Vincent van Gogh · Mediterraan · 1888
De zee in Saintes-Maries: horizontale accenten, wind en horizon
Een groene, blauwe, paarse dan roze zee van de ene seconde op de andere: Van Gogh schildert minder een stabiel landschap dan de beweeglijkheid van de Middellandse Zee zelf.
Te onthouden: de horizontale toetsen laten de blik glijden, de dikke golven brengen hem terug naar de voorgrond en de lage horizon geeft de hemel ruimte om te veranderen.
Snel lezen
Een marine gebouwd in bands, maar nooit immobiel
Van Gogh rangschikt de hemel, horizon en zee in grote horizontale gebieden, door deze algemene stabiliteit valt wat zich naar binnen beweegt meer op: witte richels, gekleurde voren, hellende boten en veranderingen in de borstelrichting.
De voorgrond is het meest geagiteerd De golven zijn breed, dichtbij en dik Naarmate het oog de horizon nadert, worden de toetsen korter en worden de zeilen kleine, heldere accenten De ruimte wordt dus minder uit wetenschappelijk perspectief geboren dan uit een variatie in schaal en dichtheid.
Het canvas lijkt spontaan, maar de balans is precies: een donkere boot decentreert de compositie, drie verre zeilen strekken de horizon uit en de rode handtekening introduceert een complementaire noot in de greens.
Vermijd verwarring
In Saintes-Maries, drie hechte maar verschillende schilderijen
Franse titels variëren afhankelijk van catalogi en vertalingen De Faille-uitgaven laten ons toe om ondubbelzinnig de kalme marine van Amsterdam, de dichtere versie van Moskou en de boten die op het strand getrokken worden te identificeren.
F415 · La Mer aux Saintes-Maries
Een boot gaat naar midden links Witte golven bezetten de voorgrond en drie zeilen accentueren een zeer open horizonlijn.
- Formaat
- 50,4 × 64,3 cm
- Museum
- Van Gogh Museum
- Effect
- Amplitude en ademhaling
F417 · Boten op zee
De boten zijn talrijker en groter Het materiaal is dicht, de zeilen zijn scherp en de paarse zee lijkt met de wind mee omhoog te gaan.
- Formaat
- 44 × 53 cm
- Museum
- Poesjkinmuseum, Moskou
- Effect
- Compacte energie
F413 · Boten in Saintes-Maries
De gestrande boten vormen een kleurrijke architectuur Van Gogh ontwikkelde het schilderij na zijn terugkeer in Arles op basis van een tekening die vroeg in de ochtend werd gemaakt.
- Formaat
- 65 × 81,5 cm
- Museum
- Van Gogh Museum
- Effect
- Scherpe en vlakke contouren
Wind en beweging
De zee beweegt zich in lagen voort, de zeilen snijden het oppervlak door
In de versie van Moskou verzetten de driehoekige massa's van de zeilen zich tegen het horizontaal afwikkelen van het water, deze visuele tegenstelling is voldoende om de wind te laten voelen.
De fabriek van de zee
Waarom horizontale toetsen essentieel zijn
Een horizontale aanraking is niet per se rustig, bij Van Gogh veranderen lengte, dikte en kleur voortdurend, de blik glijdt zijwaarts, maar hij komt voortdurend een kam, een terugkeer of een tegenstroom tegen.
Blues zijn nooit alleen: ze staan naast greens, lila grijzen, gebroken wit en bleek geel Het rood van de signatuur en schelpen fungeert als warme interpunctie in het midden van dit koude bereik.
Een lijn die alles organiseert
De horizon is geen setting: het is het scharnier van het schilderij
De Camargue kust biedt een zeer leesbare scheiding tussen de lucht en de zee Van Gogh behoudt deze scherpte, laat hem dan trillen door boten en kleurveranderingen.
In F415 blijft de horizon laag genoeg om lucht aan de hemel te geven, in F417 vermenigvuldigen de zeilen zich en bezetten deze grens: ze verbinden wat er boven en wat er onder is.
Observeer en herbouw vervolgens
De tekening onthult het raamwerk van de boten
Van Gogh tekende de boten al heel vroeg op het strand, voor hun vertrek, met een rietveer worden de contouren droog, vormen de masten een netwerk en geeft het uitkomen richting aan het zand alsook aan het water.
Het schilderij F413 is dus geen eenvoudige transcriptie die voor het patroon is gemaakt, Terug in Arles neemt Van Gogh de organisatie van de tekening op, versterkt de platte rode, groene, blauwe en gele vlakken, vereenvoudigt vervolgens de contouren Deze passage verklaart de bijna Japanse helderheid van de compositie.
Het ontwerp behoudt de structuur; de kleur transformeert de boten in krachtige en direct leesbare borden.
Verrijkte galerij
Voorbij de zee: het dorp, de hutten en de straten
Het verblijf beperkt zich niet tot boten Van Gogh kijkt ook naar het versterkte silhouet van het dorp, de huizen wit gemaakt door de zon en de paden die naar het water leiden Deze aanvullende werken laten zien hoe dezelfde energie verschuift van de kleurrijke aanraking naar de rietlijn.
F416 · de stad als bestemming
Rijtjes op de voorste rij naar de kerk
Hier verdwijnt de zee bijna, Gecultiveerde rijen beginnen vanaf de onderkant van het doek en leiden het oog naar de huizen die rond de versterkte kerk zijn verdrongen, De diepte komt van deze convergerende lijnen, zoals in de kleurrijke voren van de marine.
De gevels in de zon krijgen lichte en warme tinten; de zijkanten in de schaduwen kantelen naar blauw Het dorp is dan ook niet steen voor steen gedetailleerd: het is geassembleerd in lichtgevende blokken, onder een groenblauwe, met wit verwarmde lucht.
