100 schilderijen - 20 landen en gebieden
100 schilderijen uit de Arabische wereld en het Midden-Oosten om te weten
Een redactionele ranglijst van de Maghreb tot de Machrak, van Soedan tot de Golf, richtte zich uitsluitend op schilderkunst en was gebaseerd op institutionele mededelingen.
Negenennegentig beelden openen hun documentaire mededeling Het Portret van Amin Rihani door Khalil Gibran leidt naar het Alpha Reproduction-blad dat is gemaakt volgens de regel van kunstenaars die vóór 1956 zijn overleden.
Een verhaal zonder een enkel centrum
Kijk naar de werken vóór de categorieën
De Arabische wereld en het Midden-Oosten vormen geen homogene school De ranglijst brengt nationale trajecten, diaspora's en generaties samen die portretkunst, landschap, abstractie en historieschilderkunst opnieuw hebben uitgevonden.
Van Jewad Selim tot Mahmoud Said, van Baya tot Etel Adnan, elk schilderij opent een bepaalde geschiedenis van de moderniteit.
De volgorde is noch chronologisch, noch mechanisch gegenereerd: zij bevordert het belang van de werken, de regionale diversiteit en de soliditeit van de mededelingen.
De 100 schilderijen in beeld
Figuren, portretten en eerste breuken vormden de grote maatstaven van de Arabische moderniteiten.
#1
Zonder titel (Twee figuren)
Jewad Selim schrijft Untitled (Two Figures) in in een geschiedenis van de schilderkunst die verbonden is met Irak De moderne Iraakse school transformeert Mesopotamische erfenissen, het stadsleven en abstractie in hedendaagse woordenschat De figuur wordt geconstrueerd door inlijsting, houding en spanning tussen het lichaam en de achtergrond Het portret gaat dus verder dan gelijkenis en wordt een studie van aanwezigheid, van geheugen en maatschappelijke positie In de mededeling van de Barjeel Art Foundation wordt het werk gepresenteerd als gedateerd 1951, gemaakt in olieverf op doek. De plaats ervan in deze classificatie is te danken aan dit vermogen om een gesitueerde ervaring te verbinden met een bredere geschiedenis van de moderne schilderkunst. De link die bij het beeld hoort, opent de institutionele mededeling, waar de oorspronkelijke titel, datering, techniek en gegevens van collectie kan worden bekeken.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →
#2
Jong meisje in geschilderde jurk
Mahmoud Said schrijft Jong Meisje in een Geschilderde Jurk in een Geschiedenis van de Schilderkunst Gerelateerd aan Egypte De moderne Egyptische schilderkunst verwoordt hier lokaal erfgoed, sociale observatie en internationale taal Het onderwerp blijft direct herkenbaar, maar het essentiële wordt uitgespeeld in de overeenkomst tussen schaal, kleur, materiaal en ritme Het schilderij transformeert zo een scène of een symbool in autonoom picturaal voorstel In de mededeling van de Barjeel Art Foundation wordt het werk gepresenteerd als gedateerd 1938, gemaakt in olieverf op doek Het werk wordt zo een maatstaf om te begrijpen hoe regionale moderniteiten tot stand kwamen zonder één enkel model te volgen De Franse titel maakt het gemakkelijker om de route te lezen, terwijl de bron de originele informatie en voorwaarden behoudt gebruik van beeld Digitale reproductie maakt het mogelijk om compositie en palet te identificeren; het echte formaat en het materiaal blijven essentieel om het werk volledig te kunnen meten.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →
#3
Vrouw in roze jurk
Baya plaatst Vrouw met een Roze Jurk in een geschiedenis van de schilderkunst die verbonden is met Algerije In Algerije verplaatst de moderne schilderkunst het landschap, het teken en de figuur buiten de koloniale kaders De figuur wordt geconstrueerd door omlijsting, houding en spanning tussen het lichaam en de achtergrond Het portret gaat zo verder dan gelijkenis en wordt een studie van aanwezigheid, herinnering en sociale positie. De Barjeel Art Foundation notice presenteert het werk als zonder datering gespecificeerd in de online notice, gemaakt in aquarel en gouache op papier Digitale reproductie maakt het mogelijk om compositie en palet te identificeren; het werkelijke formaat en materiaal blijven essentieel om het werk volledig te meten.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →
#4
De welsprekende Haan
Shakir Hassan Al Said plaatst The Eloquent Rooster in een geschiedenis van de schilderkunst die verbonden is met Irak De moderne Iraakse school transformeert Mesopotamische erfenissen, het stadsleven en de abstractie in hedendaagse woordenschat Het onderwerp blijft direct herkenbaar, maar het essentiële wordt uitgespeeld in de overeenkomst tussen schaal, kleur, materiaal en ritme. Het schilderij transformeert zo een scène of een symbool in autonoom picturaal voorstel In de mededeling van de Barjeel Art Foundation wordt het werk gepresenteerd als gedateerd 1954, gemaakt in olieverf op doek Het schilderij telt hier zowel voor zijn eigen uitvinding als voor het artistieke en politieke geheugen dat het zichtbaar maakt De link die bij het beeld hoort, opent de institutionele mededeling, waar de oorspronkelijke titel, datering, techniek en gegevens van collectie kan worden bekeken De Franse titel maakt de route leesbaarder, terwijl de bron de originele informatie en gebruiksvoorwaarden van de afbeelding bewaart.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →
#5
Portret van een Italiaanse vrouw
Abdel Hadi El Gazzar plaatst Portret van een Italiaanse vrouw in een geschiedenis van de schilderkunst verbonden met Egypte De moderne Egyptische schilderkunst verwoordt hier lokaal erfgoed, sociale observatie en internationale taal De figuur wordt geconstrueerd door omlijsting, houding en spanning tussen het lichaam en de achtergrond Het portret gaat dus verder dan gelijkenis en wordt een studie van aanwezigheid, herinnering en sociale positie In de mededeling van de Barjeel Art Foundation wordt het werk gepresenteerd als gedateerd 1960, gemaakt in olieverf en tempera op paneel De plaats in deze classificatie ligt in dit vermogen om een gesitueerde ervaring te verbinden met een bredere geschiedenis van de moderne schilderkunst De Franse titel maakt de route leesbaarder, terwijl de bron de originele informatie en voorwaarden behoudt gebruik van beeld Digitale reproductie maakt het mogelijk om compositie en palet te identificeren; het echte formaat en materiaal blijven essentieel om het werk volledig te kunnen meten.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →
#6
Dromen van de gevangene
Inji Efflatoun plaatst Dromen van de Gevangene in een geschiedenis van de schilderkunst die verbonden is met Egypte De moderne Egyptische schilderkunst verwoordt hier lokaal erfgoed, sociale observatie en internationale taal De figuur wordt geconstrueerd door omlijsting, houding en spanning tussen het lichaam en de achtergrond Het portret gaat dus verder dan gelijkenis en wordt een studie van aanwezigheid, geheugen en positie sociaal.in de mededeling van de Barjeel Art Foundation wordt het werk gepresenteerd als gedateerd 1961, gemaakt in olieverf op doek Het werk wordt zo een maatstaf om te begrijpen hoe regionale moderniteiten tot stand kwamen zonder één enkel model te volgen Digitale reproductie maakt het mogelijk compositie en palet te identificeren; het echte formaat en materiaal blijven essentieel om het werk volledig te kunnen meten. DE link die aan de afbeelding is gekoppeld, opent de institutionele kennisgeving, waar de originele titel, datering, techniek en verzamelgegevens kunnen worden bekeken.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →
#7
De Rode Stad
Fahr El-Nissa Zeid plaatst De Rode Stad in een geschiedenis van de schilderkunst die verbonden is met Turkije Dit werk draagt bij aan een regionale moderniteit die bestaat uit circulaties, breuken en herinterpretaties De plaats is geen eenvoudige setting: plannen, horizonten, architectuur en kleurrelaties organiseren de circulatie van de blik Het territorium wordt evenzeer een mentale vorm als een waargenomen ruimte. In de mededeling van de Barjeel Art Foundation wordt het werk gepresenteerd als gedateerd 1957, gemaakt in olieverf op doek De link die bij de afbeelding hoort, opent de institutionele mededeling, waar de originele titel, datering, techniek en collectiegegevens kunnen worden bekeken De Franse titel maakt de route gemakkelijker leesbaar, terwijl de bron de originele informatie en voorwaarden bewaart beeldgebruik.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →
#8
The Last Sound
Ibrahim El-Salahi plaatst The Last Sound in een geschiedenis van de schilderkunst die verbonden is met Soedan De Soedanese school combineert teken, spiritualiteit, kleur en ervaringen van de Afrikaanse en Arabische moderniteit Het onderwerp blijft direct herkenbaar, maar het essentiële wordt uitgespeeld in de overeenkomst tussen schaal, kleur, materiaal en ritme. Daarmee transformeert het schilderij een scène of een symbool in een propositie autonoom picturaal In de mededeling van de Barjeel Art Foundation wordt het werk gepresenteerd als gedateerd 1964, uitgevoerd in olieverf op doek Het schilderij telt hier zowel voor de eigen uitvinding als voor het artistieke en politieke geheugen dat het zichtbaar maakt De Franse titel maakt de route leesbaarder, terwijl de bron de originele informatie en de gebruiksvoorwaarden van de afbeelding DAAR bewaart digitale reproductie helpt bij het identificeren van compositie en palet; het echte formaat en materiaal blijven essentieel om het werk volledig te meten.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →
#9
Iconen van Moudarres
Fateh Al Moudarres schrijft Icons of Moudarres in in een geschiedenis van de schilderkunst die verbonden is met Syrië, Syrische schilderkunst brengt icoon, portret, materiaal en historisch geheugen samen Het onderwerp blijft direct herkenbaar, maar het essentiële wordt uitgespeeld in de overeenkomst tussen schaal, kleur, materiaal en ritme Het schilderij transformeert zo een scène of een symbool in een autonome picturale propositie Daar barjeel Art Foundation Notice presenteert het werk als gedateerd 1962, gemaakt in de schilderkunst De plaats in deze ranglijst is te danken aan dit vermogen om een gesitueerde ervaring te verbinden met een bredere geschiedenis van de moderne schilderkunst Digitale reproductie maakt het mogelijk compositie en palet te identificeren; het werkelijke formaat en materiaal blijven essentieel om het werk volledig te meten De link die hoort bij de afbeelding opent het institutionele record, waar de originele titel, datering, techniek en verzamelgegevens kunnen worden bekeken.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →
#10
Bloemengroep
Paul Guiragossian plaatst Flower Group in een geschiedenis van de schilderkunst die verbonden is met Armenië Dit werk draagt bij aan een regionale moderniteit die bestaat uit circulaties, breuken en herinterpretaties Het onderwerp blijft direct herkenbaar, maar het essentiële wordt uitgespeeld in de overeenkomst tussen schaal, kleur, materiaal en ritme. Daarmee transformeert het schilderij een scène of een symbool in een propositie autonoom picturaal De mededeling van de Barjeel Art Foundation presenteert het werk als zonder datering gespecificeerd in de online kennisgeving, gemaakt in olieverf op doek Het werk wordt zo een maatstaf om te begrijpen hoe regionale moderniteiten tot stand kwamen zonder één enkel model te volgen De link die bij het beeld hoort, opent de institutionele mededeling, waarbij de oorspronkelijke titel, datering, techniek en collectiegegevens kunnen worden bekeken De Franse titel maakt de route leesbaarder, terwijl de bron de originele informatie en gebruiksvoorwaarden van de afbeelding bewaart.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →
#11
De echtgenoot
Marwan plaatst The Husband in een geschiedenis van de schilderkunst die verbonden is met Syrië De Syrische schilderkunst brengt icoon, portret, materiaal en historisch geheugen samen De figuur is opgebouwd door omlijsting, houding en spanning tussen het lichaam en de achtergrond Het portret gaat dus verder dan gelijkenis en wordt een studie van aanwezigheid, herinnering en sociale positie. 's aandacht van Barjeel Art Foundation presenteert het werk als gedateerd 1966, uitgevoerd in olieverf op doek De Franse titel maakt de route leesbaarder, terwijl de bron de originele informatie en de gebruiksvoorwaarden van de afbeelding bewaart Digitale reproductie maakt het mogelijk compositie en palet te identificeren; het echte formaat en materiaal blijven essentieel om het werk volledig te kunnen meten.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →
#12
Herfst in Yosemite Valley
Etel Adnan plaatst de herfst in de Yosemite-vallei in een geschiedenis van schilderkunst die verbonden is met Libanon In Libanon hebben workshops, tijdschriften en mediterrane circulaties een moderniteit begunstigd die openstaat voor diaspora's Het onderwerp blijft onmiddellijk herkenbaar, maar het essentiële wordt uitgespeeld in de overeenkomst tussen schaal, kleur, materiaal en ritme. Het schilderij transformeert zo een scène of een symbool in autonoom picturaal voorstel In de mededeling van de Barjeel Art Foundation wordt het werk gepresenteerd als gedateerd 1964, gemaakt in olieverf op doek, Schilderen telt hier evenzeer voor de eigen uitvinding als voor het artistieke en politieke geheugen dat het zichtbaar maakt Digitale reproductie maakt het mogelijk compositie en palet te identificeren; het echte formaat en het materiaal blijven essentieel voor het meten volledig het werk De link die bij de afbeelding hoort opent de institutionele mededeling, waar de originele titel, datering, techniek en verzamelgegevens kunnen worden bekeken.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →
#13
Samenstelling in geel
