het Keizerrijk en de 19e-eeuwse oorlogen. De confrontatie bepaalt werkelijk de compositie: veldslag, beleg, aanval, zeegevecht, opstand, bloedbad of oorlogsherinnering structureert de ruimte en dient niet als eenvoudige achtergrond. De blik moet met name de relatie volgen tussen bevelvoering, cavalerie, topografie, propaganda, getuigenis en menselijke kosten van de strijd. Wapens, paarden, vaandels, rook, vuurlijnen, menigtebewegingen en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment selecteert. De rangschikking brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verzetscènes en moderne visies samen om te laten zien hoe het oorlogsbeeld evolueert van heldenverering naar kritisch geheugen. Foto's, affiches, autonome prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder gevecht, valse lexicale resultaten, duplicaten en Aziatische werken zijn uitgesloten.
Bekijk het product →
#52
Cavalerieaanval
Op de 52e plaats behoort « Cavalerieaanval » van Édouard Detaille tot het hoofdstuk gewijd aan het Keizerrijk en de 19e-eeuwse oorlogen. De confrontatie bepaalt werkelijk de compositie: veldslag, beleg, aanval, zeegevecht, opstand, bloedbad of oorlogsherinnering structureert de ruimte en dient niet als eenvoudige achtergrond. De blik moet met name de relatie volgen tussen bevelvoering, cavalerie, topografie, propaganda, getuigenis en menselijke kosten van de strijd. Wapens, paarden, vaandels, rook, vuurlijnen, menigtebewegingen en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment selecteert. De rangschikking brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verzetscènes en moderne visies samen om te laten zien hoe het oorlogsbeeld evolueert van heldenverering naar kritisch geheugen. Foto's, affiches, autonome prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder gevecht, valse lexicale resultaten, duplicaten en Aziatische werken zijn uitgesloten.
Bekijk het product →
#53
Aanval van het 9e regiment kurassiers in het dorp Morsbronn
Op de 53e plaats behoort « Aanval van het 9e regiment kurassiers in het dorp Morsbronn » van Édouard Detaille tot het hoofdstuk gewijd aan het Keizerrijk en de 19e-eeuwse oorlogen. De confrontatie bepaalt werkelijk de compositie: veldslag, beleg, aanval, zeegevecht, opstand, bloedbad of oorlogsherinnering structureert de ruimte en dient niet als eenvoudige achtergrond. De blik moet met name de relatie volgen tussen bevelvoering, cavalerie, topografie, propaganda, getuigenis en menselijke kosten van de strijd. Wapens, paarden, vaandels, rook, vuurlijnen, menigtebewegingen en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment selecteert. De rangschikking brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verzetscènes en moderne visies samen om te laten zien hoe het oorlogsbeeld evolueert van heldenverering naar kritisch geheugen. Foto's, affiches, autonome prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder gevecht, valse lexicale resultaten, duplicaten en Aziatische werken zijn uitgesloten.
Bekijk het product →
#54
Le Bourget, cavalerieaanval
Op de 54e plaats behoort « Le Bourget, cavalerieaanval » van Alphonse de Neuville tot het hoofdstuk gewijd aan het Keizerrijk en de 19e-eeuwse oorlogen. De confrontatie bepaalt werkelijk de compositie: veldslag, beleg, aanval, zeegevecht, opstand, bloedbad of oorlogsherinnering structureert de ruimte en dient niet als eenvoudige achtergrond. De blik moet met name de relatie volgen tussen bevelvoering, cavalerie, topografie, propaganda, getuigenis en menselijke kosten van de strijd. Wapens, paarden, vaandels, rook, vuurlijnen, menigtebewegingen en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment selecteert. De rangschikking brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verzetscènes en moderne visies samen om te laten zien hoe het oorlogsbeeld evolueert van heldenverering naar kritisch geheugen. Foto's, affiches, autonome prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder gevecht, valse lexicale resultaten, duplicaten en Aziatische werken zijn uitgesloten.
Bekijk het product →
#55
Slag bij Auvours, 10 januari 1871
Op de 55e plaats behoort « Slag bij Auvours, 10 januari 1871 » van Lionel Royer tot het hoofdstuk gewijd aan het Keizerrijk en de 19e-eeuwse oorlogen. De confrontatie bepaalt werkelijk de compositie: veldslag, beleg, aanval, zeegevecht, opstand, bloedbad of oorlogsherinnering structureert de ruimte en dient niet als eenvoudige achtergrond. De blik moet met name de relatie volgen tussen bevelvoering, cavalerie, topografie, propaganda, getuigenis en menselijke kosten van de strijd. Wapens, paarden, vaandels, rook, vuurlijnen, menigtebewegingen en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment selecteert. De rangschikking brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verzetscènes en moderne visies samen om te laten zien hoe het oorlogsbeeld evolueert van heldenverering naar kritisch geheugen. Foto's, affiches, autonome prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder gevecht, valse lexicale resultaten, duplicaten en Aziatische werken zijn uitgesloten.
Bekijk het product →
#56
Slag bij Champigny - Episode uit de oorlog van 1870
Op de 56e plaats staat « Slag bij Champigny - Episode uit de oorlog van 1870 » van Henri Rousseau in het hoofdstuk over het Keizerrijk en de oorlogen van de 19e eeuw. De confrontatie bepaalt hier werkelijk de compositie: veldslag, beleg, charge, zeegevecht, opstand, bloedbad of oorlogsherinnering structureert de ruimte en dient niet als eenvoudige achtergrond. De kijker moet met name de relatie volgen tussen commando, cavalerie, topografie, propaganda, getuigenis en menselijke kosten van de strijd. Wapens, paarden, vaandels, rook, vuurlijnen, menigten en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment kiest. De rangschikking brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verzetscènes en moderne visies samen om te laten zien hoe het oorlogsbeeld evolueert van verheerlijking naar kritische herinnering. Foto's, affiches, zelfstandige prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder gevecht, foutieve lexicale resultaten, dubbelen en Aziatische werken zijn uitgesloten.
Bekijk het product →
#57
Franse ruiters tijdens de oorlog van 1870
Op de 57e plaats staat « Franse ruiters tijdens de oorlog van 1870 » van Alphonse de Neuville in het hoofdstuk over het Keizerrijk en de oorlogen van de 19e eeuw. De confrontatie bepaalt hier werkelijk de compositie: veldslag, beleg, charge, zeegevecht, opstand, bloedbad of oorlogsherinnering structureert de ruimte en dient niet als eenvoudige achtergrond. De kijker moet met name de relatie volgen tussen commando, cavalerie, topografie, propaganda, getuigenis en menselijke kosten van de strijd. Wapens, paarden, vaandels, rook, vuurlijnen, menigten en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment kiest. De rangschikking brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verzetscènes en moderne visies samen om te laten zien hoe het oorlogsbeeld evolueert van verheerlijking naar kritische herinnering. Foto's, affiches, zelfstandige prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder gevecht, foutieve lexicale resultaten, dubbelen en Aziatische werken zijn uitgesloten.
