Honderd werken · van icoon tot suprematisme
De 100bekende schilderijen die het verhaal vertellenKazimir Malevitsj
Van het Zwarte Plein tot de Gezichtsloze Boeren begon Malevitsj verschillende keren opnieuw te schilderen - een aanzienlijke ambitie voor een man die bewees dat één enkel plein iedereen al kon bezetten.
Zwart vierkant1915 · Tretjakovgalerij, Moskou
Geboren in Kiev en actief tussen Moskou, Petrograd en Vitebsk, maakte Kazimir Malevich symboliek, primitivisme en kubofuturisme door voordat hij het suprematisme stichtte. Zijn schilderijen vertellen niet over een rustige mars naar abstractie: zij ga vooruit door breuken, terugkeer en een nieuw begin, met het Zwarte Plein als nulpunt en late boerenfiguren als de bezorgde herinnering aan de wereld.
Kazimir Malevitsj
Zwart vierkant
Gepresenteerd in Petrograd tijdens de tentoonstelling "0.10" in 1915, werd het Zwarte Plein hoog in een hoek geplaatst, op de plaats gereserveerd voor iconen in Russische huizen Malevich bood geen eenvoudig geometrisch patroon: hij kondigde aan dat de schilderen kon helemaal opnieuw beginnen, zelfs als het betekende dat je begon met het uitschakelen van het licht.
Zie het werk
Kazimir Malevitsj
Wit op wit
Dit hellende plein, geschilderd in 1918 en bewaard in het Museum voor Moderne Kunst, is nauwelijks te onderscheiden van de achtergrond die het draagt. Na het inaugurele zwart duwt Malevich het suprematisme naar een bijna objectloos licht; het schilderij mompelt waar het manifest schreeuwde.
Zie het werk.png){kind=link}
Kazimir Malevitsj
Suprematistische compositie
De rechthoeken lijken te zweven zonder horizon of zwaartekracht, alsof het doek eerder een mentale ruimte dan een venster was geworden, dit werk concentreert de suprematistische ambitie: kleur en vorm te bevrijden van de verplichting om de zichtbare wereld te vertegenwoordigen.
Zie het werk
Kazimir Malevitsj
Rood vierkant: picturaal realisme van een boerin in twee dimensies
De opzettelijk verontrustende ondertitel transformeert een rode vierhoek in het "realisme" van een boerin Malevitsj keert daarmee de academische woordenschat om: waar het om gaat is niet langer het uiterlijk van de figuur, maar de kleurrijke sensatie die het teweegbrengt.
Zie het werk
Kazimir Malevitsj
Zwarte cirkel
Samen met het vierkant en het kruis behoort de zwarte cirkel tot de fundamentele vormen die Malevitsj behandelt als tekenen van een nieuw alfabet De lichte onregelmatigheid van de omtrek herinnert ons er echter aan dat deze absolute geometrie handgeschilderd blijft, en dus koppig menselijk.
Zie het werk
Kazimir Malevitsj
Black Cross
"Black Cross" behoort volgens "Black Cross" tot het laboratorium van picturaal ritme. "Black Cross" test het verhaal met "Black Cross". "Black Cross" laat de oppervlakte eindelijk beslissen op plaats 6.
Zie het werk
Kazimir Malevitsj
Suprematisme (Supremus n° 56)
Met "Suprematisme (Supremus n° 56)" neemt Malevitsj het picturale ritme over van "Suprematisme (Supremus n° 56)". "Suprematisme (Supremus n° 56)" bouwt zijn ritme op rond "Suprematisme (Supremus n° 56)". "Suprematisme (Supremus n° 56)" bouwt zijn ritme op rond "Suprematisme (Supremus n° 56)". "Suprematisme (Supremus n° 56)" weigert echter te worden verlaagd, 7.
Zie het werk
Kazimir Malevitsj
Suprematistische schilderkunst: acht rode rechthoeken
"Suprematistische schilderkunst: acht rode rechthoeken" transformeert het picturale ritme, dankzij "Suprematistische schilderkunst: acht rode rechthoeken". "Suprematistische schilderkunst: acht rode rechthoeken" verdeelt elke kleur in "Schilderen" suprematist: acht rode rechthoeken. "Suprematistisch schilderij: acht rode rechthoeken" behoudt een zeer precieze vreemdheid op rang 8.
Zie het werk
Kazimir Malevitsj
Suprematistische samenstelling: Vliegtuig in vlucht
"Suprematist Composition: Airplane in Flight" verkent picturaal ritme, in "Suprematist Composition: Airplane in Flight" "Suprematist Composition: Airplane in Flight" verbindt de kleurrijke shots rond "Suprematist Composition: Airplane in Flight" vlucht. "Suprematistische samenstelling: vliegtuig tijdens de vlucht" handhaaft dus een radicale spanning die specifiek is voor rang 9.
Zie het werk
Kazimir Malevitsj
Koe en viool
In 1913 bracht Malevitsj een koe en een viool samen met het vertrouwen van een rebus die weigerde zijn oplossing te geven, De botsing tussen plattelandsonderwerp en burgerlijk instrument tast de naturalistische logica aan terwijl de botsingen van het Cubo-Futurisme worden voorbereid.