Saloua Raouda Choucair schrijft Compositie in geel in een geschiedenis van de schilderkunst verbonden met Libanon In Libanon hebben workshops, tijdschriften en mediterrane circulaties een moderniteit begunstigd die openstaat voor diaspora's Het oppervlak is geordend op massa's, intervallen, tekens en superposities Kleur vult geen reeds bestaande vorm: het construeert de diepte, het ritme en de zeer balans van schilderij In de mededeling van de Barjeel Art Foundation wordt het werk gepresenteerd als gedateerd 1965, gemaakt in olieverf op paneel.De plaats in deze classificatie ligt in dit vermogen om een gesitueerde ervaring te verbinden met een bredere geschiedenis van de moderne schilderkunst. De link die met het beeld gepaard gaat, opent de institutionele mededeling, waar de originele titel, datering, techniek en verzamelgegevens kunnen staan geraadpleegd De Franse titel maakt de route leesbaarder, terwijl de bron de originele informatie en gebruiksvoorwaarden van de afbeelding behoudt.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →
#14
Alea
Ahmed Cherkaoui plaatst Aléa in een geschiedenis van de schilderkunst die verbonden is met Marokko De Marokkaanse moderniteit verbindt materiaal, teken, populaire cultuur en autonomie van het geschilderde oppervlak Het onderwerp blijft direct herkenbaar, maar het essentiële wordt uitgespeeld in de overeenkomst tussen schaal, kleur, materiaal en ritme. Daarmee transformeert het schilderij een scène of een symbool in een autonome picturale propositie. Daar barjeel Art Foundation Notice presenteert het werk als gedateerd 1965, gemaakt van olieverf op jute gemonteerd op paneel Het werk wordt zo een maatstaf om te begrijpen hoe regionale moderniteiten tot stand kwamen zonder een enkel model te volgen De Franse titel maakt de route leesbaarder, terwijl de bron de originele informatie en gebruiksvoorwaarden behoudt het plaatje Digitale reproductie maakt het mogelijk compositie en palet te identificeren; het echte formaat en het materiaal blijven essentieel om het werk volledig te kunnen meten.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →
#15
Vrouw en muur
Mohammed Issiakhem plaatst Vrouw en Muur in een geschiedenis van de schilderkunst die verbonden is met Algerije In Algerije verplaatst de moderne schilderkunst het landschap, het teken en de figuur buiten de koloniale kaders De figuur wordt geconstrueerd door omlijsting, houding en spanning tussen het lichaam en de achtergrond Het portret gaat zo verder dan gelijkenis en wordt een studie van aanwezigheid, herinnering en positie sociaal.in de mededeling van de Barjeel Art Foundation wordt het werk gepresenteerd als gedateerd 1977-78, gemaakt in olieverf op doek Digitale reproductie maakt het mogelijk compositie en palet te identificeren; het werkelijke formaat en materiaal blijven essentieel om het werk volledig te meten De link die bij de afbeelding hoort, opent de institutionele mededeling, waar de oorspronkelijke titel, datering, techniek en gegevens van collectie kan worden bekeken.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →
#16
Zonder titel (Zar)
Kamala Ibrahim Ishaq schrijft Untitled (Zar) in in een geschiedenis van de schilderkunst die verbonden is met Soedan De Soedanese school combineert teken, spiritualiteit, kleur en ervaringen van de Afrikaanse en Arabische moderniteit Het onderwerp blijft direct herkenbaar, maar het essentiële wordt uitgespeeld in de overeenkomst tussen schaal, kleur, materiaal en ritme. Daarmee transformeert het schilderij een scène of een symbool in een propositie autonoom picturaal In de mededeling van de Barjeel Art Foundation wordt het werk gepresenteerd als gedateerd 1973, gemaakt in olieverf op doek (bedekt met bord op achterkant).Schilderen telt hier zowel voor zijn eigen uitvinding als voor het artistieke en politieke geheugen dat het zichtbaar maakt. De link die bij het beeld hoort, opent de institutionele mededeling, waar de originele titel, datering, techniek en gegevens verzamelobjecten kunnen bekeken worden De Franse titel maakt de route leesbaarder, terwijl de bron de originele informatie en gebruiksvoorwaarden van de afbeelding bewaart.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →
#17
De Martelaar
Gazbia Sirry plaatst De Martelaar in een geschiedenis van de schilderkunst die verbonden is met Egypte De moderne Egyptische schilderkunst verwoordt hier lokaal erfgoed, sociale observatie en internationale taal Het onderwerp blijft direct herkenbaar, maar het essentiële wordt uitgespeeld in de overeenkomst tussen schaal, kleur, materiaal en ritme Het schilderij transformeert zo een scène of een symbool in een picturale propositie autonoom In de mededeling van de Barjeel Art Foundation wordt het werk gepresenteerd als gedateerd 1961, gemaakt in olieverf op doek De plaats in deze classificatie is te danken aan dit vermogen om een gesitueerde ervaring te koppelen aan een bredere geschiedenis van de moderne schilderkunst De Franse titel maakt de route gemakkelijker leesbaar, terwijl de bron de originele informatie en de gebruiksvoorwaarden van de afbeelding DAAR behoudt digitale reproductie helpt bij het identificeren van compositie en palet; het echte formaat en materiaal blijven essentieel om het werk volledig te meten.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →
#18
De Bewaker van het Leven
Hamed Ewais plaatst The Guardian of Life in een geschiedenis van de schilderkunst die verbonden is met Egypte, de moderne Egyptische schilderkunst verwoordt hier lokaal erfgoed, sociale observatie en internationale taal Het onderwerp blijft direct herkenbaar, maar het essentiële wordt uitgespeeld in de overeenkomst tussen schaal, kleur, materiaal en ritme. Daarmee transformeert het schilderij een scène of een symbool in een propositie autonoom picturaal In de mededeling van de Barjeel Art Foundation wordt het werk gepresenteerd als gedateerd 1968, gemaakt in olieverf op doek Het werk wordt zo een maatstaf om te begrijpen hoe regionale moderniteiten tot stand kwamen zonder één enkel model te volgen Digitale reproductie maakt het mogelijk compositie en palet te identificeren; het echte formaat en materiaal blijven essentieel om volledig te kunnen meten het werk De link die bij de afbeelding hoort, opent de institutionele mededeling, waar de originele titel, datering, techniek en verzamelgegevens kunnen worden bekeken.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →
#19
De held
Mahmoud Sabri plaatst De Held in een geschiedenis van de schilderkunst die verbonden is met Irak De moderne Iraakse school transformeert Mesopotamische erfenissen, het stadsleven en de abstractie in hedendaagse woordenschat Het onderwerp blijft direct herkenbaar, maar het essentiële wordt uitgespeeld in de overeenkomst tussen schaal, kleur, materiaal en ritme. Daarmee transformeert het schilderij een scène of een symbool in autonoom picturaal voorstel In de mededeling van de Barjeel Art Foundation wordt het werk gepresenteerd als gedateerd 1963, gemaakt in olieverf op doek De link die bij de afbeelding hoort, opent de institutionele mededeling, waar de originele titel, datering, techniek en verzamelgegevens kunnen worden geraadpleegd De Franse titel maakt de route leesbaarder, terwijl de bron de informatie bewaart originelen en gebruiksvoorwaarden van de afbeelding.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →
#20
Oranje Madonna
Ismail Shammout schrijft Madonna van Sinaasappelen in een geschiedenis van de schilderkunst verbonden met Palestina, de Palestijnse schilderkunst maakt territorium, herinnering en figuren plaatsen van visuele weerstand Het onderwerp blijft direct herkenbaar, maar het essentiële wordt uitgespeeld in de overeenkomst tussen schaal, kleur, materiaal en ritme Het schilderij transformeert zo een scène of symbool in autonoom picturaal voorstel In de mededeling van de Barjeel Art Foundation wordt het werk gepresenteerd als gedateerd 1997, uitgevoerd in olieverf op doek Het schilderij telt hier zowel voor de eigen uitvinding als voor het artistieke en politieke geheugen dat het zichtbaar maakt De Franse titel maakt de route leesbaarder, terwijl de bron de originele informatie en de gebruiksvoorwaarden van bewaart het plaatje Digitale reproductie maakt het mogelijk compositie en palet te identificeren; het echte formaat en het materiaal blijven essentieel om het werk volledig te kunnen meten.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →
#21
Trieste melodieën
Suleiman Mansour schrijft Sad Melodies in in een geschiedenis van de schilderkunst die verbonden is met Palestina, de Palestijnse schilderkunst maakt territorium, herinnering en figuren plaatsen van visuele weerstand Het onderwerp blijft onmiddellijk herkenbaar, maar het essentiële wordt uitgespeeld in de overeenkomst tussen schaal, kleur, materiaal en ritme. Daarmee transformeert het schilderij een scène of een symbool in autonoom picturaal voorstel In de mededeling van de Barjeel Art Foundation wordt het werk gepresenteerd als gedateerd 1977, gemaakt in olieverf op doek. De plaats ervan in deze classificatie is te danken aan dit vermogen om een gesitueerde ervaring te koppelen aan een bredere geschiedenis van de moderne schilderkunst. Digitale reproductie maakt het mogelijk compositie en palet te identificeren; het echte formaat en materiaal blijven essentieel voor meet het werk volledig De link die bij de afbeelding hoort opent het institutionele record, waar de originele titel, datering, techniek en verzamelgegevens kunnen worden bekeken.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →
#22
Vrouw naaien
Louay Kayyali schrijft Vrouw naaien in een geschiedenis van de schilderkunst gerelateerd aan Syrië Syrische schilderkunst brengt icoon, portret, materiaal en historische herinnering samen De figuur is opgebouwd door omlijsting, houding en spanning tussen het lichaam en de achtergrond Het portret gaat dus verder dan gelijkenis en wordt een studie van aanwezigheid, herinnering en sociale positie Barjeel's aandacht Art Foundation presenteert het werk als gedateerd 1974, gemaakt van olieverf op composiethout Het werk wordt zo een maatstaf om te begrijpen hoe regionale moderniteiten werden samengesteld zonder één enkel model te volgen De link die bij het beeld hoort opent de institutionele mededeling, waar de oorspronkelijke titel, datering, techniek en collectiegegevens kunnen worden geraadpleegd De Franse titel maakt het gemakkelijk om de cursus te lezen, terwijl de bron de originele informatie en gebruiksvoorwaarden van de afbeelding bewaart.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →
#23
Compositie
Mona Al Khaja plaatst Compositie in een geschiedenis van de schilderkunst die verbonden is met Libanon In Libanon hebben werkplaatsen, tijdschriften en mediterrane circulaties een moderniteit begunstigd die openstaat voor diaspora's Het oppervlak is geordend op massa's, intervallen, tekens en superposities Kleur vult geen reeds bestaande vorm: het construeert de diepte, het ritme en de zeer balans van het schilderij Daar mededeling van Barjeel Art Foundation presenteert het werk als gedateerd 2006, geproduceerd in mixed media De Franse titel maakt de route gemakkelijker te lezen, terwijl de bron de originele informatie en de gebruiksvoorwaarden van de afbeelding behoudt Digitale reproductie maakt het mogelijk om compositie en palet te identificeren; het echte formaat en materiaal blijven essentieel om volledig te meten het werk.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →
#24
Lichaamsresten
Huguette Caland plaatst Bits of Bodies in een geschiedenis van de schilderkunst die verbonden is met Libanon, In Libanon hebben workshops, tijdschriften en mediterrane circulaties een moderniteit begunstigd die openstaat voor diaspora's Het onderwerp blijft onmiddellijk herkenbaar, maar het essentiële wordt uitgespeeld in de overeenkomst tussen schaal, kleur, materiaal en ritme. Het schilderij transformeert zo een scène of een symbool in een propositie autonoom picturaal In de mededeling van de Barjeel Art Foundation wordt het werk gepresenteerd als gedateerd 1971, gemaakt in olieverf op doek Schilderen telt hier evenzeer voor de eigen uitvinding als voor het artistieke en politieke geheugen dat het zichtbaar maakt Digitale reproductie maakt het mogelijk compositie en palet te identificeren; het echte formaat en materiaal blijven essentieel om het werk volledig te kunnen meten. De link die bij de afbeelding hoort, opent het institutionele record, waar de originele titel, datering, techniek en verzamelgegevens kunnen worden bekeken.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →
#25
Witte kubus in een bruine kubus
Samia Halaby schrijft White Cube in een bruine kubus in een geschiedenis van de schilderkunst die verbonden is met Palestina De Palestijnse schilderkunst maakt territorium, geheugen en figuur plaatsen van visuele weerstand Het oppervlak is geordend op massa's, intervallen, tekens en superposities Kleur vult geen reeds bestaande vorm: het construeert diepte, ritme en zelfs balans van het schilderij Het bericht van de Barjeel Art Foundation presenteert het werk als gedateerd 1969, gemaakt in olieverf op doek Zijn plaats in deze classificatie ligt in dit vermogen om een gesitueerde ervaring te verbinden met een bredere geschiedenis van de moderne schilderkunst De link die aan het beeld is gekoppeld, opent de institutionele mededeling, waar de originele titel, datering, techniek en collectiegegevens kunnen zijn geraadpleegd De Franse titel maakt de route leesbaarder, terwijl de bron de originele informatie en gebruiksvoorwaarden van de afbeelding behoudt.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →Schilderen wordt een ruimte voor lichamen, steden, conflicten, werk en ballingschap.