Bekijk het product →
#58
Bestorming van een begraafplaats door reguliere troepen, mei 1871
Op de 58e plaats staat « Bestorming van een begraafplaats door reguliere troepen, mei 1871 » van Gustave Boulanger in het hoofdstuk over het Keizerrijk en de oorlogen van de 19e eeuw. De confrontatie bepaalt hier werkelijk de compositie: veldslag, beleg, charge, zeegevecht, opstand, bloedbad of oorlogsherinnering structureert de ruimte en dient niet als eenvoudige achtergrond. De kijker moet met name de relatie volgen tussen commando, cavalerie, topografie, propaganda, getuigenis en menselijke kosten van de strijd. Wapens, paarden, vaandels, rook, vuurlijnen, menigten en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment kiest. De rangschikking brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verzetscènes en moderne visies samen om te laten zien hoe het oorlogsbeeld evolueert van verheerlijking naar kritische herinnering. Foto's, affiches, zelfstandige prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder gevecht, foutieve lexicale resultaten, dubbelen en Aziatische werken zijn uitgesloten.
Bekijk het product →
#59
Het Beleg van Parijs (1870-1871)
Op de 59e plaats staat « Het Beleg van Parijs (1870-1871) » van Ernest Meissonier in het hoofdstuk over het Keizerrijk en de oorlogen van de 19e eeuw. De confrontatie bepaalt hier werkelijk de compositie: veldslag, beleg, charge, zeegevecht, opstand, bloedbad of oorlogsherinnering structureert de ruimte en dient niet als eenvoudige achtergrond. De kijker moet met name de relatie volgen tussen commando, cavalerie, topografie, propaganda, getuigenis en menselijke kosten van de strijd. Wapens, paarden, vaandels, rook, vuurlijnen, menigten en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment kiest. De rangschikking brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verzetscènes en moderne visies samen om te laten zien hoe het oorlogsbeeld evolueert van verheerlijking naar kritische herinnering. Foto's, affiches, zelfstandige prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder gevecht, foutieve lexicale resultaten, dubbelen en Aziatische werken zijn uitgesloten.
Bekijk het product →
#60
Slag bij Raclawice
Op de 60e plaats staat « Slag bij Raclawice » van Jan Matejko in het hoofdstuk over het Keizerrijk en de oorlogen van de 19e eeuw. De confrontatie bepaalt hier werkelijk de compositie: veldslag, beleg, charge, zeegevecht, opstand, bloedbad of oorlogsherinnering structureert de ruimte en dient niet als eenvoudige achtergrond. De kijker moet met name de relatie volgen tussen commando, cavalerie, topografie, propaganda, getuigenis en menselijke kosten van de strijd. Wapens, paarden, vaandels, rook, vuurlijnen, menigten en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment kiest. De rangschikking brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verzetscènes en moderne visies samen om te laten zien hoe het oorlogsbeeld evolueert van verheerlijking naar kritische herinnering. Foto's, affiches, zelfstandige prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder gevecht, foutieve lexicale resultaten, dubbelen en Aziatische werken zijn uitgesloten.
Bekijk het product →Turner, Aïvazovski, Crépin, Brueghel, Lorrain, Snayers, Wouwerman en Rosa organiseren de strijd over zee, bruggen, wallen en cavalerie.
#61
The Battle of Trafalgar, as Seen from the Mizen Starboard Shrouds of the Victory
Au rang 61, « The Battle of Trafalgar, as Seen from the Mizen Starboard Shrouds of the Victory » de J. M. W. Turner appartient au chapitre consacré à les batailles navales, sièges et mêlées. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre la façon dont fumée, eau, architecture, ponts et mouvements de troupes transforment le champ de bataille en espace pictural. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. M. W. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
Bekijk het product →
#62
Le Redoutable à Trafalgar
Op rang 62, « Le Redoutable à Trafalgar » van Louis-Philippe Crépin behoort tot het hoofdstuk gewijd aan zeeslagen, belegeringen en gevechten. De confrontatie bepaalt er werkelijk de compositie: veldslag, belegering, charge, zeegevecht, opstand, bloedbad of oorlogsherinnering structureert de ruimte en dient niet als louter achtergrond. De blik moet met name de manier volgen waarop rook, water, architectuur, bruggen en troepenbewegingen het slagveld transformeren tot picturale ruimte. Wapens, paarden, vaandels, rook, vuurlijnen, menigtebewegingen en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment selecteert. De rangschikking brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verzetsscènes en moderne visies samen om te laten zien hoe het oorlogsbeeld evolueert van heldenverering naar kritische herinnering. Fotografieën, posters, autonome prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder gevecht, valse lexicale resultaten, duplicaten en Aziatische werken zijn uitgesloten.
Bekijk het product →
#63
The Victory Returning from Trafalgar, in Three Position
Au rang 63, « The Victory Returning from Trafalgar, in Three Position » de J. M. W. Turner appartient au chapitre consacré à les batailles navales, sièges et mêlées. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre la façon dont fumée, eau, architecture, ponts et mouvements de troupes transforment le champ de bataille en espace pictural. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. M. W. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
Bekijk het product →
#64
Bataille de Sinope
Op rang 64, « Bataille de Sinope » van Ivan Aïvazovski behoort tot het hoofdstuk gewijd aan zeeslagen, belegeringen en gevechten. De confrontatie bepaalt er werkelijk de compositie: veldslag, belegering, charge, zeegevecht, opstand, bloedbad of oorlogsherinnering structureert de ruimte en dient niet als louter achtergrond. De blik moet met name de manier volgen waarop rook, water, architectuur, bruggen en troepenbewegingen het slagveld transformeren tot picturale ruimte. Wapens, paarden, vaandels, rook, vuurlijnen, menigtebewegingen en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment selecteert. De rangschikking brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verzetsscènes en moderne visies samen om te laten zien hoe het oorlogsbeeld evolueert van heldenverering naar kritische herinnering. Fotografieën, posters, autonome prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder gevecht, valse lexicale resultaten, duplicaten en Aziatische werken zijn uitgesloten.
Bekijk het product →
#65
La Bataille de Sinope, le 18 novembre 1853 (Nuit après la bataille).
Op rang 65, « La Bataille de Sinope, le 18 novembre 1853 (Nuit après la bataille). » van Ivan Aïvazovski behoort tot het hoofdstuk gewijd aan zeeslagen, belegeringen en gevechten. De confrontatie bepaalt er werkelijk de compositie: veldslag, belegering, charge, zeegevecht, opstand, bloedbad of oorlogsherinnering structureert de ruimte en dient niet als louter achtergrond. De blik moet met name de manier volgen waarop rook, water, architectuur, bruggen en troepenbewegingen het slagveld transformeren tot picturale ruimte. Wapens, paarden, vaandels, rook, vuurlijnen, menigtebewegingen en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment selecteert. De rangschikking brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verzetsscènes en moderne visies samen om te laten zien hoe het oorlogsbeeld evolueert van heldenverering naar kritische herinnering. Fotografieën, posters, autonome prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder gevecht, valse lexicale resultaten, duplicaten en Aziatische werken zijn uitgesloten.
