Grote reis van de Europese schilderkunst

100 werkenvan de Balkan

Van Boekarest tot Athene, van Ljubljana tot Skopje, honderd oliën vertellen het verhaal van een gebied van circulaties, breuken en uitvindingen waar de nationale geschiedenis voortdurend dialogen voert met de Europese moderniteiten.

100olieverfschilderijen
10nationale tradities
1848 - 1946een eeuw van transformaties
De Takovo-opstand, Paja Jovanovic, 1894, olieverf op doek
Servië · 1894De Takovo-opstand - Paja Jovanovic

Een archipel van moderniteiten

De Balkan is geen enkele school Ze vormen een netwerk van steden, workshops en herinneringen waar modellen uit München, Parijs, Wenen en Praag circuleren, maar ook lokale tradities, kostuums, riten, conflicten en de landschappen van de Adriatische Zee, de Donau en de Egeïsche Zee.

Deze route geeft de voorkeur aan olieverfschilderijen en de werken zelf. Het onthult continuïteiten: de uitvinding van nationale beelden in de 19e eeuw, de opkomst van burgerlijke portretten, de ontdekking van het buitenleven en vervolgens de komst van expressionisme, kubisme en een abstractie die nog steeds verbonden is met de zichtbare wereld.

01 · 20 werken

Roemenië

Van revolutionaire allegorie tot moderne kleur, de Roemeense schilderkunst transformeert geschiedenis, dorp en intimiteit in een nationale taal van grote verscheidenheid.
001 De nachtaanval, Theodor Aman, 1866, olieverf op doek

Theodor Aman

De Nachtaanval

Datum: 1866·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: Theodor Aman Museum ·

In "De nachtaanval" verenigt Theodor Aman de ambitie van de historieschilderkunst, de precisie van de portretkunst en een kosmopolitische smaak voor oosterse interieurs, De omlijsting geeft prioriteit aan de massa zonder de circulatie van de blik te bevriezen.

Roemenië · Theodor Aman

Zie reproductie → 
002 Revolutionair Roemenië, Constantin Daniel Rosenthal, 1848, olieverf op doek

Constantijn Daniel Rosenthal

Revolutionair Roemenië

Datum: 1848·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: Nationaal Kunstmuseum van Roemenië ·

In "Revolutionair Roemenië" geeft Constantin Daniel Rosenthal de idealen van 1848 een vurige incarnatie waarbij politieke allegorie de aanwezigheid van een portret behoudt De stiltes onderaan maken de figuren en objecten nog meer aanwezig.

Roemenië · Constantin Daniel Rosenthal

Zie reproductie → 
003 De Renaissance van Roemenië, Gheorghe Tattarescu, 1850, olieverf op doek

Gheorghe Tattarescu

De Renaissance van Roemenië

Datum: 1850·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: Collectie niet gespecificeerd ·

In "De renaissance van Roemenië" combineert Gheorghe Tattarescu academische cultuur, nationale vertelling en monumentale helderheid in een direct leesbaar beeld, De omlijsting geeft prioriteit aan de massa zonder de circulatie van de blik te bevriezen.

Roemenië · Gheorghe Tattarescu

Zie reproductie → 
004 De aanval op Smachordan, Nicolae Grigorescu, 1885, olieverf op doek

Nicolae Grigorescu

De aanval op Smardan

Datum: 1885·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: Nationaal Historisch Museum van Roemenië ·

In "Aanval op Smachordan" bevrijdt Nicolae Grigorescu het landschap en de figuur met een bewegend licht, een open toets en een niet-benadrukte observatie van het plattelandsleven Elk chromatisch accent draagt bij aan de algemene balans van het oppervlak.

Roemenië · Nicolae Grigorescu

Zie reproductie → 
005 De Ox Tank, Nicolae Grigorescu, datum niet gespecificeerd, olieverf op doek

Nicolae Grigorescu

De Ox Tank

Datum: datum niet gespecificeerd ·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: Collectie niet gespecificeerd ·

In "De ossenwagen" bevrijdt Nicolae Grigorescu het landschap en de figuur met een bewegend licht, een open toets en een niet-benadrukte observatie van het plattelandsleven De aanraking behoudt een zichtbare energie die voorkomt dat het patroon een eenvoudige illustratie wordt.

Roemenië · Nicolae Grigorescu

Zie reproductie → 
006 Boerenvrouwen met lisdodden, Nicolae Grigorescu, 1900, olieverf op doek

Nicolae Grigorescu

Boerenmeisjes met lisdodde

Datum: 1900·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: Nationaal Museum Brukenthal·

In "Boerenvrouwen met een stok" bevrijdt Nicolae Grigorescu het landschap en de figuur met een bewegend licht, een open toets en een niet-benadrukte observatie van het plattelandsleven Elk chromatisch accent draagt bij aan de algemene balans van het oppervlak.

Roemenië · Nicolae Grigorescu

Zie reproductie → 
007 Zelfportret, Nicolae Grigorescu, 1868, olieverf op doek

Nicolae Grigorescu

Zelfportret

Datum: 1868·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: Nationaal Kunstmuseum van Roemenië ·

In "Zelfportret" bevrijdt Nicolae Grigorescu het landschap en de figuur met een bewegend licht, een open toets en een niet-benadrukte observatie van het plattelandsleven Ruimte wordt zowel door waarden en ritmes als door perspectief opgebouwd.

Roemenië · Nicolae Grigorescu

Zie reproductie → 
008 La Fenaison, Ion Andreescu, datum niet gespecificeerd, olieverf op doek

Ion Andreescu

Hooimakerij

Datum: datum niet gespecificeerd ·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: Gedocumenteerde collectie op Wikimedia Commons ·

In "The Haymaking" condenseert Ion Andreescu bekende bomen, paden en objecten tot een serieus materiaal dat het landschap tot een innerlijke beleving maakt, De stiltes onderaan maken de figuren en objecten nog meer aanwezig.

Roemenië · Ion Andreescu

Zie reproductie → 
009 Bloemenveld, Ion Andreescu, 1879, olieverf op doek

Ion Andreescu

Bloemrijk veld

Datum: 1879·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: Gedocumenteerde collectie op Wikimedia Commons ·

In "Flowering Field" condenseert Ion Andreescu bekende bomen, paden en objecten tot een serieus materiaal dat het landschap tot een innerlijke ervaring maakt De ruimte wordt zowel door waarden en ritmes als door perspectief opgebouwd.

Roemenië · Ion Andreescu

Zie reproductie → 
010 Slag bij bloemen op de weg, ergtefan Luchian, datum niet gespecificeerd, olieverf op doek

ergtefan Luchian

Slag om bloemen op de rijbaan

Datum: datum niet gespecificeerd ·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: Gedocumenteerde collectie op Wikimedia Commons ·

In "Battle of Flowers on the Roadway" transformeert ergtefan Luchian bloemen, gezichten en buitenwijken in gevoelige akkoorden waarbij kleur evenveel emotie met zich meebrengt als het onderwerp. De aanraking behoudt een zichtbare energie die voorkomt dat het patroon een eenvoudige illustratie wordt.

Roemenië · ergtefan Luchian

Zie reproductie → 
011 Anemonen, ergtefan Luchian, 1908, olieverf op doek

ergtefan Luchian

Anemonen

Datum: 1908·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: Gedocumenteerde collectie op Wikimedia Commons ·

In "Anemones" transformeert ergtefan Luchian bloemen, gezichten en voorsteden in gevoelige akkoorden waarbij kleur evenveel emotie draagt als het onderwerp Elk chromatisch accent draagt bij aan de algemene balans van het oppervlak.