#26
Samenstelling nr. 3
Ramses Younan schrijft Compositie nr. 3 in een geschiedenis van de schilderkunst die verbonden is met Egypte De moderne Egyptische schilderkunst verwoordt hier lokaal erfgoed, sociale observatie en internationale taal Het oppervlak is geordend op massa's, intervallen, tekens en superposities Kleur vult geen reeds bestaande vorm: het construeert de diepte, het ritme en de balans van het schilderij DAAR barjeel Art Foundation Notice presenteert het werk als gedateerd c. 1964, gemaakt in olieverf op doek Het werk wordt zo een maatstaf om te begrijpen hoe regionale moderniteiten werden samengesteld zonder een enkel model te volgen De Franse titel maakt de route gemakkelijker leesbaar, terwijl de bron de originele informatie en de gebruiksvoorwaarden van de afbeelding bewaart Daar digitale reproductie helpt bij het identificeren van compositie en palet; het echte formaat en materiaal blijven essentieel om het werk volledig te meten.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →
#27
Two Sisters
Samir Rafi plaatst Two Sisters in een geschiedenis van de schilderkunst die verbonden is met Egypte De moderne Egyptische schilderkunst verwoordt hier lokaal erfgoed, sociale observatie en internationale taal De figuur wordt geconstrueerd door omlijsting, houding en spanning tussen het lichaam en de achtergrond Het portret gaat dus verder dan gelijkenis en wordt een studie van aanwezigheid, herinnering en sociale positie Daar barjeel Art Foundation Notice presenteert het werk als gedateerd 1950, gemaakt in olieverf op paneel Digitale reproductie helpt bij het identificeren van compositie en palet; het werkelijke formaat en materiaal blijven essentieel om het werk volledig te meten De link die bij de afbeelding hoort opent de institutionele mededeling, waar de originele titel, datering, techniek en collectiegegevens kunnen geraadpleegd worden.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →
#28
Nocturne
Seif Wanly plaatst Nocturne in een geschiedenis van de schilderkunst die verbonden is met Egypte De moderne Egyptische schilderkunst verwoordt hier lokaal erfgoed, sociale observatie en internationale taal Het onderwerp blijft direct herkenbaar, maar het essentiële wordt uitgespeeld in de overeenkomst tussen schaal, kleur, materiaal en ritme. Het schilderij transformeert zo een scène of een symbool in een picturale propositie autonoom In de mededeling van de Barjeel Art Foundation wordt het werk gepresenteerd als gedateerd 1953, gemaakt in olieverf op paneel Het schilderij telt hier zowel voor de eigen uitvinding als voor het artistieke en politieke geheugen dat het zichtbaar maakt De link die bij het beeld hoort opent de institutionele mededeling, waar de oorspronkelijke titel, datering, techniek en verzamelgegevens kunnen worden bekeken. DE franse titel maakt de route gemakkelijker te lezen, terwijl de bron de originele informatie en gebruiksvoorwaarden van de afbeelding bewaart.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →
#29
Naakte vrouw
Adham Wanly plaatst Naked Woman in een geschiedenis van de schilderkunst die verbonden is met Egypte De moderne Egyptische schilderkunst verwoordt hier lokaal erfgoed, sociale observatie en internationale taal De figuur wordt geconstrueerd door omlijsting, houding en spanning tussen het lichaam en de achtergrond Het portret gaat dus verder dan gelijkenis en wordt een studie van aanwezigheid, herinnering en sociale positie Daar mededeling van Barjeel Art Foundation presenteert het werk als ongedateerd gespecificeerd in de online mededeling, gemaakt in olieverf op doek De plaats in deze ranglijst is te danken aan dit vermogen om een gesitueerde ervaring te koppelen aan een bredere geschiedenis van de moderne schilderkunst De Franse titel maakt de route gemakkelijker te lezen, terwijl de bron de originele informatie en voorwaarden behoudt beeldgebruik.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →
#30
Tempelpriesters
Dia Azzawi schrijft Priesters van de Tempel in een geschiedenis van de schilderkunst die verbonden is met Irak De moderne Iraakse school transformeert Mesopotamisch erfgoed, stadsleven en abstractie in hedendaagse woordenschat Het onderwerp blijft direct herkenbaar, maar het essentiële wordt uitgespeeld in de overeenkomst tussen schaal, kleur, materiaal en ritme. Daarmee transformeert het schilderij een scène of een symbool in autonoom picturaal voorstel In de mededeling van de Barjeel Art Foundation wordt het werk gepresenteerd als zonder datering gespecificeerd in de online mededeling, gemaakt in olieverf op doek Het werk wordt zo een maatstaf om te begrijpen hoe regionale moderniteiten tot stand zijn gekomen zonder één enkel model te volgen Digitale reproductie maakt het mogelijk om compositie en palet te identificeren; het echte formaat en het materiaal essentieel blijven om het werk volledig te meten De link die bij de afbeelding hoort opent de institutionele mededeling, waar de originele titel, datering, techniek en verzamelgegevens kunnen worden bekeken.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →
#31
Aswan - De rotsen
Mahmoud Said plaatst Aswan - The Rocks in een geschiedenis van de schilderkunst die verbonden is met Egypte De moderne Egyptische schilderkunst verwoordt hier lokaal erfgoed, sociale observatie en internationale taal De plaats is geen eenvoudige setting: plannen, horizonten, architectuur en kleurrelaties organiseren de circulatie van de blik Het territorium wordt evenzeer een mentale vorm als een waargenomen ruimte. De mededeling van de Barjeel Art Foundation presenteert het werk als ongedateerd gespecificeerd in de online kennisgeving, gemaakt in olieverf op canvas karton De link die bij de afbeelding hoort, opent de institutionele mededeling, waar de originele titel, datering, techniek en collectiegegevens kunnen worden geraadpleegd De Franse titel maakt de route gemakkelijker te lezen, terwijl de bron ze bewaart originele informatie en gebruiksvoorwaarden van de afbeelding.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →
#32
De vierde vrouw
Inji Efflatoun plaatst De Vierde Vrouw in een geschiedenis van de schilderkunst die verbonden is met Egypte De moderne Egyptische schilderkunst verwoordt hier lokaal erfgoed, sociale observatie en internationale taal Het onderwerp blijft direct herkenbaar, maar het essentiële wordt uitgespeeld in de overeenkomst tussen schaal, kleur, materiaal en ritme Het schilderij transformeert zo een scène of een symbool in een propositie autonoom picturaal In de mededeling van de Barjeel Art Foundation wordt het werk gepresenteerd als gedateerd 1952, uitgevoerd in olieverf op doek Het schilderij telt hier zowel voor de eigen uitvinding als voor het artistieke en politieke geheugen dat het zichtbaar maakt De Franse titel maakt de route leesbaarder, terwijl de bron de originele informatie en de gebruiksvoorwaarden van de afbeelding DAAR bewaart digitale reproductie helpt bij het identificeren van compositie en palet; het echte formaat en materiaal blijven essentieel om het werk volledig te meten.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →
#33
Portret van een Nubische familie
Gazbia Sirry plaatst Portret van een Nubische familie in een geschiedenis van de schilderkunst die verbonden is met Egypte De moderne Egyptische schilderkunst verwoordt hier lokaal erfgoed, sociale observatie en internationale taal De figuur wordt geconstrueerd door omlijsting, houding en spanning tussen het lichaam en de achtergrond Het portret gaat dus verder dan gelijkenis en wordt een studie van aanwezigheid, herinnering en sociale positie In de mededeling van de Barjeel Art Foundation wordt het werk gepresenteerd als gedateerd 1962, gemaakt in olieverf op doek De plaats in deze classificatie is te danken aan dit vermogen om een gesitueerde ervaring te koppelen aan een bredere geschiedenis van de moderne schilderkunst Digitale reproductie maakt het mogelijk compositie en palet te identificeren; het echte formaat en materiaal blijven essentieel om volledig te kunnen meten het werk De link die bij de afbeelding hoort, opent de institutionele mededeling, waar de originele titel, datering, techniek en verzamelgegevens kunnen worden bekeken.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →
#34
Twee personen in ruimtepakken
Abdel Hadi El Gazzar plaatst Twee mensen in ruimteoutfits in een geschiedenis van de schilderkunst die verbonden is met Egypte De moderne Egyptische schilderkunst verwoordt hier lokaal erfgoed, sociale observatie en internationale taal Het onderwerp blijft direct herkenbaar, maar het essentiële wordt uitgespeeld in de overeenkomst tussen schaal, kleur, materiaal en ritme Het schilderij transformeert zo een scène of een symbool in autonoom picturaal voorstel In de mededeling van de Barjeel Art Foundation wordt het werk gepresenteerd als gedateerd c. begin jaren 60, gemaakt in olieverf op doek Het werk wordt zo een maatstaf om te begrijpen hoe regionale moderniteiten werden samengesteld zonder een enkel model te volgen De link die aan het beeld is gekoppeld, opent de institutionele mededeling, waar de oorspronkelijke titel, datering, techniek en collectiegegevens kunnen worden bekeken De Franse titel maakt de route leesbaarder, terwijl de bron de originele informatie en gebruiksvoorwaarden van de afbeelding bewaart.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →
#35
Stoffenhandelaar
Jewad Selim plaatst Fabric Merchant in een geschiedenis van de schilderkunst die verbonden is met Irak De moderne Iraakse school transformeert Mesopotamisch erfgoed, stadsleven en abstractie in hedendaagse woordenschat Het onderwerp blijft direct herkenbaar, maar het essentiële wordt uitgespeeld in de overeenkomst tussen schaal, kleur, materiaal en ritme. Daarmee transformeert het schilderij een scène of een symbool in autonoom picturaal voorstel In de mededeling van de Barjeel Art Foundation wordt het werk gepresenteerd als gedateerd 1953, gemaakt in olieverf op paneel De Franse titel maakt de route leesbaarder, terwijl de bron de originele informatie en de gebruiksvoorwaarden van de afbeelding bewaart Digitale reproductie maakt het mogelijk compositie en palet te identificeren; het werkelijke formaat en materiaal blijven essentieel om het werk volledig te meten.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →
#36
Muur nr. 1
Shakir Hassan Al Said plaatst muur nr. 1 in een geschiedenis van schilderkunst die verbonden is met Irak De moderne Iraakse school transformeert Mesopotamische erfenissen, stadsleven en abstractie in hedendaagse woordenschat Het oppervlak is geordend op massa's, intervallen, tekens en superposities Kleur vult geen reeds bestaande vorm: het construeert diepte, ritme en zelfs balans van het schilderij De mededeling van de Barjeel Art Foundation presenteert het werk als zonder datering gespecificeerd in de online mededeling, gemaakt in olieverf op een houten paneel Schilderen telt hier voor zijn eigen uitvinding evenzeer als voor het artistieke en politieke geheugen dat het zichtbaar maakt Digitale reproductie maakt het mogelijk om compositie en palet te identificeren; het echte formaat en materiaal blijven essentieel om het werk volledig te meten De link die bij de afbeelding hoort opent de institutionele mededeling, waar de originele titel, datering, techniek en verzamelgegevens kunnen worden bekeken.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →
#37
De pastinaakhandelaar
Mahmoud Sabri plaatst The Parsnip Merchant in een geschiedenis van de schilderkunst die verbonden is met Irak De moderne Iraakse school transformeert Mesopotamische erfenissen, het stadsleven en de abstractie in hedendaagse woordenschat Het onderwerp blijft direct herkenbaar, maar het essentiële wordt uitgespeeld in de overeenkomst tussen schaal, kleur, materiaal en ritme. Het schilderij transformeert zo een scène of een symbool in autonoom picturaal voorstel In de mededeling van de Barjeel Art Foundation wordt het werk gepresenteerd als gedateerd 1950, gemaakt in olieverf op doek. De plaats in deze classificatie ligt in dit vermogen om een gesitueerde ervaring te verbinden met een bredere geschiedenis van de moderne schilderkunst. De link die met het beeld is verbonden, opent de institutionele mededeling, waar de oorspronkelijke titel, datering, techniek en gegevens verzamelobjecten kunnen bekeken worden De Franse titel maakt de route leesbaarder, terwijl de bron de originele informatie en gebruiksvoorwaarden van de afbeelding bewaart.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →
#38
Gebroken droom