Bekijk het product →
#66
Zeeslag in de Golf van Napels
Op rang 66, « Zeeslag in de Golf van Napels » van Pieter Brueghel the Elder behoort tot het hoofdstuk gewijd aan zeeslagen, belegeringen en gevechten. De confrontatie bepaalt werkelijk de compositie: veldslag, beleg, charge, zeegevecht, opstand, slachting of oorlogsherinnering structureert de ruimte en dient niet als louter achtergrond. De blik moet met name de manier volgen waarop rook, water, architectuur, bruggen en troepenbewegingen het slagveld transformeren tot een picturale ruimte. Wapens, paarden, vaandels, rook, vuurlijnen, menigtedynamiek en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment selecteert. De rangschikking brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verzetscènes en moderne visies samen om te tonen hoe het oorlogsbeeld evolueert van heldenverheerlijking naar kritische herinnering. Foto's, affiches, zelfstandige prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder strijd, valse lexicale resultaten, dubbelingen en Aziatische werken zijn uitgesloten.
Bekijk het product →
#67
Gevecht van La Bayonnaise tegen Embuscade
Op rang 67, « Gevecht van La Bayonnaise tegen Embuscade » van Louis-Philippe Crépin behoort tot het hoofdstuk gewijd aan zeeslagen, belegeringen en gevechten. De confrontatie bepaalt werkelijk de compositie: veldslag, beleg, charge, zeegevecht, opstand, slachting of oorlogsherinnering structureert de ruimte en dient niet als louter achtergrond. De blik moet met name de manier volgen waarop rook, water, architectuur, bruggen en troepenbewegingen het slagveld transformeren tot een picturale ruimte. Wapens, paarden, vaandels, rook, vuurlijnen, menigtedynamiek en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment selecteert. De rangschikking brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verzetscènes en moderne visies samen om te tonen hoe het oorlogsbeeld evolueert van heldenverheerlijking naar kritische herinnering. Foto's, affiches, zelfstandige prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder strijd, valse lexicale resultaten, dubbelingen en Aziatische werken zijn uitgesloten.
Bekijk het product →
#68
Gevecht van de Canonnière tegen de Tremendous
Op rang 68, « Gevecht van de Canonnière tegen de Tremendous » van Louis-Philippe Crépin behoort tot het hoofdstuk gewijd aan zeeslagen, belegeringen en gevechten. De confrontatie bepaalt werkelijk de compositie: veldslag, beleg, charge, zeegevecht, opstand, slachting of oorlogsherinnering structureert de ruimte en dient niet als louter achtergrond. De blik moet met name de manier volgen waarop rook, water, architectuur, bruggen en troepenbewegingen het slagveld transformeren tot een picturale ruimte. Wapens, paarden, vaandels, rook, vuurlijnen, menigtedynamiek en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment selecteert. De rangschikking brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verzetscènes en moderne visies samen om te tonen hoe het oorlogsbeeld evolueert van heldenverheerlijking naar kritische herinnering. Foto's, affiches, zelfstandige prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder strijd, valse lexicale resultaten, dubbelingen en Aziatische werken zijn uitgesloten.
Bekijk het product →
#69
Gevecht van de Poursuivante tegen de Hercule
Op rang 69, « Gevecht van de Poursuivante tegen de Hercule » van Louis-Philippe Crépin behoort tot het hoofdstuk gewijd aan zeeslagen, belegeringen en gevechten. De confrontatie bepaalt werkelijk de compositie: veldslag, beleg, charge, zeegevecht, opstand, slachting of oorlogsherinnering structureert de ruimte en dient niet als louter achtergrond. De blik moet met name de manier volgen waarop rook, water, architectuur, bruggen en troepenbewegingen het slagveld transformeren tot een picturale ruimte. Wapens, paarden, vaandels, rook, vuurlijnen, menigtedynamiek en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment selecteert. De rangschikking brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verzetscènes en moderne visies samen om te tonen hoe het oorlogsbeeld evolueert van heldenverheerlijking naar kritische herinnering. Foto's, affiches, zelfstandige prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder strijd, valse lexicale resultaten, dubbelingen en Aziatische werken zijn uitgesloten.
Bekijk het product →
#70
Zeegevecht in zicht van de Îles de Loz, 7 februari 1813
Op rang 70, « Zeegevecht in zicht van de Îles de Loz, 7 februari 1813 » van Louis-Philippe Crépin behoort tot het hoofdstuk gewijd aan zeeslagen, belegeringen en gevechten. De confrontatie bepaalt werkelijk de compositie: veldslag, beleg, charge, zeegevecht, opstand, slachting of oorlogsherinnering structureert de ruimte en dient niet als louter achtergrond. De blik moet met name de manier volgen waarop rook, water, architectuur, bruggen en troepenbewegingen het slagveld transformeren tot een picturale ruimte. Wapens, paarden, vaandels, rook, vuurlijnen, menigtedynamiek en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment selecteert. De rangschikking brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verzetscènes en moderne visies samen om te tonen hoe het oorlogsbeeld evolueert van heldenverheerlijking naar kritische herinnering. Foto's, affiches, zelfstandige prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder strijd, valse lexicale resultaten, dubbelingen en Aziatische werken zijn uitgesloten.
Bekijk het product →
#71
Beleg van La Rochelle door Louis XIII
Op rang 71, « Beleg van La Rochelle door Louis XIII » van Claude Lorrain behoort tot het hoofdstuk gewijd aan zeeslagen, belegeringen en gevechten. De confrontatie bepaalt werkelijk de compositie: veldslag, beleg, charge, zeegevecht, opstand, slachting of oorlogsherinnering structureert de ruimte en dient niet als louter achtergrond. De blik moet met name de manier volgen waarop rook, water, architectuur, bruggen en troepenbewegingen het slagveld transformeren tot een picturale ruimte. Wapens, paarden, vaandels, rook, vuurlijnen, menigtedynamiek en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment selecteert. De rangschikking brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verzetscènes en moderne visies samen om te tonen hoe het oorlogsbeeld evolueert van heldenverheerlijking naar kritische herinnering. Foto's, affiches, zelfstandige prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder strijd, valse lexicale resultaten, dubbelingen en Aziatische werken zijn uitgesloten.
Bekijk het product →
#72
Beleg van Kazan
Op rang 72, « Beleg van Kazan » van Nicolas Roerich behoort tot het hoofdstuk gewijd aan zeeslagen, belegeringen en veldslagen. De confrontatie bepaalt werkelijk de compositie: veldslag, beleg, charge, zeegevecht, opstand, bloedbad of oorlogsherinnering structureert de ruimte en dient niet als louter achtergrond. Het oog moet vooral volgen hoe rook, water, architectuur, bruggen en troepenbewegingen het slagveld transformeren tot picturale ruimte. Wapens, paarden, vaandels, rook, schietlijnen, menigtebewegingen en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment selecteert. De rangschikking brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verzetscènes en moderne visies bijeen om te tonen hoe het oorlogsbeeld evolueert van heroïsering naar kritische herinnering. De foto's, affiches, zelfstandige prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder gevecht, foutieve lexicale resultaten, dubbelen en Aziatische werken zijn uitgesloten.