Roemenië · ergtefan Luchian

Zie reproductie → 
012 Bleuets, ergtefan Luchian, 1916, olieverf op doek

ergtefan Luchian

Bosbessen

Datum: 1916·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: Gedocumenteerde collectie op Wikimedia Commons ·

In "Bleuets" transformeert ergtefan Luchian bloemen, gezichten en voorsteden in gevoelige akkoorden waarbij kleur evenveel emotie draagt als het onderwerp Ruimte wordt zowel door waarden en ritmes als door perspectief opgebouwd.

Roemenië · ergtefan Luchian

Zie reproductie → 
013 Maanlicht in Chioggia, Gheorghe Petraimbabwe, 1912, olieverf op doek

Gheorghe Petra contreinurescu

Maanlicht in Chioggia

Datum: 1912·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: Gedocumenteerde collectie op Wikimedia Commons ·

In "Moonlight in Chioggia" bouwt Gheorghe Petraimbabwe het oppervlak in dichte lagen, diepe zwarten en minerale uitbarstingen totdat het de dingen een bijna tactiele aanwezigheid geeft. De ruimte wordt zowel door waarden en ritmes als door perspectief opgebouwd.

Roemenië · Gheorghe Petraimbabwe

Zie reproductie → 
014 De Rialtobrug, Gheorghe Petraimbabwe, 1928, olieverf op doek

Gheorghe Petra contreinurescu

De Rialtobrug

Datum: 1928·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: Gedocumenteerde collectie op Wikimedia Commons ·

In "De brug van de Rialto" bouwt Gheorghe Petraimbabwe het oppervlak in dichte lagen, diepe zwarten en minerale scherven totdat het de dingen een bijna voelbare aanwezigheid geeft De compositie combineert directe observatie en constructie, zonder de een aan de ander op te offeren.

Roemenië · Gheorghe Petraimbabwe

Zie reproductie → 
015 Stilleven, goud en zilver, Gheorghe Petraimbabwe, 1936, olieverf op doek

Gheorghe Petra contreinurescu

Stilleven, goud en zilver

Datum: 1936·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: Gedocumenteerde collectie op Wikimedia Commons ·

In "Stilleven, goud en zilver" bouwt Gheorghe Petraimbabwe het oppervlak in dichte lagen, diepe zwarten en minerale scherven tot het punt dat het de dingen een bijna voelbare aanwezigheid geeft De stiltes onderaan maken de figuren en objecten nog meer aanwezig.

Roemenië · Gheorghe Petraimbabwe

Zie reproductie → 
016 Golgotha, Nicolae Tonitza, 1940, olieverf op doek

Nicolae Tonitza

Golgotha

Datum: 1940·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: Gedocumenteerde collectie op Wikimedia Commons ·

In "Golgotha" combineert Nicolae Tonitza tederheid, sociale zwaartekracht en decoratieve vereenvoudiging in een kleur die zowel gedempt als lichtgevend is. De aanraking behoudt een zichtbare energie die voorkomt dat het patroon een eenvoudige illustratie wordt.

Roemenië · Nicolae Tonitza

Zie reproductie → 
017 De dochter van de boswachter, Nicolae Tonitza, 1924, olieverf op doek

Nicolae Tonitza

De dochter van de boswachter

Datum: 1924·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: Gedocumenteerde collectie op Wikimedia Commons ·

In "The Forester's Daughter" combineert Nicolae Tonitza tederheid, sociale zwaartekracht en decoratieve vereenvoudiging in een kleur die zowel gedempt als lichtgevend is. De aanraking behoudt een zichtbare energie die voorkomt dat het patroon een eenvoudige illustratie wordt.

Roemenië · Nicolae Tonitza

Zie reproductie → 
018 Turken in Mangalia, ergtefan Dimitrescu, 1933, olieverf op doek

ergtefan Dimitrescu

Turken in Mangalia

Datum: 1933·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: Gedocumenteerde collectie op Wikimedia Commons ·

In "Turks in Mangalia" verleent ergtefan Dimitrescu arbeiders, bescheiden interieurs en de oevers van Dobruja een kalme en architectonische waardigheid. De kleurrijke akkoorden geven de scène een onmiddellijk waarneembare emotionele temperatuur.

Roemenië · ergtefan Dimitrescu

Zie reproductie → 
019 Vrouw in gele lezing, Theodor Pallady, datum niet gespecificeerd, olieverf op doek

Theodor Pallady

Vrouw in gele lezing

Datum: datum niet gespecificeerd ·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: Nationaal cultureel erfgoed van Roemenië ·

In "Vrouw in gele lezing" organiseert Theodor Pallady figuren, Parijse ramen en stillevens met een stevige tekening en bewust behouden harmonieën, De kleurrijke akkoorden geven de scène een direct waarneembare emotionele temperatuur.

Roemenië · Theodor Pallady

Werk aan de bron bekijken → 
020 De astronoom, Arthur Segal, 1919, olieverf op doek

Arthur Segal

De astronoom

Datum: 1919·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: Museum Boijmans Van Beuningen·

In "The Astronomer" breekt Arthur Segal het zichtbare af in ritmische facetten en maakt hij van licht een modern constructieprincipe. Framing geeft prioriteit aan de massa zonder de circulatie van de blik te bevriezen.

Roemenië · Arthur Segal

Zie reproductie → 

02 · 20 werken

Griekenland

Onafhankelijkheid, de Egeïsche Zee en het mediterrane licht voeden een school die van heroïsche verhalen overgaat naar modernistische zuiverheid zonder te breken met het klassieke geheugen.
021 Dankbaar Griekenland, Theodoros Vryzakis, 1858, olieverf op doek

Theodoros Vryzakis

Dankbaar Griekenland

Datum: 1858·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: Openbare collectie ·

In "Grateful Greece" construeert Theodoros Vryzakis de heroïsche beeldspraak van Onafhankelijkheid met de verhalende helderheid van de historieschilderkunst Het licht organiseert de scène evenzeer als het de betekenis ervan verduidelijkt.

Griekenland · Theodoros Vryzakis

Zie reproductie → 
022 De uitgang van Missolonghi, Theodoros Vryzakis, 1853, olieverf op doek

Theodoros Vryzakis

Missolonghi's uitgang

Datum: 1853·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: Openbare collectie ·

In "De uitgang van Missolonghi" construeert Theodoros Vryzakis de heroïsche beeldspraak van Onafhankelijkheid met de verhalende helderheid van de historieschilderkunst, De omlijsting transformeert een bepaalde episode in een beeld van het collectieve geheugen.

Griekenland · Theodoros Vryzakis

Zie reproductie → 
023 De brand van het Turkse vlaggenschip door Kanaris, Konstantinos Volanakis, datum niet gespecificeerd, olieverf op doek

Konstantinos Volanakis

De brand van het Turkse vlaggenschip door Kanaris

Datum: datum niet gespecificeerd ·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: Openbare collectie ·

In "Het vuur van het Turkse vlaggenschip van Kanaris" meet Konstantinos Volanakis de zee door wind, afstand en precieze beweging van schepen De compositie verwoordt geschiedenis, territorium en gevoelige ervaring zonder ze te verwarren.

Griekenland · Konstantinos Volanakis

Zie reproductie → 
024 De zeeslag bij Rion-Antirrion, Ioannis Altamouras, 1874, olieverf op doek

Ioannis Altamouras

De zeeslag bij Rion-Antirrion

Datum: 1874·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: Openbare collectie ·

In "De zeeslag bij Rion-Antirrion" schildert Ioannis Altamouras de lucht en het water met een atmosferische vrijheid die het moderne buitenleven aankondigt, Het schilderij behoudt de precisie van de werkelijkheid terwijl het een mentale ruimte opent.