Dia Azzawi plaatst Broken Dream in een geschiedenis van de schilderkunst die verbonden is met Irak De moderne Iraakse school transformeert Mesopotamische erfenissen, het stadsleven en de abstractie in hedendaagse woordenschat Het onderwerp blijft direct herkenbaar, maar het essentiële wordt uitgespeeld in de overeenkomst tussen schaal, kleur, materiaal en ritme. Het schilderij transformeert zo een scène of een symbool in autonoom picturaal voorstel In de mededeling van de Barjeel Art Foundation wordt het werk gepresenteerd als zonder datering gespecificeerd in de online mededeling, gemaakt in olieverf op doek Het werk wordt zo een maatstaf om te begrijpen hoe regionale moderniteiten tot stand zijn gekomen zonder één enkel model te volgen De Franse titel maakt het gemakkelijker om de route te lezen, terwijl de bron de informatie bewaart originelen en gebruiksvoorwaarden van de afbeelding Digitale reproductie maakt het mogelijk om compositie en palet te identificeren; het echte formaat en materiaal blijven essentieel om het werk volledig te kunnen meten.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →
#39
Drie Palestijnse jongens
Marwan plaatst Drie Palestijnse jongens in een geschiedenis van de schilderkunst die verbonden is met Syrië Syrische schilderkunst brengt icoon, portret, materiaal en historisch geheugen samen De figuur is opgebouwd door omlijsting, houding en spanning tussen het lichaam en de achtergrond Het portret gaat dus verder dan gelijkenis en wordt een studie van aanwezigheid, herinnering en sociale positie De kennisgeving van Barjeel Art Foundation presenteert het werk als gedateerd 1970, gemaakt in olieverf op doek Digitale reproductie maakt het mogelijk compositie en palet te identificeren; het eigenlijke formaat en materiaal blijven essentieel om het werk volledig te kunnen meten De link die bij het beeld hoort opent de institutionele mededeling, waar de originele titel, datering, techniek en collectiegegevens kunnen staan geraadpleegd.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →
#40
Het Beest en de Man van het Volk
Fateh Al Moudarres plaatst Het Beest en de Mens van het Volk in een geschiedenis van de schilderkunst die verbonden is met Syrië, de Syrische schilderkunst brengt icoon, portret, materiaal en historische herinnering samen, Het onderwerp blijft direct herkenbaar, maar het essentiële wordt uitgespeeld in de overeenkomst tussen schaal, kleur, materiaal en ritme, Het schilderij transformeert zo een scène of een symbool in een picturale propositie autonoom In de mededeling van de Barjeel Art Foundation wordt het werk gepresenteerd als gedateerd 1987, gemaakt in olieverf op doek Het schilderij telt hier zowel voor de eigen uitvinding als voor het artistieke en politieke geheugen dat het zichtbaar maakt De link die bij het beeld hoort opent de institutionele mededeling, waar de oorspronkelijke titel, datering, techniek en verzamelgegevens geraadpleegd kunnen worden DE franse titel maakt de route gemakkelijker te lezen, terwijl de bron de originele informatie en gebruiksvoorwaarden van de afbeelding bewaart.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →
#41
Koerdische familie
Chafic Abboud plaatst Koerdische familie in een geschiedenis van schilderkunst verbonden met Libanon In Libanon hebben workshops, tijdschriften en mediterrane circulaties een moderniteit begunstigd die openstaat voor diaspora's De figuur is opgebouwd door omlijsting, houding en spanning tussen het lichaam en de achtergrond Het portret gaat dus verder dan gelijkenis en wordt een studie van aanwezigheid, geheugen en positie sociaal In de mededeling van de Barjeel Art Foundation wordt het werk gepresenteerd als gedateerd 1950, gemaakt in olieverf op paneel De plaats in deze classificatie ligt in dit vermogen om een gesitueerde ervaring te koppelen aan een bredere geschiedenis van de moderne schilderkunst De Franse titel maakt de route leesbaarder, terwijl de bron de originele informatie en de gebruiksvoorwaarden van de afbeelding DAAR behoudt digitale reproductie helpt bij het identificeren van compositie en palet; het echte formaat en materiaal blijven essentieel om het werk volledig te meten.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →
#42
De lamp
Paul Guiragossian plaatst La Lampe in een geschiedenis van de schilderkunst die verbonden is met Armenië, Dit werk draagt bij aan een regionale moderniteit die bestaat uit circulaties, breuken en herinterpretaties Het onderwerp blijft direct herkenbaar, maar het essentiële wordt uitgespeeld in de overeenkomst tussen schaal, kleur, materiaal en ritme. Daarmee transformeert het schilderij een scène of een symbool in een propositie autonoom picturaal In de mededeling van de Barjeel Art Foundation wordt het werk gepresenteerd als gedateerd 1979, gemaakt in olieverf op doek Het werk wordt zo een maatstaf om te begrijpen hoe regionale moderniteiten tot stand kwamen zonder één enkel model te volgen Digitale reproductie maakt het mogelijk compositie en palet te identificeren; het echte formaat en materiaal blijven essentieel om volledig te kunnen meten het werk De link die bij de afbeelding hoort, opent de institutionele mededeling, waar de originele titel, datering, techniek en verzamelgegevens kunnen worden bekeken.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →
#43
Stad II
Huguette Caland plaatst Ville II in een geschiedenis van de schilderkunst die verbonden is met Libanon In Libanon hebben workshops, tijdschriften en mediterrane circulaties een moderniteit begunstigd die openstaat voor diaspora's De plaats is geen eenvoudige setting: plannen, horizonten, architectuur en kleurrelaties organiseren de circulatie van de blik Het territorium wordt evenzeer een mentale vorm als een geobserveerde ruimte Daar barjeel Art Foundation Notice presenteert het werk als gedateerd 1968, gemaakt in olieverf op doek De link die bij de afbeelding hoort opent de institutionele mededeling, waar de originele titel, datering, techniek en collectiegegevens kunnen worden bekeken De Franse titel maakt de route gemakkelijker leesbaar, terwijl de bron de originele informatie en gebruiksvoorwaarden bewaart van het plaatje.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →
#44
De berg, Libanon
Etel Adnan plaatst La Montagne, Libanon in een geschiedenis van schilderkunst die verbonden is met Libanon In Libanon hebben workshops, tijdschriften en mediterrane circulaties een moderniteit begunstigd die openstaat voor diaspora's De plaats is geen eenvoudige setting: plannen, horizonten, architectuur en kleurrelaties organiseren de circulatie van de blik Het territorium wordt evenzeer een mentale vorm als een geobserveerde ruimte Daar barjeel Art Foundation Notice presenteert het werk als gedateerd 1973, uitgevoerd in olieverf op doek Het schilderij telt hier zowel voor de eigen uitvinding als voor het artistieke en politieke geheugen dat het zichtbaar maakt De Franse titel maakt de route leesbaarder, terwijl de bron de originele informatie en de gebruiksvoorwaarden van de afbeelding bewaart Digitale reproductie hiermee kunt u compositie en palet identificeren; het daadwerkelijke formaat en materiaal blijven essentieel om het werk volledig te meten.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →
#45
Twee diagonalen
Samia Halaby inscripties Twee diagonalen in een geschiedenis van de schilderkunst verbonden met Palestina De Palestijnse schilderkunst maakt territorium, geheugen en figuur plaatsen van visuele weerstand Het oppervlak is geordend op massa's, intervallen, tekens en superposities Kleur vult geen reeds bestaande vorm: het construeert de diepte, het ritme en de zeer balans van het schilderij. De Barjeel Art Foundation notice presenteert het werk als gedateerd 1968, gemaakt in de schilderkunst De plaats in deze classificatie is te danken aan dit vermogen om een gesitueerde ervaring te koppelen aan een bredere geschiedenis van de moderne schilderkunst Digitale reproductie maakt het mogelijk om compositie en palet te identificeren; het werkelijke formaat en materiaal blijven essentieel om het werk volledig te meten De link die bij hoort de afbeelding opent het institutionele record, waar de originele titel, datering, techniek en verzamelgegevens kunnen worden bekeken.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →
#46
Racistische sectie
Nabil Anani plaatst Racist Section in een geschiedenis van de schilderkunst die verbonden is met Palestina, de Palestijnse schilderkunst maakt territorium, herinnering en figuren tot plaatsen van visueel verzet Het onderwerp blijft direct herkenbaar, maar het essentiële wordt uitgespeeld in de overeenkomst tussen schaal, kleur, materiaal en ritme. Daarmee transformeert het schilderij een scène of een symbool in een propositie autonoom picturaal In de mededeling van de Barjeel Art Foundation wordt het werk gepresenteerd als gedateerd 2011, gemaakt in acryl op canvas Het werk wordt zo een maatstaf om te begrijpen hoe regionale moderniteiten tot stand kwamen zonder één enkel model te volgen De link die bij het beeld hoort, opent de institutionele mededeling, waar de oorspronkelijke titel, datering, techniek en verzamelgegevens te raadplegen De Franse titel maakt de route leesbaarder, terwijl de bron de originele informatie en de gebruiksvoorwaarden van de afbeelding bewaart.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →
#47
Sliman
Tammam Al-Akhal plaatst Sliman in een geschiedenis van de schilderkunst die verbonden is met Palestina, de Palestijnse schilderkunst maakt territorium, herinnering en figuren plaatsen van visuele weerstand Het onderwerp blijft direct herkenbaar, maar het essentiële wordt uitgespeeld in de overeenkomst tussen schaal, kleur, materiaal en ritme, zo transformeert het schilderij een scène of een symbool in een propositie autonoom picturaal In de mededeling van de Barjeel Art Foundation wordt het werk gepresenteerd als gedateerd 1974, uitgevoerd in olieverf op doek De Franse titel maakt de route leesbaarder, terwijl de bron de originele informatie en de gebruiksvoorwaarden van de afbeelding bewaart Digitale reproductie maakt het mogelijk compositie en palet te identificeren; het echte formaat en materiaal blijven essentieel om het werk volledig te meten.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →
#48
Horses
Jumana El Husseini plaatst Paarden in een geschiedenis van de schilderkunst die verbonden is met Palestina, de Palestijnse schilderkunst maakt territorium, herinnering en figuren tot plaatsen van visuele weerstand Het onderwerp blijft direct herkenbaar, maar het essentiële wordt uitgespeeld in de overeenkomst tussen schaal, kleur, materiaal en ritme. Daarmee transformeert het schilderij een scène of een symbool in een propositie autonoom picturaal In de mededeling van de Barjeel Art Foundation wordt het werk gepresenteerd als gedateerd 1972, gemaakt in olieverf op doek, Schilderen telt hier evenzeer voor de eigen uitvinding als voor het artistieke en politieke geheugen dat het zichtbaar maakt Digitale reproductie maakt het mogelijk compositie en palet te identificeren; het echte formaat en materiaal blijven essentieel om het werk volledig te kunnen meten. De link die bij de afbeelding hoort, opent het institutionele record, waar de originele titel, datering, techniek en verzamelgegevens kunnen worden bekeken.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →
#49
Herinnering aan plaatsen
Suleiman Mansour schrijft Memory of Places in in een geschiedenis van de schilderkunst die verbonden is met Palestina De Palestijnse schilderkunst maakt territorium, herinnering en de figuurplaatsen van visueel verzet De plaats is geen eenvoudige setting: plannen, horizonten, architectuur en kleurrelaties organiseren de circulatie van de blik Het territorium wordt evenzeer een mentale vorm als een ruimte waargenomen In de mededeling van de Barjeel Art Foundation wordt het werk gepresenteerd als ongedateerd gespecificeerd in de online kennisgeving, gemaakt in olieverf op doek De plaats ervan in deze classificatie is te danken aan dit vermogen om een gesitueerde ervaring te verbinden met een bredere geschiedenis van de moderne schilderkunst De link die bij het beeld hoort, opent de institutionele mededeling, waar de oorspronkelijke titel, datering, techniek en collectiegegevens kunnen worden bekeken.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →
#50
Rustige ochtend
Suleiman Mansour plaatst Morning Calm in een geschiedenis van de schilderkunst die verbonden is met Palestina, de Palestijnse schilderkunst maakt territorium, herinnering en de figuurplaatsen van visueel verzet De plaats is geen eenvoudige setting: plannen, horizonten, architectuur en kleurrelaties organiseren de circulatie van de blik Het territorium wordt evenzeer een mentale vorm als een waargenomen ruimte. De Barjeel Art Foundation notice presenteert het werk als zonder datering gespecificeerd in de online notice, gemaakt in olieverf op doek Het werk wordt zo een maatstaf om te begrijpen hoe regionale moderniteiten werden samengesteld zonder een enkel model te volgen De Franse titel maakt het gemakkelijker om de route te lezen, terwijl de bron de originele informatie en voorwaarden bewaart gebruik van beeld Digitale reproductie maakt het mogelijk om compositie en palet te identificeren; het echte formaat en materiaal blijven essentieel om het werk volledig te kunnen meten.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →Van de Maghreb tot Soedan, het geschilderde oppervlak biedt plaats aan geometrieën, kalligrafie en nieuwe materialen.