Bekijk het product →
#73
Slag bij een brug
Op rang 73, « Slag bij een brug » van Adam Frans Van der Meulen behoort tot het hoofdstuk gewijd aan zeeslagen, belegeringen en veldslagen. De confrontatie bepaalt werkelijk de compositie: veldslag, beleg, charge, zeegevecht, opstand, bloedbad of oorlogsherinnering structureert de ruimte en dient niet als louter achtergrond. Het oog moet vooral volgen hoe rook, water, architectuur, bruggen en troepenbewegingen het slagveld transformeren tot picturale ruimte. Wapens, paarden, vaandels, rook, schietlijnen, menigtebewegingen en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment selecteert. De rangschikking brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verzetscènes en moderne visies bijeen om te tonen hoe het oorlogsbeeld evolueert van heroïsering naar kritische herinnering. De foto's, affiches, zelfstandige prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder gevecht, foutieve lexicale resultaten, dubbelen en Aziatische werken zijn uitgesloten.
Bekijk het product →
#74
Slag op een brug
Op rang 74, « Slag op een brug » van Claude Lorrain behoort tot het hoofdstuk gewijd aan zeeslagen, belegeringen en veldslagen. De confrontatie bepaalt werkelijk de compositie: veldslag, beleg, charge, zeegevecht, opstand, bloedbad of oorlogsherinnering structureert de ruimte en dient niet als louter achtergrond. Het oog moet vooral volgen hoe rook, water, architectuur, bruggen en troepenbewegingen het slagveld transformeren tot picturale ruimte. Wapens, paarden, vaandels, rook, schietlijnen, menigtebewegingen en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment selecteert. De rangschikking brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verzetscènes en moderne visies bijeen om te tonen hoe het oorlogsbeeld evolueert van heroïsering naar kritische herinnering. De foto's, affiches, zelfstandige prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder gevecht, foutieve lexicale resultaten, dubbelen en Aziatische werken zijn uitgesloten.
Bekijk het product →
#75
Cavaleriecharge
Op rang 75, « Cavaleriecharge » van Adam Frans Van der Meulen behoort tot het hoofdstuk gewijd aan zeeslagen, belegeringen en veldslagen. De confrontatie bepaalt werkelijk de compositie: veldslag, beleg, charge, zeegevecht, opstand, bloedbad of oorlogsherinnering structureert de ruimte en dient niet als louter achtergrond. Het oog moet vooral volgen hoe rook, water, architectuur, bruggen en troepenbewegingen het slagveld transformeren tot picturale ruimte. Wapens, paarden, vaandels, rook, schietlijnen, menigtebewegingen en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment selecteert. De rangschikking brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verzetscènes en moderne visies bijeen om te tonen hoe het oorlogsbeeld evolueert van heroïsering naar kritische herinnering. De foto's, affiches, zelfstandige prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder gevecht, foutieve lexicale resultaten, dubbelen en Aziatische werken zijn uitgesloten.
Bekijk het product →
#76
Cavaleriegevecht bij het oversteken van een brug
Op rang 76, « Cavaleriegevecht bij het oversteken van een brug » van Adam Frans Van der Meulen behoort tot het hoofdstuk gewijd aan zeeslagen, belegeringen en veldslagen. De confrontatie bepaalt werkelijk de compositie: veldslag, beleg, charge, zeegevecht, opstand, bloedbad of oorlogsherinnering structureert de ruimte en dient niet als louter achtergrond. Het oog moet vooral volgen hoe rook, water, architectuur, bruggen en troepenbewegingen het slagveld transformeren tot picturale ruimte. Wapens, paarden, vaandels, rook, schietlijnen, menigtebewegingen en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment selecteert. De rangschikking brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verzetscènes en moderne visies bijeen om te tonen hoe het oorlogsbeeld evolueert van heroïsering naar kritische herinnering. De foto's, affiches, zelfstandige prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder gevecht, foutieve lexicale resultaten, dubbelen en Aziatische werken zijn uitgesloten.
Bekijk het product →
#77
Groot gevecht van ruiters en voetvolk
Op rang 77, « Groot gevecht van ruiters en voetvolk » van Philips Wouwerman behoort tot het hoofdstuk gewijd aan zeeslagen, belegeringen en schermutselingen. De confrontatie bepaalt hier werkelijk de compositie: veldslag, belegering, charge, zeegevecht, opstand, bloedbad of oorlogsherinnering structureert de ruimte en dient niet als louter achtergrond. Het oog moet met name volgen hoe rook, water, architectuur, bruggen en troepenbewegingen het slagveld omvormen tot een picturale ruimte. Wapens, paarden, vaandels, rook, vuurlijnen, menigtebewegingen en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment selecteert. De rangschikking brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verzetscènes en moderne visies samen om te tonen hoe het oorlogsbeeld evolueert van heroïsering naar kritische herinnering. Fotografieën, affiches, autonome prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder gevecht, foutieve lexicale resultaten, duplicaten en Aziatische werken zijn uitgesloten.
Bekijk het product →
#78
Cavaleriegevecht
Op rang 78, « Cavaleriegevecht » van Pieter Snayers behoort tot het hoofdstuk gewijd aan zeeslagen, belegeringen en schermutselingen. De confrontatie bepaalt hier werkelijk de compositie: veldslag, belegering, charge, zeegevecht, opstand, bloedbad of oorlogsherinnering structureert de ruimte en dient niet als louter achtergrond. Het oog moet met name volgen hoe rook, water, architectuur, bruggen en troepenbewegingen het slagveld omvormen tot een picturale ruimte. Wapens, paarden, vaandels, rook, vuurlijnen, menigtebewegingen en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment selecteert. De rangschikking brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verzetscènes en moderne visies samen om te tonen hoe het oorlogsbeeld evolueert van heroïsering naar kritische herinnering. Fotografieën, affiches, autonome prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder gevecht, foutieve lexicale resultaten, duplicaten en Aziatische werken zijn uitgesloten.
Bekijk het product →
#79
Heroïsche veldslag
Op rang 79, « Heroïsche veldslag » van Salvator Rosa behoort tot het hoofdstuk gewijd aan zeeslagen, belegeringen en schermutselingen. De confrontatie bepaalt hier werkelijk de compositie: veldslag, belegering, charge, zeegevecht, opstand, bloedbad of oorlogsherinnering structureert de ruimte en dient niet als louter achtergrond. Het oog moet met name volgen hoe rook, water, architectuur, bruggen en troepenbewegingen het slagveld omvormen tot een picturale ruimte. Wapens, paarden, vaandels, rook, vuurlijnen, menigtebewegingen en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment selecteert. De rangschikking brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verzetscènes en moderne visies samen om te tonen hoe het oorlogsbeeld evolueert van heroïsering naar kritische herinnering. Fotografieën, affiches, autonome prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder gevecht, foutieve lexicale resultaten, duplicaten en Aziatische werken zijn uitgesloten.
