Claude Monet, The Ice Cubes and the Debacle • Kunst- en decoratiegids
De ijsblokjes en het debacle van Monet: de Seine die in de winter wordt ingenomen
In Vétheuil transformeerde de winter van 1879-1880 de rivier in een ijsatelier: Monet observeerde de vorst, de crash van de dooi en de kleuren die overleefden toen de thermometer zijn gevoel voor humor verloor.
De ijsklontjes en de verschillende Debacles duiden niet één enkele herhaalde afbeelding aan, maar een groep landschappen die rond Vétheuil geschilderd zijn toen de bevroren Seine in januari 1880 uiteenviel, Het spektakel is brutaal, sonoor en zeer concreet; Monet maakt er niettemin een schilderij van kalme precisie van, waarbij elk stukje ijs het licht, de diepte en het ritme van het water wijzigt.
Vétheuil, 1880Een uitzicht dat direct verband houdt met het ontdooien van de Seine, met zijn ijsblokken, zijn donkere water en dit koude licht dat Monet bijna voelbaar maakt.
Leesmethode
Drie oriëntatiepunten om naar de Seine te kijken als deze zijn schaal breekt
Het onderwerp wordt veel duidelijker zodra we de natuurlijke gebeurtenis, de verschillende doeken en de manier waarop Monet hun oppervlak construeert scheiden De kou is echt; de compositie laat absoluut niets aan het toeval over.
De rivier vóór de legende
Het debacle is allereerst het breken van het ijs bij het milde weer, Hier betekent het woord geen fiasco: de Seine heeft zijn winter niet gemist, hij is het aan het demonteren.
IJs als materie
Horizontale platen, verticale reflecties en donker water vormen een bewegend raster Het landschap trekt zich terug, daarna brengt het schilderij het oog terug naar zijn oppervlak.
Een familie van schilderijen
Orsay, UMMA en Gulbenkian behouden verschillende versies. Dezelfde gebeurtenis, maar formaten, framing, licht en geweld van de dooi veranderen.
Historische context
Vétheuil, winter 1879-1880: wanneer de Seine een poollandschap wordt
Monet woont sinds eind 1878 in Vétheuil, tegenover het gehucht Lavacourt, in een financieel moeilijke periode en meer geïsoleerd dan de drukke jaren van Argenteuil Het landelijke landschap wordt zijn dagelijkse terrein: de kerk, de heuvels, de oevers en vooral de Seine, waargenomen onder lichten en seizoenen die zonder waarschuwing veranderen.
De winter van 1879-1880 was uitzonderlijk koud De Seine bevriest, reizen wordt ingewikkeld en de rivier houdt op slechts een spiegel te zijn om een solide, ondoorzichtige, bijna architectonische massa te worden De National Gallery herinnert eraan dat Monet zijn ezel toch buiten opzet; het weer was duidelijk niet uitgenodigd om te stemmen.
Deze context doet ertoe omdat het de dichtheid van de wintergroep verklaart Monet ontdekt niet plotseling de sneeuw, die al in Argenteuil is geschilderd, maar hij komt in Vétheuil een gewelddadiger fenomeen tegen: een hele rivier die wordt ingenomen en vervolgens wordt bevrijd door het breken van het ijs.
Artistieke stijl
Het debacle: een spectaculair woord voor een heel reëel fenomeen
In de rivierwoordenschat wordt met debacle het breken en in beweging brengen van het ijs bij mild weer bedoeld, de platen komen los, botsen, drijven en kunnen oevers, bruggen of ondergelopen land beschadigen De figuurlijke betekenis van catastrofe zal er gemakkelijk op geënt worden, maar hier werkt het ijs letterlijk.
De Fondation Beyeler plaatst de geluidswekker op de ochtend van 5 januari 1880: de families Monet en Hoschedé worden door het kraken van de rivier uit hun slaap gewekt Monet ging de volgende dagen op pad om de show te schilderen De schilder van het licht had daarom ook een uitstekende tolerantie voor natuurlijke alarmen.