#51
Groene abstractie
Mohammed Khadda plaatst Groene Abstractie in een geschiedenis van de schilderkunst die verbonden is met Algerije In Algerije verplaatst de moderne schilderkunst het landschap, het teken en de figuur buiten de koloniale kaders Het oppervlak is geordend op massa's, intervallen, tekens en superposities Kleur vult geen reeds bestaande vorm: het construeert de diepte, het ritme en de zeer balans van het schilderij DAAR barjeel Art Foundation Notice presenteert het werk als gedateerd 1969, gemaakt in olieverf op doek Digitale reproductie maakt het mogelijk compositie en palet te identificeren; het eigenlijke formaat en materiaal blijven essentieel om het werk volledig te kunnen meten De link die bij het beeld hoort opent de institutionele mededeling, waar de originele titel, datering, techniek en collectiegegevens kunnen geraadpleegd worden.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →
#52
Groene abstractie op oranje achtergrond
Mohammed Khadda schrijft Groene Abstractie in op een oranje achtergrond in een geschiedenis van de schilderkunst die verbonden is met Algerije In Algerije verplaatst de moderne schilderkunst het landschap, het teken en de figuur buiten de koloniale kaders Het oppervlak is geordend op massa's, intervallen, tekens en superposities Kleur vult geen reeds bestaande vorm: het construeert diepte, ritme en zelfs balans van het schilderij Het bericht van de Barjeel Art Foundation presenteert het werk als zonder datering gespecificeerd in de online mededeling, gemaakt in olieverf op doek 73 x 60 cm Het schilderij telt hier zowel voor zijn eigen uitvinding als voor het artistieke en politieke geheugen dat het zichtbaar maakt De link die bij het beeld hoort opent de institutionele mededeling, waar de oorspronkelijke titel, datering, techniek en collectiegegevens kunnen worden bekeken.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →
#53
Southern Light
Abdallah Benanteur plaatst Lumière du Sud in een geschiedenis van de schilderkunst die verbonden is met Algerije, in Algerije verplaatst de moderne schilderkunst het landschap, het teken en de figuur buiten de koloniale kaders, het onderwerp blijft direct herkenbaar, maar het essentiële wordt uitgespeeld in de overeenkomst tussen schaal, kleur, materiaal en ritme. Daarmee transformeert het schilderij een scène of een symbool in een propositie autonoom picturaal In de mededeling van de Barjeel Art Foundation wordt het werk gepresenteerd als gedateerd 1960, gemaakt in olieverf op karton. De plaats in deze ranglijst is te danken aan dit vermogen om een gesitueerde ervaring te koppelen aan een bredere geschiedenis van de moderne schilderkunst. De Franse titel maakt de route gemakkelijker leesbaar, terwijl de bron de originele informatie en gebruiksvoorwaarden behoudt het plaatje Digitale reproductie maakt het mogelijk compositie en palet te identificeren; het echte formaat en het materiaal blijven essentieel om het werk volledig te kunnen meten.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →
#54
De Saadi-tuin
Abdallah Benanteur plaatst De Tuin van Saadi in een geschiedenis van de schilderkunst die verbonden is met Algerije In Algerije verplaatst de moderne schilderkunst het landschap, het teken en de figuur buiten de koloniale kaders De plaats is geen eenvoudige setting: plannen, horizonten, architectuur en kleurrelaties organiseren de circulatie van de blik Het territorium wordt evenzeer een mentale vorm als een waargenomen ruimte. In de mededeling van de Barjeel Art Foundation wordt het werk gepresenteerd als gedateerd 1984, gemaakt in olieverf op doek Het werk wordt zo een maatstaf om te begrijpen hoe regionale moderniteiten werden samengesteld zonder één enkel model te volgen Digitale reproductie maakt het mogelijk compositie en palet te identificeren; het echte formaat en materiaal blijven essentieel om het werk volledig te meten De link geassocieerd met de afbeelding opent de institutionele kennisgeving, waar de originele titel, datering, techniek en verzamelgegevens kunnen worden bekeken.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →
#55
Dream
Abdel Kader Guermaz plaatst Droom in een geschiedenis van de schilderkunst die verbonden is met Algerije, in Algerije verplaatst de moderne schilderkunst het landschap, het teken en de figuur buiten de koloniale kaders, het onderwerp blijft direct herkenbaar, maar het essentiële wordt uitgespeeld in de overeenkomst tussen schaal, kleur, materiaal en ritme, zo transformeert het schilderij een scène of een symbool in een picturale propositie autonoom In de mededeling van de Barjeel Art Foundation wordt het werk gepresenteerd als gedateerd 1975, gemaakt in olieverf op doek De link die bij de afbeelding hoort, opent de institutionele mededeling, waar de originele titel, datering, techniek en collectiegegevens kunnen worden bekeken De Franse titel maakt de route gemakkelijker leesbaar, terwijl de bron de originele informatie en voorwaarden bewaart beeldgebruik.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →
#56
De verhalenverteller
Chaïbia Talal plaatst De Verteller in een geschiedenis van de schilderkunst die verbonden is met Marokko De Marokkaanse moderniteit verbindt materiaal, teken, populaire cultuur en autonomie van het geschilderde oppervlak Het onderwerp blijft direct herkenbaar, maar het essentiële wordt uitgespeeld in de overeenkomst tussen schaal, kleur, materiaal en ritme, Het schilderij transformeert zo een scène of een symbool in een autonome picturale propositie Daar barjeel Art Foundation Notice presenteert het werk als gedateerd 1988, uitgevoerd in olieverf op doek Het schilderij telt hier zowel voor de eigen uitvinding als voor het artistieke en politieke geheugen dat het zichtbaar maakt De Franse titel maakt de route leesbaarder, terwijl de bron de originele informatie en de gebruiksvoorwaarden van de afbeelding bewaart Digitale reproductie hiermee kunt u compositie en palet identificeren; het daadwerkelijke formaat en materiaal blijven essentieel om het werk volledig te meten.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →
#57
August
Chaïbia Talal plaatst August in een geschiedenis van de schilderkunst die verbonden is met Marokko De Marokkaanse moderniteit verbindt materiaal, teken, populaire cultuur en autonomie van het geschilderde oppervlak Het onderwerp blijft direct herkenbaar, maar het essentiële wordt uitgespeeld in de overeenkomst tussen schaal, kleur, materiaal en ritme. Daarmee transformeert het schilderij een scène of een symbool in een autonome picturale propositie. Daar barjeel Art Foundation Notice presenteert het werk als gedateerd 1969, gemaakt in olieverf op doek De plaats in deze classificatie is te danken aan dit vermogen om een gesitueerde ervaring te verbinden met een bredere geschiedenis van de moderne schilderkunst Digitale reproductie maakt het mogelijk compositie en palet te identificeren; het echte formaat en materiaal blijven essentieel om het werk volledig te meten De link geassocieerd met de afbeelding opent de institutionele kennisgeving, waar de originele titel, datering, techniek en verzamelgegevens kunnen worden bekeken.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →
#58
Rif Vrouwenorkest
Meriem Meziane schrijft Rif Women's Orchestra in in een geschiedenis van de schilderkunst die verbonden is met Marokko De Marokkaanse moderniteit verbindt materiaal, teken, populaire cultuur en autonomie van het geschilderde oppervlak De figuur wordt geconstrueerd door omlijsting, houding en spanning tussen het lichaam en de achtergrond Het portret gaat dus verder dan gelijkenis en wordt een studie van aanwezigheid, herinnering en positie sociaal.in de mededeling van de Barjeel Art Foundation wordt het werk gepresenteerd als gedateerd c. 1969, gemaakt in olieverf op doek Het werk wordt zo een maatstaf om te begrijpen hoe regionale moderniteiten tot stand kwamen zonder één enkel model te volgen De link die aan het beeld is gekoppeld, opent de institutionele mededeling, waar de oorspronkelijke titel, datering, techniek en verzamelgegevens kunnen staan geraadpleegd De Franse titel maakt de route leesbaarder, terwijl de bron de originele informatie en gebruiksvoorwaarden van de afbeelding behoudt.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →
#59
Nejia en Saida
Safia Farhat plaatst Nejia en Saida in een geschiedenis van de schilderkunst die verbonden is met Tunesië, de Tunesische schilderkunst confronteert het dagelijkse tafereel, territorium en experimenteren met kleur Het onderwerp blijft direct herkenbaar, maar het essentiële wordt uitgespeeld in de overeenkomst tussen schaal, kleur, materiaal en ritme. Het schilderij transformeert zo een scène of een symbool in een picturale propositie autonoom In de mededeling van de Barjeel Art Foundation wordt het werk gepresenteerd als gedateerd begin jaren 60, gemaakt van acryl op doek De Franse titel maakt de route leesbaarder, terwijl de bron de originele informatie en de gebruiksvoorwaarden van de afbeelding behoudt Digitale reproductie maakt het mogelijk compositie en palet te identificeren; het echte formaat en materiaal blijven essentieel om het werk volledig te meten.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →
#60
Vruchtbare vlakte
Hedi Turki plaatst Fertile Plain in een geschiedenis van de schilderkunst die verbonden is met Tunesië Tunesische schilderkunst confronteert dagelijkse scène, territorium en experimenten met kleur De plaats is geen eenvoudige setting: plannen, horizonten, architectuur en kleurrelaties organiseren de circulatie van de blik Het territorium wordt een mentale vorm net zo goed als een waargenomen ruimte De kennisgeving van Barjeel Art Foundation presenteert het werk als gedateerd 1990, gemaakt van acryl aan boord Schilderen telt hier zowel voor de eigen uitvinding als voor het artistieke en politieke geheugen dat het zichtbaar maakt Digitale reproductie maakt het mogelijk compositie en palet te identificeren; het echte formaat en materiaal blijven essentieel om het werk volledig te meten De link die bij het beeld hoort opent het institutionele record, waar de originele titel, datering, techniek en verzamelgegevens kunnen worden bekeken.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →
#61
Zelfportret, serie 6 ×
Rafik El Kamel schrijft Zelfportret, serie 6 × in een geschiedenis van de schilderkunst verbonden met Tunesië Tunesische schilderkunst confronteert dagelijkse scène, territorium en experimenteren met kleur De figuur wordt geconstrueerd door omlijsting, houding en de spanning tussen het lichaam en de achtergrond Het portret gaat zo verder dan gelijkenis om een studie van aanwezigheid, geheugen en positie te worden sociaal.in de mededeling van de Barjeel Art Foundation wordt het werk gepresenteerd als gedateerd 1987, gemaakt van acryl op doek. De plaats in deze classificatie ligt in dit vermogen om een gesitueerde ervaring te verbinden met een bredere geschiedenis van de moderne schilderkunst. De link die met het beeld gepaard gaat, opent de institutionele mededeling, waar de originele titel, datering, techniek en verzamelgegevens kunnen staan geraadpleegd De Franse titel maakt de route leesbaarder, terwijl de bron de originele informatie en gebruiksvoorwaarden van de afbeelding behoudt.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →
#62
Berberdorp
Shasha Guiga plaatst Berber Village in een geschiedenis van schilderkunst die verbonden is met Tunesië De Tunesische schilderkunst confronteert het dagelijkse tafereel, territorium en experimenten met kleur De plaats is geen eenvoudige setting: plannen, horizonten, architectuur en kleurrelaties organiseren de circulatie van de blik Het territorium wordt evenzeer een mentale vorm als een geobserveerde ruimte De aandacht van Barjeel Art Foundation presenteert het werk als gedateerd 1967, gemaakt van olieverf op hout Het werk wordt zo een maatstaf om te begrijpen hoe regionale moderniteiten werden samengesteld zonder een enkel model te volgen De Franse titel maakt de route leesbaarder, terwijl de bron de originele informatie en de gebruiksvoorwaarden van de afbeelding bewaart Digitale reproductie hiermee kunt u compositie en palet identificeren; het daadwerkelijke formaat en materiaal blijven essentieel om het werk volledig te meten.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →
#63
De vechter
Al Taher Al Maghrabi plaatst The Fighter in een geschiedenis van de schilderkunst die verbonden is met Libië Dit werk draagt bij aan een regionale moderniteit die bestaat uit circulaties, breuken en herinterpretaties Het onderwerp blijft direct herkenbaar, maar het essentiële wordt uitgespeeld in de overeenkomst tussen schaal, kleur, materiaal en ritme. Daarmee transformeert het schilderij een scène of een symbool in een propositie autonoom picturaal In de mededeling van de Barjeel Art Foundation wordt het werk gepresenteerd als gedateerd 1990, gemaakt in olieverf op doek Digitale reproductie maakt het mogelijk compositie en palet te identificeren; het werkelijke formaat en materiaal blijven essentieel om het werk volledig te meten De link die bij het beeld hoort opent de institutionele mededeling, waarbij de oorspronkelijke titel, datering, techniek en gegevens collectible kan worden bekeken.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →
#64
Henna nacht
Massoud Al Barouni plaatst Henna Night in een geschiedenis van de schilderkunst die verbonden is met Libië Dit werk draagt bij aan een regionale moderniteit die bestaat uit circulaties, breuken en herinterpretaties Het onderwerp blijft direct herkenbaar, maar het essentiële wordt uitgespeeld in de overeenkomst tussen schaal, kleur, materiaal en ritme. Daarmee transformeert het schilderij een scène of een symbool in een propositie autonoom picturaal Het bericht van de Barjeel Art Foundation presenteert het werk als gedateerd 1960, gemaakt van olieverf op hout Schilderen telt hier evenzeer voor de eigen uitvinding als voor het artistieke en politieke geheugen dat het zichtbaar maakt De link die bij het beeld hoort opent de institutionele mededeling, waar de originele titel, datering, techniek en verzamelgegevens kunnen staan geraadpleegd De Franse titel maakt de route leesbaarder, terwijl de bron de originele informatie en gebruiksvoorwaarden van de afbeelding behoudt.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →
#65
Manen en omgevallen berg
Hussein Shariffe schrijft Moons en Upset Mountains in een geschiedenis van de schilderkunst die verbonden is met Soedan De Soedanese school combineert teken, spiritualiteit, kleur en ervaringen van de Afrikaanse en Arabische moderniteit De plaats is geen eenvoudige setting: plannen, horizonten, architectuur en kleurrelaties organiseren de circulatie van de blik Het territorium wordt net zo goed een mentale vorm als een ruimte waargenomen In de mededeling van de Barjeel Art Foundation wordt het werk gepresenteerd als ongedateerd gespecificeerd in de online mededeling, gemaakt in olieverf op doek De plaats in deze classificatie is te danken aan dit vermogen om een gesitueerde ervaring te koppelen aan een bredere geschiedenis van de moderne schilderkunst De Franse titel maakt de route gemakkelijker te lezen, terwijl de bron de originele informatie bewaart en gebruiksvoorwaarden afbeelding Digitale reproductie helpt bij het identificeren van compositie en palet; het echte formaat en materiaal blijven essentieel om het werk volledig te kunnen meten.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →
#66
Ten noorden van de noordenwind
Hussein Shariffe schrijft North of the North Wind in in een geschiedenis van de schilderkunst die verbonden is met Soedan De Soedanese school combineert teken, spiritualiteit, kleur en ervaringen van de Afrikaanse en Arabische moderniteit Het onderwerp blijft direct herkenbaar, maar het essentiële wordt uitgespeeld in de overeenkomst tussen schaal, kleur, materiaal en ritme. Het schilderij transformeert zo een scène of een symbool in autonoom picturaal voorstel In de mededeling van de Barjeel Art Foundation wordt het werk gepresenteerd als gedateerd 1960, gemaakt in olieverf op doek Het werk wordt zo een maatstaf om te begrijpen hoe regionale moderniteiten tot stand kwamen zonder één enkel model te volgen Digitale reproductie maakt het mogelijk compositie en palet te identificeren; het echte formaat en het materiaal blijven essentieel voor het meten volledig het werk De link die bij de afbeelding hoort opent de institutionele mededeling, waar de originele titel, datering, techniek en verzamelgegevens kunnen worden bekeken.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →
#67
Big Red
Hussein Shariffe plaatst Grand Rouge in een geschiedenis van de schilderkunst die verbonden is met Soedan De Soedanese school combineert teken, spiritualiteit, kleur en ervaringen van de Afrikaanse en Arabische moderniteit Het oppervlak is geordend op massa's, intervallen, tekens en superposities Kleur vult geen reeds bestaande vorm: het construeert de diepte, het ritme en de zeer balans van het schilderij DAAR barjeel Art Foundation Notice presenteert het werk als gedateerd 1958, gemaakt in olieverf op doek De link die bij de afbeelding hoort opent de institutionele mededeling, waar de originele titel, datering, techniek en collectiegegevens kunnen worden bekeken De Franse titel maakt de route gemakkelijker leesbaar, terwijl de bron de originele informatie en gebruiksvoorwaarden bewaart van het plaatje.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →
#68
Eerbetoon aan Paolo Uccello
Mohammed Omar Khalil plaatst Homage to Paolo Uccello in een geschiedenis van de schilderkunst die verbonden is met Soedan De Soedanese school combineert teken, spiritualiteit, kleur en ervaringen van de Afrikaanse en Arabische moderniteit Het onderwerp blijft direct herkenbaar, maar het essentiële wordt uitgespeeld in de overeenkomst tussen schaal, kleur, materiaal en ritme. Daarmee transformeert het schilderij een scène of een symbool in autonoom picturaal voorstel In de mededeling van de Barjeel Art Foundation wordt het werk gepresenteerd als gedateerd 1966, uitgevoerd in olieverf op doek Het schilderij telt hier zowel voor zijn eigen uitvinding als voor het artistieke en politieke geheugen dat het zichtbaar maakt De Franse titel maakt de route leesbaarder, terwijl de bron de originele informatie en de gebruiksvoorwaarden van bewaart het plaatje Digitale reproductie maakt het mogelijk compositie en palet te identificeren; het echte formaat en het materiaal blijven essentieel om het werk volledig te kunnen meten.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →
#69
Portret van een Soedanese heer
Ibrahim El-Salahi schrijft Portret van een Soedanese heer in een geschiedenis van de schilderkunst verbonden met Soedan De Soedanese school combineert teken, spiritualiteit, kleur en ervaringen van de Afrikaanse en Arabische moderniteit De figuur wordt geconstrueerd door inlijsting, houding en spanning tussen het lichaam en de achtergrond Het portret gaat dus verder dan gelijkenis en wordt een studie van aanwezigheid, van geheugen en sociale positie De Barjeel Art Foundation notice presenteert het werk als zonder datering gespecificeerd in de online notice, gemaakt in olieverf op paneel De plaats in deze classificatie is te danken aan dit vermogen om een gesitueerde ervaring te koppelen aan een bredere geschiedenis van de moderne schilderkunst Digitale reproductie maakt het mogelijk om compositie en palet te identificeren; het echte formaat en de materiaal blijft essentieel om het werk volledig te kunnen meten.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →
#70
Eeuwige kwelling
Abdullah Al Muharraqi schrijft Eeuwige Kwelling in een geschiedenis van de schilderkunst verbonden met Bahrein Dit werk draagt bij aan een regionale moderniteit opgebouwd uit circulaties, breuken en herinterpretaties Het onderwerp blijft direct herkenbaar, maar het essentiële wordt uitgespeeld in de overeenkomst tussen schaal, kleur, materiaal en ritme, Het schilderij transformeert zo een scène of een symbool in autonoom picturaal voorstel In de mededeling van de Barjeel Art Foundation wordt het werk gepresenteerd als gedateerd 1988, gemaakt in olieverf op doek gemonteerd op paneel Het werk wordt zo een maatstaf om te begrijpen hoe regionale moderniteiten tot stand kwamen zonder één enkel model te volgen De link die bij het beeld hoort, opent de institutionele mededeling, waar de oorspronkelijke titel, datering, techniek en collectiegegevens kunnen worden bekeken De Franse titel maakt de route leesbaarder, terwijl de bron de originele informatie en gebruiksvoorwaarden van de afbeelding bewaart.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →
#71
Oorlogsgeneratie
Abdullah Al Muharraqi plaatst War Generation in een geschiedenis van de schilderkunst die verbonden is met Bahrein Dit werk draagt bij aan een regionale moderniteit die bestaat uit circulaties, breuken en herinterpretaties Het onderwerp blijft direct herkenbaar, maar het essentiële wordt uitgespeeld in de overeenkomst tussen schaal, kleur, materiaal en ritme. Daarmee transformeert het schilderij een scène of een symbool in autonoom picturaal voorstel In de mededeling van de Barjeel Art Foundation wordt het werk gepresenteerd als zonder datering gespecificeerd in de online mededeling, uitgevoerd in olieverf op doek De Franse titel maakt het gemakkelijker om de route te lezen, terwijl de bron de originele informatie en de gebruiksvoorwaarden van de afbeelding behoudt Digitale reproductie maakt het mogelijk om compositie en palet te identificeren; DE daadwerkelijk formaat en materiaal blijven essentieel om het werk volledig te kunnen meten.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →
#72
De bruid
Nasser Al Yousif plaatst De Bruid in een geschiedenis van de schilderkunst die verbonden is met Bahrein Dit werk draagt bij aan een regionale moderniteit die bestaat uit circulaties, breuken en herinterpretaties De figuur wordt geconstrueerd door omlijsting, houding en spanning tussen het lichaam en de achtergrond Het portret gaat dus verder dan gelijkenis en wordt een studie van aanwezigheid, geheugen en positie sociaal.in de mededeling van de Barjeel Art Foundation wordt het werk gepresenteerd als gedateerd 1979, gemaakt in Nasser al Yousif. Schilderen telt hier evenzeer voor de eigen uitvinding als voor het artistieke en politieke geheugen dat het zichtbaar maakt Digitale reproductie maakt het mogelijk compositie en palet te identificeren; het echte formaat en materiaal blijven essentieel om het werk volledig te meten De link geassocieerd met de afbeelding opent de institutionele kennisgeving, waar de originele titel, datering, techniek en verzamelgegevens kunnen worden bekeken.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →
#73
The Waiting
Abdul Qader Al Rais plaatst Waiting in een geschiedenis van de schilderkunst die gelinkt is aan de Verenigde Arabische Emiraten, In de Emiraten gaan pioniers van landschap en figuur over op onderzoek naar teken en materiaal, Het onderwerp blijft direct herkenbaar, maar het essentiële wordt uitgespeeld in de overeenkomst tussen schaal, kleur, materiaal en ritme, zo transformeert het schilderij een scène of een symbool in autonoom picturaal voorstel In de mededeling van de Barjeel Art Foundation wordt het werk gepresenteerd als gedateerd c. 1970, gemaakt in olieverf op doek De plaats ervan in deze classificatie is te danken aan dit vermogen om een gesitueerde ervaring te verbinden met een bredere geschiedenis van de moderne schilderkunst De link die bij het beeld hoort, opent de institutionele mededeling, waar de oorspronkelijke titel, datering, techniek en gegevens van collectie kan worden bekeken.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →
#74
Hope
Abdul Qader Al Rais schrijft Hope in in een geschiedenis van de schilderkunst die verbonden is met de Verenigde Arabische Emiraten, In de Emiraten gaan pioniers van landschap en figuur over op onderzoek naar teken en materiaal, het onderwerp blijft direct herkenbaar, maar het essentiële wordt uitgespeeld in de overeenkomst tussen schaal, kleur, materiaal en ritme. Daarmee transformeert het schilderij een scène of symbool in autonoom picturaal voorstel In de mededeling van de Barjeel Art Foundation wordt het werk gepresenteerd als zonder datering gespecificeerd in de online mededeling, gemaakt in olieverf op doek Het werk wordt zo een maatstaf om te begrijpen hoe regionale moderniteiten tot stand zijn gekomen zonder één enkel model te volgen De Franse titel maakt het gemakkelijker om de route te lezen, terwijl de bron de informatie bewaart originelen en gebruiksvoorwaarden van de afbeelding.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →
#75
Daling
Abdul Qader Al Rais schrijft Decline in een geschiedenis van de schilderkunst verbonden met de Verenigde Arabische Emiraten In de Emiraten gaan pioniers van landschap en figuur over op onderzoek naar teken en materiaal, het onderwerp blijft direct herkenbaar, maar het essentiële wordt uitgespeeld in de overeenkomst tussen schaal, kleur, materiaal en ritme Het schilderij transformeert zo een scène of symbool in autonoom picturaal voorstel In de mededeling van de Barjeel Art Foundation wordt het werk gepresenteerd als gedateerd 1989, gemaakt in olieverf op doek Digitale reproductie maakt het mogelijk compositie en palet te identificeren; het feitelijke formaat en materiaal blijven essentieel om het werk volledig te meten De link die bij het beeld hoort, opent de institutionele mededeling, waarbij de oorspronkelijke titel, datering, techniek en collectiegegevens kunnen worden bekeken.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →Golfscholen en regionale circulaties verbreden het verhaal naar hedendaagse praktijken.