Zie het werk
Kazimir Malevitsj
De Grinder
De herhaling van de armen, benen en het wiel vertaalt het werk in mechanische trillingen, Le Rémouleur schildert op het moment dat Malevich het kubisme en futurisme assimileert en transformeert een vakman die over zijn machine leunt in een echte picturale motor.
Zie het werk
Kazimir Malevitsj
Ochtend in het dorp na de sneeuwstorm
De boeren en huizen zijn versnipperd in kleurrijke facetten, maar het dorp blijft leesbaar onder de sneeuw Dit kubo-futuristische podium toont Malevitsj vlak voor de grote abstracte sprong: de wereld staat nog steeds overeind, hoewel al ernstig geschokt.
Zie het werk.jpg){kind=link}
Kazimir Malevitsj
Een Engelsman in Moskou
Vis, ladder, sabel, kaars en gedrukte woorden overlappen elkaar rond een personage dat bijna verloren is gegaan in zijn eigen tekens Het werk transformeert de moderne stad in een visueel enigma; in Moskou lijkt zelfs de Engelsman instructies nodig te hebben.
Zie het werk
Kazimir Malevitsj
Aviator
"Aviator" behoort volgens "Aviator" tot het laboratorium van kubo-futuristische energie. "Aviator" ervaart het verhaal via "Aviator". "Aviator" laat het oppervlak uiteindelijk beslissen op plaats 14.
Zie het werk
Kazimir Malevitsj
Emmer Vrouw: Dynamische regeling
Met "Vrouw met emmers: dynamisch arrangement" neemt Malevich de plattelandswereld over van "Vrouw met emmers: dynamisch arrangement". "Vrouw met emmers: dynamisch arrangement" bouwt zijn ritme op rond "Vrouw met emmers:" dynamische regeling. "Vrouw met emmers: dynamische opstelling" weigert echter te worden teruggebracht tot rang 15.
Zie het werk.jpg){kind=link}
Kazimir Malevitsj
Boerenmeisje met emmers
"Paysanne aux buckets" transformeert de plattelandswereld, dankzij "Paysanne aux buckets" "Paysanne aux buckets" verdeelt elke kleur in "Paysanne aux buckets" "Paysanne aux buckets" behoudt een zeer precieze vreemdheid op plaats 16.
Zie het werk
Kazimir Malevitsj
De Charge van de Rode Cavalerie
Een dunne rode stoet doorkruist een landschap dat bestaat uit bijna abstracte horizontale banden Deze kleine cavalerie, geschilderd in de late periode, brengt de Sovjetgeschiedenis in een immense ruimte die veel minder zeker lijkt dan propaganda.
Zie het werk
Kazimir Malevitsj
Malevitsj' zelfportret uit 1933
"Zelfportret van Malevitsj uit 1933" behoort tot het laboratorium van de menselijke figuur, aldus "Zelfportret van Malevitsj uit 1933". "Zelfportret van Malevitsj uit 1933" test het verhaal door "Zelfportret van Malevitsj uit 1933" "Zelfportret van Malevitsj uit 1933" test het verhaal door "Zelfportret van Malevitsj uit 1933". "Zelfportret van Malevitsj uit 1933" van Malevich uit 1933" laat de oppervlakte eindelijk beslissen op rang 18.
Zie het werk
Kazimir Malevitsj
Reservist van de Eerste Divisie
Met "Reservist van de Eerste Divisie" neemt Malevitsj het picturale ritme op sinds "Reservist van de Eerste Divisie". "Reservist van de Eerste Divisie" bouwt zijn ritme op rond "Reservist van de Eerste Divisie". " Reservist van de Eerste Klasse weigert echter te worden teruggebracht tot rang 19.
Zie het werk
Kazimir Malevitsj
Vrouw met hark
"Vrouw met een hark" transformeert de plattelandswereld, dankzij "Vrouw met een hark" "Vrouw met een hark" verdeelt elke kleur in "Vrouw met een hark". "Vrouw met een hark" behoudt een zeer precieze vreemdheid op plaats 20.
Zie het werk
Kazimir Malevitsj
De houthakker
"The Lumberjack" verkent picturaal ritme, in "The Lumberjack" "The Lumberjack" verbindt de gekleurde vlakken rond "The Lumberjack" "The Lumberjack" houdt zo een radicale spanning in stand die eigen is aan zijn rang 21.
Zie het werk
Kazimir Malevitsj
Oogstmachines/roggeoogst II
"Rye Harvesters/Harvest II" behoort volgens "Harvesters/Rye Harvest II" tot het landelijk laboratorium. "Harvesters/Rye Harvest II" ervaart het verhaal van "Harvesters/Rye Harvest II". " Oogstmachines/Rye Harvest II" laat het oppervlak uiteindelijk beslissen in rij 22.
