Émile Bernard en Van Gogh
Ze schilderen bijna nooit naast elkaar, maar ze bespreken alles: de werkplaats, Seurat, de Hollandse meesters, Japan, kleur, portret, de Bijbel en het deel van de verbeelding Vincents brieven aan Émile Bernard vormen een afgelegen werkplaats - hartelijk, veeleisend en soms brutaal.
Een vriendschap die functioneert als een laboratorium
Émile Bernard is noch een volgzame discipel, noch een bijfiguur in Van Goghs leven Jongere, reeds inventieve, hij is een gesprekspartner die Vincent serieus neemt Hun correspondentie stelt ons in staat de moderne schilderkunst geconstrueerd te zien door middel van afspraken, bezwaren, uitwisselingen van werken en zeer concrete kritieken.
Van Gogh bewondert Bernards vereenvoudiging van vormen, vlakke vlakken en decoratieve zin, Hij prijst zijn portretten en stillevens Maar hij verzet zich als Bernard zich volgens hem te ver beweegt van de waargenomen werkelijkheid naar het schilderen van ingebeelde religieuze taferelen Hun verschil is vruchtbaar: Bernard dringt aan op symbolische synthese; Van Gogh transformeert de zichtbare natuur tot het punt dat ze emotie met zich meedraagt.
Twee generaties in hetzelfde Parijs
Toen Van Gogh in 1886 in Parijs aankwam, was hij drieëndertig jaar oud en had hij al verschillende levens geleefd: galeriemedewerker, predikant, ontwerper van de Borinage en schilder van Nuenen Bernard is pas achttien jaar oud Beiden komen veelvuldig voor in de kring van het atelier van Fernand Cormon, waar ook Toulouse-Lautrec en Louis Anquetin passeren.
Hun ware gemeenschappelijke grond vindt men in het academisch onderwijs minder dan in de straten, cafés, kades en voorsteden, In Asnières, aan de oevers van de Seine, observeren ze de moderne effecten van water, bruggen en industriegronden, in de gekleurde winkels en bij pater Tanguy zien ze impressionistisch, neo-impressionistisch onderzoek en Japanse prenten.
Eind 1887 organiseerde Van Gogh een tentoonstelling van schilders van de "Petit Boulevard" waarin Bernard, Anquetin, Koning, Toulouse-Lautrec en hemzelf samenkwamen, uit het project komt zijn obsessie naar voren: het creëren van solidariteit tussen kunstenaars die officiële circuits negeren.
"Mijn beste vriend Bernard"De formule van Van Gogh in de brief van 5 oktober 1888
Ontmoetingen rond Cormon en jonge schilders uit het noordwesten van Parijs.
Van Gogh stelt Bernard en zijn vrienden tentoon aan de rand van de grote impressionisten.
Brieven, schetsen en schilderijen circuleren tussen de Provence, Bretagne en Parijs.
In Saint-Rémy bekritiseert Vincent Bernards ingebeelde religieuze composities.
Tweeëntwintig letters, maar slechts één stem bewaard
Het algemeen geïdentificeerde corpus brengt tweeëntwintig brieven samen die naar Émile Bernard, van Parijs naar Saint-Rémy, werden gestuurd met een sterke concentratie in 1888. La Morgan Bibliotheek en museum bewaart een grote reeks van deze manuscripten, die tegenwoordig leesbaar zijn met hun facsimiles.
Een val moet echter worden vermeden bernards brieven aan Vincent worden als verloren beschouwd. We lezen dus een dialoog door slechts de helft heen. Bernards vragen, zijn meningsverschillen en de werken die hij beschrijft moeten vaak worden gereconstrueerd met behulp van Van Goghs antwoorden en annotaties uit wetenschappelijke publicaties.
We hebben het over het formaat van doeken, pigmenten, contouren, modellen, lezingen, tentoonstellingen en zilver.
Als vergelijkingspunten dienen Rembrandt, Delacroix, Millet, Cézanne, Monticelli en de Japanners.
Van Gogh beschrijft de kleuren met een precisie waarmee het doek bijna gereconstrueerd kan worden.
De bijgevoegde tekening siert de letter niet: het toont een compositie, een ritme en een idee van kleur.
