Gustav Klimt · landschap · rond 1904 -1905
Rozenstruiken onder de bomen: gefilterd licht en plantenmozaïek
In dit bijna skyless plein glijden drie rozenstruiken onder drie appelbomen door Klimt beschrijft een tuinplant niet per plant: hij transformeert bladeren, bloemen en licht in een bruisend oppervlak waar de ruimte kleine kleurtoetsen lijkt in te ademen.
Directe reactie
Waarom lijkt deze tuin van binnen verlicht?
Omdat Klimt de felle frontale zon en diepe schaduwen ontwijkt Het licht gaat door de kronen van de appelbomen, fragmenten in het gebladerte verschijnen dan weer in de vorm van kleine gele, lichtgroene, roze en witte tonen Het verlicht geen objecten van buitenaf: het lijkt te circuleren tussen de toetsen.
De schilder verkleint ook de diepte, De korte stammen geven enkele referentiepunten, maar de plantenmassa's passen als stukken van een wandtapijt in elkaar, De drie rozenstruiken op de voorgrond zijn niet voor een versiering geplaatst: ze behoren tot hetzelfde kleurrijke netwerk als de drie grote kroon van bomen.
Drie rozenstruiken
Hun lage bloei verlevendigt de onderrand en introduceert roze en witte accenten.
Drie appelbomen
Hun ovale kronen sluiten de ruimte af en vormen de belangrijkste architectuur.
Een kleine lucht
De kleine opening rechtsboven is voldoende om de tuin te lokaliseren zonder de onderdompeling te verbreken.
Architectuur van de blik
Een vierkant zonder verdwijnpunt
Het vierkante formaat weigert elke dominante richting, noch horizontaal panorama noch verticale verhoging: het beeld ontvouwt zich in alle richtingen met bijna architectonische stabiliteit De kijker komt niet binnen via een steeg; hij bevindt zich onmiddellijk tegenover een levende muur.
De compositie blijft echter zeer geconstrueerd, De drie boomkronen bezetten de bovenste helft; hun smalle stammen dalen af richting de rozenstruiken Rechts ontstaat door een kleine driehoek van hemel en een verre heuvel ademruimte Zonder deze ontsnapping zou het oppervlak volledig decoratief worden.
Een hogere massa
De bomen vormen een doorlopend bladerdak, maar hun kronen blijven leesbaar als drie geneste volumes.
Een lage bloemenstreep
De rozenstruiken verlichten de voorgrond en onderbreken de eentonigheid van het groen met fijnere ritmes.
Gecomprimeerde diepte
Overlays geven ruimte aan, terwijl de uniforme sleutel elk vlak dichter bij het oppervlak brengt.
Gefilterd licht
De zon wordt gekleurd stof
Klimt schildert noch spectaculaire stralen, noch zwarte schaduwen Het maakt licht voelbaar door verschillen in temperatuur en waarde: een meer geel groen, een bleker roze, een plotseling kouder blauw-groen.
Het blad fungeert als filter Elke aanraking krijgt een andere hoeveelheid licht, zodat groen ophoudt een unieke kleur te zijn Het wordt een familie: olijf, smaragd, salie, blauwgroen, zuurgeel en zilvergrijs.
Rozen spelen een beslissende rol Ze trekken eerst het oog aan door contrast, dwingen het dan om terug te keren naar het gebladerte waar soortgelijke tinten verborgen zijn Deze herhaalde beweging - bloem, blad, bloem - transformeert lezen in een reis in plaats van onmiddellijke identificatie.
Deze methode heeft meer te danken aan het impressionisme en postimpressionisme dan aan het academisch naturalisme Maar Klimt volgt geen wetenschappelijke kleurverdeling De kleine tekens variëren vrij, soms worden ze komma's, soms schubben of interpunctie.
Palet waargenomen
Een plantenmozaïek, geen uniform groen
Van een afstand lijkt het schilderij gedomineerd door groen Van dichtbij is de stabiliteit gebaseerd op een veelheid aan variaties die de bladeren naar voren of naar achteren bewegen zonder toevlucht te nemen tot traditionele modellering.
Drie nuttige vergelijkingen
Van de ademende tuin tot het bijna abstracte tapijt
Deze landschappen laten zien dat Klimt geen formule herhaalt: hij verschuift de balans tussen diepte, plantenstructuur en decoratieve intensiteit.
Papaverveld
De bloemrijke grond wordt bijna een pointillistisch blad, De rode dieren verspreiden zich regelmatiger en het oog heeft minder verticale steun.
Landtuin met zonnebloemen
De bloemen stijgen naar de bovenrand De hiërarchie tussen achtergrond en voorgrond lost meer op dan in Rozenstruiken onder de bomen.
Litzlberg aan de Attersee
Het plein blijft bestaan, maar het water vestigt een brede horizontaliteit Klimt past zijn decoratieve woordenschat aan een meer open zicht aan.
Het landschap beleefde
Litzlberg en de Attersee: een zomerlaboratorium
Tussen 1904 en 1907 bracht Klimt zijn zomers door in Litzlberg, aan de Attersee, De omgeving biedt boomgaarden, bloemrijke weiden, watermassa's en geïsoleerde architectuur: zoveel motieven die hij omlijst met bijna fotografische concentratie.