Zie het werk
Kazimir Malevitsj
Suprematistische schilderkunst (met zwart trapezium en rood vierkant)
Met "Suprematistische schilderkunst (met zwart trapezium en rood vierkant)" neemt Malevitsj het picturale ritme over sinds "Suprematistische schilderkunst (met zwart trapezium en rood vierkant)". "Suprematistische schilderkunst (met zwart trapezium en rood vierkant)". "Suprematistische schilderkunst (met zwart trapezium en rood vierkant)" bouwt zijn ritme op rond "Suprematistische schilderkunst (met zwart trapezium en rood vierkant)". "Suprematistische schilderkunst (met zwart trapezium en rood vierkant)" weigert echter te worden teruggebracht tot rang 23.
Zie het werk
Kazimir Malevitsj
Supremus #58: Geel en Zwart
"Supremus #58: Geel en Zwart" transformeert het picturale ritme, dankzij "Supremus #58: Geel en Zwart". "Supremus #58: Geel en Zwart" verdeelt elke kleur in "Supremus #58: Geel en Zwart". "Supremus #58: Geel en Zwart" verdeelt elke kleur in "Supremus #58: Geel en Zwart". "Supremus #58: Geel en Zwart" behoudt een zeer precieze vreemdheid op plaats 24.
Zie het werk
Kazimir Malevitsj
Hemelvaart van een heilige
"Hemelvaart van een heilige" onderzoekt de geestelijke verbeelding, in "Hemelvaart van een heilige". "Hemelvaart van een heilige" verbindt de gekleurde vlakken rond "Hemelvaart van een heilige". "Hemelvaart van een heilige" handhaaft dus een radicale spanning die specifiek is voor zijn rang 25.
Zie het werk
Kazimir Malevitsj
Automobil en Lady - Massa's kleuren in de 4e dimensie
"Automobil en Dame - Missen van kleuren in de 4e dimensie" behoort tot het laboratorium van kubo-futuristische energie, volgens "Automobil en Dame - Missen van kleuren in de 4e dimensie". "Automobil en Dame - Missen van kleuren in de 4e dimensie". dimension test het verhaal met "Automobil en Dame - Missen van kleuren in de 4e dimensie". "Automobil en Dame - Missen van kleuren in de 4e dimensie" laat het oppervlak uiteindelijk beslissen in rij 26.
Zie het werk
Kazimir Malevitsj
Zelfportret
Met "Zelfportret" neemt Malevitsj de menselijke figuur over uit "Zelfportret". "Zelfportret" bouwt zijn ritme op rond "Zelfportret". "Zelfportret" weigert echter te worden teruggebracht tot rang 27.
Zie het werk
Kazimir Malevitsj
Bather
"Bader" transformeert het picturale ritme, dankzij "Bader". "Bader" verdeelt elke kleur in "Bader". "Bader" behoudt een zeer precieze vreemdheid op plaats 28.
Zie het werk
Kazimir Malevitsj
Wasvrouw
"Blanchisseuse" verkent het picturale ritme, in "Blanchisseuse" "Blanchisseuse" verbindt de kleurrijke shots rond "Blanchisseuse" "Blanchisseuse" handhaaft zo een radicale spanning die eigen is aan zijn rang 29.
Zie het werk
Kazimir Malevitsj
Boulevard
"Boulevard" behoort volgens "Boulevard" tot het kubo-futuristische energielaboratorium. "Boulevard" beleeft het verhaal via "Boulevard". "Boulevard" laat het oppervlak uiteindelijk beslissen in rij 30.
Zie het werk
Kazimir Malevitsj
Cubo-futuristische compositie met piano
Met "Cubo-futuristische compositie met piano" neemt Malevitsj de Cubo-futuristische energie op sinds "Cubo-futuristische compositie met piano". "Cubo-futuristische compositie met piano" bouwt zijn ritme rond "Compositie" cubofuturist met piano. "Cubofuturistische compositie met piano" weigert echter te worden teruggebracht tot rang 31.
Zie het werk
Kazimir Malevitsj
Compacte magnetische samenstelling
"Compacte magnetische compositie" transformeert het picturale ritme, dankzij "Compacte magnetische compositie". "Compacte magnetische compositie" verdeelt elke kleur in "Compacte magnetische compositie". "Compacte magnetische compositie" behoudt een zeer precieze vreemdheid op plaats 32.
Zie het werk
Kazimir Malevitsj
Suprematistische compositie met blauwe driehoek en zwarte rechthoek
"Suprematistische compositie met blauwe driehoek en zwarte rechthoek" verkent picturaal ritme, in "Suprematistische compositie met blauwe driehoek en zwarte rechthoek". "Suprematistische compositie met blauwe driehoek en zwarte rechthoek" verbindt de kleurrijke shots rond "Suprematistische compositie met blauwe driehoek en zwarte rechthoek". "Suprematistische compositie met blauwe driehoek en zwarte rechthoek" behoudt dus een radicale spanning die specifiek is voor rang 33.