Bekijk het product →
#80
Heroïsche veldslag (De Slag bij Eurymedon)
Op rang 80, « Heroïsche veldslag (De Slag bij Eurymedon) » van Salvator Rosa behoort tot het hoofdstuk gewijd aan zeeslagen, belegeringen en schermutselingen. De confrontatie bepaalt hier werkelijk de compositie: veldslag, belegering, charge, zeegevecht, opstand, bloedbad of oorlogsherinnering structureert de ruimte en dient niet als louter achtergrond. Het oog moet met name volgen hoe rook, water, architectuur, bruggen en troepenbewegingen het slagveld omvormen tot een picturale ruimte. Wapens, paarden, vaandels, rook, vuurlijnen, menigtebewegingen en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment selecteert. De rangschikking brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verzetscènes en moderne visies samen om te tonen hoe het oorlogsbeeld evolueert van heroïsering naar kritische herinnering. Fotografieën, affiches, autonome prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder gevecht, foutieve lexicale resultaten, duplicaten en Aziatische werken zijn uitgesloten.
Bekijk het product →Meissonier, Daumier, Goya, Delacroix, Turner, Munch, Pollock, Malevitch, Boccioni en Kandinsky verplaatsen de blik naar trauma en abstractie.
#81
De barricade, rue de la Mortellerie, juni 1848
Op rang 81, « De barricade, rue de la Mortellerie, juni 1848 » van Ernest Meissonier behoort tot het hoofdstuk gewijd aan revoluties, bloedbaden en moderne herinneringen. De confrontatie bepaalt hier werkelijk de compositie: veldslag, beleg, charge, zeeslag, opstand, bloedbad of oorlogsherinnering structureert de ruimte en dient niet als loutere achtergrond. De blik moet met name de overgang volgen van militaire kroniek naar aanklacht, trauma, allegorie en abstractie van het conflict. Wapens, paarden, vaandels, rook, vuurlijnen, menigtenbewegingen en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment selecteert. De rangschikking brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verzetscènes en moderne visies samen om te laten zien hoe het oorlogsbeeld evolueert van heroïek naar kritische herinnering. De foto's, affiches, autonome prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder gevechten, foute lexicale resultaten, dubbelingen en Aziatische werken zijn uitgesloten.
Bekijk het product →
#82
De familie op de barricades
Op rang 82, « De familie op de barricades » van Honoré Daumier behoort tot het hoofdstuk gewijd aan revoluties, bloedbaden en moderne herinneringen. De confrontatie bepaalt hier werkelijk de compositie: veldslag, beleg, charge, zeeslag, opstand, bloedbad of oorlogsherinnering structureert de ruimte en dient niet als loutere achtergrond. De blik moet met name de overgang volgen van militaire kroniek naar aanklacht, trauma, allegorie en abstractie van het conflict. Wapens, paarden, vaandels, rook, vuurlijnen, menigtenbewegingen en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment selecteert. De rangschikking brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verzetscènes en moderne visies samen om te laten zien hoe het oorlogsbeeld evolueert van heroïek naar kritische herinnering. De foto's, affiches, autonome prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder gevechten, foute lexicale resultaten, dubbelingen en Aziatische werken zijn uitgesloten.
Bekijk het product →
#83
Oorlogsscène
Op rang 83, « Oorlogsscène » van Francisco de Goya behoort tot het hoofdstuk gewijd aan revoluties, bloedbaden en moderne herinneringen. De confrontatie bepaalt hier werkelijk de compositie: veldslag, beleg, charge, zeeslag, opstand, bloedbad of oorlogsherinnering structureert de ruimte en dient niet als loutere achtergrond. De blik moet met name de overgang volgen van militaire kroniek naar aanklacht, trauma, allegorie en abstractie van het conflict. Wapens, paarden, vaandels, rook, vuurlijnen, menigtenbewegingen en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment selecteert. De rangschikking brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verzetscènes en moderne visies samen om te laten zien hoe het oorlogsbeeld evolueert van heroïek naar kritische herinnering. De foto's, affiches, autonome prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder gevechten, foute lexicale resultaten, dubbelingen en Aziatische werken zijn uitgesloten.
Bekijk het product →
#84
Een scène uit de Spaanse onafhankelijkheidsoorlog
Op rang 84, « Een scène uit de Spaanse onafhankelijkheidsoorlog » van Francisco de Goya behoort tot het hoofdstuk gewijd aan revoluties, bloedbaden en moderne herinneringen. De confrontatie bepaalt hier werkelijk de compositie: veldslag, beleg, charge, zeeslag, opstand, bloedbad of oorlogsherinnering structureert de ruimte en dient niet als loutere achtergrond. De blik moet met name de overgang volgen van militaire kroniek naar aanklacht, trauma, allegorie en abstractie van het conflict. Wapens, paarden, vaandels, rook, vuurlijnen, menigtenbewegingen en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment selecteert. De rangschikking brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verzetscènes en moderne visies samen om te laten zien hoe het oorlogsbeeld evolueert van heroïek naar kritische herinnering. De foto's, affiches, autonome prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder gevechten, foute lexicale resultaten, dubbelingen en Aziatische werken zijn uitgesloten.
Bekijk het product →
#85
De nacht na de slag bij Waterloo
Op rang 85, « De nacht na de slag bij Waterloo » van Eugène Delacroix behoort tot het hoofdstuk gewijd aan revoluties, bloedbaden en moderne herinneringen. De confrontatie bepaalt hier werkelijk de compositie: veldslag, beleg, charge, zeeslag, opstand, bloedbad of oorlogsherinnering structureert de ruimte en dient niet als loutere achtergrond. De blik moet met name de overgang volgen van militaire kroniek naar aanklacht, trauma, allegorie en abstractie van het conflict. Wapens, paarden, vaandels, rook, vuurlijnen, menigtenbewegingen en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment selecteert. De rangschikking brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verzetscènes en moderne visies samen om te laten zien hoe het oorlogsbeeld evolueert van heroïek naar kritische herinnering. De foto's, affiches, autonome prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder gevechten, foute lexicale resultaten, dubbelingen en Aziatische werken zijn uitgesloten.
Bekijk het product →
#86
Het veld van Waterloo
Op rang 86 behoort « The Field of Waterloo » van J. M. W. Turner tot het hoofdstuk gewijd aan revoluties, bloedbaden en moderne herinneringen. De confrontatie bepaalt hier werkelijk de compositie: veldslag, belegering, charge, zeeslag, opstand, bloedbad of oorlogsherinnering structureert de ruimte en dient niet als louter achtergrond. De blik moet met name de overgang volgen van militaire kroniek naar aanklacht, trauma, allegorie en abstractie van het conflict. Wapens, paarden, vaandels, rook, vuurlijnen, menigtebewegingen en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment selecteert. De rangschikking brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verzetscènes en moderne visies samen om te laten zien hoe het oorlogsbeeld evolueert van heldenverheerlijking naar kritische herinnering. M. W. Foto's, affiches, zelfstandige prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder gevecht, valse lexicale resultaten, duplicaten en Aziatische werken zijn uitgesloten.
