Gustav Klimt · memoires · postuum portret
Ria Munk: drie portretten voor een vermiste jonge vrouw
Een slapend gezicht tussen bloemen, een orde die is geworden De danser, toen bleef een grote beeltenis onvoltooid: Klimt probeerde drie keer een blijvend beeld te geven aan Maria "Ria" Munk.
Dit dossier volgt afzonderlijk elk schilderij, de aarzelingen van de schilder, de vervolging van de familie en de restitutie van Ria Munk III in 2009.
Het korte antwoord
Waarom zijn er drie portretten van Ria Munk?
Maria Munk, in haar familie Ria of "Mitzerl" genoemd, overleed op 28 december 1911 op vierentwintigjarige leeftijd Zijn ouders, de industrieel Alexander Munk en Aranka Pulitzer-Munk, vroegen Gustav Klimt om zijn imago te behouden De schilder kent hun familiale omgeving, verbonden met Serena en August Lederer, zijn grote mecenassen.
Het eerste schilderij, voltooid in 1912, toont Ria op haar sterfbed, haar ogen gesloten tussen de bloemen De familie beschouwt het niet als de levende herinnering die ze verwachtten. Er wordt begonnen met een tweede portret van volledige lengte, maar Klimt klaagt dat ze de gelijkenis niet heeft verkregen; het canvas is waarschijnlijk herwerkt tot De danser. In 1917 maakte hij een derde postuum portret. Bij zijn dood in februari 1918 bleven het kledingstuk en de vloer gedeeltelijk getekend.
Over "drie portretten" gesproken blijft dus eerlijk, mits hun status wordt gespecificeerd: het eerste is funerair; het tweede veranderde model en identiteit; het derde is een late reconstructie, ontwikkeld enkele jaren na Ria's verdwijning.
Voor de tafels
Een jonge Weense vrouw kwam te vaak terug op het enige verhaal van haar dood
Maria, bekend als Ria
Ria, geboren in 1887 in een gezin van de Weense Joodse hogere middenklasse, is de dochter van Aranka en Alexander Munk. Het gezin verblijft ook in Bad Aussee.
Bronnen tonen haar op zoek naar een marge van autonomie in een wereld waar het huwelijk de belangrijkste sociale horizon blijft voor jonge vrouwen in haar gemeenschap, In het bijzonder volgde ze filosofiecursussen en bezocht ze Weense intellectuele kringen.
Haar verloving met de Duitse schrijfster Hanns Heinz Ewers werd verbroken, op 28 december 1911 pleegde ze zelfmoord Oude mededelingen veranderen deze dood soms in een sentimentele episode of een "Weens drama" Een meer verantwoordelijke lezing vermijdt het spectaculaire: wat de kunstgeschiedenis kan documenteren is het rouwwerk van de familie en Klimts moeilijkheid om een acceptabel beeld van een afwezige te produceren.
De orde gaat waarschijnlijk via Serena Lederer, zus van Aranka en essentiële beschermheer van Klimt, De Munks zijn dus geen onbekende klanten: ze behoren tot het familie - en culturele netwerk waarin de schilder al tientallen jaren werkzaam is.
De drie schilderijen laten ons niet toe Ria te 'kennen'. Ze laten eerder zien hoe een familie en een kunstenaar probeerden, elk met hun eigen verwachtingen, over afwezigheid te onderhandelen.
Vergelijk zonder verwarren
Drie beelden, drie functies, drie materiële bestemmingen
Het sterfbed
Een klein vierkant formaat, strakgetrokken op het slaapgezicht en de bloemen Dit is de meest direct begrafenisafbeelding.
- Formaat
- ongeveer 50 × 50,5 cm
- State
- voltooid
- Location
- privé collectie
Het portret gewist
Klimt laat de gelijkenis varen en transformeert de opdracht in een danseresfiguur, waarschijnlijk Johanna Jusl.
- Datum
- rond 1916 -1917
- State
- herwerkt, onafgewerkt aan de onderkant
- Location
- privé collectie
Het grote onvoltooide portret
Een lachende figuur, in een gedraaid profiel, genomen in een bloemig en oosters decor dat nog gedeeltelijk getekend is.