Zie het werk
Kazimir Malevitsj
Dame bij een tentoonstellingskolom
"Dame bij een weergavekolom" behoort volgens "Dame bij een weergavekolom" tot het picturale ritmelaboratorium. "Dame bij een weergavekolom" ervaart het verhaal via "Dame bij een weergavekolom" ". "Dame bij een weergavekolom" laat het oppervlak uiteindelijk beslissen in rij 34.
Zie het werk
Kazimir Malevitsj
Twee zussen I
Met "Two Sisters I" neemt Malevich het picturale ritme over sinds "Two Sisters I". "Two Sisters I" bouwt zijn ritme op rond "Two Sisters I". "Two Sisters I" weigert echter te worden teruggebracht tot rang 35.
Zie het werk
Kazimir Malevitsj
Twee zusters II
"Two Sisters II" transformeert het picturale ritme, dankzij "Two Sisters II". "Two Sisters II" verdeelt elke kleur in "Two Sisters II". "Two Sisters II" behoudt een zeer precieze vreemdheid op plaats 36.
Zie het werk
Kazimir Malevitsj
Gedeeltelijke zonsverduistering
"Partial Eclipse" verkent picturaal ritme, in "Partial Eclipse". "Partial Eclipse" verbindt de gekleurde vlakken rond "Partial Eclipse". "Partial Eclipse" behoudt dus een radicale spanning die specifiek is voor rang 37.
Zie het werk
Kazimir Malevitsj
Kerk
"Kerk" behoort volgens "Kerk" tot het laboratorium van picturaal ritme. "Kerk" test het verhaal door "Kerk". "Kerk" laat het oppervlak uiteindelijk beslissen op plaats 38.
Zie het werk
Kazimir Malevitsj
Vrouw strijken
Met "Vrouw in het strijken" neemt Malevitsj de plattelandswereld over van "Vrouw in het strijken" "Vrouw in het strijken" bouwt zijn ritme op rond "Vrouw in het strijken" "Vrouw in het strijken" weigert echter te worden teruggebracht tot plaats 39.
Zie het werk
Kazimir Malevitsj
Portret van een vrouw
In dit nog steeds figuratieve Portret van een Vrouw wordt het gezicht eerder behandeld als een architectuur van kleuren dan als een psychologisch vertrouwen Malevitsj observeert zijn model, maar vereenvoudigt de volumes al met het gezag van een schilder die uiteindelijk het plein zal vragen om in zijn plaats te poseren.
Zie het werk
Kazimir Malevitsj
Reaper Woman II
"Maid Reaper II" verkent de plattelandswereld, in "Woman Reaper II". "Woman Reaper II" verbindt de kleurrijke shots rond "Woman Reaper II". "Woman Reaper II" handhaaft zo een radicale spanning die eigen is aan haar rang 41.
Zie het werk
Kazimir Malevitsj
Vrouw die een krant leest
"Vrouw die een krant leest" behoort tot het landelijk laboratorium, aldus "Vrouw die een krant leest". "Vrouw die een krant leest" ervaart het verhaal door "Vrouw die een krant leest". "Vrouw die een krant leest" laat de oppervlakte uiteindelijk beslissen op plaats 42.
Zie het werk
Kazimir Malevitsj
Farm
Met "Farm" neemt Malevich het Russische landschap over van "Farm". "Farm" bouwt zijn ritme op rond "Farm". "Farm" weigert echter te worden teruggebracht tot rang 43.
Zie het werk
Kazimir Malevitsj
Verheerlijking, lichaam en ziel
"Verheerlijking, lichaam en ziel" transformeert de geestelijke verbeelding, dankzij "Verheerlijking, lichaam en ziel". "Verheerlijking, lichaam en ziel" verdeelt elke kleur in "Verheerlijking, lichaam en ziel". "Verheerlijking, lichaam en ziel" behoudt een zeer precieze vreemdheid op rang 44.
Zie het werk
Kazimir Malevitsj
Tuin in bloei
"Tuin in bloemen" verkent het Russische landschap, in "Tuin in bloemen" "Tuin in bloemen" verbindt de kleurrijke plannen rond "Tuin in bloemen". "Tuin in bloemen" behoudt dus een radicale spanning die specifiek is voor zijn rang 45.
Zie het werk
Kazimir Malevitsj
Jeannot
"Jeannot" behoort volgens "Jeannot" tot het laboratorium van picturaal ritme. "Jeannot" test het verhaal via "Jeannot". "Jeannot" laat het oppervlak uiteindelijk beslissen op plaats 46.
Zie het werk
Kazimir Malevitsj
Werkloos meisje (roodharige meisje)
Met "Unelozen Jong Meisje (Rood Meisje)" neemt Malevitsj de plattelandswereld over sinds "Werkloos Jong Meisje (Rood Meisje)". "Werkloos meisje (rood meisje)" bouwt zijn ritme op rond "Werkloos meisje (meisje) roodharige)". "Werkloos jong meisje (roodharige meisje)" weigert niettemin te worden teruggebracht tot rang 47.
Zie het werk
Kazimir Malevitsj
Het bloemenmeisje II
"Het meisje met bloemen II" transformeert de plattelandswereld, dankzij "Het meisje met bloemen II". "Het meisje met bloemen II" verdeelt elke kleur in "Het meisje met bloemen II". "Het meisje met bloemen II" behoudt een zeer precieze vreemdheid op plaats 48.