Een brief met beide handen
Toen Gauguin zich bij Van Gogh voegde in het Gele Huis schreven de twee kunstenaars samen aan Bernard Het manuscript is uitzonderlijk: de pagina wordt de materiële scène van een gehoopte gemeenschap Gauguin en Vincent delen al niet dezelfde methode, maar spreken dezelfde jonge schilder uit Pont-Aven aan.
Deze driehoek is niet stabiel Bernard en Gauguin verkennen synthese, herinnering en symboliek; Van Gogh bewondert hun durf terwijl hij weigert de schilderkunst het contact met de geleefde ervaring te laten verliezen Hun "atelier du Midi" bestaat dus evenzeer in letters als in het Gele Huis.
Uit correspondentie blijkt dat "samenwerken" niet noodzakelijkerwijs betekent dat hetzelfde doek geschilderd moet worden, voor Van Gogh kunnen verschillende werken op elkaar reageren en elkaar aanvullen.
Ze debatteren minder over de stijl dan over de verantwoordelijkheid van de schilder
Achter de technische vragen schuilt een veel voorkomende vraag: wat moet een moderne kunstenaar doen tegenover de werkelijkheid? kopiëren, vereenvoudigen, vertalen, uitvinden of symboliseren? Bernard en Van Gogh verplaatsen voortdurend de grens.
De Academische Workshop
Van Gogh betwijfelt of atelieronderwijs voldoende is om te leren schilderen of leven Bernard, opgeleid bij Cormon, wordt desondanks een waardevolle intellectuele partner.
Pointillisme of vlakke gebieden
De twee kunstenaars kennen Seurat en Signac, maar Bernard en Anquetin geven al snel de voorkeur aan contouren en uniforme oppervlakken. Vincent behoudt een levendiger tintje.
Natuur of verbeelding
Bernard construeert symbolische scènes Van Gogh accepteert de vervorming, maar wil dat deze eerder voortkomt uit een waargenomen sensatie dan uit een abstract programma.
Omtrekken, vlakke gebieden, geheugen: Bretagne als versneller
Bij Pont-Aven vereenvoudigt Bernard de figuren, verkleint de diepte en vergrendelt de kleuren in krachtige contouren, dit schilderij, vaak omschreven als partitionist dan gekoppeld aan synthetisme, probeert niet langer elke optische trilling te reproduceren Het condenseert een scène tot een visueel teken en een herinnering.
Kleurvervormen is niet de realiteit loslaten
Van Gogh is geen natuuronderzoeker in fotografische zin, In zijn brieven aan Bernard beschrijft hij gele luchten, paarse landen en blauwe kleding Hij accepteert volledig willekeurige kleuren als het een sensatie versterkt of harmonie opbouwt.
De grens ervan is dus geen letterlijke trouw Het is de relatie die met het motief wordt ervaren Een zaaier kan door geel en paars worden getransformeerd omdat Vincent het in de zon van de Provence heeft ervaren In zijn ogen riskeert een bijbelse scène die zonder model of observatie is uitgevonden, integendeel een formule te worden.
"Denk en droom niet"Idee samengevat door Van Gogh over religieuze composities, november 1889
Christus in de Olijftuin: een verhaal of een sensatie schilderen?
Emile Bernard
Vincent van Gogh
In de brief 822, Vincent bekritiseert hem scherp Christus in de Hof van Olijven van Bernard en vraagt hem om weer meer zichzelf te worden Hij verwerpt echter noch de Bijbel, noch de oude meesters, Hij citeert Giotto, Delacroix, Corot en Millet Zijn bezwaar richt zich op een schilderij dat hij onvoldoende belichaamd acht.
Werken reizen met letters
De uitwisselingen zijn niet alleen intellectueel Portretten, tekeningen, foto's van schilderijen en studies circuleren, Ze dienen als geschenken, antwoorden en soms argumenten, Het ontvangen werk laat toe een gesprek ondanks de afstand te verlengen.
In het bordeel, 1888
Bernard stuurt een serie tekeningen naar Vincent Hij prijst de nieuwigheid, selecteert zijn favoriete scènes en bekritiseert bepaalde figuren omdat ze niet gebouwd zijn.
Bernard's Harvest
Contouren, massieve silhouetten en dominant geel laten zien hoe Bernard het landschap reduceert tot een decoratieve structuur Van Gogh volgt dit onderzoek van zijn vrienden nauwgezet.