Griekenland · Ioannis Altamouras

Zie reproductie → 
025 Na de verwoesting van Psara, Nikolaos Gyzis, ca 1896-1898, olieverf op doek

Nikolaos Gyzis

Na de vernietiging van Psara

Datum: ca 1896-1898·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: Openbare collectie ·

In "Na de vernietiging van Psara" evolueert Nikolaos Gyzis academisch realisme naar allegorie, herinnering en een bijna symbolistisch licht De vormen blijven leesbaar, maar hun ritme distantieert het werk van eenvoudige illustratie.

Griekenland · Nikolaos Gyzis

Zie reproductie → 
026 Grafbloemen, Nikiforos Lytras, 1901, olieverf op doek

Nikiforos Lytras

Begrafenisbloemen

Datum: 1901·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: Openbare collectie ·

In "Begrafenisbloemen" observeert Nikiforos Lytras gewone gebaren met een lichtgevende nuchterheid die is geërfd van München, maar aandachtig is voor het Griekse leven. Het licht organiseert de scène net zo goed als de betekenis ervan.

Griekenland · Nikiforos Lytras

Zie reproductie → 
027 Rokende zeeman, Nikiforos Lytras, ca 1894-1895, olieverf op doek

Nikiforos Lytras

Rokende zeeman

Datum: ca 1894-1895·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: Openbare collectie ·

In "Sailor Smoking" neemt Nikiforos Lytras gewone gebaren waar met een lichtgevende soberheid die is geërfd van München maar aandachtig is voor het Griekse leven, Het gekleurde materiaal geeft het patroon een sterkere aanwezigheid dan de anekdote.

Griekenland · Nikiforos Lytras

Zie reproductie → 
028 De nieuwe eeuw, Nikolaos Gyzis, 1895-1900, olieverf op doek

Nikolaos Gyzis

De Nieuwe Eeuw

Datum: 1895-1900·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: Openbare collectie ·

In "The New Century" evolueert Nikolaos Gyzis academisch realisme naar allegorie, herinnering en een bijna symbolistisch licht De compositie articuleert geschiedenis, territorium en gevoelige ervaring zonder ze te verwarren.

Griekenland · Nikolaos Gyzis

Zie reproductie → 
029 De eerste stappen, Georgios Iakovidis, 1892, olieverf op doek

Georgios Iakovidis

De eerste stappen

Datum: 1892·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: Openbare collectie ·

In "De eerste stappen" transformeert Georgios Iakovidis de intimiteit van de kindertijd en het gezin in gevoelige studies van licht en emotie De vormen blijven leesbaar, maar hun ritme distantieert het werk van eenvoudige illustratie.

Griekenland · Georgios Iakovidis

Zie reproductie → 
030 Boten en kinderen op het strand, Konstantinos Volanakis, ca 1869-1875, olieverf op doek

Konstantinos Volanakis

Boten en kinderen op het strand

Datum: ca 1869-1875·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: Openbare collectie ·

In "Boten en kinderen op het strand" meet Konstantinos Volanakis de zee op wind, afstand en precieze beweging van schepen Het licht organiseert de scène net zo goed als het de betekenis ervan specificeert.

Griekenland · Konstantinos Volanakis

Zie reproductie → 
031 Deense Kustmarine, Ioannis Altamouras, datum niet gespecificeerd, olieverf op doek

Ioannis Altamouras

Deense kustmarine

Datum: datum niet gespecificeerd ·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: Openbare collectie ·

In "Danish Coast Navy" schildert Ioannis Altamouras de lucht en het water met een atmosferische vrijheid die het moderne buitenleven inluidt Kleur leidt de blik van het oppervlak naar een diepere emotie.

Griekenland · Ioannis Altamouras

Zie reproductie → 
032 De Areopagus, Pericles Pantazis, 1880, olieverf op doek

Pericles Pantazis

De Areopagus

Datum: 1880·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: Openbare collectie ·

In "De Areopagus" brengt Pericles Pantazis de Griekse schilderkunst dichter bij het Belgische en Franse impressionistische onderzoek, De compositie verwoordt geschiedenis, territorium en gevoelige ervaring zonder ze te verwarren.

Griekenland · Pericles Pantazis

Zie reproductie → 
033 The Olives, Konstantinos Maleas, 1920 - 1922, olieverf op doek

Konstantinos Maleas

De Olijven

Datum: 1920 - 1922·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: Openbare collectie ·

In "De Olijven" vereenvoudigt Konstantinos Maleas het mediterrane landschap tot kleurrijke massa's, bevrijd van academisch naturalisme De compositie articuleert geschiedenis, territorium en gevoelige ervaring zonder ze te verwarren.

Griekenland · Konstantinos Maleas

Zie reproductie → 
034 Athena en Artemis, Theophilos Chatzimichael, ca 1927-1934, olieverf op doek

Theophilos Chatzimichael

Athene en Artemis

Datum: ca 1927-1934·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: Openbare collectie ·

In "Athena en Artemis" vindt Theophilos Chatzimichael helden, goden en populaire scènes opnieuw uit in een frontale ruimte die wordt gevoed door lokale kunst. De omlijsting transformeert een bepaalde aflevering in een beeld van het collectieve geheugen.

Griekenland · Theophilos Chatzimichael

Zie reproductie → 
035 Maanlandschap, Libanon, Konstantinos Maleas, 1910 - 1913, olieverf op doek

Konstantinos Maleas

Maanlandschap, Libanon

Datum: 1910 - 1913·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: Openbare collectie ·

In "Maanlandschap, Libanon" vereenvoudigt Konstantinos Maleas het mediterrane landschap tot kleurrijke massa's, bevrijd van academisch naturalisme. Het schilderij behoudt de precisie van de werkelijkheid terwijl het een mentale ruimte opent.

Griekenland · Konstantinos Maleas

Zie reproductie → 
036 Grand Nu, Konstantinos Parthenis, ca. 1911-1930, olieverf op doek

Konstantinos Parthenis

Big Nude

Datum: ca. 1911-1930·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: Openbare collectie ·

In "Grand Nu" verenigt Konstantinos Parthenis de oudheid, het christendom, de symboliek en het modernisme in een opzettelijk immateriële visie, De omlijsting transformeert een bepaalde episode in een beeld van het collectieve geheugen.

Griekenland · Konstantinos Parthenis

Werk aan de bron bekijken → 
037 Zelfportret, Yannis Moralis, 1938, olieverf op doek

Yannis Moralis

Zelfportret

Datum: 1938·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: Openbare collectie ·

In "Zelfportret" verkleint Yannis Moralis geleidelijk het lichaam en de romantische band met monumentale en stille vormen, De balans tussen detail en synthese verklaart de blijvende kracht van deze compositie.

Griekenland · Yannis Moralis

Werk aan de bron bekijken → 
038 De drie tijdperken van het hellenisme, Fotis Kontoglou, 1933, olieverf op doek

Fotis Kontoglou

De drie tijdperken van het hellenisme

Datum: 1933·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: Openbare collectie ·

In "De drie tijdperken van het hellenisme" reactiveert Fotis Kontoglou de frontale kracht van het Byzantijnse icoon in het hart van de moderne taal, Het gekleurde materiaal geeft het patroon een sterkere aanwezigheid dan de anekdote.

Griekenland · Fotis Kontoglou

Werk aan de bron bekijken → 
039 Landschap van Olympia, Yannis Tsarouchis, 1934, olieverf op doek

Yannis Tsarouchis

Landschap van Olympia

Datum: 1934·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: Openbare collectie ·

In "Landschap van Olympia" brengt Yannis Tsarouchis het stedelijke dagelijkse leven, theater, het mannelijk lichaam en het klassieke geheugen samen, Het schilderij behoudt de precisie van de werkelijkheid terwijl het een mentale ruimte opent.