Zie het werk
Kazimir Malevitsj
Het bloemenmeisje III
"The Girl with Flowers III" verkent de plattelandswereld, in "The Girl with Flowers III". "The Girl with Flowers III" verbindt de kleurrijke shots rond "The Girl with Flowers III". "The Girl with Flowers III" handhaaft dus een radicale spanning die specifiek is voor zijn rang 49.
Zie het werk
Kazimir Malevitsj
Lamp /Muziekinstrumenten
"Lamp /Muzikale instrumenten" behoort volgens "Lamp /Muzikale instrumenten" tot het laboratorium van kubo-futuristische energie. "Lamp /Muzikale instrumenten" ervaart het verhaal door "Lamp /Muzikale instrumenten". "Lamp / Muziekinstrumenten laten de oppervlakte eindelijk beslissen op plaats 50.
Zie het werk
Kazimir Malevitsj
Het Witte Paard
Met "Het witte paard" neemt Malevitsj het picturale ritme op sinds "Het witte paard". "Het witte paard" bouwt zijn ritme rond "Het witte paard" "Het witte paard" weigert echter te worden teruggebracht tot rang 51.
Zie het werk
Kazimir Malevitsj
De Schoenmaker
"De Schoenmaker" transformeert de menselijke figuur, dankzij "De Schoenmaker" "De Schoenmaker" verdeelt elke kleur in "De Schoenmaker" "De Schoenmaker" behoudt een zeer precieze vreemdheid op plaats 52.
Zie het werk
Kazimir Malevitsj
De bewaker
"The Guard" verkent de menselijke figuur, in "The Guard". "The Guard" verbindt de gekleurde vliegtuigen rond "The Guard". "The guard" handhaaft zo een radicale spanning die specifiek is voor zijn rang 53.
Zie het werk
Kazimir Malevitsj
De lijkwade van Christus
"De lijkwade van Christus" behoort volgens "De lijkwade van Christus" tot het laboratorium van geestelijke verbeelding, "De lijkwade van Christus" beleeft het verhaal door "De lijkwade van Christus" "De lijkwade van Christus" laat de oppervlakte uiteindelijk beslissen in rij 54.
Zie het werk
Kazimir Malevitsj
Huis op een binnenplaats
Met "Huis in een Binnenplaats" neemt Malevitsj het Russische landschap over van "Huis in een Binnenplaats". "Huis op een binnenplaats" bouwt zijn ritme rond "Huis op een binnenplaats". "Huis op een binnenplaats" weigert echter te worden teruggebracht tot rij 55.
Zie het werk
Kazimir Malevitsj
Beeldmassa's in beweging Suprematistische compositie
"Pictorial massas in movement. Suprematist composition" transformeert het picturale ritme, dankzij "Pictorial massas in movement. Suprematist composition". "Pictorial massas in movement. Suprematist composition" verdeelt elk kleur in "Pictorial massas in motion. Suprematist composition". "Pictorial massas in motion. Suprematist composition" behoudt een zeer precieze vreemdheid op rang 56.
Zie het werk
Kazimir Malevitsj
Meditatie
"Meditatie" verkent picturaal ritme, in "Meditatie". "Meditatie" verbindt de gekleurde vlakken rond "Meditatie". "Meditatie" handhaaft dus een radicale spanning die specifiek is voor zijn rang 57.
Zie het werk
Kazimir Malevitsj
Landschap
"Landschap" behoort volgens "Landschap" tot het Russische landschapslaboratorium. "Landschap" test het verhaal met "Landschap". "Landschap" laat het oppervlak uiteindelijk beslissen op plaats 58.
Zie het werk
Kazimir Malevitsj
Landschap (Winter)
Met "Landschap (Winter)" neemt Malevitsj het Russische landschap over van "Landschap (Winter)". "Landschap (Winter)" bouwt zijn ritme op rond "Landschap (Winter)". "Landschap (Winter)" weigert echter te worden teruggebracht tot rang 59.
Zie het werk
Kazimir Malevitsj
Gele huis landschap
"Geel Huislandschap" transformeert het Russische landschap, dankzij "Geel Huislandschap". "Geel Huislandschap" verdeelt elke kleur in "Geel Huislandschap". "Geel Huislandschap" behoudt een zeer precieze vreemdheid op plaats 60.
Zie het werk
Kazimir Malevitsj
Landschap in het voorjaar
"Landschap in de lente" verkent het Russische landschap, in "Landschap in de lente". "Landschap in de lente" verbindt de kleurrijke plannen rond "Landschap in de lente". "Landschap in de lente" handhaaft dus een radicale spanning die specifiek is voor zijn rang 61.
Zie het werk
Kazimir Malevitsj
Landschap met vijf huizen
"Vijf Huislandschap" behoort volgens "Vijf Huislandschap" tot het Russisch Landschapslaboratorium. "Vijf Huislandschap" test het verhaal door "Vijf Huislandschap". "Vijf Huislandschap" laat het oppervlak uiteindelijk beslissen in rij 62.
