De catalogusraisonné van Rembrandts gravures
Bartsch, Hind en de New Hollstein geven geen drie concurrerende namen aan dezelfde lijst: ze vertegenwoordigen drie momenten van onderzoek, drie classificaties en drie manieren om een afdruk, de staat en de authenticiteit ervan te identificeren.
Welk nummer moet vandaag worden gebruikt?
Voor een actuele referentie is de Nieuw Hollstein is over het algemeen het meest complete uitgangspunt: het classificeert chronologisch 314 prenten, onderscheidt talrijke staten, bestudeert papieren, watermerken, messing, postume prenten en kopieën Maar het aantal Bartsch blijft essentieel, want het wordt nog steeds gebruikt door musea, verkoopcatalogi en oude literatuur Het aantal Hind blijft nuttig voor het vinden van een werk in Engelstalige publicaties uit de 20e eeuwe eeuw en vanwege zijn chronologische volgorde.
Een rigoureuze mededeling geeft dus, wanneer mogelijk, verschillende concordanties: bijvoorbeeld "B. 78; H. 270; NH 274", gevolgd door de staat in Romeinse cijfers Het getal is geen bewijs van echtheid: het duidt op een vermelding bibliografisch waarvan de attributie, conditie, ondersteuning en printkwaliteit nog gelezen moeten worden.
Waarom kunnen catalogi elkaar niet gewoon vervangen?
De gemeenschappelijke taal
Adam von Bartsch herschikte eerdere catalogi en legde een thematische volgorde op die historische nummering werd: portretten, bijbelse onderwerpen, landschappen, genretaferelen. Op zijn lijst staan ook werken die later onderzoek verwierp of opnieuw toewees.
Carrière in de loop van de tijd
Arthur M. Hind ordent de prenten chronologisch en illustreert ze volledig, De tweede herziene druk onderscheidt een authentiek corpus genummerd H. 1 tot H. 303 en plaatst vervolgens de afgewezen stukken.
Het materiële object
Erik Hinterding en Jaco Rutgers verwerken onder leiding van Ger Luijten tientallen jaren van studie van staten, watermerken, papieren, platen en kopieën De zeven delen scheiden teksten, platen en kopieën.
Van de eerste inventaris tot het papierlaboratorium
Gersaint
De postume catalogus van Edme-François Gersaint opent een lange traditie van inventarissen van Rembrandts gegraveerde werk.
Bartsch
In Wenen publiceerde Bartsch een volledig herziene, gecorrigeerde en uitgebreide uitgave, De nummering ervan wordt de verkorte verwijzing "B.".
Hind
De eerste editie verscheen in 1912; de herziene en volledig geïllustreerde editie van 1923, in twee delen, wordt vaak door musea aangehaald.
Hollstein toen New Hollstein
White en Boon vernieuwden het corpus in 1969, In 2013 hervatte de New Hollstein Rembrandt het onderzoek op veel fijnere materiële en documentaire schaal.
"B. 78, H. 270, NH 274, IV/V": wat betekent deze formule?
De eerste drie elementen verwijzen naar vermeldingen uit drie catalogi Ze beschrijven niet drie werken, maar drie classificatiesystemen die op dezelfde plaat zijn toegepast Drie Kruisen. Het laatste deel, "IV/V", betekent volgens de aangenomen catalogus vierde staat van de vijf A staat komt overeen met een blijvende wijziging van de plaat: nieuwe arcering, uitgewist figuren, toegevoegde signatuur of diep gereproduceerde compositie.
L'test, zij, is een individueel blad genomen van dit bord Twee bewijzen van dezelfde toestand kunnen verschillen in papier, inkt, oppervlaktetoon, vegen, slijtage of marges Dit is waarom een catalogusnummer nooit genoeg is om precies te beschrijven wat je voor je hebt.
Dezelfde afdruk verandert van plaats afhankelijk van de catalogus
| Stempel | Bartsch | Hind | Nieuw Hollstein | Wat de kloof onthult |
|---|---|---|---|---|
| De Leeuwenjacht, klein bord, met twee leeuwen, circa 1629 | B. 115 | H. 21 | NH28 | Bartsch classificeert op onderwerp; Hind en NH plaatsen het werk in het begin. |
| Adam en Eva, 1638 | B. 28 | H. 159 | NH168 | Het zeer lage Bartschgetal betekent niet dat de afdruk vroeg is. |
| De Drie Bomen, 1643 | B. 212 | H. 205 | NH214 | Nabijgelegen getallen zijn toeval, geen structurele gelijkwaardigheid. |
| De Drie Kruisen, 1653 | B. 78 | H. 270 | NH274 | Chronologische volgorde verschuift het late werk naar het einde van het corpus. |
| Sint-Hiëronymus leest in een Italiaans landschap, circa 1653 | B. 104 | H. 267 | NH275 | De geschatte datum en verklaringen moeten bij de concordanties worden gevoegd. |
| Titus, circa 1656 | B. 11 | H. 261 | NH297 | Een vroeg in Bartsch geplaatst portret wordt een laat werk in NH. |
Bovenstaande cijfers moeten gelezen worden met de specifieke voorwaarde van elk bewijs De basis van het Rijksmuseum en het British Museum vertonen vaak meerdere referenties parallel, waardoor ze uitstekende verificatiemiddelen zijn.