Griekenland · Yannis Tsarouchis

Werk aan de bron bekijken → 
040 De dichter en de muze, Nikos Engonopoulos, 1938, olieverf op doek

Nikos Engonopoulos

De dichter en de muze

Datum: 1938·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: Openbare collectie ·

In "De dichter en de muze" installeert Nikos Engonopoulos de Griekse mythe in surrealistische ontmoetingen van theatrale precisie, Het schilderij behoudt de precisie van de werkelijkheid terwijl het een mentale ruimte opent.

Griekenland · Nikos Engonopoulos

Werk aan de bron bekijken → 

03 · 11 werken

Servië

De Servische schilderkunst combineert historische ambitie, sociale observatie en expressionistische intensiteit, van Paja Jovanovic tot de chromatische experimenten van Nadezda Petrovic en Sava Šumanovic.
041 De Takovo-opstand, Paja Jovanovic, 1894, olieverf op doek

Paja Jovanovic

De Takovo-opstand

Datum: 1894·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: Museum van de Tweede Servische Opstand, Takovo ·

Met "De Takovo-opstand" bevestigt Paja Jovanovic een pad dat specifiek is voor de Servische schilderkunst, waar de collectieve geschiedenis de intensiteit van portret en kleur ontmoet De schilder organiseert gebaren en ziet eruit als een dramaturgie collectief, maar het gekleurde materiaal voorkomt dat het verhaal bevriest tot illustratie.

Servië · Paja Jovanovic

Werk aan de bron bekijken → 
042 Het huwelijk van keizer Dušan, Paja Jovanovic, 1900, olieverf op doek

Paja Jovanovic

Het huwelijk van keizer Dušan

Datum: 1900·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: Nationaal Museum van Servië, Belgrado ·

In "Het huwelijk van keizer Dušan" geeft Paja Jovanovic een dichte vorm aan de Servische schilderkunst, waar de collectieve geschiedenis de intensiteit van portret en kleur ontmoet. De omlijsting brengt gebaren, stoffen en architectuur samen een scène waarin alledaagse details een bredere reikwijdte krijgen.

Servië · Paja Jovanovic

Werk aan de bron bekijken → 
043 Prins Lazar doet afstand van het aardse koninkrijk, Uroš Predic, 1900, olieverf op doek

Uroš Predic

Prins Lazar doet afstand van het aardse koninkrijk

Datum: 1900·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: Nationaal Museum, Kruševac ·

"Prins Lazar doet afstand van het aardse koninkrijk" plaatst Uroš Predic in het hart van de Servische schilderkunst, waar de collectieve geschiedenis de intensiteit van portret en kleur ontmoet De schilder organiseert gebaren en ziet eruit als een dramaturgie collectief, maar het gekleurde materiaal voorkomt dat het verhaal bevriest tot illustratie.

Servië · Uroš Predic

Zie reproductie → 
044 Kinderen onder de moerbeiboom, Uroš Predic, 1887, olieverf op doek

Uroš Predic

Kinderen onder de moerbeiboom

Datum: 1887·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: Openbare collectie ·

Uroš Predic maakt van "Kinderen onder de moerbeiboom" een mijlpaal in de Servische schilderkunst, waar de collectieve geschiedenis de intensiteit van portret en kleur ontmoet De omlijsting brengt gebaren, stoffen en architectuur samen in een scène waarin alledaagse details een bredere reikwijdte krijgen.

Servië · Uroš Predic

Zie reproductie → 
045 Begrafenis in Sicevo, Nadezda Petrovic, 1905, olieverf op doek

Nadezda Petrovic

Begrafenis in Sicevo

Datum: 1905·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: Museum voor Hedendaagse Kunst, Belgrado·

Met "Begrafenis in Sicevo" bevestigt Nadezda Petrovic een pad dat specifiek is voor de Servische schilderkunst, waar de collectieve geschiedenis de intensiteit van portret en kleur ontmoet De schilder organiseert gebaren en ziet eruit als een dramaturgie collectief, maar het gekleurde materiaal voorkomt dat het verhaal bevriest tot illustratie.

Servië · Nadezda Petrovic

Zie reproductie → 
046 Faubourg de Belgrade, Nadezda Petrovic, 1908, olieverf op doek

Nadezda Petrovic

Belgrado Faubourg

Datum: 1908·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: Pavle Beljanski Memorial Collection, Novi Sad ·

In "Burger van Belgrado" geeft Nadezda Petrovic een dichte vorm aan de Servische schilderkunst, waar de collectieve geschiedenis de intensiteit van portret en kleur ontmoet De diepte wordt geconstrueerd door gekleurde vlakken, terwijl de lucht en het licht de plaats een bijna tactiele aanwezigheid geven.

Servië · Nadezda Petrovic

Zie reproductie → 
047 Kosovo-peonies - Gračanica, Nadezda Petrovic, 1913, olieverf op doek

Nadezda Petrovic

Kosovo-peonies - Gračanica

Datum: 1913·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: Nationaal Museum van Servië, Belgrado ·

"Kosovo peonies - Gračanica" plaatst Nadezda Petrovic in het hart van de Servische schilderkunst, waar de collectieve geschiedenis de intensiteit van portret en kleur ontmoet De omlijsting brengt gebaren, stoffen en architectuur samen in een scène waarin alledaagse details een bredere reikwijdte krijgen.

Servië · Nadezda Petrovic

Zie reproductie → 
048 Portret van Ksenija Atanasijevic, Nadezda Petrovic, 1912, olieverf op doek

Nadezda Petrovic

Portret van Ksenija Atanasijevic

Datum: 1912·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: Pavle Beljanski Memorial Collection, Novi Sad ·

Nadezda Petrovic maakt van "Portret van Ksenija Atanasijevic" een mijlpaal in de Servische schilderkunst, waar de collectieve geschiedenis de intensiteit van portret en kleur ontmoet, Het gezicht en de houding worden een expressieve architectuur: licht onthult karakter zonder het figuur tot een eenvoudig type te reduceren.

Servië · Nadezda Petrovic

Zie reproductie → 
049 De dronken boot, Sava Šumanovic, 1927, olieverf op doek

Sava Šumanovic

De dronken boot

Datum: 1927·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: Museum voor Hedendaagse Kunst, Belgrado·

Met "The Drunken Boat" bevestigt Sava Šumanovic een pad dat specifiek is voor de Servische schilderkunst, waar de collectieve geschiedenis de intensiteit van portret en kleur ontmoet. De diepte wordt geconstrueerd door gekleurde vlakken, terwijl de lucht en het licht de plaats een bijna tactiele aanwezigheid geven.

Servië · Sava Šumanovic

Zie reproductie → 
050 De Luxemburgse tuinen, Sava Šumanovic, 1929, olieverf op doek

Sava Šumanovic

De Luxemburgse tuinen

Datum: 1929·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: Sava Gallery Šumanovic, Šid ·

In "De Luxemburgse tuinen" geeft Sava Šumanovic een dichte vorm aan de Servische schilderkunst, waar de collectieve geschiedenis de intensiteit van portret en kleur ontmoet De diepte wordt geconstrueerd door gekleurde vlakken, terwijl de lucht en het licht de plaats een bijna tactiele aanwezigheid geven.

Servië · Sava Šumanovic

Zie reproductie → 
051 Zelfportret, Sava Šumanovic, 1925, olieverf op doek

Sava Šumanovic

Zelfportret

Datum: 1925·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: Openbare collectie ·

"Zelfportret" plaatst Sava Šumanovic in het hart van de Servische schilderkunst, waar collectieve geschiedenis de intensiteit van portret en kleur ontmoet Het gezicht en de houding worden een expressieve architectuur: licht onthult karakter zonder de figuur tot een eenvoudig type te reduceren.

