Pigmenten en kleuren bij KlimtGoud, groen, paars en wijzigingen
Bij Gustav Klimt is kleur nooit een eenvoudige kleurenkaart. Het wordt geboren uit op elkaar geplaatste pigmenten, witten die de mengsels lichter maken, metalen platen die licht reflecteren en oppervlakken waarvan het uiterlijk in de loop van de tijd evolueert.
Klimts palet is geen lijst met hits
Zeggen dat een groen "viridian" is of dat een paars "kobalt" is, lijkt eenvoudig, wanneer je geconfronteerd wordt met een schilderij, is de realiteit complexer: dezelfde toon kan verschillende pigmenten combineren, lichter worden gemaakt met zinkwit, op een wit preparaat worden geplaatst of worden aangepast door een vernis en licht.
De wetenschappelijke onderzoeken van Belvedere en de niet-invasieve studie die door de National Gallery in Praag is uitgevoerd, maken het nu mogelijk om verder te gaan dan visuele indruk Ze identificeren chemische elementen, moleculaire handtekeningen, ondertekening en soms voor het blote oog onzichtbare herhalingen.
De meest gedetailleerde resultaten die zijn gepubliceerd, betreffen met name De Maagd (1913) en Watertoren (1908 -1909).Ze werpen licht op de praktijk van Klimt, maar mogen niet worden omgezet in een universeel recept dat automatisch op elke tafel van toepassing is.
In Klimt is kleur tegelijkertijd substantie, licht en structuur Goud reflecteert licht; wit bouwt dichtheid op; groen en paars organiseren het ritme.
Vier wetenschappelijke perspectieven
Elke methode beantwoordt een andere vraag Hun kruising maakt het mogelijk om het materiaal te benaderen zonder een monster te nemen, terwijl een element van onzekerheid op de diepe lagen behouden blijft.
Welke elementen?
Röntgenfluorescentie detecteert met name zink, chroom, kobalt, cadmium, arseen of lood Het begeleidt de identificatie van minerale pigmenten.
Welke moleculen?
Ramanspectroscopie kenmerkt bepaalde gekleurde fasen Het helpt om bijvoorbeeld pigmenten te onderscheiden waarvan de chemische elementen gelijk zijn.
Wat verbergt de verf?
Infraroodreflectografie onthult potlood- of krijtlijnen, correcties en discrepanties tussen de voorbereidende tekening en de eindtoestand.
Wat is toegevoegd?
Ultraviolette fluorescentie kan vernissen, aanpassingen en recentere interventies onderscheiden, afhankelijk van de optische respons van de materialen.
Essentiële limiet: een niet-invasieve meting leest meerdere lagen tegelijk en soms een oude restauratie Een gedetecteerd element staat dus niet altijd gelijk aan een enkel pigment noch aan de oorspronkelijke laag die zich precies op het oppervlak bevindt.
De vier families die het beeld structureren
Praag analyses tonen een modern en rijk palet Klimt moduleert kleuren door te mengen, superposities en contrasten; het past niet alleen tonen rechtstreeks uit de buis toe.
Goud en geel
Het gouden effect komt van echte metalen, maar ook van gele pigmenten die hun warmte visueel uitbreiden in de geschilderde gebieden.
- Metalen: bladgoud, goudpoeder, zilver en platina.
- Geel geïdentificeerd: strontiumgeel, bariumgeel en cadmiumgeel.
- Rol: verenig de achtergrond, tril de patronen en creëer licht zonder atmosferische diepte.
Greens
In landschappen vormen groen, net als in late figuren, dichte netwerken in plaats van een uniform vlak gebied.
- Geïdentificeerde pigmenten: viridiaan, ondoorzichtig chroomoxide en smaragdgroen.
- Mengsels: cadmium- of bariumgeel, Pruisisch blauw, soms zinkwit.
- Rol: schakel over van helder gebladerte naar donker water en bouw diepte op waarde meer dan op perspectief.
Violets
Klimt-paarse exemplaren variëren van melkachtig mauve, verzadigd blauwpaars en donkerpaars.
- Geïdentificeerde pigmenten: licht kobaltviolet en ultramarijn violet.
- Mogelijke afspraken: alizarine lak, blauw en wit om temperatuur en helderheid te verplaatsen.
- Rol: verbind vlees, textiel, schaduw en ornament zonder een naturalistische schaduw te produceren.
Steunkleuren
Rood, blauw, wit en zwart zijn essentieel voor de kracht van groen en paars.
- Rood: vermiljoen, minium, alizarine meekraplak en waarschijnlijk cadmiumrood/oranje.
- Blues: overzee, kobaltblauw en Pruisisch blauw.
- Blanken en zwarten: alomtegenwoordig zinkwit, preparaat met loodwit en bariumsulfaat, botzwart.