De oogst, voor Bernard
Van Gogh transformeert een van zijn Provençaalse schilderijen in een pentekening De schets geeft het ritme van de velden door en laat Bernard het platteland van Arles van een afstand zien.
Sinaasappelen, citroenen en blauwe handschoenen
Dit stilleven uit 1889 was van Bernard Het blauw van de handschoenen fungeert als aanvulling op de sinaasappels en herinnert ons eraan dat vriendschap ook door middel van schilderijen wordt geschreven.
Van Gogh spaart Bernard niet omdat hij hem respecteert
De toon verandert voortdurend: verontschuldiging, enthousiasme, kunsthistorische les, praktisch advies, irritatie Vincent kan zeggen dat niemand het werk van Bernard meer beviel, val dan een paar maanden later een schilderij aan Deze afwisseling bewijst geen breuk; het toont het niveau van de eisen die hij aan een peer reserveert.
Hij moedigt Bernard met name aan om portretten te schilderen, ervan overtuigd dat het toekomstige publiek er gevoelig voor zal zijn, Hij bewondert de grootmoeder van de kunstenaar omdat zij volgens hem het resultaat is van een diepgaande studie van een naaste persoon, voor Van Gogh moet het moderne portret lijken op, geconstrueerd en getransfigureerd zijn door kleur.
Zijn eigen beschrijvingen zijn even nauwkeurig In Het Night Café, kleur dient niet om het interieur te verfraaien: het weerspiegelt een morele sfeer Dit principe brengt de twee vrienden uiteindelijk dichterbij dan dat het hen scheidt.
Bernard wordt getuige, redacteur en bewaker van een herinnering
Na de dood van Van Gogh woonde Bernard de begrafenis van Auvers bij en liet er een aangrijpend verslag van achter, hij begreep al heel vroeg het belang van brieven Vanaf 1893 publiceerde hij er uittreksels uit in de Mercurius van Frankrijk, wat bijdraagt aan het bekendmaken van een artistieke gedachte die schilderijen alleen niet konden herstellen.
Deze rol is niet neutraal Bernard selecteert, annoteert en vertelt vanuit zijn eigen traject, Zijn late herinneringen kunnen proberen de respectievelijke plaatsen van Gauguin, Van Gogh en hemzelf opnieuw in evenwicht te brengen in de uitvinding van het synthetisme Het blijft niettemin een essentiële schakel in Vincents eerste ontvangst.
Door vandaag de manuscripten in de kritische editie te lezen, kunnen we teruggaan achter de legende: we vinden Van Gogh attent op het werk van een jonge vriend, in staat tot zowel bewondering als tegenspraak.
Acht brieven om de relatie te volgen
| Datum | Letter | Wat ze onthult |
|---|---|---|
| December 1887 | Brief 575 | Een excuus na een ruzie, de werkplaats van Cormon, Signac en de behoefte aan eenheid tussen kunstenaars. |
| 18 maart 1888 | Brief 587 | Arles vergeleken met Japan, smaragd water en de eerste kleureffecten van het Zuiden. |
| 19 juni 1888 | Brief 628 | De Zaaier, de niet-naturalistische kleur en de droom van een schildersleven in de Provence. |
| 17.20 uur juli 1888 | Brief 643 | Dertien tekeningen verzonden, Cézanne en het idee van uiteenlopende maar complementaire werken. |
| 5 augustus 1888 | Brief 655 | Lof der portretten van de grootmoeder en bezinning op de Hollandse meesters. |
| 5 oktober 1888 | Brief 698 | Ontvangst van zelfportretten, recensie van de serie Bij het bordeel en toekomst van portretkunst. |
| 8 oktober 1889 | Brief 809 | Van Gogh brengt zijn grote kleurrijke gebieden van Saint-Rémy dichter bij het onderzoek van Pont-Aven. |
| 26 november 1889 | Brief 822 | De laatste grote confrontatie over religieuze onderwerpen, observatie en verbeelding. |
Verken Van Gogh op periodes en onderwerpen
Vincent van Gogh Collectie
Vind alle handgeschilderde reproducties: landschappen, portretten, stillevens en nachtscènes.
Zie de collectieVan Gogh in Parijs
Montmartre, Asnières, portretten en chromatische experimenten uit de periode dat hij Bernard ontmoette.