Zie het werk.jpg){kind=link}
Kazimir Malevitsj
Landschap bij de molens
Met "Landschap met molens" neemt Malevitsj het Russische landschap over van "Landschap met molens" "Landschap met molens" bouwt zijn ritme rond "Landschap met molens" "Landschap met molens" weigert echter te worden teruggebracht tot rij 63.
Zie het werk.jpg){kind=link}
Kazimir Malevitsj
Vrouw en kind
Geschilderd vóór het suprematistische uiteenvallen, behouden Vrouw en Kind een intiem onderwerp terwijl ze silhouetten en kleurrijke relaties verharden. De huiselijke scene wordt zo een proeftuin waar emotie minder voortkomt uit anekdote dan uit de compacte aanwezigheid van vormen.
Zie het werk
Kazimir Malevitsj
Landschap met rood huis
"Landschap met Rode Huis" verkent het Russische landschap, in "Landschap met Rode Huis". "Landschap met Rode Huis" verbindt de kleurrijke plannen rond "Landschap met Rode Huis". "Landschap met Rode Huis" handhaaft dus een radicale spanning die specifiek is voor zijn rang 65.
Zie het werk
Kazimir Malevitsj
Rust, de samenleving bovenaan de vorm
Deze sociale bijeenkomst van 1908 transformeerde de hoge hoeden in tekens die bijna welsprekender waren dan hun eigenaren. Onder zijn decoratieve uiterlijk toont het doek Malevich die karakters en landschap al vereenvoudigt tot het punt dat de goede samenleving een verzameling ritmes wordt.
Zie het werk_1908.jpg){kind=link}
Kazimir Malevitsj
Landschap uit 1911
Met "Landschap van 1911" neemt Malevitsj het Russische landschap over sinds "Landschap van 1911". "Landschap van 1911" bouwt zijn ritme op rond "Landschap van 1911". "Landschap van 1911" weigert niettemin te worden teruggebracht tot plaats 67.
Zie het werk
Kazimir Malevitsj
Fruit plukken, Overvloed
In Fruit Picking, Abondance ontvouwt landelijke activiteit zich als een fries van royale kleuren Het onderwerp viert vruchtbaarheid, terwijl het vrijwillig afvlakken van de ruimte het moment aankondigt waarop Malevich eerlijk gezegd zal opgeven om mensen in diepte te laten geloven.
Zie het werk.jpg){kind=link}
Kazimir Malevitsj
Nachtlandschap
"Nachtlandschap" verkent het Russische landschap, in "Nachtlandschap" "Nachtlandschap" verbindt de kleurrijke shots rond "Nachtlandschap" "Nachtlandschap" houdt zo een radicale spanning in stand die eigen is aan zijn rang 69.
Zie het werk.jpg){kind=link}
Kazimir Malevitsj
Landschap, velden
"Landschap, velden" behoort volgens "Landschap, velden" tot het Russische landschapslaboratorium. "Landschap, velden" test het verhaal op "Landschap, velden". "Landschap, velden" laat het oppervlak uiteindelijk beslissen op plaats 70.
Zie het werk
Kazimir Malevitsj
Landschap, velden F-52
Met "Landschap, F-52 velden" neemt Malevitsj het Russische landschap over van "Landschap, F-52 velden" "Landschap, F-52 velden" bouwt zijn ritme rond "Landschap, F-52 velden" "Landschap, F-52 velden" bouwt zijn ritme rond "Landschap, F-52 velden" "Landschap, F-52 velden" weigert echter te worden teruggebracht tot plaats 71.
Zie het werk%2C%20ca.%201932.jpg){kind=link}
Kazimir Malevitsj
Boer op het land
"Boer in de velden" transformeert de plattelandswereld, dankzij "Boer in de velden" "Boer in de velden" verdeelt elke kleur in "Boer in de velden" "Boer in de velden" behoudt een zeer precieze vreemdheid op rang 72.
Zie het werk
Kazimir Malevitsj
Boerenmeisje dat water haalt
"Boerenmeisje gaat water zoeken" verkent de plattelandswereld, in "Boerenmeisje gaat water zoeken". "Boerenmeisje gaat water zoeken" verbindt de kleurrijke plannen rond "Boerenmeisje gaat water zoeken". "Boerenmeisje gaat water zoeken". "Boerenmeisje gaat water zoeken". het zoeken naar water handhaaft dus een radicale spanning die specifiek is voor rang 73.
Zie het werk.jpg){kind=link}
Kazimir Malevitsj
Suprematistische schilderkunst
"Suprematistische schilderkunst" behoort volgens "Suprematistische schilderkunst" tot het laboratorium van het picturale ritme. "Suprematistische schilderkunst" test het verhaal door "Suprematistische schilderkunst". "Suprematistische schilderkunst" laat het oppervlak uiteindelijk beslissen op plaats 74.
