De Maagd van de Rotsen van het Louvre en Londen
Twee bijna twee versies, gescheiden door meer dan twintig jaar werk, een conflict van ordes en picturale keuzes die de lezing volledig veranderen.
De Louvre-versie is de eerste: warmer, mysterieuzer en geanimeerder door de engel die naar de naar Sint-Jan wijzende kijker kijkt De Londense versie is de tweede: kouder, leesbaarder en aangevuld met religieuze attributen - halo's en kruisen - afwezig in de Parijse schilderkunst.
De composities blijven zeer hecht: Maria vormt met haar handen een schuilplaats, Sint-Jan bidt, Jezus zegent en de engel vergezelt de groep naar een grot Maar Londen is geen eenvoudige kopie Leonardo hervatte zijn uitvinding, veranderde het licht, vereenvoudigde de uitwisseling van blikken en reconstrueerde verschillende passages tijdens een voorstelling verspreid tussen de jaren 1490 en 1508.
Een scène zonder menselijke architectuur
Leonardo plaatst een beeld van devotie in een minerale, vochtige wereld die bijna dateert van vóór de geschiedenis De grot vervangt de troon; licht vervangt het goud van een heilige achtergrond.
In het midden strekt de Maagd haar rechterhand uit achter de jonge Sint Johannes de Doper, Zijn linkerhand zweeft boven Christus, als een beschermend gewelf Jezus heft zijn hand op om zijn neef te zegenen De engel, traditioneel geïdentificeerd als Uriël, sluit de groep rechts.
De lichamen vormen een piramide, maar niets is nog steeds De handen laten de blik van Sint-Jan op Maria, van Maria op Jezus, vervolgens op Jezus op de engel circuleren Het landschap breidt deze beweging uit: kliffen, wateren en lichtgevende openingen creëren diepte zonder zichtbaar architectonisch perspectief.
Het beslissende gemeenschappelijke punt: in beide versies daalt het heilige niet af van een gouden hemel Het lijkt te komen uit aardse materie - steen, water, vegetatie en duisternis.
Kijk voordat je naar verschillen zoekt
Het Louvre: een verontrustender visioen
De engel kijkt uit het schilderij en wijst naar Sint-Jan, het rood van zijn jas, de warme huidtinten en de mistige overgangen geven de groep een vleselijke aanwezigheid, terwijl het landschap in een melkachtig licht lijkt terug te vallen.
De National Gallery: een verduidelijkt beeld
De engel wendt zich af van de toeschouwer en wijst niet meer De halo's en het kleine kruis van Sint-Jan identificeren de personages De blues, de aarde en assertievere contouren structureren een meer hiëratisch tafereel.
| Vergelijkend punt | Louvre | Londen |
|---|---|---|
| Plaats in de serie | Eerste bekende versie | Tweede versie bedoeld voor het Milanese altaarstuk |
| Angel | Kijk naar de kijker en wijs naar Sint-Jan | Innerlijke blik, hand geplaatst, geen indicatorgebaar |
| Attributen | Geen halo's of zichtbare kruisen | Aureolen en kruisen van Sint-Jan |
| Kleur | Rood, oker en warmere huidtinten | Strak palet van blauw, bruin en geel |
| Light | Gesmolten overgangen, vochtige atmosfeer | Koudere contrasten en meer geïsoleerde vormen |
| Support | Schilderij op hout overgebracht op doek in de 19e eeuw | Populierenpanelen nog bewaard gebleven |
| Bestemming | Waarschijnlijk uitverkocht uit de oorspronkelijke bestelling | Geïnstalleerd in het altaarstuk van San Francesco Grande |
De verschillen die het verhaal veranderen
De details worden in dezelfde volgorde gepresenteerd: Louvre links, Londen rechts De identieke omlijsting maakt het mogelijk om echte beslissingen te onderscheiden, en niet eenvoudige variaties in de reproductie.
Engelenlook
Bij het Louvre ziet de engel ons en associeert ons met het podium In Londen daalt zijn blik naar Christus: het circuit wordt innerlijk, stiller en meer devotioneel.
De verdwijnende vinger
In de eerste versie duidt de engel Sint-Jan aan Dit gebaar concurreert bijna met de zegen van Christus Londen verwijdert het en geeft het duo kinderen een duidelijkere hiërarchie.
De borden toegevoegd
In Londen draagt Sint-Jan zijn rietkruis en krijgen de figuren halo's, de Louvre-versie vraagt de kijker om de personages uitsluitend door middel van gebaren te identificeren.
Twee geologieën, twee klimaten
Parijs komt uit op verafgelegen lichtblauw en bijna dampvormig water Londen versterkt het blauwgroen van het meer en maakt de toppen verder los De Engelse rotsen lijken meer geconstrueerd, terwijl het Louvre instabiele doorgangen tussen materie, stoom en licht prefereert.
Deze setting is geen overzicht van een specifieke locatie Leonardo verzamelt geologische waarnemingen en uitvindingen om een primitieve wereld te suggereren, onderhevig aan de langzame krachten van water.
Een bevel, een conflict, dan een vervanger
Op 25 april 1483 tekenden Leonardo, Ambrogio de Predis en Evangelista de Predis een contract voor het altaarstuk van de Broederschap van de Onbevlekte Ontvangenis in San Francesco Grande, Milaan.
Het altaarstuk was een gebeeldhouwd en geschilderd ensemble Daar Maagd van de rotsen zou het centrale deel bezetten, begeleid door panelen van muzikale engelen, De archieven tonen dan een lang financieel meningsverschil tussen de kunstenaars en de broederschap.