Staten zijn geen eenvoudige variaties van contrast
De catalogusraisonné reageert niet alleen op "welk beeld?", maar op "welke plaquette, op welk moment in zijn geschiedenis, wanneer gedrukt, op welk papier en onder welke toeschrijving?"
Waarom de "B." overal blijft
Bartsch' kracht is zijn stabiliteit Al meer dan twee eeuwen schreven dealers, verzamelaars en curatoren "B. 28" of "B. 78" Een oud assemblagelabel, collectie-inventaris of verkoopcatalogus wordt onmiddellijk raadpleegbaar zodra deze verwijzing wordt herkend.
De grens daarvan is die van elk oprichtend bedrijf: het corpus en de toeschrijvingen zijn veranderd Een vermelding in Bartsch betekent dus niet automatisch "authentieke Rembrandt" Sommige bladen zijn verwijderd, verplaatst naar een student of imitator, of erkend als kopie Bartsch blijft een historisch adres; de New Hollstein geeft vaker de actuele diagnose.
De beslissende keuze van de chronologische volgorde
Arthur Mayger Hind, conservator bij het British Museum, wil de evolutie van de graveur zichtbaar maken, De catalogus ervan stelt ons in staat om van kleine aarzelende studies van Leiden over te gaan naar grote droge naald meesterwerken De herziene uitgave van 1923 bevat een tekstvolume en een volume platen; het geeft 303 cijfers aan de afdrukken die vervolgens als authentiek worden beschouwd, en isoleert vervolgens de afgewezen stukken.
Chronologische volgorde blijft echter een constructie Veel platen zijn niet gedateerd, en de positie van een afdruk kan worden voorgesteld naar stijl, watermerken of technische verbindingen Hind is daarom waardevol voor de geschiedenis van de discipline evenzeer als voor de identificatie: het toont wat we dachten te weten in 1923 en biedt een toegangspoort tot een immense Engelstalige bibliografie.
Zeven delen volgen op 314 werken, hun staten en hun kopieën
Deel I -II: teksten
De mededelingen hebben betrekking op de nummers 1 tot en met 314, met toeschrijvingen, dateringen, opschriften, verklaringen, koper, papieren en watermerken De wijzigingen worden geïllustreerd door vergrote details.
Deel III -V: borden
Ze reproduceren de toestanden volledig, zo mogelijk op reële schaal Visuele vergelijking wordt een methode en geen eenvoudige aanvulling.
Deel VI - VII: kopieën
Ze vermelden en illustreren exemplaren naar Rembrandt, ruim twee keer zo talrijk als in eerdere referenties volgens de uitgever.
De essentiële vooruitgang is niet alleen het getal 314. het ligt in het onderscheid tussen hedendaagse toestanden, postume ingrepen, plaatslijtage, herdrukken en kopieën Onderzoek naar watermerken maakt het ook mogelijk om vellen die in nabijgelegen perioden zijn gedrukt, te groeperen.
Vier werken, vier verschillende problemen
Wat de catalogus vaststelt - en wat deze biedt
Materiële feiten
Afmetingen van plaat en blad, waarneembaar watermerk, techniek, inscriptie, zichtbare wijzigingen, locatie van een afdruk, aanwezigheid van een verzamelmerk.
Argumenteerde conclusies
Toeschrijving aan Rembrandt, datering van een ongedateerde plaquette, volgorde van toestanden, onderscheid tussen hedendaagse opwekking en postume interventie Deze conclusies kunnen evolueren met nieuwe tests.
Interpretaties
Identiteit van een model, betekenis van een gebaar, exacte literaire bron of commerciële intentie Een serieuze mededeling wijst op de hypothesen in plaats van ze om te zetten in zekerheden.
Hoe lees je zelf een gecatalogiseerde print
Identificeer de plaat
Compositie, beeldrichting, afmetingen van het gedrukte element, monogram en datum vergelijken Pas op met omgekeerde kopieën.
Vlekstaat
Zoek naar toegevoegde of gewiste eigenschappen in de diagnostische gebieden die in de catalogus worden aangegeven, in plaats van alleen maar de algemene duisternis te beoordelen.