Parijs verkennenPortretten van Van Gogh
Zelfportretten, vrienden, Arlesianen en populaire figuren: het genre dat Vincent zei beloofd aan de toekomst.
Zie de portrettenVan Gogh in Arles
Le Midi beschrijft aan Bernard: boomgaarden, zaaiers, cafés, bruggen, oogsten en Maison jaune.
Verken ArlesSaint-Rémy-de-Provence
Olijven, cipressen, tuinen en velden geschilderd tijdens de laatste uitwisselingen met Bernard.
Verken Saint-RémyDe populaire 100 Van Goghs
Een directe selectie van de meest gewilde afbeeldingen om een reproductie te kiezen.
Zie de Top 100Émile Bernard en Van Gogh
Wie was Émile Bernard voor Van Gogh?
Een bevriende schilder, een correspondent en een kritische gesprekspartner Bernard behoorde tot het Parijse en Bretonse netwerk dat Van Gogh wilde koppelen aan zijn workshop du Midi project.
Hoeveel brieven schreef Van Gogh aan Émile Bernard?
Het veelgebruikte corpus omvat tweeëntwintig brieven gericht aan Bernard tussen eind 1887 en november 1889, waaronder een brief geschreven in samenwerking met Paul Gauguin.
Bestaan de brieven van Émile Bernard aan Van Gogh nog?
Nr De kritische uitgave beschouwt de brieven die Bernard aan Vincent stuurde als verloren De dialoog moet gereconstrueerd worden uit Van Goghs reacties en de genoemde werken.
Schilderden Van Gogh en Bernard samen?
Ze ontmoeten elkaar in Parijs en Asnières, maar hun bekende relatie is vooral gebaseerd op discussies, tentoonstellingen en uitwisselingen op afstand Hun samenwerking is eerder intellectueel dan materieel.
Waarom bekritiseert Van Gogh Bernards religieuze schilderijen?
Hij bekritiseert hen omdat ze afstand nemen van observatie en wetenschappelijke constructies worden Van Gogh geeft er de voorkeur aan angst of troost te uiten door middel van olijfbomen, tuinen en hedendaagse figuren die daadwerkelijk worden waargenomen.
Heeft Bernard Van Gogh beïnvloed?
Ja, met name door vereenvoudiging, contouren, vlakke vlakken, Bretonse onderwerpen en uitwisselingen rond compartimentalisme Maar Van Gogh transformeert deze ideeën naar zijn eigen toets en zijn gehechtheid aan het motief.
Waarom toont Bernards zelfportret Gauguin?
Het maakt deel uit van een door Van Gogh aangevraagde uitwisseling van portretten Bernard stelt zichzelf voor op de voorgrond en plaatst Gauguin als afbeelding binnen een afbeelding, waarna hij het schilderij opdraagt aan Vincent.
Welke rol speelt Bernard na de dood van Van Gogh?
Hij getuigde over begrafenissen en publiceerde in 1893 uittreksels uit de brieven in de Mercurius van Frankrijk. Hij nam dus al heel vroeg deel aan de verspreiding van Vincents artistieke denken.
Om naar de teksten te gaan
- Vincent van Gogh, De brieven, Van Gogh Museum/Huygens ING uitgave, transcripties, vertalingen en annotaties.
- Morgan Library & Museum, Vincent van Gogh's Brieven aan Émile Bernard, facsimiles van manuscripten.
- Brief 575, Parijs, circa december 1887.
- Brief 587, Arles, 18 maart 1888.
- Brief 628, Arles, 19 juni 1888.
- Brief 643, Arles, juli 1888.
- Brief 655, Arles, augustus 1888.
- Brief 698, Arles, 5 oktober 1888.
- Brief 809, Saint-Rémy, oktober 1889.
- Brief 822, Saint-Rémy, november 1889.
- Van Gogh Museum, tekeningen van Bernard verzonden naar Van Gogh, wetenschappelijke catalogus.
- Geschiedenis van de publicatie van brieven, rol van Émile Bernard en Vollard edities.
Reproducties van werken bevinden zich in het publieke domein Asnières' foto wordt gecrediteerd L'artaupresent /Wikimedia Commons, CC BY-SA 4.0. de citaten bleven bewust beperkt tot korte fragmenten; de analyse is gebaseerd op de volledige kritische editie.
0 reacties