Het scenario waarvoor in het algemeen wordt gekozen, is als volgt: het eerste schilderij, vandaag in het Louvre, werd niet geleverd of verkocht omdat de kunstenaars de vergoeding onvoldoende achtten, een tweede versie werd dan ook ondernomen om zijn plaats in het altaarstuk in te nemen De National Gallery herinnert er echter aan dat de documenten niet alle vragen beantwoorden; de exacte tijdlijn blijft gereconstrueerd op basis van betalingen, stijl en materiaalonderzoek.
Let op de formule "geweigerde versie": het simplificeert de zaak Het conflict lijkt in de eerste plaats te gaan over geld en de evaluatie van werk Er is geen bewijs dat het eerste schilderij werd afgewezen omdat de iconografie ervan niet zou hebben behaagd.
Handtekening van het altaarstukcontract door Leonardo en de broers van Predis.
Uitvoering van de eerste versie, vandaag in het Louvre.
Waarschijnlijk begin van de tweede versie, met meerdere werkcampagnes.
Leonardo's terugkeer naar Milaan, voltooiing en laatste betaling.
De National Gallery kocht de Londense versie van de graaf van Suffolk.
Londen verbergt een andere compositie
Infraroodreflectografie onthulde een heel ander eerste project onder het zichtbare schilderij, met name een ander hoofd en een andere hand voor Maagd.
Deze ontdekking sluit het idee van een mechanische kopie uit Leonardo begon een compositie, liet deze achterwege en reconstrueerde vervolgens de huidige scène. Het technisch onderzoek onderscheidt drie hoofdfasen van uitvoering: een waarschijnlijk begin in de jaren 1490, positieveranderingen - met name voor het hoofd van Christus - en vervolgens een laatste campagne na de terugkeer van de schilder naar Milaan in 1506.
Een verborgen tekening
Onder de zichtbare Maagd bestond een andere figuur, het schilderij bewaart dus de herinnering aan een verlaten uitvinding.
Een smal palet
De National Gallery benadrukt het belang van blues, geel en bruin, evenals de toevoeging van overzee in de laatste fase.
Een afgemeten restauratie
In 2008 -2009 werden de gradiëntvernissen verkleind zonder te proberen het oppervlak bloot te leggen, om zo de leesbaarheid van de modellen terug te krijgen.
Welke is de "echte"?
Beide zijn ware historische versies van dezelfde uitvinding Het Louvre behoudt de eerste; Londen, de tweede, gemaakt ter vervanging van de eerste in het Milanese altaarstuk.
Parijs en Londen: nuttige benchmarks
De eerste versie
- Inventaris: INV 777 /MR 320
- Geadverteerde locatie: denon Wing, niveau 1, kamer 710
- Ter plaatse te observeren: de hand van Maria, de blik van de engel en de vervagen van de verte
De tweede versie
- Inventaris: NG1093
- Ondersteuning: drie populierenpanelen gemonteerd
- Ter plaatse te observeren: de halo's, het rietkruis en de bewust minder afgewerkte vlakken
Raadpleeg de officiële kennisgeving van de National Gallery →
Kies de versie die tot u spreekt
De boetiek biedt de twee composities afzonderlijk aan, De Louvre-versie past bij een warme en mysterieuze sfeer; die van Londen biedt een koudere, verticale en meditatieve lezing.
De Maagd van de Rotsen van het Louvre
Vind de directe blik van de engel, de rode jas en de verre mistigheid van de eerste versie.
Zie de reproductie van het LouvreDe Maagd van de Rotsen van Londen
Kies de tweede versie, met zijn halo's, rietkruis en strakker blauwbruin palet.
Zie de Londense reproductieLeonardo da Vinci
Verken de andere beschikbare werken en componeer een samenhangend geheel rond de Italiaanse Renaissance.
Ontdek de collectieWat te onthouden
Waarom zijn er twee Rock Maids?
De eerste versie is gekoppeld aan de opdracht van 1483, maar een financieel conflict plaatst de kunstenaars tegenover de broederschap van de Onbevlekte Ontvangenis, voor het altaarstuk van San Francesco Grande wordt een tweede schilderij gemaakt, de documentatie laat echter niet toe elke stap met zekerheid te reconstrueren.
Welke versie is als eerste geschilderd?
De Louvre-versie, gedateerd rond 1483 -1494, is de eerste De National Gallery-versie werd waarschijnlijk gestart in de jaren 1490 en voltooid in een nieuwe campagne tussen 1506 en 1508.
Hoe snel de Louvre versie herkennen?
De engel kijkt de toeschouwer aan en wijst naar de heilige Johannes de Doper, Zijn rode jas is zeer goed zichtbaar, en de personages hebben noch halo's, noch rietkruisen.
Hoe de Londense versie herkennen?
De engel wijst niet meer naar Sint-Jan en kijkt weg De halo's zijn zichtbaar en Sint-Jan draagt een dun kruis Het palet lijkt over het algemeen kouder en donkerder.
Zijn beide schilderijen volledig van Leonardo?
Beide instellingen presenteren ze onder de naam Leonardo da Vinci. De deelname van medewerkers, vooral in bepaalde passages van de tweede versie, blijft een vraag die door historici en technische specialisten wordt bestudeerd.
Is de Londense versie een simpele kopie?
Nr Infraroodreflectografie onthult een eerste verborgen compositie en belangrijke veranderingen Leonardo herontworpen zijn beeld in plaats van het schilderij van het Louvre mechanisch te reproduceren.
Waar zijn ze vandaag te zien?
De eerste versie wordt bewaard in het Louvre Museum in Parijs, de tweede in de National Gallery in Londen De kamers kunnen veranderen: raadpleeg altijd de officiële mededelingen voor een bezoek.
0 reacties