Bekijk het product →
#87
Wellington et Blücher à la bataille de Waterloo
Op de 87e plaats behoort 'Wellington en Blücher bij de slag bij Waterloo' van Adolph von Menzel tot het hoofdstuk over revoluties, bloedbaden en moderne herinneringen. De confrontatie bepaalt daar werkelijk de compositie: veldslag, beleg, charge, zeeslag, opstand, bloedbad of oorlogsherinnering structureert de ruimte en dient niet als louter achtergrond. De blik moet met name de overgang volgen van militaire kroniek naar aanklacht, trauma, allegorie en abstractie van het conflict. Wapens, paarden, vaandels, rook, vuurlijnen, menigten en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment selecteert. De rangschikking brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verzetscenes en moderne visies samen om te laten zien hoe het oorlogsbeeld evolueert van heldenverering naar kritische herinnering. Foto's, affiches, zelfstandige prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder gevecht, valse lexicale resultaten, duplicaten en Aziatische werken zijn uitgesloten.
Bekijk het product →
#88
The Battle of the Chernaya
Op rang 88 behoort « The Battle of the Chernaya » van Gerolamo Induno tot het hoofdstuk gewijd aan revoluties, bloedbaden en moderne herinneringen. De confrontatie bepaalt hier werkelijk de compositie: veldslag, belegering, charge, zeeslag, opstand, bloedbad of oorlogsherinnering structureert de ruimte en dient niet als louter achtergrond. De blik moet met name de overgang volgen van militaire kroniek naar aanklacht, trauma, allegorie en abstractie van het conflict. Wapens, paarden, vaandels, rook, vuurlijnen, menigtebewegingen en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment selecteert. De rangschikking brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verzetscènes en moderne visies samen om te laten zien hoe het oorlogsbeeld evolueert van heldenverheerlijking naar kritische herinnering. Foto's, affiches, zelfstandige prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder gevecht, valse lexicale resultaten, duplicaten en Aziatische werken zijn uitgesloten.
Bekijk het product →
#89
Défaite de Legnica, de la série « Histoire de la civilisation en Pologne »
Op rang 89 behoort « Défaite de Legnica, de la série « Histoire de la civilisation en Pologne » » van Jan Matejko tot het hoofdstuk gewijd aan revoluties, bloedbaden en moderne herinneringen. De confrontatie bepaalt hier werkelijk de compositie: veldslag, belegering, charge, zeeslag, opstand, bloedbad of oorlogsherinnering structureert de ruimte en dient niet als louter achtergrond. De blik moet met name de overgang volgen van militaire kroniek naar aanklacht, trauma, allegorie en abstractie van het conflict. Wapens, paarden, vaandels, rook, vuurlijnen, menigtebewegingen en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment selecteert. De rangschikking brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verzetscènes en moderne visies samen om te laten zien hoe het oorlogsbeeld evolueert van heldenverheerlijking naar kritische herinnering. Foto's, affiches, zelfstandige prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder gevecht, valse lexicale resultaten, duplicaten en Aziatische werken zijn uitgesloten.
Bekijk het product →
#90
Bataille entre les Scythes et les Slaves
Op de 90e plaats hoort «Slag tussen de Scythen en de Slaven» van Viktor Vasnetsov bij het hoofdstuk over revoluties, bloedbaden en moderne herinneringen. De confrontatie bepaalt er echt de compositie: veldslag, beleg, charge, zeeslag, opstand, bloedbad of oorlogsherinnering structureert de ruimte en dient niet als louter achtergrond. De blik moet met name de overgang van de militaire kroniek naar de aanklacht, het trauma, de allegorie en de abstractie van het conflict volgen. Wapens, paarden, vaandels, rook, schietlijnen, menigtebewegingen en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment selecteert. De rangorde brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verzetscènes en moderne visies samen om te laten zien hoe het oorlogsbeeld evolueert van heldenverheerlijking naar kritische herinnering. Foto's, affiches, autonome prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder gevecht, foute lexicale resultaten, dubbels en Aziatische werken zijn uitgesloten.
Bekijk het product →
#91
Slagscène
Op de 91e plaats hoort «Slagscène» van Édouard Detaille bij het hoofdstuk over revoluties, bloedbaden en moderne herinneringen. De confrontatie bepaalt er echt de compositie: veldslag, beleg, charge, zeeslag, opstand, bloedbad of oorlogsherinnering structureert de ruimte en dient niet als louter achtergrond. De blik moet met name de overgang van de militaire kroniek naar de aanklacht, het trauma, de allegorie en de abstractie van het conflict volgen. Wapens, paarden, vaandels, rook, schietlijnen, menigtebewegingen en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment selecteert. De rangorde brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verzetscènes en moderne visies samen om te laten zien hoe het oorlogsbeeld evolueert van heldenverheerlijking naar kritische herinnering. Foto's, affiches, autonome prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder gevecht, foute lexicale resultaten, dubbels en Aziatische werken zijn uitgesloten.
Bekijk het product →
#92
Slagscène
Op de 92e plaats hoort «Slagscène» van Eugène Delacroix bij het hoofdstuk over revoluties, bloedbaden en moderne herinneringen. De confrontatie bepaalt er echt de compositie: veldslag, beleg, charge, zeeslag, opstand, bloedbad of oorlogsherinnering structureert de ruimte en dient niet als louter achtergrond. De blik moet met name de overgang van de militaire kroniek naar de aanklacht, het trauma, de allegorie en de abstractie van het conflict volgen. Wapens, paarden, vaandels, rook, schietlijnen, menigtebewegingen en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment selecteert. De rangorde brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verzetscènes en moderne visies samen om te laten zien hoe het oorlogsbeeld evolueert van heldenverheerlijking naar kritische herinnering. Foto's, affiches, autonome prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder gevecht, foute lexicale resultaten, dubbels en Aziatische werken zijn uitgesloten.
Bekijk het product →
#93
Oorlogs- en brandscène
Op rang 93 behoort « Oorlogs- en brandscène » van Gillis Mostaert tot het hoofdstuk gewijd aan revoluties, bloedbaden en moderne herinneringen. De confrontatie bepaalt werkelijk de compositie: veldslag, beleg, charge, zeeslag, opstand, bloedbad of oorlogsherinnering structureert de ruimte en dient niet slechts als achtergrond. Het oog moet met name de overgang volgen van militaire kroniek naar aanklacht, trauma, allegorie en abstractie van het conflict. Wapens, paarden, vaandels, rook, vuurlijnen, menigtebewegingen en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment selecteert. De rangschikking brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verzetscènes en moderne visies samen om te tonen hoe het oorlogsbeeld evolueert van heroïsering naar kritische herinnering. Fotografieën, affiches, autonome prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder gevecht, foutieve lexicale resultaten, dubbelen en Aziatische werken zijn uitgesloten.