Het geluid komt uiteraard niet voor op het doek, maar het blijft waarneembaar in de diagonalen, de oppervlakte breekt en de onregelmatigheid van de blokken Het tafereel lijkt van een afstand kalm; van dichtbij bestaat het uit stoten, schokken en water dat zijn rechten terugkrijgt.
Het Debacle in Vétheuil, met uitzicht op Lavacourt - Claude Monet
Lavacourt verschijnt voorbij de gefragmenteerde rivier: de geografie blijft kalm, terwijl het ijs al het visuele geluid maakt.
Het debacle bij Vétheuil - Claude Monet
Een variatie waarbij de ijsblokjes het oppervlak uitsnijden en het oog dwingen te navigeren tussen de diepte van de rivier en het materiaal van het canvas.
Ondergaande zon op de Seine in Lavacourt, wintereffect - Claude Monet
De kou blijft blauw, maar de zonsondergang glijdt roze en oranje het water in Zelfs de bevroren Seine krijgt zijn gouden uur.
Kunst & details
De ijsklontjes van het Musée d'Orsay: 60,5 × 99,5 cm zeer goed georganiseerde kou
De versie die bewaard wordt in het Musée d'Orsay draagt de hoofdtitel Les Glaçons en de andere titel Débâcle sur la Seine, geschilderd in 1880 in olieverf op doek, meet 60,5 × 99,5 cm en draagt het inventarisnummer RF 1965 10. deze gegevens maken het mogelijk om het te onderscheiden van andere debacles, waardoor het niet mogelijk is om alle ijsblokjes in hetzelfde frame te schuiven.
Het horizontale formaat strekt de rivier uit De donkere massa's van de bomen en oevers geven een stabiele diepte, terwijl de lichtplaten het water onderbreken als stukken lucht die op de verkeerde plaats vallen Het palet is verkleind, maar nooit arm: grijs, blauw, groen, mauve en wit reageren op elkaar zonder de mooie decoratieve sensatie te zoeken.
Het werk wordt momenteel niet tentoongesteld in theaters in Orsay, volgens de mededeling ervan Het blijft echter een van de duidelijkste herkenningspunten van de groep, met name omdat de dubbele titel de twee mogelijke lezingen samenvat: het observeren van drijvende objecten, of het bijwonen van een evenement.
Kunst & details
Achttien, twintig of twee dozijn: waarom geven musea niet hetzelfde aantal?
Het Gulbenkian Museum gaat over een serie van achttien werken Het University of Michigan Museum of Art roept ongeveer twintig schilderijen op die tot begin voorjaar 1880 werden voortgezet De Fondation Beyeler vat de dagen na 5 januari samen met twee dozijn uitzichten op de ijzige rivier.
Deze cijfers zijn niet noodzakelijk tegenstrijdig Ze zijn afhankelijk van de gekozen omtrek: alleen de debacles die direct verband houden met de gebeurtenis, alle ijsblokjes van Vétheuil, de bijbehorende sneeuwlandschappen, werken die gedateerd zijn of toegeschreven worden aan het platteland, en soms de prenten die over meerdere weken geschilderd zijn.
De eerlijkste formulering blijft dus die van een groep van rond de achttien tot vierentwintig schilderijen, Het is minder rond dan een reclamefiguur, maar veel trouwer aan de manier waarop een historisch corpus is opgebouwd: met catalogi, varianten en een paar schilderijen die vriendelijk weigeren weggezet te worden.
Kunst & details
Orsay, Ann Arbor, Lissabon: drie debacles, drie temperaturen
Het doek van Orsay meet ongeveer 60 × 100 cm Dat van de eveneens uit 1880 daterende UMMA meet 60,33 × 99,70 cm: een bijna tweelingsformaat, maar een compositie waarbij de rivier naar links wegtrekt en waar de ijsblokjes een meer grafisch netwerk vormen De relatie is sterk; identiteit is niet uitwisselbaar.