Wat de analyses echt bewijzen
De studie van Radka Šefclix richt zich specifiek op twee schilderijen die in Praag bewaard zijn gebleven Het maakt het mogelijk om visuele observaties te associëren met geïdentificeerde materialen, zonder verder te generaliseren dan wat de instrumenten meten.
Groenen gebouwd door te mixen
In vegetatie en water spelen chroomverbindingen een grote rol: doorzichtig viridien en meer ondoorzichtig chroomoxide Cadmium - of bariumdooiers verwarmen sommige greens, terwijl zinkblues en - witten hun diepte en ondoorzichtigheid verschuiven.
Deze pluraliteit verklaart waarom het oppervlak levend lijkt: het plaatst kleine chromatische beslissingen naast elkaar in plaats van dat er overal een enkele green wordt toegepast.
Paars als passage
In dit werk verbinden mauves en viooltjes het ornament, het vlees, de bruine achtergrond en de lichte gebieden De vergelijking is visueel: het vervangt geen materiaalanalyse die specifiek is voor dit schilderij.
De resultaten verkregen op De Maagd toon niettemin de middelen waarover Klimt beschikt: kobaltviolet, ultramarijnviolet, organisch rood en wit dat een zeer breed bereik kan produceren.
Metaal tussen beeld en frame
In Judith I, bladgoud strekt het patroon uit voorbij het kledingstuk en brengt het schilderij dichter bij het frame ontworpen door Georg Klimt. Het metalen materiaal beschrijft niet alleen een juweel: het produceert een continu veld waar de figuur zowel vleselijk als iconisch lijkt.
Het contrast tussen de gevormde huid, de transparantie van de stof, de donkere vlakke vlakken en de glans van het goud kondigt de gouden periode methode aan, de tabel laat vooral zien dat kleur in Klimt evenzeer afhangt van textuur en kijkhoek als van schaduw.
Zie kleur in actie
Deze werken laten zien hoe Klimt dezelfde chromatische familie verplaatst naar het onderwerp: vegetatie, symbolische wapenrusting of monumentale figuur.
Goud versus zwart
In Pallas Athena, metaalachtige reflecties en donkere tinten geven het personage een compacte aanwezigheid Het metaal lijkt soms lichtgevend, soms bijna bruin afhankelijk van de reproductie en verlichting.
Verken de gouden periode →Groen op groen
In De Zonnebloem, bladeren, stengels en achtergrond onderscheiden zich door temperatuur, waarde en aanraking Het geel van de bloem fungeert eerder als focus dan als een geïsoleerde kleur.
Zie Klimt bloemen →Paars versus rood
In Hygieia, paars, rood en oranje produceren ceremoniële warmte De kleurenfoto van het vernietigde werk blijft echter een reproductiedocument, geen materiële vervanging voor het verloren schilderij.
Zie de Klimt collectie →
Een kleur die afhankelijk is van glans
Het pantser, de helm en de bodem vormen een dicht bereik De waargenomen waarde verandert met reflectie: het is al een schilderij dat het onderscheiden van lokale kleur en oppervlaktegedrag vereist.
De tuin als mozaïek
De kleine naast elkaar geplaatste accenten maken elk blad onderscheidend zonder de eenheid van het plantentapijt te verbreken Groen wordt architectuur, en geen eenvoudige botanische imitatie.
De val van gereconstitueerde kleuren
De faculteitsschilderijen werden in 1945 vernietigd De kleurrijke beelden die vandaag de dag circuleren, geven niet noodzakelijkerwijs nauwkeurig de oorspronkelijke materiële toestand weer. De recente digitale herkolorisaties van Belvedere worden expliciet gepresenteerd als benaderingen, ondersteund door kunstmatige intelligentie.
Voor deze verloren werken zijn historische getuigenissen - met name de beschrijving van Geneeskunde net als heet, rood en paars moeten de foto's worden gekruist, zonder een reconstructie als maatstaf door te geven.
Wat kan veranderen - en wat nog moet worden bewezen
Een werk veroudert door interactie tussen pigmenten, bindmiddel, licht, vochtigheid, vernis, restauraties en ondersteuning Bekende mechanismen helpen om de juiste vragen te stellen, maar bewijzen niet alleen dat een nauwkeurig Klimt-beeld vandaag de dag wordt gewijzigd.
Metalen en glans
Goud is chemisch stabiel en bijzonder duurzaam platina Zilver kan donkerder worden als reactie op de omgeving Ook vernis, stof en verlichting wijzigen de waargenomen glans sterk.
Rode lakken
Organische kleurstoffen kunnen vervagen onder invloed van licht Conserveringsstudies tonen aan dat relatieve vochtigheid de verandering van bepaalde alizarine lakken kan versnellen; Dit is een algemeen risico, geen automatische diagnose voor elke Klimt.
Smaragdgroen
Dit arseenpigment kan chemisch reageren. Zijn aanwezigheid geïdentificeerd in De Maagd rapporteert een materiaal om te monitoren, maar de zichtbare toestand is afhankelijk van het mengen, de lagen en de opslagomstandigheden.