- Formaat
- 180,7 × 89,9 cm
- State
- unfinished
- Location
- De Lewis-collectie
| Versie | Waar Klimt naar op zoek is | Wat verzet | Wat het werk wordt |
|---|---|---|---|
| Ria Munk I | Verzacht de dood door slaap, bloemen en intieme inlijsting. | De familie verwacht een levendiger geheugenbeeld. | Een op zichzelf staand begrafenisportret, nu in privécollectie. |
| Ria Munk II | Reconstrueer een volledige aanwezigheid alsof Ria nog leefde. | Klimt schrijft dat hij er niet in slaagt de gelijkenis te bereiken. | Het doek wordt herwerkt in De danser ; initiële identiteit vervaagt. |
| Ria Munk III | Combineer een nauwkeurig gezicht, een elegante pose en een overvloedig laat decor. | Klimts dood onderbrak het werk in 1918. | Non-finito onthult de volgorde van constructie van de tafel. |
Ria Munk I
Het slapende gezicht: een beeld van de dood bijna draaglijk gemaakt
Een intiem plein
Het kleine formaat brengt de kijker dichter bij het gezicht zonder de indruk te wekken van een publiek of sociaal portret.
Ogen gesloten
De dood wordt vertaald als slaap Deze conventie verlicht het geweld van de gebeurtenis en houdt het idee van de jeugd in stand.
Het bloemenbed
Bloemen, kussens en haar creëren een kleurrijke setting die zowel de begrafenisritus als de iconografie van Ophelia oproept.
Een aanwezigheid zonder blik
In tegenstelling tot de sociale portretten van Klimt is er geen uitwisseling mogelijk: de hele compositie organiseert stille contemplatie.
Familieweigering
Bronnen verschillen van mening over de exacte bewoording - portret afgewezen, te pijnlijk of ontoereikend geacht - maar zijn het erover eens dat er snel een nieuwe volgorde volgt.
Een verzamelaarsleven
Het schilderij doorloopt met name de collectie van Barbra Streisand voordat het aan het einde van de 20e eeuw terugkeert naar de markt. Het is nog steeds privé.
Ria Munk II
Wanneer gelijkenis mislukt De danser
Een overdekte identiteit
Erich Lederer meldt dat Ria's tweede portret werd herwerkt Huidig onderzoek brengt de uiteindelijke figuur van Johanna Jusl, danseres van het ballet van de Hofopera, samen.
Transformatie gaat niet over het corrigeren van een paar eigenschappen Het schilderij verandert van functie: een vermiste jonge vrouw, die de familie wil herkennen, wordt een decoratieve en sensuele figuur De kimono, het boeket anemonen en de halo van bloemen nemen het lichaam bijna volledig op.
La Neue Galerie herinnert zich dat deze identificatie als een oud portret van Ria een theorie blijft, ook al is deze stevig verankerd in getuigenissen en onderzoek Deze voorzichtigheid is belangrijk: de titel Ria Munk II beschrijft een podium dat onder de huidige schilderkunst is verdwenen, niet wat we zeker op het doek zien.
De onderkant blijft onvoltooid en de houtskooltekening blijft zichtbaar, het schilderij was desondanks de eerste Klimt die naar de Verenigde Staten reisde: het werd in 1922 getoond in New York, tijdens de opening van de Amerikaanse tak van de Wiener Werkstätte.
Ria Munk III
Het meest levendige portret is ook het portret dat Klimt nooit heeft afgemaakt
Het geretourneerde profiel
Het lichaam verschijnt zijwaarts terwijl het gezicht naar ons terugkeert Deze draai geeft een mobiele en lachende aanwezigheid.
Eerst gezicht
Teint, haar, mond en ogen zijn sterk gevorderd Klimt vestigt identiteit voordat hij kleding en ruimte voltooit.
De jurk in aanbouw
Arabesken, reserves en zichtbare kenmerken laten zien hoe de schilder het lichaam geleidelijk moest omzetten in een decoratief oppervlak.