Vanaf het dak van de kerk sluit de onderste lijn van de huizen nog steeds aan op de zeehorizon. De foto probeert niet precies het standpunt van Van Gogh weer te geven; het stelt ons in staat de compactheid van de stad en de nabijheid van de zee te begrijpen.
Foto: ClemRutter, Wikimedia Commons, CC BY-SA 4.0.
Gloeilamp wit versus blauw
De wanden en het riet zijn niet neutraal: wit, geel, groen en blauw reageren op elkaar, de rode deur en donkere contouren voorkomen dat licht de vormen oplost.
Een straat herbouwd door de lijn
De daken worden geordend door strak uit te komen, terwijl de vegetatie zich in lussen ontvouwt. Deze tekening, gemaakt na het schilderen van het patroon, herinterpreteert de compositie in plaats van deze mechanisch te kopiëren.
De zee gezien tussen de huizen
In de rechter deuropening verschijnt een vrouw en onderaan gaat een smalle strook zee open Van Gogh bewaarde deze tekening in zijn atelier, maar het was de enige in deze groep die hij vervolgens niet in de schilderkunst omzette.
Vergelijk zonder verwarren
Drie beelden, drie ervaringen van dezelfde kustlijn
De serie is geen mechanische herhaling Elk schilderij kiest een andere relatie tussen dichtbij en ver, tussen water en boten.
| Work | Wat domineert | Key | Horizon | Producteffect |
|---|---|---|---|---|
| F415 · La Mer aux Saintes-Maries | Golven en open ruimte | Lang, horizontaal, schuimverdunnend | Laag en duidelijk | Ademhaling, progressieve beweging |
| F417 · Boten op zee | Zeilen en materie | Dicht, kort, sterk zichtbaar | Gekruist door de masten | Wind, spanning en nabijheid |
| F413 · Boten op het strand | Kleurrijke schelpen | Platter in boten, flexibel in de lucht | Schuin met de oever | Japanse constructie, kleur en invloed |
Een paar beslissende dagen
Van Gogh ontdekt eindelijk de Middellandse Zee
Eind mei en begin juni 1888 vertrok de schilder vanuit Arles naar het vissersdorp Saintes-Maries-de-la-Mer, Hij nam drie schilderijen en maakte twee zeegezichten, een uitzicht op het dorp alsook enkele tekeningen.
Deze korte campagne verrijkt zijn woordenschat: veranderende kleuren, scherpe vlakke gebieden, bootlijnen en aanrakingen die de wind kunnen maken. De zee wordt geen nieuw permanent onderwerp, maar een geconcentreerde ervaring die de rest van zijn Arlesiaanse jaar voedt.
"De Middellandse Zee heeft een kleur als makreel, dat wil zeggen veranderen."
Brief 619 aan Théo van Gogh, geschreven in Saintes-Maries rond 3 of 4 juni 1888 Van Gogh preciseert dat hij niet altijd weet of het water groen, paars of blauw is, omdat de reflectie onmiddellijk verandert.
Verleng je blik
Drie waterschappen van Van Gogh
Vergelijk de Middellandse Zee van Saintes-Maries, de wateren van het Arles-kanaal en de nachtelijke reflecties van de Rhône.
Veelgestelde vragen
De zee in Saintes-Maries in het kort
Wanneer schilderde Van Gogh La Mer in Saintes-Maries?
In juni 1888, tijdens een kort verblijf in Saintes-Maries-de-la-Mer, terwijl hij in Arles woonde.
Waar staat tafel F415?
De marine van de F415, van ongeveer 50,4 × 64,3 cm, wordt bewaard in het Van Gogh Museum in Amsterdam.
Waarom zijn er meerdere titels voor dit werk?
De titels zijn verschillend vertaald en gestandaardiseerd afhankelijk van de catalogi De Faille en Hulsker - F415/JH1452 - nummers zijn de veiligste herkenningspunten.
Wat is het verschil tussen F415 en F417?
F415 opent meer ruimte en benadrukt de golven van de voorgrond F417, vandaag in Moskou, brengt meer boten samen en toont compacter en dramatischer materiaal.
Waren de boten op het strand ter plaatse geschilderd?
Van Gogh tekende het patroon vroeg in de ochtend bij Saintes-Maries en ontwikkelde vervolgens op basis van dit voorbereidende werk het grote schilderij F413 in Arles.
Wat betekent de rode handtekening in F415?
Het is niet zomaar een handelsmerk Van Gogh legt uit dat hij een rode noot in het groen wilde; deze kleur balanceert ook de rode accenten van de boten.
Bronnen en kredieten
- Vincent van Gogh, brief 619 aan Theo, Saintes-Maries-de-la-Mer, rond 3 - 4 juni 1888.
- Vincent van Gogh, brief 620 aan Théo, Arles, rond 5 juni 1888.
- Van Gogh Museum, werken gerelateerd aan vissers : F415 en Barques in Saintes-Maries.
- Van Gogh Museum, Strand bij Les Saintes-Maries-de-la-Mer, teken- en verzamelgegevens.
- Van Gogh Museum, studie over handtekeningen Vincent, let op F415.
- Kroeller-Müller Museum, Uitzicht op Saintes-Maries-de-la-Mer, gegevens en analyse van F416.
- Het Metropolitan Museum of Art, Rue aux Saintes-Maries-de-la-Mer, kennisgeving van de tekening verzonden naar Émile Bernard.
- De Morgan Library & Museum, twee hutten in Saintes-Maries-de-la-Mer, gegevens en geschiedenis van de tekening.
- Afbeeldingen van de werken: publiek domein Hedendaagse foto's: Wolfgang Staudt, CC BY 2.0; ClemRutter, CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons.
0 reacties