Zinkzepen
Zinkverbindingen werden gedetecteerd in de twee in Praag bestudeerde werken Zij kunnen afkomstig zijn van reacties tussen olie - en zinkionen of van fabricageadditieven Elders worden deze zepen in verband gebracht met scheuren of delaminatie, zonder dat dit deze schade in de hier onderzochte tabellen impliceert.
Vernisjes en touch-ups
Een laklaag kan geel worden of van verzadiging veranderen. UV helpt interventies te onderscheiden Reinigen of lichter maken van een vernis is een conserveringsbeslissing, nooit een eenvoudige esthetische correctie.
Schermen en reproducties
Een foto toont geen absolute kleur. Witbalans, schermprofiel, schamplicht en schiethoek transformeren vooral metalen en viooltjes Twee getrouwe reproducties kunnen dus anders lijken.
De juiste reflex: afzonderlijke observatie, analyse en hypothese
"Dit gebied lijkt bruiner" is een observatie. "Het bevat chroom" is een analytisch resultaat. "Het was ooit groener" is een hypothese die aanvullende gegevens vereist: stratigrafie, beeldvorming, archieven, vergelijking met beschermde gebieden en natuurbehoudsgeschiedenis.
Klimt, materiaal en collectie
Het palet laat ons toe de techniek van de schilder te verbinden met zijn reizen, zijn opdrachtgevers en zijn meest gewilde werken.
Klimts palet in zes antwoorden
Gebruikte Klimt echt bladgoud?
Ja Belvedere onderzoek bevestigt het gebruik van echt bladgoud, maar ook zilver, platina, goudstof en oliegebonden goudpoeder De oppervlakken konden dan worden geverfd of opnieuw verguld.
Welke groene pigmenten gebruikte Klimt?
In De Maagd en Watertoren, de analyses identificeerden met name viridiaan, ondoorzichtig chroomoxide en smaragdgroen Zinkgeel, blauw en wit nemen ook deel aan groene mengsels.
Welk pigment geeft Klimt viooltjes?
Er is geen enkel antwoord De studie van De Maagd geïdentificeerde kobaltviolette en paarse ultramarijn Andere tonen kunnen het gevolg zijn van vermenging met blauw, rood en wit lakken.
Zijn de huidige kleuren precies die van 1900?
Niet noodzakelijk Licht, vernis, chemische reacties, restauraties en observatieomstandigheden kunnen van uiterlijk veranderen Om een nauwkeurige transformatie te kunnen doen gelden zijn vergelijkende onderzoeken en een conserveringsgeschiedenis nodig.
Waarom verschillen Klimt reproducties zo veel?
Metalen reageren op hoek en licht, terwijl paars moeilijk te reproduceren zijn Fotografie, witbalans, afdrukken en beeldscherm veranderen daardoor sterk van waarneming zonder dat het werk zelf veranderd is.
Zijn herkleuringen van vernietigde werken betrouwbaar?
Ze zijn nuttig voor het voorstellen van een visuele hypothese, maar vormen geen zekere restitutie. Belvedere presenteert zijn herkolorisaties van faculteitsschilderijen als benaderingen die worden ondersteund door kunstmatige intelligentie.
Referentieanalyses en musea
Pigmentidentificaties zijn gekoppeld aan de daadwerkelijk bestudeerde werken Veranderingsmechanismen worden gepresenteerd als algemene risico's wanneer er geen specifieke diagnose wordt gepubliceerd.
Belvedere - Waarom gebruikte Gustav Klimt goud?Goudblad, zilver, platina, poeder en oppervlaktebereiding.
Belvedere - Gustav Klimt: Pigment & PixelTechnische beeldvorming, röntgenfoto's, ondertekening en recent onderzoek.
Belvedere - Pigment & Pixel wetenschappelijk bestandMateriaalresultaten en geschatte status van digitale herkolorisaties.
National Gallery Praag Bulletin XXVIII - Radka ŠefcipennisXRF/Raman-studie door De Maagd en Watertoren, pallet en zinkverbindingen.
Neue Gallery - Adele Bloch-Bauer IKennisgeving van het werk: olie, goud en zilver op doek.
National Gallery - Kleurverhalen: PaarsHistorische context van moderne viooltjes, waaronder kobalt en mangaan.
National Gallery - Vochtigheid en vervaging van kunstenaarspigmentenInvloed van vochtigheid op de verkleuring van bepaalde lakken.
Getty AATA - Degradatie van smaragdgroenReacties en mogelijke veranderingen van dit arseenpigment.
Vind de werken van Gustav Klimt
Ontdek de gouden portretten, tuinen en landschappen van Klimt in onze collectie handgeschilderde reproducties, met keuze uit formaat en internationale levering.
0 reacties