Servië · Sava Šumanovic

Zie reproductie → 

04 · 16 werken

Kroatië

Tussen Dubrovnik, Zagreb, Praag en Parijs glijden Kroatische schilders het academisch realisme af naar een vrijere moderniteit, met aandacht voor het lichaam, de psychologie en de materie.
052 In mei Vlaho Bukovac, 1899, olieverf op doek

Vlaho Bukovac

In mei

Datum: 1899·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: Openbare collectie ·

Vlaho Bukovac maakt van "In mei" een mijlpaal in de Kroatische schilderkunst, waar het fin-de-siecle-realisme verschuift naar nerveuze moderniteit De omlijsting brengt gebaren, stoffen en architectuur samen in een scène waarin alledaagse details een bredere reikwijdte krijgen.

Kroatië · Vlaho Bukovac

Zie reproductie → 
053 Aan de waterkant Vlaho Bukovac, circa 1900, olieverf op doek

Vlaho Bukovac

Waterfront

Datum: rond 1900·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: Openbare collectie ·

Met "At the Water's Edge" bevestigt Vlaho Bukovac een pad dat specifiek is voor de Kroatische schilderkunst, waar het fin-de-siecle-realisme verschuift naar nerveuze moderniteit. De diepte wordt geconstrueerd door kleurrijke vlakken, terwijl de lucht en het licht de plaats een bijna tactiele aanwezigheid geven.

Kroatië · Vlaho Bukovac

Zie reproductie → 
054 Gesprek op de bank, Vlaho Bukovac, circa 1905, olieverf op doek

Vlaho Bukovac

Gesprek op de bank

Datum: circa 1905·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: Openbare collectie ·

In "Gesprek op de bank" geeft Vlaho Bukovac een dichte vorm aan de Kroatische schilderkunst, waar het fin-de-siecle-realisme verschuift naar nerveuze moderniteit De omlijsting brengt gebaren, stoffen en architectuur samen in een scène waarin alledaagse details een bredere reikwijdte krijgen.

Kroatië · Vlaho Bukovac

Zie reproductie → 
055 Paška bij de waarzegster, Vlaho Bukovac, circa 1890, olieverf op doek

Vlaho Bukovac

Paška bij de waarzegster

Datum: rond 1890·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: Openbare collectie ·

"Paška chez la fortuneller" plaatst Vlaho Bukovac in het hart van de Kroatische schilderkunst, waar het fin-de-siecle realisme verschuift naar nerveuze moderniteit De omlijsting brengt gebaren, stoffen en architectuur samen in een scène waarin alledaagse details een bredere reikwijdte krijgen.

Kroatië · Vlaho Bukovac

Zie reproductie → 
056 Portret van Ivan Hribar, Vlaho Bukovac, circa 1920, olieverf op doek

Vlaho Bukovac

Portret van Ivan Hribar

Datum: rond 1920·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: Openbare collectie ·

Vlaho Bukovac maakt van "Portret van Ivan Hribar" een mijlpaal in de Kroatische schilderkunst, waar het fin-de-siecle realisme verschuift naar nerveuze moderniteit Het gezicht en de houding worden een expressieve architectuur: het licht onthult het karakter zonder het figuur tot een eenvoudig type te reduceren.

Kroatië · Vlaho Bukovac

Zie reproductie → 
057 The Sleeping Twins, Vlaho Bukovac, circa 1900, olieverf op doek

Vlaho Bukovac

De slapende tweelingen

Datum: rond 1900·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: Openbare collectie ·

Met "The Sleeping Twins" bevestigt Vlaho Bukovac een pad dat specifiek is voor de Kroatische schilderkunst, waarbij het fin-de-siecle-realisme verschuift naar nerveuze moderniteit. De omlijsting brengt gebaren, stoffen en architectuur samen in een scène waarin alledaagse details een bredere reikwijdte krijgen.

Kroatië · Vlaho Bukovac

Zie reproductie → 
058 Zlatica en Marija Hribar, Vlaho Bukovac, circa 1910, olieverf op doek

Vlaho Bukovac

Zlatica en Marija Hribar

Datum: circa 1910·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: Openbare collectie ·

In "Zlatica en Marija Hribar" geeft Vlaho Bukovac een dichte vorm aan de Kroatische schilderkunst, waarbij het fin-de-siecle-realisme verschuift naar nerveuze moderniteit De omlijsting brengt gebaren, stoffen en architectuur samen in een scène waarin alledaagse details een bredere reikwijdte krijgen.

Kroatië · Vlaho Bukovac

Zie reproductie → 
059 Zelfportret met een hond, Miroslav Kraljevic, 1910, olieverf op doek

Miroslav Kraljevic

Zelfportret met een hond

Datum: 1910·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: Nationale Galerie voor Moderne Kunst, Zagreb·

"Zelfportret met hond" plaatst Miroslav Kraljevic in het hart van de Kroatische schilderkunst, waar het fin-de-siecle-realisme verschuift naar nerveuze moderniteit Het gezicht en de houding worden een expressieve architectuur: het licht onthult het karakter zonder het figuur tot een eenvoudig type te reduceren.

Kroatië · Miroslav Kraljevic

Zie reproductie → 
060 Het goede leven, Miroslav Kraljevic, 1912, olieverf op doek

Miroslav Kraljevic

Het goede leven

Datum: 1912·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: Openbare collectie ·

Miroslav Kraljevic maakt van "Het goede leven" een mijlpaal in de Kroatische schilderkunst, waar het fin-de-siecle-realisme verschuift naar nerveuze moderniteit De omlijsting brengt gebaren, stoffen en architectuur samen in een scène waarin alledaagse details een bredere reikwijdte krijgen.

Kroatië · Miroslav Kraljevic

Zie reproductie → 
061 Golgotha, Miroslav Kraljevic, 1912, olieverf op doek

Miroslav Kraljevic

Golgotha

Datum: 1912·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: Openbare collectie ·

Met "Golgotha" bevestigt Miroslav Kraljevic een pad dat specifiek is voor de Kroatische schilderkunst, waarbij het fin-de-siecle-realisme verschuift naar een nerveuze moderniteit De schilder organiseert gebaren en ziet eruit als een collectieve dramaturgie, maar het gekleurde materiaal voorkomt dat het verhaal bevriest tot illustratie.

Kroatië · Miroslav Kraljevic

Zie reproductie → 
062 Rijpe vruchten, Miroslav Kraljevic, 1912, olieverf op doek

Miroslav Kraljevic

Rijpe vruchten

Datum: 1912·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: Openbare collectie ·

In "Rijpvruchten" geeft Miroslav Kraljevic een dichte vorm aan de Kroatische schilderkunst, waar het fin-de-siecle-realisme verschuift naar nerveuze moderniteit De strakke compositie transformeert objecten in akkoorden van kleur, dichtheid en ritme in plaats van beschrijvende inventaris.

Kroatië · Miroslav Kraljevic

Zie reproductie → 
063 Daarna Miroslav Kraljevic, 1912, olieverf op doek

Miroslav Kraljevic

Na

Datum: 1912·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: Openbare collectie ·

"After" plaatst Miroslav Kraljevic in het hart van de Kroatische schilderkunst, waar het fin-de-siecle realisme verschuift naar nerveuze moderniteit De omlijsting brengt gebaren, stoffen en architectuur samen in een scène waarin alledaagse details een bredere reikwijdte krijgen.

Kroatië · Miroslav Kraljevic

Zie reproductie → 
064 Zelfportret, Josip Racic, 1908, olieverf op doek

Josip Racic

Zelfportret

Datum: 1908·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: Nationale Galerie voor Moderne Kunst, Zagreb·

Josip Racic maakt van "Zelfportret" een mijlpaal in de Kroatische schilderkunst, waar het fin-de-siecle-realisme verschuift naar nerveuze moderniteit Het gezicht en de houding worden een expressieve architectuur: het licht onthult het karakter zonder het figuur tot een eenvoudig type te reduceren.