Een gelijmd decor
Bloemen, tapijten, stoffen en oriëntaliserende figuren beschrijven geen echte ruimte Ze vormen een mentale montage rond het model.
Een gereconstrueerde aanwezigheid
Zes jaar na Ria's dood is de glimlach geen directe observatie Het speelt in op het verlangen van de familie naar een levend en vredig beeld.
Non-finito als document
De uitspraak van 1918 maakte de methode zichtbaar: tekenen op het geprepareerde canvas, concentratie op het hoofd en vervolgens een langzame voortgang van patronen en kleuren.
Het schilderij is materieel onvoltooid, maar de geschiedenis niet: Aranka's eigendom, onteigening, museum, restitutie en verkoop zijn blijven veranderen wat we in hem zien.
Voorbereidende studie
Het ontwerp test de beweging voordat de stoffen decor worden
Het lichaam onder ornament
Voor bloemen en tapijten zoekt Klimt naar de algemene dynamiek: beensteun, torso kanteling, kleding wrap De lijnen beschrijven geen specifiek kostuum; ze organiseren een verticaal silhouet.
Het Leopoldmuseum bewaart nog een studie zeer dicht bij het beschilderde hoofd, uitgevoerd in potlood, wit krijt en blauwe en rode potloden op Japans papier Meer dan tien hoofdstudies zijn verbonden aan het schilderij in de catalogus van tekeningen.
Deze overvloed bevestigt de moeilijkheid van het project Klimt moet een gelijkenis creëren zonder levend model, maar ook reageren op een geheugenopdracht De tekening biedt verschillende mogelijke oplossingen; het canvas fixeert er maar één, nog steeds open.
Ria Munk III
Van het huis van Aranka Munk tot de restitutie van 2009
Orde en onvolledigheid
Klimt onderneemt het derde portret Na zijn dood keerde het schilderij terug naar Aranka Munk, die het bewaarde en in haar huis in Bad Aussee hing.
Deportatie en inbeslagneming
Aranka en haar dochter Lola worden gedeporteerd Aranka overleed in 1941; Lola verdween het jaar daarop Familiebezit in Wenen en er werd beslag gelegd op Bad Aussee.
Wolfgang Gurlitt
Het schilderij kwam in handen van de koopman Wolfgang Gurlitt, Het kwam toen in de gemeentelijke collecties van Linz, de kern van de toekomstige Lentos-instelling.
Overname door de stad
De stad Linz verwerft het Gurlitt ensemble inclusief het portret, Decennia lang wordt het werk gepresenteerd als een van de meesterwerken van het museum.
Restitutie
Na onderzoek naar de herkomst en een besluit van het stadsbestuur gaf Lentos het schilderij terug aan de wettige erfgenamen van Aranka Munk.
Christie's Sale
De erfgenamen verkopen Ria Munk III in Londen voor 18,8 miljoen pond Het werk sluit aan bij The Lewis Collection.
Musea en collecties
Kunnen we vandaag de drie portretten van Ria Munk zien?
| Work | Huidige situatie | Bezoekadvies |
|---|---|---|
| Ria Munk I | Privé collectie. | Het schilderij verschijnt tijdens tijdelijke tentoonstellingen Controleer de leningen die de organiserende instelling heeft aangekondigd. |
| De danseres/Ria Munk II | Privécollectie; werk dat regelmatig wordt belicht door de Neue Galerie in New York. | De Neue Galerie is gesloten tot najaar 2026 De toekomstige aanwezigheid van het werk moet bevestigd worden op de officiële website. |
| Ria Munk III | De Lewis Collection, privécollectie. | Ze reist voor tentoonstellingen en is met name gepresenteerd in de Neue Galerie en in San Francisco. Het is niet gegarandeerd als permanente tentoonstelling. |
| Studies van Ria Munk III | Verschillende musea, waaronder het Leopoldmuseum en de Albertina in Wenen. | Werken op papier roteren om conserveringsredenen; raadpleeg de instructies voordat u op reis gaat. |
Voor deze cyclus, "waar het werk te zien?" heeft geen vast antwoord De drie schilderijen zijn privé; museummededelingen en leenkalenders zijn dus betrouwbaarder dan oude gedrukte gidsen.
