Auvers-sur-Oise · Cordeville · juli 1890
Boerderijen in de buurt van Auvers : de daken onder een zware hemel
Een strook huisjes zinkt in het dal, de gevels botsen, de heuvel komt erachter en een nauwelijks bewerkte hemel weegt over de gehele breedte, Van Gogh schildert in dit late panorama geen rustig dorp: hij tovert verouderde daken om tot levende architectuur.
Het korte antwoord
Wat laat de tabel precies zien?
Boerderijen in de buurt van Auvers, ook wel genoemd Huisjes op een heuvel, vertegenwoordigt landelijke huizen van Cordeville, gehucht gelegen aan de rand van Auvers-sur-Oise Van Gogh zet de horizonlijn zeer hoog en wijdt bijna het hele doek aan het terrein, de muren en de wirwar van daken.
De tafel behoort tot de elf langgerekte landschappen in dubbel vierkant formaat geschilderd in Auvers tijdens de zomer van 1890 Deze steun, ongeveer een meter breed, maakt een perifeer zicht mogelijk: de blik fixeert zich niet op een monument, het circuleert van de ene gevel naar de andere alsof het langs het dorp loopt.
De National Gallery acht het werk ogenschijnlijk onvoltooid, de lucht, bepaalde verbindingen aan de horizon en het gebied rechtsboven blijven onopgelost Dit voorbehoud is belangrijk: het beschrijft de materiële staat van het schilderij, maar bewijst noch een vrijwillige breuk, noch een verborgen autobiografische boodschap.
Vóór elke interpretatie
Bekijk eerst het hele panorama
De breedte is geen formaatdetail: het is het onderwerp zelf van het werk Het dorp leest als een opeenvolging, terwijl de lucht een doorlopende band vormt die de hele compositie behoudt.
Van boven naar beneden lezen
Zeven krachten die het landschap onder spanning zetten
Een bijna lege hemel
De bovenste band lijkt licht van materiaal maar zwaar in feite, Zijn blauwachtig grijs biedt noch lichte ontsnapping, noch duidelijke atmosferische diepte.
Een heuvel die de horizon blokkeert
Het reliëf volgt de breedte van het doek en brengt de achtergrond dichter bij elkaar Auvers wordt een diepe, samengedrukte ruimte tussen aarde en lucht.
Twee diagonalen van huizen
De huisjes dalen af richting de vallei en vertrekken vervolgens in de tegenovergestelde richting. Deze ontmoeting creëert het visuele knooppunt aangegeven door de National Gallery.
Overlappende tandwielen
De gevels staan niet geïsoleerd zoals in een architectonische opvatting, ze passen in elkaar met de velden en maken de ruimte bewust instabiel.
De schets als raamwerk
Donkergroene, blauwe en bruine lijnen omringen daken en muren Ze houden de compositie net zo goed vast als ze de gebouwen beschrijven.
Een land in korte aanraking
Het uitkomen verandert van richting afhankelijk van het perceel Het oppervlak trilt, maar elke groep lijnen geeft ook de helling van het land aan.
Geen menselijke helden
De huizen lijken bewoond zonder dat een verhalend tafereel domineert Het echte karakter is de samenkomst van het dorp en de bodem.
Vier gebieden om goed naar te kijken
Het beeld is opgebouwd uit wrijving
Deze vergrotingen gebruiken hetzelfde beeld Ze vervangen niet het hele uitzicht: ze dienen om te zien hoe dunne luchten, dikke dakruggen en onderbroken aanrakingen samen het stormachtige gevoel produceren.
De lucht hield zich in
Het doek blijft op sommige plaatsen waarneembaar, Het zware effect komt minder van een dramatisch zwart dan van een koude en slecht gemoduleerde band.
Daken in een haast
De bruingroene hoezen raken elkaar bijna De omtrek individualiseert ze, daarna transformeert het ritme ze in een enkele keten.
De moeilijke verbinding
Rechtsboven past het grote dak bij het reliëf, Leesmoeilijkheid kan duiden op een nog in ontwikkeling zijnd gebied.