De Gulbenkiaanse versie, La Débâcle, meet 68 × 90 cm Compacter en hoger, het geeft meer gewicht aan verwoeste bomen en de nabijgelegen ruimte Het museum benadrukt het geweld van het evenement, het beperkte palet en het werk dat in de werkplaats is hervat na de waarnemingen die buiten zijn uitgevoerd.
Het vergelijken van deze drie werken laat zien waar Monet echt naar op zoek is: niet om een officieel beeld van de dooi te creëren, maar om te testen wat tijd, omlijsting, afstand en licht doen met hetzelfde fenomeen De rivier levert het onderwerp; elk schilderij onderhandelt over zijn eigen weer.
Werkt om te weten
Beroemde werken van Claude Monet, The Ice Cubes en het debacle om naar te kijken voordat je kiest
Voor een handgeschilderde reproductie van Claude Monet, Les Glaçons et la Débâcle, een schilderij van Claude Monet, Les Glaçons et la Débâcle in olieverf of een kopie van het schilderij van Claude Monet, Les Glaçons et la Débâcle, is het nuttigste om verschillende afbeeldingen met elkaar te vergelijken: het vergulden, de gezichten, de dichtheid van de patronen en de manier waarop elk werk de muur vasthoudt.
- Het debacle in Vétheuil - Claude MonetEen uitzicht dat direct verband houdt met het ontdooien van de Seine, met zijn ijsblokken, zijn donkere water en dit koude licht dat Monet bijna voelbaar maakt.
- Het Debacle in Vétheuil, met uitzicht op Lavacourt - Claude MonetLavacourt verschijnt voorbij de gefragmenteerde rivier: de geografie blijft kalm, terwijl het ijs al het visuele geluid maakt.
- Het debacle bij Vétheuil - Claude MonetEen variatie waarbij de ijsblokjes het oppervlak uitsnijden en het oog dwingen te navigeren tussen de diepte van de rivier en het materiaal van het canvas.
- Ondergaande zon op de Seine in Lavacourt, wintereffect - Claude MonetDe kou blijft blauw, maar de zonsondergang glijdt roze en oranje het water in Zelfs de bevroren Seine krijgt zijn gouden uur.
- Vétheuil in de winter - Claude MonetHet dorp en de oevers plaatsen het debacle in een complete winter: sneeuw, huizen, schijnbare stilte en eerlijk gezegd niet meewerkend weer.
Kunst & details
Het wateroppervlak wordt een impressionistisch raster
De UMMA-notitie beschrijft een essentiële spanning tussen diepte en oppervlak De Seine trekt zich terug in de ruimte, maar de verticale reflecties van de bomen kruisen de horizontale ijsblokjes De blik beweegt naar de bodem toe, en wordt dan tegengehouden door dit verfraster.
Dit is een van de grote sterke punten van de groep IJs is niet alleen een herkenbaar onderwerp; het wordt een compositorisch hulpmiddel Elk blok snijdt door het water, introduceert een duidelijke pauze en herinnert ons eraan dat de rivier ook een canvas is dat bedekt is met accenten Monet schildert de diepte terwijl ze weigert het oppervlak te laten vergeten.
De warme kleuren van de zonsondergangen maken het spel nog ingewikkelder Roze en oranje worden tussen de blauwachtige blanken weerspiegeld, alsof de winter een sintel onder zijn vacht had verborgen Niets sentimenteels: gewoon een heel precieze observatie, met een gevoel voor contrast dat geen sjaal nodig heeft.
Kunst & details
Camille Monet, rouw en de val van een te gemakkelijke verklaring
Camille Monet overleed in Vétheuil op 5 september 1879, enkele maanden voor het debacle, Het Museum Barberini herinnert aan deze chronologische nabijheid, die een geheel begrafenislezing van winterlandschappen verleidelijk maakt De menselijke context is reëel en mag niet worden uitgewist.