Zie het werk
Kazimir Malevitsj
Appelbomen in bloei
Met "Apple trees in bloom" neemt Malevich het picturale ritme over van "Apple trees in bloom". "Apple trees in bloom" bouwt zijn ritme rond "Apple trees in bloom". "Apple trees in bloom" "Apple trees in bloom" weigert echter te worden teruggebracht naar plaats 75.
Zie het werk
Kazimir Malevitsj
Blauw portret
"Blauw Portret" transformeert de menselijke figuur, dankzij "Blauw Portret". "Blauw Portret" verdeelt elke kleur in "Blauw Portret". "Blauw Portret" behoudt een zeer precieze vreemdheid op plaats 76.
Zie het werk
Kazimir Malevitsj
Portret van Una
"Portrait of Una" verkent de menselijke figuur, in "Portrait of Una". "Portrait of Una" verbindt de gekleurde vlakken rond "Portrait of Una". "Portrait of Una" behoudt dus een radicale spanning die specifiek is voor zijn rang 77.
Zie het werk
Kazimir Malevitsj
Portret van een vrouw met een gele hoed
"Portret van een vrouw met een gele hoed" behoort tot het landelijk laboratorium, aldus "Portret van een vrouw met een gele hoed". "Portret van een vrouw met een gele hoed" beleeft het verhaal met "Portret van een vrouw met een gele hoed". Portret van een vrouw met een gele hoed laat het oppervlak uiteindelijk beslissen op plaats 78.
Zie het werk
Kazimir Malevitsj
Portret van de vader van de kunstenaar
Met "Portret van de vader van de kunstenaar" neemt Malevitsj de menselijke figuur over uit "Portret van de vader van de kunstenaar". "Portret van de vader van de kunstenaar" bouwt zijn ritme op rond "Portret van de vader van de kunstenaar". "Portret van de vader van de kunstenaar" weigert echter te worden teruggebracht tot rang 79.
Zie het werk
Kazimir Malevitsj
Spring
"Lente" transformeert het Russische landschap, dankzij "Lente". "Lente" verdeelt elke kleur in "Lente". "Lente" behoudt een zeer precieze vreemdheid op plaats 80.
Zie het werk.jpg){kind=link}
Kazimir Malevitsj
Picturaal realisme van een jongen met een rugzak - Massa's kleuren in de vierde dimensie
"Pictorial Realism of a Boy with a Backpack - Masses of Colors in the Fourth Dimension" onderzoekt picturaal ritme, in "Pictorial Realism of a Boy with a Backpack - Masses of Colors in the Fourth Dimension". " Picturaal Realisme van een Jongen met een Rugzak - Massa's van Kleuren in de Vierde Dimensie verbindt de kleurrijke shots rond "Pictoriaal Realisme van een Jongen met een Rugzak - Massa's van Kleuren in de Vierde Dimensie". " Picturaal realisme van een jongen met een rugzak - Massa's kleuren in de vierde dimensie behoudt dus een radicale spanning die specifiek is voor zijn rang 81.
Zie het werk
Kazimir Malevitsj
Picturaal realisme van een voetballer - Massa's kleuren in de 4e dimensie
"Pictoriaal realisme van een voetballer - Massa's kleuren in de 4e dimensie" behoort tot het laboratorium van picturaal ritme, volgens "Pictoriaal realisme van een voetballer - Massa's kleuren in de 4e dimensie". "Pictoriaal realisme van een voetballer - Massa's kleuren in 4e dimensie" ervaart het verhaal door "Pictoriaal realisme van een voetballer - Massa's kleuren in 4e dimensie". "Pictoriaal realisme van een voetballer - Massa's kleuren in 4e dimensie". "Pictoriaal realisme van een voetballer - Massa's kleuren in 4e dimensie de afmeting laat het oppervlak uiteindelijk beslissen in rij 82.
Zie het werk
Kazimir Malevitsj
Rust. Bedrijf met hoge hoeden
Met "Rest. Society with top hats" neemt Malevich het picturale ritme over van "Rest. Society with top hats". "Rest. Society with top hats" bouwt zijn ritme op rond " Rust. Maatschappij met hoge hoeden. "Rust. Maatschappij met hoge hoeden" weigert echter te worden teruggebracht tot rang 83.
Zie het werk
Kazimir Malevitsj
Rotes Quadrat auf Schwarz
"Rotes Quadrat auf Schwarz" transformeert het picturale ritme, dankzij "Rotes Quadrat auf Schwarz". "Rotes Quadrat auf Schwarz" verdeelt elke kleur in "Rotes Quadrat auf Schwarz". "Rotes Quadrat auf Schwarz" behoudt een zeer precieze vreemdheid op plaats 84.
Zie het werk
Kazimir Malevitsj
Samovar
"Samovar" onderzoekt cubofuturistische energie, in "Samovar" "Samovar" verbindt de kleurrijke vlakken rond "Samovar" "Samovar" handhaaft zo een radicale spanning die specifiek is voor zijn rang 85.
Zie het werk
Kazimir Malevitsj
Zonder titel
"Untitled" behoort volgens "Untitled" tot het laboratorium van picturaal ritme. "Untitled" test het verhaal met "Untitled". "Untitled" laat het oppervlak uiteindelijk beslissen op plaats 86.