De gearceerde grond
Violetten, groen en geel wisselen elkaar af in kleine eenheden De grond is niet vol: hij is georiënteerd door gebaren.
De kleur vóór het symbool
Een palet van natte aarde en zuur licht
Het schilderij is niet gebaseerd op een spectaculair contrast van complementen. Het werkt over een smal bereik, doorkruist door geel, viooltjes en bruin dat verandert afhankelijk van de dikte van de lijn.
Blauw grijs
Groen Geel
Citroenoker
Rood bruin
Zacht paars
Diep groen
Twee vierkanten naast elkaar
Waarom kiest Van Gogh voor zo'n groot formaat?
Het "dubbele vierkant" combineert twee bijna vierkante modules tot een rechthoek dicht bij 1:2 Van Gogh gebruikte het in Auvers voor elf schilderijen De steun is geen canvas dat achteraf is gesneden: het conditioneert het ontwerp van het landschap vanaf het begin.
In Boerderijen in de buurt van Auvers, de lengte laat toe om meerdere gebouwen aan elkaar te ketenen zonder een centraal huis te kiezen, De kijker loopt als een zin door de daken In tarwevelden geeft hetzelfde formaat het terrein de schaal van een zee In De Daubigny-tuin, transformeert hij een omheinde tuin in een fries.
Uit deze keuze blijkt ook dat Van Goghs laatste onderzoek niet tot een donkerdere kleur wordt gereduceerd, Het gaat om de materiële vorm van het schilderij, de snelheid van de blik en de mogelijkheid tot panoramisch schilderen.
Een materiële toestand, geen psychologisch enigma
Is het werk echt niet af?
Het meest voorzichtige antwoord is "waarschijnlijk" Verschillende materiële aanwijzingen komen samen, maar ze laten ons niet toe om met zekerheid het laatste gebaar van de schilder te reconstrueren.
De lucht blijft dun
Het materiaal is daar minder geconstrueerd dan in akkers en huizen Sommige gebieden wekken nog eerder de indruk van een eerste passage dan van een heroverde staat.
Rechts onopgelost
Het grote dak, het reliëf en de horizon zijn moeilijk te combineren, De National Gallery gaat ervan uit dat Van Gogh hun definitieve relatie wellicht nog niet heeft vastgesteld.
Snelheid is geen verlatenheid
Van Gogh maakt bewust gebruik van snelle aanrakingen en bewegende contouren Een open oppervlak kan dus tot zijn taal behoren zonder automatisch onvoltooid te zijn.
Zeventig dagen werken
Auvers, van 20 mei tot 29 juli 1890
Het Musée d'Orsay vermeldt voor deze korte periode 74 schilderijen en 33 tekeningen, rieten daken, die zeldzaam werden na hun plaatselijke verbod na een brand in 1879, herinneren Van Gogh aan de Brabantse van zijn jeugd.
Arrival
Na Saint-Rémy en een stop in Parijs verhuisde Van Gogh naar de herberg Ravoux De nabijheid van Theo en de aanwezigheid van dokter Gachet motiveerden de keuze voor Auvers.
Het dorp schilderen
Hij merkt meteen de oude rieten daken op Huizen, straten, tuinen en portretten zorgen voor zijn eerste motieven.
Ga naar de velden
De loopradius blijft beperkt, maar het uitgestrekte dorp, de gehuchten en het plateau bieden een heel andere omlijsting.
Breid het canvas uit
De elf dubbele pleinen condenseren velden, tuinen en huisjes De horizonlijn wordt een belangrijk expressief hulpmiddel.
Een onderbroken tijdlijn
Van Gogh overlijdt twee dagen nadat hij gewond is geraakt De precieze volgorde van enkele laatste schilderijen blijft bediscussieerd: te bevestigende classificaties moeten worden vermeden.
Auvers gefotografeerd
Van het geschilderde dorp tot het echte landschap
Deze historische en hedendaagse foto's laten ons toe de schaal van de boerderijen, de helling van de straten, de gehuchten en het lint van de Oise te vinden, Ze documenteren Auvers zonder te beweren dat ze Van Goghs exacte omlijsting kunstmatig reconstrueren.