We moeten echter vermijden om elke ijsblokje om te vormen tot een automatisch symbool van rouw Monet observeert een meteorologische gebeurtenis, construeert variaties, werkt aan formaten en streeft oud onderzoek op de Seine na Een biografie kan licht werpen op een werk; het mag het niet reduceren tot een vergelijking waarbij kou gelijk staat aan verdriet.
De kracht van de schilderijen komt juist voort uit hun terughoudendheid, Ze vertellen niet wat Monet in onze plaats voelt Ze tonen een verstoorde, zeer concrete wereld, waar het licht ondanks verlies blijft veranderen Het is discreter dan een geweldig melodrama, en waarschijnlijk duurzamer.
Kunst & details
Voor de Meules en Rouen: een serie nog vrij, maar toch al eigenwijs
De debacles van 1880 zijn nog geen reeks die precies zo georganiseerd is als de Meules van 1890-1891 of de Kathedralen van Rouen van 1892-1894 Ze worden geboren uit een plotselinge gebeurtenis, ontwikkelen zich dan over enkele weken met vrij uiteenlopende gezichtspunten en toestanden van de rivier.
Ze kondigen niettemin een centrale methode voor Monet aan: retourneren, vergelijken en de voorwaarden laten wijzigen van het schilderij De UMMA benadrukt dat deze groep al vroeg haar fascinatie onthult voor hetzelfde motief waargenomen onder verschillende lichten en op verschillende tijdstippen.
Herhaling is dus geen gebrek aan idee Het is het idee zelf Monet schildert niet twintig keer hetzelfde; hij laat twintig redenen zien waarom hetzelfde nooit helemaal bestaat Dit is een obsessie die de kunstgeschiedenis voor één keer heel goed plaatst.
Interieur decoratie
Kies een reproductie: houd de kou, vermijd de vriesatmosfeer
De horizontale formaten van het debacle werken vooral ruim boven een bank, een dressoir of een groot bureau, Hun ritme is ruim zonder opdringerig te zijn, en blues, grijzen, mauves en greens hebben gemakkelijk interactie met licht hout, zwart, gebroken wit of kleurrijke maar gedempte muren.
Voor een slecht verlichte kamer brengt een versie in de ondergaande zon rood en rozen die het tafereel opwarmen, voor een zeer helder interieur behoudt een kouder debacle een minerale elegantie Het doel is om de winter uit te nodigen, niet om de woonkamer te laten lijken alsof het erwten bewaart.
Bij voortplanting moeten vooral verschillen in materiaal behouden blijven: glad water, meer ondoorzichtige ijsblokjes, verticale reflecties en dikke accenten, als alles gelijkmatig blauw en wazig wordt verliest de rivier zijn beweging, bij Monet is de kou evenzeer te wijten aan structuur als aan kleur.
| Piece | Suggestie | Decoratieve werking |
|---|---|---|
| Lichte woonkamer | Een koud debacle in groot horizontaal formaat | Ruime rust, blauwe reflecties en grafische aanwezigheid zonder de kamer te verzwaren |
| Kantoor of bibliotheek | Een uitzicht op Vétheuil of Lavacourt in middelgroot formaat | Geconcentreerde, historische en stille sfeer, ideaal voor een nabijgelegen muur |
| Eetkamer | Een zonsondergang over de Seine in de winter | Warmer palet, genoeg kou voor elegantie en genoeg roze voor het diner |
| Brede ingang | Het Debacle met uitzicht op Lavacourt | Direct perspectief en minder verwacht onderwerp dan een waterlelietuin |
Vétheuil in de winter - Claude Monet
Het dorp en de oevers plaatsen het debacle in een complete winter: sneeuw, huizen, schijnbare stilte en eerlijk gezegd niet meewerkend weer.
Snoweffect in Vétheuil - Claude Monet
Wit is nooit alleen maar wit: blauw, mauve, roze en grijs bouwen een veel kleurrijkere kou dan het eruit ziet.
