Milaan · 1494 -1498 · visueel onderzoek
Het originele Laatste Avondmaal en zijn kopieën
Wat er werkelijk overblijft van het beeld dat Leonardo schetst - en wat de oude kopieën ons mogelijk maken te vinden.
Identiteitskaart
Het Laatste Avondmaal in cijfers: data, afmetingen, steun en locatie
De essentiële herkenningspunten onderscheiden de originele muurschildering van de kopieën op canvas, die vervolgens de compositie ervan verspreidden.
Leonardo werkte een aantal jaren in de refter, met een traagheid die onverenigbaar was met het traditionele fresco dat op verse coating werd uitgevoerd.
Het geschilderde tafereel meet bijna negen meter breed, De monumentaliteit ervan is alleen volledig te begrijpen op de schaal van de refter.
Wandschilderen aangebracht op een droog preparaat met organische bindmiddelen: een experimentele techniek, en geen fresco in strikte zin.
Referentie van het Dominicaanse klooster van Santa Maria delle Grazie, Piazza Santa Maria delle Grazie 2, Milaan.
De hertog van Milaan, bekend als "il Moro", gaf Leonardo de opdracht om de belangrijkste decoratie van de refter te maken die verband hield met het religieuze complex.
Het moment waarop Christus zijn aanstaande verraad aankondigt: een woord dat twaalf kettingreacties uitlokt.
Nuttige precisie: de 460 × 880 cm komen overeen met het hoofdpodium Enkele elders gepubliceerde hogere metingen omvatten een groter gedeelte van de muur en de bovenste versiering ervan.
Het korte antwoord
Het werk blijft, maar niet als gaaf beeld
Het oorspronkelijke Laatste Avondmaal is niet verdwenen. Het bezet nog steeds de muur waarvoor Leonardo het ontwierp, in de Dominicaanse refter van Santa Maria delle Grazie in Milaan. De compositie, de fictieve architectuur, een deel van de tekening en fragmenten van authentieke schilderkunst blijven zichtbaar.
Anderzijds is de experimentele techniek op droge coating zeer vroeg achteruit gegaan Vochtigheid, reftergebruik, oude restauraties, een deur openen in het onderste gedeelte en de oorlog hebben het oppervlak grondig veranderd Waar we vandaag naar kijken is dus zowel een materiaal origineel, een geconsolideerde ruïne als het resultaat van een kritische restauratie.
I · Het origineel
Een muurschildering ontworpen als uitbreiding van de refter
De vluchtlijnen strekken de eigenlijke ruimte uit naar een geschilderde kamer Christus wordt op het evenwichtspunt geplaatst: centraal raam, lichaamsdriehoek, kalm te midden van reacties.
Santa Maria delle Grazie
Muur is niet alleen steun
Het werk beslaat de noordmuur van de refter De geschilderde tafel reageert op de tafels van de dominicanen; het cassetteplafond, de zijkleden en de drie openingen aan de achterkant creëren een diepte die de echte architectuur lijkt voort te zetten.
Leonardo kiest het moment waarop Christus aankondigt dat een van de apostelen hem zal verraden De schok verspreidt zich door gebaren, blikken en neigingen, terwijl Jezus geïsoleerd blijft in het centrum.
II · Een kwetsbaar beeld
Van technische ervaring tot restauratie in 1999
Leonardo fresco's niet op nat pleisterwerk Hij werkt aan een droge muur om de details door te nemen, maar deze vrijheid maakt de hechting veel kwetsbaarder.
Langzame uitvoering
Werken aan droge coating maakt modellering, herbewerking en transparanten mogelijk dichtbij schildersezelverf.
Vroege degradatie
Oude verslagen wijzen al snel op een oppervlak dat schilfert en de samenhang verliest.
De deur
Onder Christus wordt een opening in de muur gesneden, waarbij met name zijn voeten worden verwijderd.
Het bombardement
De refter wordt ernstig aangetast; de beschermde muur houdt stand, maar de architectonische context lijdt eronder.
De grote bouwplaats
Pinin Brambilla Barcilon verwijdert herschilderingen, consolideert het oppervlak en maakt de fragmenten die aan Leonardo kunnen worden toegeschreven leesbaar.