Kroatië · Josip Racic

Zie reproductie → 
065 Moeder en kind, Josip Racic, 1908, olieverf op doek

Josip Racic

Moeder en kind

Datum: 1908·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: Openbare collectie ·

Met "Moeder en kind" bevestigt Josip Racic een pad dat specifiek is voor de Kroatische schilderkunst, waarbij het fin-de-siecle-realisme verschuift naar nerveuze moderniteit. De omlijsting brengt gebaren, stoffen en architectuur samen in een scène waarin alledaagse details een bredere reikwijdte krijgen.

Kroatië · Josip Racic

Zie reproductie → 
066 Vivat rex!, Oton Ivekovic, 1911, olieverf op doek

Oton Ivekovic

Vivat rex!

Datum: 1911·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: Openbare collectie ·

In "Vivat rex!" geeft Oton Ivekovic een dichte vorm aan de Kroatische schilderkunst, waarbij het fin-de-siecle-realisme verschuift naar een nerveuze moderniteit De schilder organiseert gebaren en ziet eruit als een collectieve dramaturgie, maar het gekleurde materiaal voorkomt dat het verhaal bevriest tot illustratie.

Kroatië · Oton Ivekovic

Zie reproductie → 
067 The Harvesters, Oton Ivekovic, 1904, olieverf op doek

Oton Ivekovic

De Oogstmachines

Datum: 1904·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: Openbare collectie ·

"The Harvesters" plaatst Oton Ivekovic in het hart van de Kroatische schilderkunst, waar het fin-de-siecle realisme verschuift naar nerveuze moderniteit De omlijsting brengt gebaren, stoffen en architectuur samen in een scène waarin alledaagse details een bredere reikwijdte krijgen.

Kroatië · Oton Ivekovic

Zie reproductie → 

05 · 17 werken

Slovenië

Het Sloveense impressionisme en zijn marges geven het landschap, het interieur en het naakt een stille dichtheid waarbij licht en materie de echte onderwerpen worden.
068 Vrouwelijk naakt II, Ivana Kobilca, circa 1890, olieverf op doek

Ivana Kobilca

Vrouwelijk naakt II

Datum: rond 1890·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: Nationale Galerie van Slovenië, Ljubljana ·

Ivana Kobilca maakt van "Female Nude II" een mijlpaal in de Sloveense schilderkunst, waar intimiteit en landschap oplossen in lichtgevend materiaal Het gezicht en de houding worden een expressieve architectuur: het licht onthult het karakter zonder het figuur tot een eenvoudig type te reduceren.

Slovenië · Ivana Kobilca

Zie reproductie → 
069 Per lamp, Rihard Jakopič, circa 1900, olieverf op doek

Rihard Jakopič

Door de lamp

Datum: rond 1900·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: Nationale Galerie van Slovenië, Ljubljana ·

Met "À la lamp" bevestigt Rihard Jakopič een pad dat specifiek is voor de Sloveense schilderkunst, waarbij intimiteit en landschap oplossen in een lichtgevend materiaal De omlijsting brengt gebaren, stoffen en architectuur samen in een scène waarin alledaagse details een bredere reikwijdte krijgen.

Slovenië · Rihard Jakopič

Zie reproductie → 
070 Vrouw in het rood, Rihard Jakopič, circa 1905, olieverf op doek

Rihard Jakopič

Vrouw in rood

Datum: circa 1905·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: Openbare collectie ·

In "Vrouw in het rood" geeft Rihard Jakopič een dichte vorm aan het schilderij van Slovenië, waar intimiteit en landschap oplossen in lichtgevend materiaal Het gezicht en de houding worden een expressieve architectuur: het licht onthult het karakter zonder het figuur tot een eenvoudig type te reduceren.

Slovenië · Rihard Jakopič

Zie reproductie → 
071 Nocturne in Schwabing, Rihard Jakopič, circa 1895, olieverf op doek

Rihard Jakopič

Nacht in Schwabing

Datum: circa 1895·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: Openbare collectie ·

"Nocturne à Schwabing" plaatst Rihard Jakopič in het hart van de Sloveense schilderkunst, waar intimiteit en landschap oplossen in lichtgevend materiaal De diepte wordt geconstrueerd door gekleurde vlakken, terwijl de lucht en het licht de plaats een bijna voelbare aanwezigheid geven.

Slovenië · Rihard Jakopič

Zie reproductie → 
072 The Catastrofe, Rihard Jakopič, circa 1900, olieverf op doek

Rihard Jakopič

De ramp

Datum: rond 1900·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: Openbare collectie ·

Rihard Jakopič maakt van "De catastrofe" een mijlpaal in de Sloveense schilderkunst, waar intimiteit en landschap oplossen in lichtgevend materiaal De schilder organiseert gebaren en ziet eruit als een collectieve dramaturgie, maar het gekleurde materiaal voorkomt dat het verhaal bevriest tot illustratie.

Slovenië · Rihard Jakopič

Zie reproductie → 
073 Op de piano, Rihard Jakopič, circa 1900, olieverf op doek

Rihard Jakopič

Op piano

Datum: rond 1900·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: Openbare collectie ·

Met "At the Piano" bevestigt Rihard Jakopič een pad dat specifiek is voor de Sloveense schilderkunst, waarbij intimiteit en landschap oplossen in een lichtgevend materiaal. De omlijsting brengt gebaren, stoffen en architectuur samen in een scène waarin alledaagse details een bredere reikwijdte krijgen.

Slovenië · Rihard Jakopič

Zie reproductie → 
074 The Water Fairies, Ivan Grohar, circa 1900, olieverf op doek

Ivan Grohar

De Waterfeeën

Datum: rond 1900·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: Openbare collectie ·

In "De Waterfeeën" geeft Ivan Grohar een dichte vorm aan het schilderij van Slovenië, waar intimiteit en landschap oplossen in lichtgevend materiaal, De diepte wordt geconstrueerd door gekleurde vlakken, terwijl de lucht en het licht de plaats een bijna voelbare aanwezigheid geven.

Slovenië · Ivan Grohar

Zie reproductie → 
075 The Dream of Love, Ivan Grohar, circa 1905, olieverf op doek

Ivan Grohar

De droom van liefde

Datum: circa 1905·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: Openbare collectie ·

"The Dream of Love" plaatst Ivan Grohar in het hart van de Sloveense schilderkunst, waar intimiteit en landschap oplossen in lichtgevend materiaal De omlijsting brengt gebaren, stoffen en architectuur samen in een scène waarin alledaagse details een bredere reikwijdte krijgen.

Slovenië · Ivan Grohar

Zie reproductie → 
076 La Rousse, Matej Sternen, circa 1910, olieverf op doek

Matej Sternen

De roodharige

Datum: circa 1910·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: Openbare collectie ·

Matej Sternen maakt van "La Rousse" een mijlpaal in de Sloveense schilderkunst, waar intimiteit en landschap oplossen in lichtgevend materiaal De omlijsting brengt gebaren, stoffen en architectuur samen in een scène waar alledaagse details een bredere reikwijdte krijgen.

Slovenië · Matej Sternen

Zie reproductie → 
077 Naakt, Matej Sternen, circa 1910, olieverf op doek

Matej Sternen

Naakt

Datum: circa 1910·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: Openbare collectie ·

Met "Nude" bevestigt Matej Sternen een pad dat specifiek is voor de Sloveense schilderkunst, waarbij intimiteit en landschap oplossen in lichtgevend materiaal Het gezicht en de houding worden een expressieve architectuur: het licht onthult het karakter zonder het figuur tot een eenvoudig type te reduceren.