Rust is niet de afwezigheid van werk Klimt observeert, kadert en vereenvoudigt Attersee's landschappen stellen hem in staat om vragen die al in zijn portretten aanwezig zijn naar de natuur te verplaatsen: hoe pas je een overvloed aan motieven in een verenigd oppervlak? hoe contrasteer je een heldere structuur met overvloedig beeldmateriaal?
De schets die geassocieerd wordt met Rozenstruiken onder de bomen gevonden in het rode notitieboekje van Sonja Knips, gebruikt tussen 1897 en 1905 Hij bevestigt dat het schilderij het resultaat is van een geconstrueerde uitwerking, ook al lijkt de laatste aanraking spontaan.
Eigendomsgeschiedenis
Van Victor Zuckerkandl tot de restitutie aan de erfgenamen van Nora Stiasny
De schoonheid van de tuin mag de geschiedenis in de 20e eeuw niet maskeren, ook is het schilderij een belangrijk geval van onderzoek naar herkomst en herstel van nazi-onteigening.
Victor Zuckerkandl kocht het werk, toen bekend als Appelboom.
Na de Anschluss wordt Nora Stiasny gedwongen het ver onder de waarde te verkopen in een poging te ontsnappen.
Frankrijk verwierf het schilderij voor het Musée d'Orsay, zonder dat de gehele eigendomsgeschiedenis werd vastgesteld.
Na verder onderzoek werd het werk teruggegeven aan de erfgenamen van Nora Stiasny, Tegenwoordig behoort het tot een privécollectie.
Nora Stiasny, nicht van Victor en Paula Zuckerkandl, kreeg het werk als onderdeel van het familielandgoed, in 1942 werd ze samen met haar moeder, echtgenoot en zoon vermoord De in maart 2021 door het Musée d'Orsay aangekondigde restitutie is het resultaat van kruisonderzoek dat in Frankrijk en Oostenrijk is uitgevoerd.
Het onderzoek corrigeerde ook eerdere verwarring met Appelboom II, in 2001 door Oostenrijk teruggegeven aan de erven Stiasny voordat uit onderzoek in 2017 bleek dat het waarschijnlijk niet het werk van Nora was Dit dossier laat zien hoe oude titels, foto's, verkoop en familiearchieven met voorzichtigheid moeten worden vergeleken.
Ga verder met de tuin
Reproducties en landschappen van Klimt om te combineren
Voor een coherente decoratie, kies een set vierkante formaten en laat de greens interageren De afbeeldingen hieronder zijn allemaal verschillend van die al getoond in het artikel.
Referentiebronnen
Om het werk en de herkomst ervan te verifiëren
Veelgestelde vragen
Rozenstruiken onder de bomen in acht antwoorden
Wanneer schilderde Klimt Rozenstruiken onder de bomen ?
Het werk wordt over het algemeen gedateerd rond 1904 -1905 De schets die bewaard wordt in het rode notitieboekje van Sonja Knips, gebruikt tot 1905, ondersteunt deze datering.
Wat zijn de afmetingen van de tafel?
Het doek meet 110 × 110 cm Dit vierkante formaat draagt bij aan balans zonder dominante richting en brengt het landschap dichter bij een wandtapijt.
Welke bomen zijn vertegenwoordigd?
Referentiebronnen identificeren op de achtergrond drie appelbomen, waarvoor drie kleine rozenstruiken worden tentoongesteld.
Is de tafel pointillist?
Hij toont invloed van pointillisme en postimpressionisme, maar Klimt past geen strikte wetenschappelijke methode toe, De sleutels ervan blijven vrij, onregelmatig en aangepast aan elk element.
Staat het schilderij nog in het Musée d'Orsay?
Nr. Het werk, lang bewaard in het Musée d'Orsay, werd in 2021 -2022 teruggegeven aan de erfgenamen van Nora Stiasny, Het bevindt zich nu in een privécollectie.
Waarom zien we zo weinig lucht?
Klimt wil een gevoel van onderdompeling onder de bomen produceren De kleine opening rechtsboven is voldoende om een horizon te geven met behoud van de dichtheid van het bladerdak.
Waar is het landschap waarschijnlijk bestudeerd?
Het schilderij wordt geassocieerd met Klimts zomers in Litzlberg, aan de Attersee, waar hij weilanden en tuinen schilderde nabij het Bräuhof, de exacte locatie van het motief mag echter niet zonder bewijs worden vermeld.
Hoe een reproductie kiezen?
Houd het vierkante formaat om de compositie te respecteren In een lichte kamer, een natuurlijke houten frame, donkerbruin of diepgroen, laat de rozen hun accentrol spelen zonder te concurreren met het schilderij.
Breng Klimt gefilterd licht in je interieur
Ontdek de reproductie van Rozenstruiken onder de bomenvergelijk vervolgens de andere boomgaarden en vierkante tuinen van de kunstenaar om een samenhangend geheel samen te stellen.
0 reacties