Bekijk het product →
#94
Scène van de Bartholomeusnacht (24 augustus 1572)
Op rang 94 behoort « Scène van de Bartholomeusnacht (24 augustus 1572) » van Alexandre-Évariste Fragonard tot het hoofdstuk gewijd aan revoluties, bloedbaden en moderne herinneringen. De confrontatie bepaalt werkelijk de compositie: veldslag, beleg, charge, zeeslag, opstand, bloedbad of oorlogsherinnering structureert de ruimte en dient niet slechts als achtergrond. Het oog moet met name de overgang volgen van militaire kroniek naar aanklacht, trauma, allegorie en abstractie van het conflict. Wapens, paarden, vaandels, rook, vuurlijnen, menigtebewegingen en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment selecteert. De rangschikking brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verzetscènes en moderne visies samen om te tonen hoe het oorlogsbeeld evolueert van heroïsering naar kritische herinnering. Fotografieën, affiches, autonome prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder gevecht, foutieve lexicale resultaten, dubbelen en Aziatische werken zijn uitgesloten.
Bekijk het product →
#95
Scène van de Kindermoord
Op rang 95 behoort « Scène van de Kindermoord » van Léon Cogniet tot het hoofdstuk gewijd aan revoluties, bloedbaden en moderne herinneringen. De confrontatie bepaalt werkelijk de compositie: veldslag, beleg, charge, zeeslag, opstand, bloedbad of oorlogsherinnering structureert de ruimte en dient niet slechts als achtergrond. Het oog moet met name de overgang volgen van militaire kroniek naar aanklacht, trauma, allegorie en abstractie van het conflict. Wapens, paarden, vaandels, rook, vuurlijnen, menigtebewegingen en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment selecteert. De rangschikking brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verzetscènes en moderne visies samen om te tonen hoe het oorlogsbeeld evolueert van heroïsering naar kritische herinnering. Fotografieën, affiches, autonome prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder gevecht, foutieve lexicale resultaten, dubbelen en Aziatische werken zijn uitgesloten.
Bekijk het product →
#96
Oorlog
Op rang 96 behoort « Oorlog » van Edvard Munch tot het hoofdstuk gewijd aan revoluties, bloedbaden en moderne herinneringen. De confrontatie bepaalt werkelijk de compositie: veldslag, beleg, charge, zeeslag, opstand, bloedbad of oorlogsherinnering structureert de ruimte en dient niet slechts als achtergrond. Het oog moet met name de overgang volgen van militaire kroniek naar aanklacht, trauma, allegorie en abstractie van het conflict. Wapens, paarden, vaandels, rook, vuurlijnen, menigtebewegingen en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment selecteert. De rangschikking brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verzetscènes en moderne visies samen om te tonen hoe het oorlogsbeeld evolueert van heroïsering naar kritische herinnering. Fotografieën, affiches, autonome prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder gevecht, foutieve lexicale resultaten, dubbelen en Aziatische werken zijn uitgesloten.
Bekijk het product →
#97
Oorlog
Op rang 97 behoort « Oorlog » van Jackson Pollock tot het hoofdstuk gewijd aan revoluties, bloedbaden en moderne herinneringen. De confrontatie bepaalt werkelijk de compositie: veldslag, beleg, charge, zeeslag, opstand, bloedbad of oorlogsherinnering structureert de ruimte en dient niet slechts als achtergrond. Het oog moet met name de overgang volgen van militaire kroniek naar aanklacht, trauma, allegorie en abstractie van het conflict. Wapens, paarden, vaandels, rook, vuurlijnen, menigtebewegingen en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment selecteert. De rangschikking brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verzetscènes en moderne visies samen om te tonen hoe het oorlogsbeeld evolueert van heroïsering naar kritische herinnering. Fotografieën, affiches, autonome prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder gevecht, foutieve lexicale resultaten, dubbelen en Aziatische werken zijn uitgesloten.
Bekijk het product →
#98
De Charge van de Rode Cavalerie
Op de 98e plaats behoort « La Charge de la cavalerie rouge » van Kazimir Malevich tot het hoofdstuk gewijd aan revoluties, bloedbaden en moderne herinneringen. De confrontatie bepaalt hier daadwerkelijk de compositie: veldslag, belegering, charge, zeeslag, opstand, bloedbad of oorlogsherinnering structureert de ruimte en dient niet als louter achtergrond. De blik moet met name de overgang volgen van de militaire kroniek naar de aanklacht, het trauma, de allegorie en de abstractie van het conflict. Wapens, paarden, vaandels, rook, vuurlijnen, menigten en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment selecteert. De ranglijst brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verzetscènes en moderne visies samen om te laten zien hoe het oorlogsbeeld evolueert van heldenverering naar kritische herinnering. Foto's, affiches, zelfstandige prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder gevecht, valse lexicale resultaten, dubbelen en Aziatische werken zijn uitgesloten.
Bekijk het product →
#99
La Charge des lanciers
Op de 99e plaats behoort « La Charge des lanciers » van Umberto Boccioni tot het hoofdstuk gewijd aan revoluties, bloedbaden en moderne herinneringen. De confrontatie bepaalt hier daadwerkelijk de compositie: veldslag, belegering, charge, zeeslag, opstand, bloedbad of oorlogsherinnering structureert de ruimte en dient niet als louter achtergrond. De blik moet met name de overgang volgen van de militaire kroniek naar de aanklacht, het trauma, de allegorie en de abstractie van het conflict. Wapens, paarden, vaandels, rook, vuurlijnen, menigten en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment selecteert. De ranglijst brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verzetscènes en moderne visies samen om te laten zien hoe het oorlogsbeeld evolueert van heldenverering naar kritische herinnering. Foto's, affiches, zelfstandige prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder gevecht, valse lexicale resultaten, dubbelen en Aziatische werken zijn uitgesloten.
Bekijk het product →
#100
Improvisatie 31 (Zeeslag)
Op de 100e plaats behoort « Improvisation 31 (Bataille navale) » van Vassily Kandinsky tot het hoofdstuk gewijd aan revoluties, bloedbaden en moderne herinneringen. De confrontatie bepaalt hier daadwerkelijk de compositie: veldslag, belegering, charge, zeeslag, opstand, bloedbad of oorlogsherinnering structureert de ruimte en dient niet als louter achtergrond. De blik moet met name de overgang volgen van de militaire kroniek naar de aanklacht, het trauma, de allegorie en de abstractie van het conflict. Wapens, paarden, vaandels, rook, vuurlijnen, menigten en terreinbreuken organiseren een collectieve actie waarvan de schilder het beslissende moment selecteert. De ranglijst brengt officiële overwinningen, nederlagen, getuigenissen, allegorieën, verzetscènes en moderne visies samen om te laten zien hoe het oorlogsbeeld evolueert van heldenverering naar kritische herinnering. Foto's, affiches, zelfstandige prenten, sculpturen, geïsoleerde militaire portretten, landschappen zonder gevecht, valse lexicale resultaten, dubbelen en Aziatische werken zijn uitgesloten.