III · Oude getuigen
Drie exemplaren om het verloren beeld te benaderen
Ze vertellen niet precies hetzelfde verhaal: datum, medium, formaat, staat van instandhouding en keuze van de kopiist bepalen wat elke verzendt.
Londen · rond 1520
Giampietrino: de getuige van verloren details
Deze bijna volledige kopie is het nuttigst voor elementen van de lagere zone: voeten van Christus, benen van de apostelen, transparante voorwerpen en voedsel Het was een belangrijke vergelijker tijdens het grote moderne restauratieproject.
Het doek is echter verkleind: het bovenste deel en een deel van de breedte zijn verwijderd, het verlicht dus de tafel en de figuren beter dan de hele architectuur.
Te observeren: voeten, karaffen, tafelkleed, servies
Écouen · orde van 1506
Marco d'Oggiono: een direct en zeer vroeg herstel
In opdracht van Gabriel Gouffier in Milaan is deze olieverf op doek een van de eerste grote Franse getuigen van de compositie, Het behoudt de verdeling in vier groepen, de schaal van de tafel en een veel dichtere kleurrijke lezing.
Het vereenvoudigt echter het architecturale perspectief en transformeert verschillende gezichten. Het belang ligt zowel in de chronologische nabijheid als in de manier waarop de Leonardo-werkplaats de uitvinding verspreidde.
Te observeren: kleuren, gezichten, voorgrond
Tongerlo · begin 16e eeuw
De volledige versie van de geschilderde ruimte
Tongerlo's exemplaar is traditioneel verbonden met Leonardo's entourage, soms met Andrea Solari. De exacte toeschrijving blijft ter discussie; de documentaire waarde komt voornamelijk voort uit het grote formaat en het behoud van gebieden die momenteel onvolledig zijn.
Het helpt de hoogte van de kamer, de tapijtpanelen en de continuïteit van de onderkant van het podium te herstellen. De gedurfde kleuren zijn geen foto van die uit 1498, maar een waardevolle oude interpretatie.
Te observeren: hoge architectuur, wandtapijten, voetenIV · Met redenen omklede vergelijking
Wat elke afbeelding toestaat - en niet toestaat
De nuttige vergelijking zoekt niet naar de beste van het Laatste Avondmaal. Het kent elke getuige een specifieke functie toe.
| Versie | Datum/ondersteuning | Wat ze het beste bewaart | Hoofdgrens | Huidige locatie |
|---|---|---|---|---|
| Origineel van Leonardo | 1494 -1498, muurschildering op droge coating | Authentieke compositie, overgebleven materiaal, exacte relatie tot de refter | Zeer lacunair oppervlak en verminkt onderoppervlak | Santa Maria delle Grazie, Milaan |
| Giampietrino | Rond 1520 olieverf op doek | Voeten van Christus, glaswerk, schalen, tafeldetails | Getrimd canvas aan de boven- en zijkanten | Koninklijke Academie van Beeldende Kunsten, Londen |
| Marco d'Oggiono | Rond 1506 olieverf op doek | Kleuren, gezichten, zeer vroege verspreiding van het model | Vereenvoudigd perspectief, workshopinterpretatie | Nationaal Renaissance Museum, Écouen |
| Tongerlo | Begin 16e eeuw, olieverf op doek | Los formaat, bovenkant van de kamer, wandtapijten, onderlichamen | Chromatische attributie en trouw besproken | Abdij van Tongerlo, Westerlo |
V · Lees de scène
Wat onbetwistbaar blijft in de uitvinding van Leonardo
Zelfs veranderd behoudt het werk het grootste deel van zijn narratieve kracht: een onzichtbaar woord wordt een collectieve beweging.
Vier groepen van drie
De apostelen zijn in vier eenheden gewijd Elke groep heeft zijn eigen ritme, maar allen nemen deel aan een golf die vanuit het centrum begint.
Een moment van shock
Woede, twijfel, angst en onbegrip worden meer weergegeven door de handen, schouders en blikken dan door attributen.
Aanwezig onder de anderen
Hij zit niet meer geïsoleerd aan de andere kant van de tafel Zijn terugslag, de tas en zijn arm dicht bij de schaal zijn genoeg om naar hem te wijzen.