Een boerderij ingang in Auvers
Ongeveer tien jaar na Van Goghs dood behoudt deze foto de aanwezigheid van onregelmatige muren, grote portalen en in elkaar grijpende landbouwgebouwen, Het geeft een concrete schaal aan de "boerderijen" uit de titel: geen geïsoleerde constructies midden in de velden, maar complexen geïntegreerd in het dorp.
Fotograaf onbekend, publiek domein Bron: Wikimedia Commons.
Een huis aan de rue des Meulières
Chaponval behoort tot de lange reeks gehuchten waaruit Auvers bestaat. De lichte steen, de muren van de omheining en de nauwe relatie tussen woning en straat herinneren aan de landelijke structuur die Van Gogh ontdekt tijdens het verkennen van de omgeving.
Foto: P.poschadel, CC BY-SA 2.0 Frankrijk. Bestand en licentie.
De Ravoux Inn in de tijd van Van Gogh
Van Gogh huurt een kleine kamer op de zolder van deze herberg in het centrum van Auvers, Hij vertrekt elke dag met zijn uitrusting om de straten, de tuinen en het plateau te bereiken, en brengt vervolgens de doeken terug die buiten zijn gewerkt.
Onbekende fotograaf, publiek domein. Wikimedia Commons.
Rue Daubigny
De fotografie herstelt wat vlakke reproducties ons soms doen vergeten: Auvers is gebouwd op een helling Trappen, muren en gelaagde tuinen organiseren fysiek de doorgang van de rand van de Oise naar de velden van het plateau.
Foto: Clicsouris, CC BY-SA 3.0. Bestand en licentie.
De Oise gezien vanaf de brug
De rivier geeft zijn naam aan het dorp en verklaart de lengte, Van Gogh schildert vooral huizen en akkers, maar deze strook water, de oevers en de spoorverbinding structureren de echte Auvers.
Foto: Clicsouris, CC BY-SA 3.0. Bestand en licentie.
Vergelijk om beter te zien
Zes landschappen van Auvers rond de boerderijen
De volgende opvattingen behoren tot dezelfde campagne, maar regelen elk de relatie tussen habitat, reliëf en velden anders De links openen de overeenkomstige reproducties die in de winkel verkrijgbaar zijn.
Cottages in Auvers
Een minder extreem formaat, meer omhullende vegetatie en gevels die tevoorschijn komen in plaats van een doorlopende fries te vormen.
Zie reproductie →
De Vessenots
De velden bezetten de voorgrond en laten de huizen verschijnen als een grens tussen twee uitgestrekte planten.
Zie reproductie →
Tarweveld met huis
De woning wordt een compact herkenningspunt te midden van grote stroken granen, in plaats van de gehele breedte te verzadigen.
Zie reproductie →
Vlakte bij Auvers
Het dorp vervaagt en de organisatie van de percelen neemt het over Het gebaar volgt de culturen als een gevoelige cartografie.
Zie reproductie →
Straat en trappen in Auvers
De helling wordt niet meer van ver waargenomen Trappen, personages en gevels toveren het reliëf om tot een dagelijkse reis.
Zie reproductie →
Tuin van dokter Gachet
De verticale omlijsting comprimeert bloemen, takken en architectuur De dichtheid van de tuin reageert anders op die van de daken.
Zie reproductie →Feiten, hypothesen, legendes
Wat kan er echt gezegd worden
De nabijheid van Van Goghs dood trekt definitieve verhalen aan De kwaliteit van een analyse hangt hier echter af van het onderscheid tussen verzamelgegevens, visuele aanwijzingen en interpretaties.