Zie het werk
Kazimir Malevitsj
Gevoel van gevaar
Met "Sensation of Danger" neemt Malevich het picturale ritme over sinds "Sensation of Danger". "Sensation of danger" bouwt zijn ritme op rond "Sensation of danger". "Sensation of danger" weigert echter te worden teruggebracht tot rang 87.
Zie het werk
Kazimir Malevitsj
Stroyuschiysya dom
"Stroyuschiysya dom" transformeert het picturale ritme, dankzij "Stroyuschiysya dom". "Stroyuschiysya dom" verdeelt elke kleur in "Stroyuschiysya dom". "Stroyuschiysya dom" behoudt een zeer precieze vreemdheid op plaats 88.
Zie het werk
Kazimir Malevitsj
suprematisme
"suprematisme" verkent picturaal ritme, in "suprematisme". "suprematisme" verbindt de gekleurde vlakken rond "suprematisme". "suprematisme" behoudt dus een radicale spanning die specifiek is voor zijn rang 89.
Zie het werk
Kazimir Malevitsj
Suprematisme: tweedimensionaal zelfportret
"Suprematisme: tweedimensionaal zelfportret" behoort volgens "Suprematisme: tweedimensionaal zelfportret" tot het laboratorium van de menselijke figuur. "Suprematisme: tweedimensionaal zelfportret" test het verhaal door middel van "Suprematisme" : Tweedimensionaal zelfportret. "Suprematisme: tweedimensionaal zelfportret" laat het oppervlak uiteindelijk beslissen op plaats 90.
Zie het werk
Kazimir Malevitsj
Suprematistische compositie
Met "Suprematistische Kompositie" neemt Malevitsj het picturale ritme op sinds "Suprematistische Kompositie". "Suprematistische Kompositie" bouwt zijn ritme op rond "Suprematistische Kompositie". "Suprematistische Kompositie" weigert echter te worden teruggebracht tot rang 91.
Zie het werk
Kazimir Malevitsj
Supremus
"Supremus" transformeert het picturale ritme, dankzij "Supremus". "Supremus" verdeelt elke kleur in "Supremus". "Supremus" behoudt een zeer precieze vreemdheid op plaats 92.
Zie het werk
Kazimir Malevitsj
Supremus n° 38
"Supremus n° 38" verkent picturaal ritme, in "Supremus n° 38". "Supremus n° 38" verbindt de gekleurde vlakken rond "Supremus n° 38". "Supremus n° 38" behoudt zo een radicale spanning die eigen is aan zijn rang 93.
Zie het werk
Kazimir Malevitsj
Supremus n°50
"Supremus n° 50" behoort volgens "Supremus n° 50" tot het laboratorium van het picturale ritme. "Supremus n° 50" test het verhaal met "Supremus n° 50". "Supremus n° 50" laat het oppervlak uiteindelijk beslissen in rij 94.
Zie het werk
Kazimir Malevitsj
Aan de boulevard
Met "Op de Boulevard" neemt Malevitsj de kubo-futuristische energie van "Op de Boulevard" over. "Op de Boulevard" bouwt zijn ritme rond "Op de Boulevard" "Op de Boulevard" weigert echter te worden teruggebracht tot rij 95.
Zie het werk
Kazimir Malevitsj
Boerenkop
"Tête de paysan" transformeert de plattelandswereld, dankzij "Tête de paysan". "Tête de paysan" verdeelt elke kleur in "Tête de paysan". "Boerenkop" behoudt een zeer precieze vreemdheid op rang 96.
Zie het werk
Kazimir Malevitsj
Triomf van de hemel
"Triumph of Heaven" onderzoekt spirituele verbeelding, in "Triumph of Heaven" "Triumph of Heaven" verbindt de kleurrijke vlakken rond "Triumph of Heaven" "Triumph of Heaven" handhaaft zo een radicale spanning die specifiek is voor zijn rang 97.
Zie het werk
Kazimir Malevitsj
Drie zwemmers
"Drie badgasten" behoort volgens "Drie badgsters" tot het laboratorium van picturaal ritme. "Drie badgsters" beleeft het verhaal via "Drie badgsters". "Drie badgsters" laten het oppervlak uiteindelijk beslissen in rij 98.
Zie het werk
Kazimir Malevitsj
Drie vrouwenfiguren
Met "Drie Vrouwelijke Figuren" neemt Malevitsj het picturale ritme over sinds "Drie Vrouwelijke Figuren". "Drie vrouwelijke figuren" bouwt zijn ritme op rond "Drie vrouwelijke figuren". "Drie vrouwelijke figuren" weigert echter te worden teruggebracht tot rang 99.
Zie het werk
Kazimir Malevitsj
Village
"Dorp" transformeert het Russische landschap, dankzij "Dorp". "Dorp" verdeelt elke kleur in "Dorp". "Dorp" behoudt een zeer precieze vreemdheid op plaats 100.
Zie het werk
0 reacties