Beschrijf de test
Notitiepapier, watermerk, marges, plaattoon, afvegen, slijtage, ongevallen en collector's marks Twee vellen van dezelfde staat blijven twee onderscheiden voorwerpen.
Kruisbronnen
Geef minimaal de NH-referentie en de Bartsch-concordantie; raadpleeg de museummededeling waarin het precieze bewijs bewaard is gebleven.
Beste toegangspunten
De Nieuwe Hollstein is een gespecialiseerd gedrukt werk, voornamelijk verkrijgbaar in museumbibliotheken, prentenkasten en grote onderzoeksbibliotheken Voor een eerste identificatie op afstand, de openbare bases van Rijksmuseum en het British Museum zijn bijzonder nuttig: ze tonen bibliografische referenties, staat, techniek, afmetingen en vaak een vergrootbaar beeld.
Rijksprentenkabinet
Het Rijksmuseum onderhoudt een grote collectie en de basis associeert Bartsch en New Hollstein regelmatig met elk evenement.
British Museum
De mededelingen geven Hind, White & Boon en New Hollstein, evenals commentaar, herkomst en staat van talrijke bladen.
BnF, NGA en Met
Deze instellingen maken het mogelijk om proefdrukken, papieren en soms meerdere toestanden van hetzelfde bord te vergelijken Prenten worden om conserveringsredenen niet altijd permanent getoond.
Van catalogus tot visuele ervaring
De winkel biedt geen facsimile van de zeven delen van New Hollstein. Om de studie uit te breiden zonder wetenschappelijke documenten te verwarren en reproductie decoratief, verken de algemene collectie en analyses van Rembrandt gewijd aan de grote etsen.
Verken de Rembrandt collectieAnalyseer de drie kruisenGa verder in het gegraveerde werk
FAQ over de graveercatalogi van Rembrandt
Wat betekent "Bartsch" of "B." na een titel?
Dit is het getal dat Adam von Bartsch in zijn catalogus van 1797 gaf, Deze historische verwijzing blijft zeer wijdverspreid, zelfs wanneer de toeschrijving of het aantal staten herzien is.
Wat is het verschil tussen Hind en Bartsch?
Bartsch organiseert het corpus vooral op onderwerp; Hind presenteert het chronologisch en illustreert het Hun aantallen zijn dus niet converteerbaar door eenvoudige optelling of aftrekking.
Vervangt New Hollstein Bartsch?
Het vormt de meest recente en gedetailleerde kritische referentie, maar Bartsch blijft noodzakelijk om oude publicaties, collectie-inscripties en verkoopcatalogi te begrijpen.
Hoeveel gravures van Rembrandt herinnert New Hollstein zich?
De Rembrandt-editie van 2013 beschrijft 314 genummerde prenten, chronologisch verdeeld tussen 1625 en 1665, dit totaal moet niet verward worden met het aantal bewijzen of dat van de staten.
Wat is een printstatus?
Een toestand komt overeen met een blijvende fase van de plaat na wijziging Een variatie in inkt of papier tussen twee afdrukken vormt niet automatisch een nieuwe toestand.
Waarom heeft een afdruk soms meerdere titels?
Titels zijn vaak beschrijvend en later dan Rembrandt Onderzoek kan een traditionele identificatie, zoals "Faust", vervangen door voorzichtiger bewoordingen zoals "Een geleerde in zijn kabinet".
Bewijst een Bartsch-nummer dat het werk authentiek is?
Nr Bartsch inbegrepen prenten sinds afgewezen of toegeschreven aan navolgers U moet de conclusie van de recente catalogus lezen en de instructies voor het precieze bewijs controleren.
Hoe correct een test citeren?
Vermeld artiest, titel, datum, techniek, plaatafmetingen, instelling en inventarisnummer, dan de matches - idealiter B., H. en NH - met de exacte voorwaarde.
Institutionele en bibliografische referenties
- Rijksmuseum Onderzoeksbibliotheek - Adam von Bartsch, Catalogus raisonné..., Wenen, 1797.
- British Museum - Arthur M. Hind, Een catalogus van Rembrandts etsen, 2 delen, 1923.
- Hollstein - Erik Hinterding en Jaco Rutgers, eds. Ger Luijten, Rembrandt, New Hollstein, 7 delen, 2013.
- Rijksmuseum - De Goudsmid, voorbeeld van concordantie B. 123 /NH 289 en statusbeschrijving.
- Rijksmuseum - De kleine leeuwenjacht, met twee leeuwen, B. 115 /N. 28.
- Rijksmuseum - Titus, B. 11 /NH 297.
- Rijksmuseum - Sint-Hiëronymus leest in een Italiaans landschap, B. 104 /NH 275.
- Nationale Bibliotheek van Frankrijk - De Drie Kruisen, bibliografisch record en referenties Bartsch, White & Boon, New Hollstein.
0 reacties