| Question | Level | Antwoord |
|---|---|---|
| Is het motief in Auvers? | Gevestigd | Ja, in Cordeville, een gehucht gelegen aan de rand van de stad Auvers-sur-Oise. |
| Is de tafel een dubbel vierkant? | Gevestigd | Ja. De afmetingen van 50,2 × 100,3 cm komen overeen met dit panoramische formaat dat in elf schilderijen van Auvers wordt gebruikt. |
| Is het onafgewerkt? | Zeer waarschijnlijk | De lucht en sommige verbindingen lijken onvolledig De Tate en National Gallery beschrijven het als onvoltooid of schijnbaar onvoltooid. |
| Is dit Van Goghs laatste schilderij? | Niet aangetoond | Het behoort waarschijnlijk tot de laatste werken, maar de exacte volgorde is niet vastgesteld De formule "tweede voor het einde" blijft een hypothese. |
| Maakt de hemel zijn zelfmoord bekend? | Interpretatie | De hemel kan een gevoel van onderdrukking voortbrengen, maar geen enkele bron verandert dit schilderij in een gecodeerde afscheidsbrief. |
| Zijn daken denkbeeldig? | Nee | Van Gogh werkt direct voor het patroon, transformeert vervolgens wat hij ziet door de contouren, kleur en compressie van de ruimte. |
| Hoort het schilderij bij de National Gallery? | Precisie vereist | Het is eigendom van de Tate, dankzij het legaat van C. Frank Stoop uit 1933, en is momenteel uitgeleend aan de National Gallery. |
Zoek de breedte van het patroon
Huisjes op een heuvel in de winkel
Het dossier van de winkel gebruikt de andere Franse titel van het werk Het is inderdaad hetzelfde schilderij als Boerderijen in de buurt van Auvers, F 793 /JH 2114. De verhouding dichtbij 1:2 vereist een formaat dat het panorama respecteert: een vierkante bijsnijding zou de door Van Gogh gewenste laterale circulatie nauwkeurig elimineren.
Voor het ophangen laat je beide uiteinden van het canvas ademen Boven een bank, een laag dressoir of een lange console werkt de horizontale beweging bijzonder goed Gedempte greens, okers en paars gaan goed samen met ecru, greige, diepgroene of kleimuren.
Waar het origineel te zien?
In Londen, in bruikleen aan de National Gallery
Het werk behoort tot de Tate onder nummer N04713. het kwam in de collecties terecht door het legaat van verzamelaar C. Frank Stoop in 1933.
Op het moment van deze verificatie wordt het uitgeleend aan de National Gallery in Londen, die het aangeeft in kamer 43 onder leennummer L711. Een ophanging kan veranderen, vooral bij uitgeleend werk: raadpleeg kort voor uw bezoek de officiële kennisgeving.
Kijk naar het origineel en kijk naar drie dingen die het scherm verkleint: het canvas dat zichtbaar is aan de hemel, het verschil in dikte tussen de muren en de contouren, en vervolgens de manier waarop de voorgrondtoetsen van richting veranderen zonder een tekening te worden. gedetailleerde culturen.
Ga verder in de winkel
Essentiële collecties
Deze links leiden naar collecties die werkelijk relevant zijn voor het schilderij: de kunstenaar, zijn Auvers-periode, landschappen, postimpressionistische werken en de grote bekende schilderijen.
Lees volgende
Verleng Van Goghs laatste periode
Plaatsen, letters en chronologie verlichten het werk zonder te vervangen wat het doek laat zien, deze artikelen laten ons toe om van het landschap naar het gedocumenteerde geheel van de periode te gaan.
Van Goghs huizen
Van Zundert tot de herberg Ravoux, alle stadia van een leven in beweging.
AuversHet graf van Vincent en Theo
Geschiedenis, begraafplaats, toegang en bezienswaardigheden voor een respectvol bezoek.
BronnenBrieven aan Theo
Wat ze onthullen over het werk - en de grenzen van hun interpretatie.
CatalogHoeveel werken er?
Schilderijen, tekeningen, prenten en catalogusraisonnénummers.
Saint-RémyVeld omsloten door de rijzende zon
Nog een samengedrukt landschap, waargenomen achter de asielmuur.
SeriesDe Olijven
De wind, het ritme en de aanleg van het land vóór Auvers.
PortretJoseph Roulin
Hoe de contouren een gezicht monumentaliseren terwijl ze de daken hier omlijsten.
MuseumVan Gogh Arles Foundation
Een plek voor dialoog tussen de werken van Van Gogh en hedendaagse kunstenaars.