Om het bezoek voort te zetten
Bronnen, verzamelingen en paden die echt verband houden met het onderwerp
Enkele nuttige referenties om de informatie te controleren, gratis afbeeldingen te vergelijken en het lezen uit te breiden zonder naar een museum te gaan dat nergens om vroeg.
Collecties om te verkennen
Direct gekoppelde artikelen
Nuttige bronnen over dit onderwerp
- Musée d'Orsay - Les Glaçons van Claude Monet
- POP /Maand - Debacle on the Seine or The ice cubes
- UMMA - Het uiteenvallen van het ijs door Claude Monet
- Gulbenkian - Het uiteenvallen van het ijs, 1880
- Nationale Galerij - Lavacourt onder de sneeuw
- Museum Barberini - Monet, Vétheuil en het debacle
- Museum Barberini - Floes in Bennecourt en de terugkeer van 1893
- Wikipedia - Monets debacle
- Wikidata - De ijsklontjes van het Musée d'Orsay
- Wikimedia Commons - afbeeldingen van Les Glaçons
Veelgestelde vragen
Veelgestelde vragen over Claude Monet, The Ice Cubes en het Debacle
Zijn The Ice Cubes en The Debacle hetzelfde plaatje?
Het Musée d'Orsay gebruikt Les Glaçons als hoofdtitel en Débâcle sur la Seine als andere titel voor zijn schilderij uit 1880 Maar Monet schilderde verschillende versies van de dooi: de titel kan dus ook een groep gelijkaardige werken aanduiden.
Wanneer schilderde Monet het Seine-debacle?
De hoofdgroep is verbonden met de winter van 1879-1880 in Vétheuil, Begin januari 1880 vond de spectaculaire ijsbreker plaats, en Monet zette verschillende schilderijen voort tot in de weken daarna.
Hoeveel schilderijen van het debacle zijn er?
De instellingen geven verschillende perimeters: achttien werken bij Gulbenkian, ongeveer twintig bij UMMA en bijna twee dozijn in de documenten van de Fondation Beyeler. Het is verstandig om van ongeveer achttien tot vierentwintig opvattingen te spreken.
Waar Monet's Ice Cubes zien?
De versie getiteld Les Glaçons, een andere titel Débâcle sur la Seine, behoort tot het Musée d'Orsay De instructies geven echter aan dat het momenteel niet in theaters wordt tentoongesteld.
Waarom is ijs belangrijk in de samenstelling?
De lichtplaten snijden het water horizontaal af terwijl de reflecties van de bomen verticaal dalen. Deze kruising creëert een raster dat de diepte van het landschap en de materiële aanwezigheid van het canvas afwisselt.
Schildert Monet later nog ijsblokjes?
Ja. hij keerde terug naar het motief toen de Seine in 1893 bij Giverny bevroor Het Museum Barberini onderscheidde dertien late schilderijen waarin met name Bennecourt en Port-Villez centraal stonden.
Welke versie kiezen voor reproductie?
Een blauw en grijs debacle is geschikt voor een rustige en minerale atmosfeer Een versie in de ondergaande zon voegt rozen en sinaasappels toe In beide gevallen respecteert een horizontaal formaat de beweging van de rivier.
Spreken deze landschappen rechtstreeks over de rouw van Camille Monet?
Camille sterft enkele maanden voor de winter, en deze context telt Maar de tabellen zijn ook meteorologische waarnemingen, compositorisch onderzoek en variaties op de Seine; een zuiver biografische lezing zou te smal zijn.
De Seine barst, Monet begint weer
In De ijsklontjes en de debacles verandert Monet de winter niet in een ansichtkaart, het toont een rivier die van toestand verandert, een licht dat fragmenteert en een schilderij dat al leert in variaties te denken, Het ijs zal uiteindelijk smelten; de methode zal leiden tot Les Meules, Rouen en Les Nymphéas, Hieruit blijkt dat zeer slecht weer een uitstekende carrière kan hebben.
0 reacties