#76
Zwart en wit
Hassan Sharif schrijft Zwart-wit in in een geschiedenis van de schilderkunst die verbonden is met de Verenigde Arabische Emiraten In de Emiraten gaan pioniers van landschap en figuur over op onderzoek naar teken en materiaal Het oppervlak is geordend op massa's, intervallen, tekens en superposities Kleur vult geen reeds bestaande vorm: het construeert de diepte, het ritme en de balans van schilderij In de mededeling van de Barjeel Art Foundation wordt het werk gepresenteerd als gedateerd 1985, gemaakt in olieverf op doek Het schilderij telt hier zowel voor zijn eigen uitvinding als voor het artistieke en politieke geheugen dat het zichtbaar maakt De link die bij het beeld hoort opent de institutionele mededeling, waar de oorspronkelijke titel, datering, techniek en collectiegegevens kunnen worden bekeken DE franse titel maakt de route gemakkelijker te lezen, terwijl de bron de originele informatie en gebruiksvoorwaarden van de afbeelding bewaart.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →
#77
Zonder titel
Najat Maki schrijft Untitled in in een geschiedenis van de schilderkunst die gelinkt is aan de Verenigde Arabische Emiraten In de Emiraten gaan pioniers van landschap en figuur over op onderzoek naar teken en materiaal, het onderwerp blijft direct herkenbaar, maar het essentiële wordt uitgespeeld in de overeenkomst tussen schaal, kleur, materiaal en ritme. Daarmee transformeert het schilderij een scène of een symbool in een propositie autonoom picturaal In de mededeling van de Barjeel Art Foundation wordt het werk gepresenteerd als gedateerd 2015, gemaakt in acryl op doek De plaats in deze ranglijst is te danken aan dit vermogen om een gesitueerde ervaring te koppelen aan een bredere geschiedenis van de moderne schilderkunst De Franse titel maakt de route leesbaarder, terwijl de bron de originele informatie en gebruiksvoorwaarden behoudt vanuit het beeld Digitale reproductie maakt het mogelijk om compositie en palet te identificeren; het echte formaat en het materiaal blijven essentieel om het werk volledig te kunnen meten.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →
#78
Samenstelling met vis
Abdulhalim Radwi plaatst Composition aux Poissons in een geschiedenis van de schilderkunst die verbonden is met Saoedi-Arabië Dit werk draagt bij aan een regionale moderniteit die bestaat uit circulaties, breuken en herinterpretaties Het oppervlak is geordend op massa's, intervallen, tekens en superposities Kleur vult geen reeds bestaande vorm: het construeert diepte, ritme en balans zelfs van het schilderij De mededeling van de Barjeel Art Foundation presenteert het werk als zonder datering gespecificeerd in de online mededeling, gemaakt in olie en zand op masoniet Het werk wordt zo een maatstaf om te begrijpen hoe regionale moderniteiten werden samengesteld zonder een enkel model te volgen Digitale reproductie maakt het mogelijk om compositie en palet te identificeren; het echte formaat en het materiaal essentieel blijven om het werk volledig te meten De link die bij de afbeelding hoort opent de institutionele mededeling, waar de originele titel, datering, techniek en verzamelgegevens kunnen worden bekeken.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →
#79
Het Land van Solidariteit
Mounirah Mosly plaatst The Land of Solidities in een geschiedenis van de schilderkunst die verbonden is met Saoedi-Arabië Dit werk draagt bij aan een regionale moderniteit die bestaat uit circulaties, breuken en herinterpretaties Het onderwerp blijft direct herkenbaar, maar het essentiële wordt uitgespeeld in de overeenkomst tussen schaal, kleur, materiaal en ritme. Het schilderij transformeert zo een scène of een symbool in autonoom picturaal voorstel In de mededeling van de Barjeel Art Foundation wordt het werk gepresenteerd als gedateerd 1970, gemaakt in olieverf op hout De link die bij de afbeelding hoort, opent de institutionele mededeling, waar de originele titel, datering, techniek en verzamelgegevens kunnen worden geraadpleegd De Franse titel maakt de route leesbaarder, terwijl de bron de informatie bewaart originelen en gebruiksvoorwaarden van de afbeelding.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →
#80
Trouwe het verlaten van de moskee
Abdulrahman Al Soliman schrijft Faithful in om de moskee te verlaten in een geschiedenis van de schilderkunst die verbonden is met Saoedi-Arabië Dit werk draagt bij aan een regionale moderniteit die bestaat uit circulaties, breuken en herinterpretaties De plaats is geen eenvoudige setting: plannen, horizonten, architectuur en kleurrelaties organiseren de circulatie van de blik Het territorium wordt een mentale vorm zoveel als een geobserveerde ruimte In de mededeling van de Barjeel Art Foundation wordt het werk gepresenteerd als gedateerd 1981, gemaakt in olieverf op doek Het schilderij telt hier zowel voor zijn eigen uitvinding als voor het artistieke en politieke geheugen dat het zichtbaar maakt De Franse titel maakt de route leesbaarder, terwijl de bron de originele informatie en de gebruiksvoorwaarden van bewaart het plaatje Digitale reproductie maakt het mogelijk compositie en palet te identificeren; het echte formaat en het materiaal blijven essentieel om het werk volledig te kunnen meten.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →
#81
Parelvissers
Maryam Mohamed Abdulla Al-Hammadi plaatst Pearl Fishers in een geschiedenis van de schilderkunst die verbonden is met Qatar, Dit werk draagt bij aan een regionale moderniteit die bestaat uit circulaties, breuken en herinterpretaties Het onderwerp blijft direct herkenbaar, maar het essentiële wordt uitgespeeld in de overeenkomst tussen schaal, kleur, materiaal en ritme. Daarmee transformeert het schilderij een scène of een symbool als autonoom picturaal voorstel In de mededeling van de Barjeel Art Foundation wordt het werk gepresenteerd als gedateerd 1985, gemaakt in olieverf op doek. De plaats ervan in deze classificatie is te danken aan dit vermogen om een gesitueerde ervaring te koppelen aan een bredere geschiedenis van de moderne schilderkunst. Digitale reproductie maakt het mogelijk compositie en palet te identificeren; het echte formaat en materiaal blijven essentieel voor meet het werk volledig De link die bij de afbeelding hoort opent de institutionele mededeling, waar de originele titel, datering, techniek en verzamelgegevens kunnen worden bekeken.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →
#82
Zonder titel nr. 13
Jassim Zaini schrijft Untitled No. 13 in in een geschiedenis van de schilderkunst verbonden met Qatar Dit werk draagt bij aan een regionale moderniteit opgebouwd uit circulaties, breuken en herinterpretaties Het onderwerp blijft direct herkenbaar, maar het essentiële wordt uitgespeeld in de overeenkomst tussen schaal, kleur, materiaal en ritme, Het schilderij transformeert zo een scène of een symbool in een propositie autonoom picturaal In de mededeling van de Barjeel Art Foundation wordt het werk gepresenteerd als gedateerd 1972, gemaakt van olieverf op vezelplaat Het werk wordt zo een maatstaf om te begrijpen hoe regionale moderniteiten tot stand kwamen zonder één enkel model te volgen De link die bij het beeld hoort, opent de institutionele mededeling, waar de oorspronkelijke titel, datering, techniek en gegevens van collectie kan worden bekeken De Franse titel maakt de route leesbaarder, terwijl de bron de originele informatie en gebruiksvoorwaarden van de afbeelding bewaart.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →
#83
Kalligrafische abstractie
Wijdan plaatst Kalligrafische Abstractie in een geschiedenis van de schilderkunst die verbonden is met Jordanië Dit werk neemt deel aan een regionale moderniteit die bestaat uit circulaties, breuken en herinterpretaties Het oppervlak is geordend op massa's, intervallen, tekens en superposities Kleur vult geen reeds bestaande vorm: het construeert de diepte, het ritme en de zeer balans van het schilderij. In de mededeling van de Barjeel Art Foundation wordt het werk gepresenteerd als gedateerd 1971, gemaakt in olieverf op doek De Franse titel maakt de route leesbaarder, terwijl de bron de originele informatie en de gebruiksvoorwaarden van de afbeelding bewaart Digitale reproductie maakt het mogelijk compositie en palet te identificeren; het echte formaat en materiaal blijven essentieel om volledig te kunnen meten het werk.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →
#84
Transparantie
Muhanna Durra plaatst Transparantie in een geschiedenis van de schilderkunst die verbonden is met Jordanië Dit werk neemt deel aan een regionale moderniteit die bestaat uit circulaties, breuken en herinterpretaties Het oppervlak is geordend op massa's, intervallen, tekens en superposities Kleur vult geen reeds bestaande vorm: het construeert de diepte, het ritme en de zeer balans van het schilderij DAAR barjeel Art Foundation Notice presenteert het werk als gedateerd 1970, gemaakt in olieverf op doek Het schilderij telt hier zowel voor de eigen uitvinding als voor het artistieke en politieke geheugen dat het zichtbaar maakt Digitale reproductie maakt het mogelijk compositie en palet te identificeren; het eigenlijke formaat en materiaal blijven essentieel om het werk volledig te meten De link die hoort bij de afbeelding opent het institutionele record, waar de originele titel, datering, techniek en verzamelgegevens kunnen worden bekeken.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →
#85
Requiem voor een stad
Asma Fayoumi schrijft Requiem in voor een stad in een geschiedenis van de schilderkunst die verbonden is met Jordanië Dit werk draagt bij aan een regionale moderniteit die bestaat uit circulaties, breuken en herinterpretaties De plaats is geen eenvoudige setting: plannen, horizonten, architectuur en kleurrelaties organiseren de circulatie van de blik Het territorium wordt evenzeer een mentale vorm als een ruimte waargenomen In de mededeling van de Barjeel Art Foundation wordt het werk gepresenteerd als gedateerd 1968, gemaakt in olieverf op doek De plaats in deze classificatie ligt in dit vermogen om een gesitueerde ervaring te verbinden met een bredere geschiedenis van de moderne schilderkunst De link die met het beeld verbonden is, opent de institutionele mededeling, waar de oorspronkelijke titel, datering, techniek en collectiegegevens kunnen zijn geraadpleegd De Franse titel maakt de route leesbaarder, terwijl de bron de originele informatie en gebruiksvoorwaarden van de afbeelding behoudt.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →
#86
Ayla
Hind Nasser plaatst Ayla in een geschiedenis van de schilderkunst die verbonden is met Jordanië Dit werk draagt bij aan een regionale moderniteit die bestaat uit circulaties, breuken en herinterpretaties Het onderwerp blijft direct herkenbaar, maar het essentiële wordt uitgespeeld in de overeenkomst tussen schaal, kleur, materiaal en ritme. Daarmee transformeert het schilderij een scène of een symbool in een picturale propositie autonoom In de mededeling van de Barjeel Art Foundation wordt het werk gepresenteerd als gedateerd 1975, gemaakt in olieverf op doek Het werk wordt zo een maatstaf om te begrijpen hoe regionale moderniteiten tot stand kwamen zonder één enkel model te volgen De Franse titel maakt de route leesbaarder, terwijl de bron de originele informatie en de gebruiksvoorwaarden van de afbeelding DAAR bewaart digitale reproductie helpt bij het identificeren van compositie en palet; het echte formaat en materiaal blijven essentieel om het werk volledig te meten.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →
#87
Bloem van het hart
Sabiha Bishara plaatst Fleur du coeur in een geschiedenis van de schilderkunst die verbonden is met Koeweit Dit werk draagt bij aan een regionale moderniteit die bestaat uit circulaties, breuken en herinterpretaties Het onderwerp blijft direct herkenbaar, maar het essentiële wordt uitgespeeld in de overeenkomst tussen schaal, kleur, materiaal en ritme. Daarmee transformeert het schilderij een scène of een symbool in een propositie autonoom picturaal In de mededeling van de Barjeel Art Foundation wordt het werk gepresenteerd als gedateerd 1977, gemaakt in olieverf op doek Digitale reproductie maakt het mogelijk compositie en palet te identificeren; het werkelijke formaat en materiaal blijven essentieel om het werk volledig te meten De link die bij het beeld hoort opent de institutionele mededeling, waarbij de oorspronkelijke titel, datering, techniek en gegevens collectible kan worden bekeken.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →
#88
Onafhankelijkheid en de grondwet
Ibrahim Ismail plaatst Onafhankelijkheid en de Grondwet in een geschiedenis van de schilderkunst die verbonden is met Koeweit Dit werk draagt bij aan een regionale moderniteit die bestaat uit circulaties, breuken en herinterpretaties Het onderwerp blijft direct herkenbaar, maar het essentiële wordt uitgespeeld in de overeenkomst tussen schaal, kleur, materiaal en ritme. Het schilderij transformeert zo een scène of een symbool in autonoom picturaal voorstel De mededeling van de Barjeel Art Foundation presenteert het werk als zonder datering gespecificeerd in de online mededeling, gemaakt in olieverf op doek Schilderen telt hier evenzeer voor zijn eigen uitvinding als voor het artistieke en politieke geheugen dat het zichtbaar maakt De link die bij het beeld hoort opent de institutionele mededeling, waarbij de oorspronkelijke titel, de datering, de techniek en verzamelgegevens kunnen worden bekeken De Franse titel maakt de route leesbaarder, terwijl de bron de originele informatie en gebruiksvoorwaarden van de afbeelding bewaart.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →
#89
Scheepsbouw
Ibrahim Ismail plaatst Scheepsbouw in een geschiedenis van de schilderkunst die verbonden is met Koeweit Dit werk draagt bij aan een regionale moderniteit die bestaat uit circulaties, breuken en herinterpretaties Het onderwerp blijft direct herkenbaar, maar het essentiële wordt uitgespeeld in de overeenkomst tussen schaal, kleur, materiaal en ritme. Daarmee transformeert het schilderij een scène of een symbool in autonoom picturaal voorstel In de mededeling van de Barjeel Art Foundation wordt het werk gepresenteerd als zonder datering gespecificeerd in de online mededeling, gemaakt in olieverf op canvas karton. De plaats ervan in deze classificatie is te danken aan dit vermogen om een gesitueerde ervaring te koppelen aan een bredere geschiedenis van de moderne schilderkunst. De Franse titel maakt de route gemakkelijker leesbaar, terwijl de bron de route behoudt originele informatie en gebruiksvoorwaarden van de afbeelding Digitale reproductie maakt het mogelijk om compositie en palet te identificeren; het eigenlijke formaat en materiaal blijven essentieel om het werk volledig te kunnen meten.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →
#90
Zonder titel (Familie)