Veelgestelde vragen
Begrijp alles over Boerderijen in de buurt van Auvers
Wie schilderde Boerderijen in de buurt van Auvers ?
Vincent van Gogh schilderde deze olieverf op doek in Auvers-sur-Oise in juli 1890, tijdens de laatste weken van zijn leven.
Heeft het schilderij een andere titel?
Ja. We ontmoeten hem onder de titels Huisjes op een heuvel, Huisjes aan de voet van een heuvel of, in het Engels, Boerderijen in de buurt van Auvers en Huisjes met rieten daken bij een heuvel.
Waar is het patroon geschilderd?
Het uitzicht is gelegen in Cordeville, een klein gehucht aan de rand van Auvers-sur-Oise, ten noordwesten van Parijs.
Wat zijn de afmetingen van de tafel?
Het werk meet 50,2 cm hoog bij 100,3 cm breed Deze verhouding dicht bij 1:2 komt overeen met het "dubbel vierkant" formaat.
Waarom lijkt de lucht zo zwaar?
De hoge heuvel sluit de horizon af, terwijl de strook grijsblauwe lucht weinig gemoduleerd blijft Onderdrukking ontstaat dus evenzeer uit compositie als uit kleur.
Is het schilderij niet af?
Het wordt over het algemeen omschreven als onvoltooid of ogenschijnlijk onvoltooid. De lucht en sommige accessoires rechtsboven vertonen een minder vastberaden staat dan de huizen en het land.
Is dit Van Goghs laatste schilderij?
Het wordt niet gedemonstreerd Het behoort ongetwijfeld tot de groep nieuwste schilderijen, maar Van Gogh dateerde niet elk schilderij en de exacte volgorde ervan blijft onzeker.
Maakt de donkere hemel de dood van Van Gogh bekend?
Dit is een mogelijke interpretatie van de kijker, geen gedocumenteerd feit Het schilderij mag niet worden gepresenteerd als een gecodeerde afscheidsbrief.
Hoeveel dubbele vierkanten schilderde Van Gogh in Auvers?
De tentoonstelling gewijd aan Auvers door het Musée d'Orsay en het Van Gogh Museum bracht een serie van elf langwerpige schilderijen samen in dit unieke formaat van zijn carrière.
Waar is het origineel vandaag?
Het werk is eigendom van Tate en is momenteel in bruikleen gegeven aan de National Gallery in Londen. 't Bericht plaatst het in kamer 43 ten tijde van onze verificatie in juli 2026.
Wat zijn de catalogusnummers?
Het schilderij staat vermeld F 793 in de catalogus van Jacob-Baart de la Faille en JH 2114 in die van Jan Hulsker, Het Tate-nummer is N04713.
Is er een reproductie in de winkel?
Ja. Het blad draagt de titel Cottages op een heuvel - Vincent van Gogh, die hetzelfde werk aanduidt.
Verifieerbare bronnen
Collecties, brieven en catalogus
De materiaalgegevens, de geschilderde locatie en de staat van het werk zijn afkomstig uit institutionele archieven, De Auvers chronologie en het aantal dubbele vierkanten worden getoetst met het Musée d'Orsay en het Van Gogh Museum.
National Gallery
Locatie, compositie, onvoltooide staat, afmetingen en huidige ophanging van het door de Tate uitgeleende werk.
Eigenaar collectieTate N04713
Inventarisnummer, erfenis C. Frank Stoop en geschiedenis van de aanwezigheid van het schilderij in de Britse collectie.
Laatste maandenMusée d'Orsay
Chronologie, 74 schilderijen, 33 tekeningen, landbouwgehuchten, oude rieten daken en serie van elf dubbele vierkanten.
TentoonstellingszoekopdrachtVan Gogh in Auvers
Kamerteksten over het dorp, de panoramische velden en de vernieuwing van de schilderkunst in de zomer van 1890.
23 juli 1890Brief 902 aan Theo
Laatst bekende schetsen: Daubigny-tuin, Chaponval-velden en huisjes.
Afbeelding en catalogiWikimedia Commons
High-definition bestand van een werk in het publieke domein, met referenties F 793 en JH 2114.
0 reacties