Bekijk het product →Wat de rangschikking onthult
Honderd veldslagen, drie manieren om de chaos te ordenen
De schilder kan een held isoleren, een tactisch overzicht tonen of de toeschouwer midden in de verwarring plaatsen. Elke keuze verandert de gebeurtenis in een politiek en visueel verhaal.
Het standpunt kiest partij
Hooggelegen uitzicht, nabijheid van de slachtoffers of positie in de strijd bepalen wat de toeschouwer begrijpt en met wie hij de gebeurtenis beleeft.
Het terrein stuurt de actie
Bruggen, wallen, heuvels, straten en kusten zijn geen decorstukken: ze verklaren de opmars, de omsingeling, de vlucht of de nederlaag.
Het geheugen vervangt de reportage
Veel werken zijn na de feiten geschilderd; uniformen, gebaren en composities reconstrueren dus een geschiedenis net zozeer als ze die documenteren.
Een westerse geschiedenis van de geschilderde veldslag
Vijf ijkpunten om de evolutie van de blik op oorlog te volgen
Gebroken lansen, paarden en verkortingen veranderen de strijd in een demonstratie van perspectief evenzeer als in een overwinningverhaal.
De Lansen bouwt de Spaanse overwinning rond een respectgebaar dat het heldendom naar zelfbeheersing verplaatst.
De 3 Mei doorbreekt de glorieuze veldslag: licht, opgeheven armen en een rij geweren maken van de executie een modern beeld van staatsgeweld.
De Vrijheid leidt het volk brengt een symbolisch figuur vooruit te midden van contemporaine lichamen, tussen gebeurtenis en politieke mythe.
Boccioni, Malevitch, Kandinsky, Munch en Pollock transformeren aanval, oorlog en zeeslag in spanningen van lijnen, massa's en kleur.
De veldslag in de diepte geschilderd
Hoe transformeren schilders het kabaal van de veldslag tot een verhaal?
Een veldslag is een verspreide, gelijktijdige en vaak onleesbare gebeurtenis voor degenen die hem meemaken. De schilderkunst moet daarentegen een gezichtspunt construeren. Ze kiest een beslissend moment, hiërarchiseert de lichamen, onderscheidt een leider, volgt een vaandel of stelt twee massa's tegenover elkaar om aan de chaos een begrijpelijke vorm te geven.
Van Paolo Uccello tot Velázquez dient de veldslagschilderkunst vaak de macht. Het perspectief ordent de lansen van San Romano; het hoffelijke gebaar van De Overgave van Breda verandert een overwinning in een les in soevereiniteit. Het schilderij documenteert dus nooit alleen een gevecht: het creëert ook zijn politieke betekenis.
De cycli van Alexander, Constantijn, Karel de Grote of de kruistochten laten zien hoe kunstenaars een verleden reconstrueren dat ze niet hebben gezien. Kostuums, wapens en landschappen behoren vaak tot hun eigen tijd. Dit anachronisme onthult minder een fout dan een wil om de geschiedenis direct aanwezig te maken voor het publiek.
In de 19e eeuw wordt de veldslag een spectaculair laboratorium. Gros, Géricault, Vernet, Detaille en hun tijdgenoten versnellen de aanval door diagonalen, stof, rook en de beweging van paarden. In de zeegezichten verspreiden Turner, Loutherbourg en Aïvazovski de vloten in het licht, vuur en de deining.
Goya, Delacroix, Manet, Munch, Malevitch, Boccioni, Pollock en Kandinsky verplaatsen uiteindelijk de blik van de overwinning naar het geweld, het verlies en de herinnering. Het slagveld is niet langer alleen het toneel van heldendom: het wordt een vraag aan de toeschouwer over de menselijke prijs van de geschiedenis.
Vier leessleutels
Hoe bekijk je een veldslag schilderij?
Gezichtspunt, terrein, commandotekens en de behandeling van slachtoffers helpen om het door de schilder gekozen verhaal te begrijpen.
De toeschouwer lokaliseren
Bevinden we ons boven het veld, achter een leider, tegenover de slachtoffers of midden in de strijd? Deze positie organiseert de hele interpretatie.
De obstakels lezen
Brug, helling, rivier, wal en straat bepalen de aanvalslijnen, de samenballingen en de vluchtgebieden.
De signalen herkennen
Vaandels, paarden, uniformen, gebaren en blikken onderscheiden aanvoerders, troepen, overwinnaars en overwonnenen te midden van de verwarring.
Glorie en menselijke kosten vergelijken
De behandeling van doden, gewonden, gevangenen en burgers onthult of het werk het conflict viert, herdenkt, aanklaagt of bevraagt.
Schilderijen, producten en referenties
Verder in de collectie Beroemde schilderijen
Veelgestelde vragen
De slag zonder schijn geschilderd
De essentiële richtlijnen om de rangschikking, de uitsluitingen en de links naar de reproducties te begrijpen.
Hoe zijn de honderd schilderijen gerangschikt?
De twintig eerste plaatsen bundelen de meest erkende gevechtsafbeeldingen. De volgende vier hoofdstukken ordenen de route per periode en per strijdvorm: Oudheid en Middeleeuwen, Keizerrijk en 19e eeuw, zeeslagen en belegeringen, en vervolgens revoluties en moderne herinnering. De rangschikking leidt het lezen zonder een absolute waarde te willen meten.
Wat is een echte gevechtsschildering?
De confrontatie moet de actie of haar expliciete herinnering structureren: tegenovergestelde legers, belegering, charge, zeegevecht, opstand, bloedbad of direct gevolg van de oorlog. Een portret van een officier, een rustende soldaat of een landschap dat alleen de naam van een slag draagt, is niet voldoende.
Waarom vinden we bloedbaden en revoluties in deze rangschikking?
Omdat de historieschilderkunst voortdurend het collectieve geweld heeft bevraagd, voorbij de veldslag. De bloedbaden, opstanden en executies tonen de verschuiving van de blik, van militaire viering naar getuigenis en kritische herinnering.
Zijn zeeslagen opgenomen?
Ja. Trafalgar, Sinope, Tchesmé, Gibraltar en verschillende fregatgevechten tonen hoe de zee, rook, wind en licht de weergave van de confrontatie volledig veranderen.
Bevat de ranglijst alleen schilderijen?
Ja. De geselecteerde producten behoren tot de schilderkunstige catalogus van de winkel. Foto's, posters, zelfstandige prenten, sculpturen en objecten zijn uitgesloten.
Zijn er Aziatische werken?
Nee. Aziatische werken en resultaten die aan Azië zijn gekoppeld, zijn uitgesloten conform de gevraagde scope.
Komen de afbeeldingen exact overeen met de producten?
Ja. Elke knop opent de geïllustreerde fiche op de kaart.
0 reacties