Slovenië · Matej Sternen

Zie reproductie → 
078 Vrouwelijk naakt met opgeheven armen, Matej Sternen, circa 1915, olieverf op doek

Matej Sternen

Vrouwelijk naakt met opgeheven armen

Datum: circa 1915·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: Openbare collectie ·

In "Vrouwelijk naakt met opgeheven armen" geeft Matej Sternen een dichte vorm aan de schilderkunst van Slovenië, waar intimiteit en landschap oplossen in lichtgevend materiaal Het gezicht en de houding worden een expressieve architectuur: de licht onthult karakter zonder het figuur tot een eenvoudig type te reduceren.

Slovenië · Matej Sternen

Zie reproductie → 
079 Venetiaanse keuken, Jozef Petkovšek, circa 1888, olieverf op doek

Jozef Petkovšek

Venetiaanse keuken

Datum: circa 1888·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: Openbare collectie ·

"Venetiaanse keuken" plaatst Jozef Petkovšek in het hart van de Sloveense schilderkunst, waar intimiteit en landschap oplossen in een lichtgevend materiaal De omlijsting brengt gebaren, stoffen en architectuur samen in een scène waarin alledaagse details een bredere reikwijdte krijgen.

Slovenië · Jozef Petkovšek

Zie reproductie → 
080 Thuis, Jozef Petkovšek, circa 1889, olieverf op doek

Jozef Petkovšek

Thuis

Datum: circa 1889·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: Openbare collectie ·

Jozef Petkovšek maakt van "At Home" een mijlpaal in de Sloveense schilderkunst, waar intimiteit en landschap oplossen in lichtgevend materiaal De diepte wordt geconstrueerd door gekleurde vlakken, terwijl de lucht en het licht de plaats een bijna voelbare aanwezigheid geven.

Slovenië · Jozef Petkovšek

Zie reproductie → 
081 Huis aan het water, Jozef Petkovšek, circa 1885, olieverf op doek

Jozef Petkovšek

Waterfront House

Datum: circa 1885·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: Openbare collectie ·

Met "Huis aan het water" beweert Jozef Petkovšek een pad dat specifiek is voor de Sloveense schilderkunst, waarbij intimiteit en landschap oplossen in een lichtgevend materiaal. De diepte wordt geconstrueerd door gekleurde vlakken, terwijl lucht en licht de plaats een bijna voelbare aanwezigheid geven.

Slovenië · Jozef Petkovšek

Zie reproductie → 
082 The Letter, Jozef Petkovšek, circa 1889, olieverf op doek

Jozef Petkovšek

De brief

Datum: circa 1889·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: Openbare collectie ·

In "De brief" geeft Jozef Petkovšek een dichte vorm aan de Sloveense schilderkunst, waarbij intimiteit en landschap oplossen in een lichtgevend materiaal De omlijsting brengt gebaren, stoffen en architectuur samen in een scène waar alledaagse details een bredere reikwijdte krijgen.

Slovenië · Jozef Petkovšek

Zie reproductie → 
083 Wasvrouwen op de Ljubljanica, Jozef Petkovšek, circa 1886, olieverf op doek

Jozef Petkovšek

Wasvrouwen op de Ljubljanica

Datum: circa 1886·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: Openbare collectie ·

"Washhouses on the Ljubljanica" plaatst Jozef Petkovšek in het hart van de Sloveense schilderkunst, waar intimiteit en landschap oplossen in een lichtgevend materiaal De omlijsting brengt gebaren, stoffen en architectuur samen in een scène waarin alledaagse details een bredere reikwijdte krijgen.

Slovenië · Jozef Petkovšek

Zie reproductie → 
084 Jong Meisje in Roze, Jozef Petkovšek, circa 1885, olieverf op doek

Jozef Petkovšek

Jong Meisje in Roze

Datum: circa 1885·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: Openbare collectie ·

Jozef Petkovšek maakt van "Jong meisje in roze" een mijlpaal in de Sloveense schilderkunst, waar intimiteit en landschap oplossen in lichtgevend materiaal Het gezicht en de houding worden een expressieve architectuur: het licht onthult het karakter zonder het figuur tot een eenvoudig type te reduceren.

Slovenië · Jozef Petkovšek

Zie reproductie → 

06 · 6 werken

Bulgarije

De markten, dansen en collectieve rituelen geven vorm aan een nationaal schilderij dat de kostuums, gebaren en transformaties van de moderne stad nauwkeurig observeert.
085 La Ratchenitsa, Ivan Mrkvicka, 1894, olieverf op doek

Ivan Mrkvicka

De Ratchenitsa

Datum: 1894·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: National Gallery, Sofia ·

Met "La Ratchenitsa" bevestigt Ivan Mrkvicka een pad dat specifiek is voor de Bulgaarse schilderkunst, waarbij populaire scènes en nationale constructies dezelfde picturale ruimte delen. De omlijsting brengt gebaren, stoffen en architectuur samen in een scène waarin alledaagse details een bredere reikwijdte krijgen.

Bulgarije · Ivan Mrkvicka

Zie reproductie → 
086 Huwelijk in Momchilovtsi, Ivan Mrkvicka, 1885, olieverf op doek

Ivan Mrkvicka

Bruiloft in Momchilovtsi

Datum: 1885·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: Openbare collectie ·

In "Het huwelijk in Momchilovtsi" geeft Ivan Mrkvicka een dichte vorm aan de Bulgaarse schilderkunst, waar populaire taferelen en nationale bouw dezelfde picturale ruimte delen De omlijsting brengt gebaren, stoffen en architectuur samen in een scène waarin alledaagse details een bredere reikwijdte krijgen.

Bulgarije · Ivan Mrkvicka

Zie reproductie → 
087 Dag van de Doden, Ivan Mrkvicka, 1899, olieverf op doek

Ivan Mrkvicka

Dag van de Doden

Datum: 1899·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: National Gallery, Sofia ·

"Dag van de Doden" plaatst Ivan Mrkvicka in het hart van de Bulgaarse schilderkunst, waar populaire scènes en nationale constructie dezelfde picturale ruimte delen De omlijsting brengt gebaren, stoffen en architectuur samen in een scène waarin alledaagse details een bredere reikwijdte krijgen.

Bulgarije · Ivan Mrkvicka

Zie reproductie → 
088 Horodans van de Shopi, Ivan Mrkvicka, 1890, olieverf op doek

Ivan Mrkvicka

Shopi horodans

Datum: 1890·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: Openbare collectie ·

Ivan Mrkvicka maakt van "Horo Dance of the Shopi" een mijlpaal in de Bulgaarse schilderkunst, waar populaire scènes en nationale constructie dezelfde picturale ruimte delen De omlijsting brengt gebaren, stoffen en architectuur samen in een scène waarin alledaagse details een bredere reikwijdte krijgen.

Bulgarije · Ivan Mrkvicka

Zie reproductie → 
089 Macedonische vrouw door Skopska Crna Gora, Ivan Mrkvička, 1931, olieverf op doek

Ivan Mrkvicka

Macedonische vrouw uit Skopska Crna Gora

Datum: 1931·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: Openbare collectie ·

Met "Macedonian Woman by Skopska Crna Gora" bevestigt Ivan Mrkvicka een pad dat specifiek is voor de Bulgaarse schilderkunst, waarbij populaire scènes en nationale constructie dezelfde picturale ruimte delen. Het gezicht en de houding worden één expressieve architectuur: licht onthult karakter zonder de figuur tot een eenvoudig type te reduceren.

Bulgarije · Ivan Mrkvicka

Zie reproductie → 
090 Groentemarkt in Sofia, Anton Mitov, 1917, olieverf op doek

Anton Mitov

Groentemarkt in Sofia

Datum: 1917·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: National Gallery, Sofia ·

In "Groentemarkt in Sofia" geeft Anton Mitov een dichte vorm aan de Bulgaarse schilderkunst, waar populaire taferelen en nationale bouw dezelfde picturale ruimte delen. De omlijsting brengt gebaren, stoffen en architectuur samen een scène waarin alledaagse details een bredere reikwijdte krijgen.