Reproducties beschikbaar
Vergelijk het onvoltooide portret en het canvas dat is geworden De danser
Twee werken uit de cyclus of de transformatie daarvan zijn daadwerkelijk aanwezig in de winkel, onderstaande links zijn gecontroleerd in de Shopify catalogus.
Onvoltooid portret van Maria Munk
Het grote verticale formaat laat het ontwerp, de jurk in aanbouw en de late bloemendecoratie zichtbaar.
Zie het productblad
De danser
Het doek uit het veronderstelde tweede essay: kimono, bloemen, bijna versmolten lichaam en achtergrond.
Zie het productbladKlimt-bestand
Andere late portretten om de workshop 1917-1918 te begrijpen
Elisabeth Lederer
Monumentaal portret, inbeslagneming en restitutie.
IncompletionJohanna Staude
De blauwe kraag en de laatste jaren van Klimt.
1913 - 1918Amalie Zuckerkandl
Een commando onderbroken door oorlog en dood.
Modern portretMäda Primavesi
Een kind dat tegenover het decor staat.
BiografieKlimts dood
De feiten van 1918 en de werken die in het atelier zijn achtergelaten.
Gecontroleerde bronnen
Onderzoeksbases, museumarchieven en herkomst
Gustav Klimt-database
De Munks, de drie orders en de restitutie.
Ria Munk IIIChristie's
Kennisgeving, analyse, herkomst en verkoop vanaf 2010.
Ria Munk IINeue Gallery
De danser, transformatie en tentoonstelling van 1922.
StudieLeopold Museum
Voorbereidende tekening en Klimt-methode.
TekeningAlbertina
Studeren voor De danser en identificatie van Johanna Jusl.
RestitutieLentos Kunstmuseum
Zoeken naar herkomst en besluit uit 2009.
FamiliecontextLentos - bestand
Ria, Aranka, Bad Aussee en de geschiedenis van het schilderij.
Gratis afbeeldingenWikimedia Commons
Werken van Klimt in het publieke domein.
Veelgestelde vragen
Ria Munk in zes antwoorden
Wie was Ria Munk?
Maria "Ria" Munk, geboren in 1887, was de dochter van Aranka Pulitzer-Munk en Alexander Munk Ze behoorde tot een familie van de Weens-Joodse gegoede burgerij, verwant aan de Lederers.
Waarom heeft Klimt het drie keer geschilderd?
Zijn ouders wilden een postuum portret Het eerste grafbeeld voldeed niet helemaal aan hun verwachtingen; het tweede gaf niet de gewenste gelijkenis en werd herwerkt; het derde bleef onvoltooid toen Klimt stierf.
Vertegenwoordigt de Danseres echt Ria Munk?
Volgens een theorie die ondersteund wordt door familiegetuigenissen begon het schilderij als een tweede portret van Ria, Klimt transformeerde het vervolgens, waarschijnlijk door de danseres Johanna Jusl voor te stellen Het beeld dat vandaag zichtbaar is, is dus geen herkenbaar portret van Ria meer.
Waarom is Ria Munk III onvoltooid?
Klimt begon met schilderen in 1917 en stierf in februari 1918. het gezicht en de bovenste decoratie zijn geavanceerd, maar de jurk en vloer tonen nog steeds het voorbereidende ontwerp.
Is Ria Munk III teruggegeven?
Ja. Het Lentos Kunstmuseum in Linz gaf het in 2009 na onderzoek naar de herkomst terug aan de erfgenamen van Aranka Munk. 2010 werd het verkocht bij Christie's.
Waar bevinden zich de drie schilderijen?
Alle drie bevinden ze zich nu in privécollecties. Ria Munk III behoort tot The Lewis Collection Hun publieke presentatie is daarom afhankelijk van tentoonstellingen en tijdelijke bruiklenen.
0 reacties