Munira Al Kazi schrijft Untitled (Familie) in in een geschiedenis van de schilderkunst die verbonden is met Koeweit Dit werk neemt deel aan een regionale moderniteit die bestaat uit circulaties, breuken en herinterpretaties De figuur wordt geconstrueerd door inlijsting, houding en spanning tussen het lichaam en de achtergrond Het portret gaat dus verder dan gelijkenis en wordt een studie van aanwezigheid, herinnering en sociale positie In de mededeling van de Barjeel Art Foundation wordt het werk gepresenteerd als gedateerd 1965, gemaakt in olieverf op doek Het werk wordt zo een maatstaf om te begrijpen hoe regionale moderniteiten tot stand kwamen zonder één enkel model te volgen Digitale reproductie maakt het mogelijk compositie en palet te identificeren; het echte formaat en materiaal blijven essentieel om volledig te kunnen meten het werk De link die bij de afbeelding hoort, opent de institutionele mededeling, waar de originele titel, datering, techniek en verzamelgegevens kunnen worden bekeken.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →
#91
Symbolische geschiedenis van Arabische vreugde (gelukkig Arabië)
Hakim Al Akel schrijft Symbolische Geschiedenis van de Arabische Vreugde (Gelukkig Arabië) in een geschiedenis van de schilderkunst die verbonden is met Jemen Dit werk draagt bij aan een regionale moderniteit die bestaat uit circulaties, breuken en herinterpretaties Het onderwerp blijft direct herkenbaar, maar het essentiële wordt uitgespeeld in de overeenkomst tussen schaal, kleur, materiaal en ritme Het schilderij transformeert zo een scène of symbool in autonoom picturaal voorstel In de mededeling van de Barjeel Art Foundation wordt het werk gepresenteerd als gedateerd 1994, gemaakt in tempera op doek De link die bij de afbeelding hoort, opent de institutionele mededeling, waar de originele titel, datering, techniek en verzamelgegevens kunnen worden geraadpleegd De Franse titel maakt de route gemakkelijker leesbaar, terwijl de bron bewaard blijft originele informatie en gebruiksvoorwaarden van de afbeelding.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →
#92
Uitzicht op Shibam Kawkaban
Radfan Al Mohammadi schrijft View of Shibam Kawkaban in in a history of painting linked to Yemen Dit werk draagt bij aan een regionale moderniteit die bestaat uit circulaties, breuken en herinterpretaties De plaats is geen eenvoudige setting: plannen, horizonten, architectuur en kleurrelaties organiseren de circulatie van de blik Het territorium wordt evenzeer een mentale vorm als een ruimte waargenomen In de mededeling van de Barjeel Art Foundation wordt het werk gepresenteerd als gedateerd 2021, gemaakt van olieverf en acryl op doek Het schilderij telt hier zowel voor zijn eigen uitvinding als voor het artistieke en politieke geheugen dat het zichtbaar maakt De Franse titel maakt de route leesbaarder, terwijl de bron de originele informatie en de gebruiksvoorwaarden van de afbeelding DAAR bewaart digitale reproductie helpt bij het identificeren van compositie en palet; het echte formaat en materiaal blijven essentieel om het werk volledig te meten.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →
#93
Zonder titel
Hashem Ali schrijft Untitled in in een geschiedenis van de schilderkunst die gelinkt is aan Jemen, Dit werk neemt deel aan een regionale moderniteit die gemaakt is van circulaties, breuken en herinterpretaties, Het onderwerp blijft direct herkenbaar, maar het essentiële wordt uitgespeeld in de overeenkomst tussen schaal, kleur, materiaal en ritme. Daarmee transformeert het schilderij een scène of een symbool in een picturale propositie autonoom In de mededeling van de Barjeel Art Foundation wordt het werk gepresenteerd als gedateerd 2007, gemaakt in olieverf op doek De plaats in deze classificatie is te danken aan dit vermogen om een gesitueerde ervaring te koppelen aan een bredere geschiedenis van de moderne schilderkunst Digitale reproductie maakt het mogelijk compositie en palet te identificeren; het echte formaat en materiaal blijven essentieel om het werk volledig te kunnen meten. De link die bij de afbeelding hoort, opent het institutionele record, waar de originele titel, datering, techniek en verzamelgegevens kunnen worden bekeken.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →
#94
Zonder titel
Hassan Meer schrijft Untitled in een geschiedenis van de schilderkunst verbonden aan Oman Dit werk neemt deel aan een regionale moderniteit gemaakt van circulaties, breuken en herinterpretaties Het onderwerp blijft direct herkenbaar, maar het essentiële wordt uitgespeeld in de overeenkomst tussen schaal, kleur, materiaal en ritme Het schilderij transformeert zo een scène of een symbool in een picturale propositie autonoom De mededeling van de Barjeel Art Foundation presenteert het werk als zonder datering gespecificeerd in de online kennisgeving, gemaakt in olieverf op doek Het werk wordt zo een maatstaf om te begrijpen hoe regionale moderniteiten tot stand zijn gekomen zonder één enkel model te volgen De link die bij het beeld hoort, opent de institutionele mededeling, waarbij de oorspronkelijke titel, datering, techniek en collectiegegevens kunnen worden bekeken De Franse titel maakt de route leesbaarder, terwijl de bron de originele informatie en gebruiksvoorwaarden van de afbeelding bewaart.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →
#95
De Gezichten van je andere
Abdul Rahman Al Ma'aini plaatst The Faces of Your Other in een geschiedenis van de schilderkunst die verbonden is met Oman Dit werk draagt bij aan een regionale moderniteit die bestaat uit circulaties, breuken en herinterpretaties Het onderwerp blijft direct herkenbaar, maar het essentiële wordt uitgespeeld in de overeenkomst tussen schaal, kleur, materiaal en ritme. Daarmee transformeert het schilderij een scène of een symbool in autonoom picturaal voorstel In de mededeling van de Barjeel Art Foundation wordt het werk gepresenteerd als zonder datering gespecificeerd in de online mededeling, uitgevoerd in acryl op doek De Franse titel maakt het gemakkelijker om de route te lezen, terwijl de bron de originele informatie en de gebruiksvoorwaarden van de afbeelding behoudt Digitale reproductie maakt het mogelijk om compositie en palet te identificeren; DE daadwerkelijk formaat en materiaal blijven essentieel om het werk volledig te kunnen meten.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →
#96
Figure
Abdul Rahman Al Ma'aini schrijft Figure in in een geschiedenis van de schilderkunst die verbonden is met Oman Dit werk neemt deel aan een regionale moderniteit die bestaat uit circulaties, breuken en herinterpretaties De figuur wordt geconstrueerd door omlijsting, houding en spanning tussen het lichaam en de achtergrond Het portret gaat dus verder dan gelijkenis en wordt een studie van aanwezigheid, geheugen en positie sociaal.in de mededeling van de Barjeel Art Foundation wordt het werk gepresenteerd als zonder datering gespecificeerd in de online mededeling, gemaakt in acryl op doek Schilderen telt hier evenzeer voor de eigen uitvinding als voor het artistieke en politieke geheugen dat het zichtbaar maakt Digitale reproductie maakt het mogelijk compositie en palet te identificeren; het echte formaat en materiaal blijven essentieel voor meet het werk volledig De link die bij de afbeelding hoort opent de institutionele mededeling, waar de originele titel, datering, techniek en verzamelgegevens kunnen worden bekeken.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →
#97
Portret van Amin Rihani
Khalil Gibran schrijft Portret van Amin Rihani in een geschiedenis van de schilderkunst verbonden met Libanon In Libanon hebben workshops, tijdschriften en mediterrane circulaties een moderniteit begunstigd die openstaat voor diaspora's De figuur is opgebouwd door omlijsting, houding en spanning tussen het lichaam en de achtergrond Het portret gaat dus verder dan gelijkenis en wordt een studie van aanwezigheid, herinnering en sociale positie In de mededeling van de Barjeel Art Foundation wordt het werk gepresenteerd als gedateerd c. 1908-1912, gemaakt in olieverf op paneel De plaats in deze classificatie is te danken aan dit vermogen om een gesitueerde ervaring te koppelen aan een bredere geschiedenis van de moderne schilderkunst Khalil Gibran is overleden vóór 1956, het beeld en de knop leiden ook tot de oliereproductie voorgesteld door Alpha Reproduction; het oorspronkelijke institutionele dossier blijft behouden in de werkgegevens.
Afbeelding: Alfa-reproductie · Handgeschilderde oliereproductie.
Zie deze reproductie →
#98
Zelfportret (De kunstenaar in zijn atelier)
Seif Wanly plaatst Zelfportret (De Kunstenaar in zijn atelier) in een geschiedenis van de schilderkunst die verbonden is met Egypte De moderne Egyptische schilderkunst verwoordt hier lokaal erfgoed, sociale observatie en internationale taal De figuur wordt geconstrueerd door omlijsting, houding en spanning tussen het lichaam en de achtergrond Het portret gaat dus verder dan gelijkenis en wordt een studie van aanwezigheid, van geheugen en sociale positie De mededeling van de Barjeel Art Foundation presenteert het werk als zonder datering gespecificeerd in de online kennisgeving, gemaakt in olieverf op paneel Het werk wordt zo een maatstaf om te begrijpen hoe regionale moderniteiten tot stand zijn gekomen zonder één enkel model te volgen De Franse titel maakt het gemakkelijker om de route te lezen, terwijl de bron de informatie bewaart originelen en gebruiksvoorwaarden van de afbeelding Digitale reproductie maakt het mogelijk om compositie en palet te identificeren; het echte formaat en materiaal blijven essentieel om het werk volledig te kunnen meten.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →
#99
Russisch Ballet
Seif Wanly plaatst Russian Ballet in een geschiedenis van de schilderkunst die verbonden is met Egypte De moderne Egyptische schilderkunst verwoordt hier lokaal erfgoed, sociale observatie en internationale taal Het onderwerp blijft direct herkenbaar, maar het essentiële wordt uitgespeeld in de overeenkomst tussen schaal, kleur, materiaal en ritme. Het schilderij transformeert zo een scène of een symbool in een picturale propositie autonoom De mededeling van de Barjeel Art Foundation presenteert het werk als zonder datering gespecificeerd in de online kennisgeving, gemaakt in olieverf op paneel Digitale reproductie maakt het mogelijk om compositie en palet te identificeren; het werkelijke formaat en materiaal blijven essentieel om het werk volledig te meten De link die bij de afbeelding hoort, opent de institutionele kennisgeving, waarbij de originele titel, de datering, de techniek en de verzamelgegevens kunnen worden ingezien.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →
#100
Moederschap
Inji Efflatoun plaatst Moederschap in een geschiedenis van de schilderkunst die verbonden is met Egypte De moderne Egyptische schilderkunst verwoordt hier lokaal erfgoed, sociale observatie en internationale taal De figuur wordt geconstrueerd door omlijsting, houding en spanning tussen het lichaam en de achtergrond Het portret gaat dus verder dan gelijkenis en wordt een studie van aanwezigheid, herinnering en sociale positie. Het bericht van de Barjeel Art Foundation presenteert het werk als gedateerd jaren 50, gemaakt van olieverf op hout Het schilderij telt hier zowel voor zijn eigen uitvinding als voor het artistieke en politieke geheugen dat het zichtbaar maakt De link die bij het beeld hoort opent de institutionele mededeling, waar de oorspronkelijke titel, datering, techniek en collectiegegevens kunnen worden bekeken De titel frans maakt de route leesbaarder, terwijl de bron de originele informatie en gebruiksvoorwaarden van de afbeelding bewaart.
Afbeelding: Barjeel Art Foundation · Documentair gebruik; rechten bij de instelling.
Zie de kennisgeving van de instelling →Wat de reis onthult
Drie krachtlijnen
De werken delen circulaties, maar behouden verschillende visuele geschiedenissen en talen.
Vertegenwoordigen
Portretten, gezinnen, arbeiders en politieke figuren geven een aanwezigheid aan moderne samenlevingen.
Remember
Territorium-, ballingschap-, gevangenis- en oorlogskruisschilderingen zonder deze in illustratie op te sluiten.
Transformeren
Tekens, materialen en geometrieën vinden abstractie uit lokale ervaringen opnieuw uit.
Verbonden moderniteiten
Workshops, scholen, ballingen en circulaties
In Caïro, Bagdad, Beiroet, Damascus, Khartoem en Casablanca vonden kunstenaars groepen, onderwezen, exposeerden en ontwikkelden talen die in staat waren te reageren op snelle politieke transformaties.
Oude erfenissen zijn nooit louter citaten. Pictogrammen, kalligrafie, volkskunsten, archeologie en landschap worden cruciale hulpbronnen voor het construeren van het heden.
Migratie naar Parijs, Rome, Berlijn, Londen en New York verbreedt het vakgebied nog verder De regionale geschiedenis van de schilderkunst blijkt daarmee onlosmakelijk verbonden met een wereldgeschiedenis die van heen en weer is gemaakt.
Vier leestoetsen
Hoe te kijken naar deze schilderijen
De indeling is zowel aan de hand van de formulieren als aan de hand van de verhalen te lezen.
Lees de aanwezigheden
Houding, omlijsting en blik geven het portret een maatschappelijke betekenis.
Volg het territorium
Stad, dorp, woestijn en berg condenseren herinnering en beweging.
Observeer het oppervlak
Kalligrafieën, geometrieën en sporen organiseren het ritme van het schilderij.
Benader het schilderij
Olie, tempera, acryl en gouache produceren verschillende tijdelijkheid.
Institutionele bronnen
Ga verder na het honderdste schilderij
Elke afbeelding blijft gekoppeld aan de instructies die zijn gekozen om het werk te documenteren.
Hoofdcollectie
01Stichting Kunst BarjeelModerne en hedendaagse kunstVeelgestelde vragen
Arabische en Midden-Oosterse schilderkunst
Essentiële benchmarks voor het begrijpen van rangschikking, technieken en bronnen.
Hoe werd de ranglijst vastgesteld?
De orde geeft de voorkeur aan historisch belang, picturale uitvindingen, de kwaliteit van de institutionele bron en het vermogen van elk schilderij om een moment of een territorium te verlichten. Het volgt geen automatische tijdlijn.
Zijn alle ingangen schilderijen?
Ja. De honderd mededelingen werden door hun techniek beheerst Tekeningen, foto's, beeldhouwwerken, wandtapijten en installaties werden uitgesloten.
Waarom zijn de titels in het Frans?
De titels worden vertaald voor het Franstalige lezerspubliek De oorspronkelijke titel en de volledige gegevens blijven toegankelijk op de institutionele mededeling die door de afbeelding wordt geopend.
Welke landen zijn vertegenwoordigd?
De route beslaat twintig landen en gebieden, van Marokko tot Oman, van Egypte tot Irak, met Palestina, Soedan, Libanon, Syrië, de Golf en Turkije.
Waar komen de beelden vandaan?
Documentairewerken verwijzen naar de Barjeel Art Foundation, wiens archieven kunstenaar, land, datum en techniek aangeven.
Verkoopt Alpha Reproduction deze schilderijen?
Slechts één inzending, het Portret van Amin Rihani van Khalil Gibran, opent een boetiekprofiel volgens de regel van kunstenaars die voor 1956 overleden zijn De andere negenennegentig blijven documentaire.
Kunnen we beelden hergebruiken?
U dient de voorwaarden van de instelling te raadplegen Hun weergave in dit artikel draagt geen reproductierechten over.
Waarom de Arabische wereld en het Midden-Oosten samenbrengen?
De twee sets overlappen elkaar zonder identiek te zijn. Met de titel kun je artistieke circulaties volgen die taalkundige en nationale grenzen overschrijden.
0 reacties