Bulgarije · Anton Mitov

Zie reproductie → 

07 · 4 werken

Albanië

Kolë Idromeno opent een beslissende weg in Albanië: het portret, het huis en de ceremonies van Shkodër worden de fundamenten van de seculiere en moderne schilderkunst.
091 Onze zuster Tone, Kolë Idromeno, 1883, olieverf op doek

Kolë Idromeno

Onze zus Tone

Datum: 1883·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: National Gallery of Arts, Tirana ·

"Onze zuster Tone" plaatst Kolë Idromeno in het hart van de Albanese schilderkunst, waar de wereld van Shkodër het laboratorium wordt van een nieuw seculier schilderij Inlijsten brengt gebaren, stoffen en architectuur samen in een scène waarin alledaagse details een bredere reikwijdte krijgen.

Albanië · Kolë Idromeno

Zie reproductie → 
092 Bruiloft in Shkodër, Kolë Idromeno, 1924, olieverf op doek

Kolë Idromeno

Bruiloft in Shkodër

Datum: 1924·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: National Gallery of Arts, Tirana ·

Kolë Idromeno maakt van "Huwelijk in Shkodër" een mijlpaal in de schilderkunst van Albanië, waar de wereld van Shkodër het laboratorium wordt van een nieuw seculier schilderij De omlijsting brengt gebaren, stoffen en architectuur samen in een scène waar alledaagse details een bredere reikwijdte krijgen.

Albanië · Kolë Idromeno

Zie reproductie → 
093 Binnenplaats van een huis in Shkodër, Kolë Idromeno, circa 1920, olieverf op doek

Kolë Idromeno

Hof van een huis in Shkodër

Datum: rond 1920·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: Openbare collectie ·

Met "Hof van een huis van Shkodër" bevestigt Kolë Idromeno een pad dat specifiek is voor de schilderkunst van Albanië, waar de wereld van Shkodër het laboratorium wordt van een nieuw seculier schilderij De diepte wordt gebouwd door gekleurde vlakken, terwijl lucht en licht geven de plek een bijna voelbare aanwezigheid.

Albanië · Kolë Idromeno

Zie reproductie → 
094 Zelfportret, Kolë Idromeno, 1938, olieverf op doek

Kolë Idromeno

Zelfportret

Datum: 1938·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: Openbare collectie ·

In "Zelfportret" geeft Kolë Idromeno een dichte vorm aan de schilderkunst van Albanië, waar de wereld van Shkodër het laboratorium wordt van een nieuw seculier schilderij Het gezicht en de houding worden een expressieve architectuur: licht onthult karakter zonder het figuur tot een eenvoudig type te reduceren.

Albanië · Kolë Idromeno

Zie reproductie → 

08 · 2 werken

Bosnië Herzegovina

Op het kruispunt van Ottomaanse, Oostenrijks-Hongaarse en Joegoslavische tradities condenseren portret en landschap de culturele pluraliteit van Bosnië-Herzegovina.
095 Zelfportret, Roman Petrovic, 1909 -1923, olieverf op doek

Roman Petrovic

Zelfportret

Datum: 1909 -1923 ·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: Nationale Galerie van Bosnië en Herzegovina, Sarajevo ·

"Zelfportret" plaatst Roman Petrovic in het hart van de schilderkunst van Bosnië-Herzegovina, waar portret en landschap de multiculturele ervaring van het gebied condenseren Het gezicht en de houding worden een expressieve architectuur: het licht onthult het karakter zonder het figuur tot een eenvoudig type te reduceren.

Bosnië en Herzegovina · Romeins Petrovic

Zie reproductie → 
096 Landschap van Herzegovina, Daniel Mihalik, circa 1900, olieverf op doek

Daniel Mihalik

Landschap van Herzegovina

Datum: rond 1900·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: Museum van Herzegovina·

Daniel Mihalik maakt van "Landschap van Herzegovina" een mijlpaal in de schilderkunst in Bosnië en Herzegovina, waar portret en landschap de multiculturele ervaring van het gebied condenseren De diepte wordt geconstrueerd door kleurrijke shots, terwijl de lucht en het licht de plaats een bijna tactiele aanwezigheid geven.

Bosnië en Herzegovina · Daniel Mihalik

Zie reproductie → 

09 · 2 werken

Montenegro

In Milo Milunovic zijn de figuur en de politieke gebeurtenis gereduceerd tot massieve, sobere en gespannen vormen, die de breuken van de eeuw kunnen dragen.
097 The Occupier Goes, Milo Milunovic, 1946, olieverf op doek

Milo Milunovic

Bezetter vertrekt

Datum: 1946·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: Openbare collectie ·

Met "The Occupier Goes" bevestigt Milo Milunovic een pad dat specifiek is voor de schilderkunst van Montenegro, waar de menselijke figuur de politieke breuken van de 20e eeuw draagt De schilder organiseert gebaren en ziet eruit als een collectieve dramaturgie, maar het gekleurde materiaal voorkomt dat het verhaal bevriest tot illustratie.

Montenegro · Milo Milunovic

Werk aan de bron bekijken → 
098 De moslim, Milo Milunovic, 1932, olieverf op doek

Milo Milunovic

De moslim

Datum: 1932·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: Nationaal Museum van Servië, Belgrado ·

In "De moslim" geeft Milo Milunovic een dichte vorm aan het schilderij van Montenegro, waar de menselijke figuur de politieke breuken van de 20e eeuw draagt, Het gezicht en de houding worden een expressieve architectuur: het licht onthult het karakter zonder het figuur tot een eenvoudig type te reduceren.

Montenegro · Milo Milunovic

Werk aan de bron bekijken → 

10 · 2 werken

Noord-Macedonië

Nikola Martinoski verbindt Europees leren met Macedonische gezichten en landschappen, in een schilderij waar vlakke gebieden, contouren en kleur nieuwe autonomie krijgen.
099 Landschap, Nikola Martinoski, 1919, olieverf op doek

Nikola Martinoski

Landschap

Datum: 1919·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: Nationale Galerie van Noord-Macedonië, Skopje·

"Landschap" plaatst Nikola Martinoski in het hart van de Noord-Macedonische schilderkunst, waar de traditie van de portretkunst zich opent naar de vlakke gebieden van de moderniteit De diepte wordt geconstrueerd door kleurrijke vlakken, terwijl de lucht en het licht de plaats een bijna tactiele aanwezigheid geven.

Noord-Macedonië · Nikola Martinoski

Werk aan de bron bekijken → 
100 De bruid, Nikola Martinoski, 1937, olieverf op doek

Nikola Martinoski

De bruid

Datum: 1937·
Techniek: Olieverf op doek ·
Collectie: Macedonische Academie van Wetenschappen en Kunsten·

Nikola Martinoski maakt van "De bruid" een mijlpaal in de Noord-Macedonische schilderkunst, waar de traditie van de portretkunst zich opent naar de vlakke gebieden van de moderniteit Het gezicht en de houding worden een expressieve architectuur: het licht onthult het karakter zonder het figuur tot een eenvoudig type te reduceren.

Noord-Macedonië · Nikola Martinoski

Werk aan de bron bekijken → 

Zie de Balkan anders

Deze honderd schilderijen onthullen minder een periferie dan een focus van transformaties Ze laten zien hoe kunstenaars geschiedenis, landschap, het lichaam en het dagelijks leven tot instrumenten van meervoudige moderniteit hebben gemaakt, altijd alert op plaatsen.

0 reacties

Een reactie achterlaten

Houd er rekening mee dat reacties moeten worden goedgekeurd voordat ze worden gepubliceerd.