Alles komt terug naar Christus
De orthogonale plafonds en muren komen samen naar het hoofd van Jezus, het vaste punt van de menselijke storm.
VI · Plaats en geheugen
Het Laatste Avondmaal is ook het verhaal van een overgebleven gebouw
Oude fotografie herinnert ons eraan dat het werk behoort tot een religieus en stedelijk ensemble, niet tot een afneembare museumzaal.
Een werk dat in situ blijft
Zijn oorspronkelijke positie stelt ons in staat de illusie van perspectief, schaal en dialoog met de Kruisiging door Donato Montorfano aan de tegenoverliggende muur.
Een oppervlak dat nu wordt bewaakt
Luchtkwaliteit, vochtigheid, stof en aanwezigheid worden gecontroleerd Het bezoek is kort en reserveringen zijn vereist om variaties in het microklimaat te beperken.
Een vergelijking om voor te bereiden
Kijk voor Milaan eens naar kopieën op groot formaat, observeer ter plaatse minder het beroemde”-beeld dan de schaalrelaties, gaten en de manier waarop de overgebleven fragmenten nog steeds bij elkaar blijven.
Reproductie en collecties
Vind de complete compositie in een interieur
Een reproductie vervangt de historische muur niet; het stelt je in staat om het grote horizontale ritme van de scène op ooghoogte te vinden.
Olieverfschilderij
Het Laatste Avondmaal door Leonardo da Vinci
Het panoramische formaat is geschikt voor lange muren, eetzalen en ontvangstruimtes Om het vigneteffect te vermijden, kies je een royale breedte en houd je voldoende perspectief om de vier groepen te lezen.
Onderzoek voortzetten
Ontdek Leonardo da Vinci
Techniek, workshop, verloren werken en musea: vier bestanden om het lezen te verlengen.
Geverifieerde bronnen
Musea en verwijzingsberichten
Onderstaande links leiden naar instellingen die de originele of grote exemplaren onderhouden.
Behoud en restauratie
Techniek, kwetsbaarheid, bombardementen in 1943 en bouw voltooid in 1999.
Gedocumenteerde kennisgevingKopie van Giampietrino
Geïllustreerd blad met afmetingen, oorsprong van de Royal Academy en verloren details.
Ecouen MuseumMarco d'Oggiono
Bestelling uit 1506, herkomst en rol in de Franse distributie.
Abdij TongerloTongerlo's exemplaar
Presentatie van de grote replica die de abdij sinds de 16e eeuw heeft bewaard.
Veelgestelde vragen
Begrijp alles van het origineel en kopieën
Is Het Laatste Avondmaal in Milaan nog een origineel werk van Leonardo?
Ja. 't Is nog op zijn oorspronkelijke muur en bewaart verffragmenten die aan Leonardo toe te schrijven zijn De zeer onvolledige staat vereist echter dat we origineel materiaal, verloren gebieden en restauratie-interventies onderscheiden.
Is het Laatste Avondmaal een fresco?
Niet in strikt technische zin Leonardo werkte aan droge coating met een experimentele methode waarmee hij langzaam de details kon doornemen, maar die veel minder duurzaam bleek dan het fresco op natte coating.
Wat is de meest nauwkeurige kopie?
Er is geen enkel antwoord Giampietrino behoudt op bewonderenswaardige wijze de onderkant van het podium; Tongerlo herstelt de volledige architectuur verder; Marco d'Oggiono is een zeer vroege getuige van de verspreiding van het model.
Waarom verdwenen Christus' voeten?
In het onderste deel van de muur werd in de 17e eeuw een deur geopend, zij verwijderde het gebied onder Christus, inclusief zijn voeten, nog zichtbaar op verschillende oude exemplaren.
Zijn de kleuren van de kopieën die van het origineel in 1498?
Niet precies Ze kunnen oude chromatische relaties behouden, maar elke kopiist gebruikt zijn eigen materiaal, zijn eigen belichting en zijn eigen keuzes Kleur moet bestudeerd worden door convergentie tussen meerdere getuigen.
Waar bevinden zich de belangrijkste oude exemplaren?
Het exemplaar van Giampietrino behoort tot de Koninklijke Academie van Beeldende Kunsten; dat van Marco d'Oggiono wordt tentoongesteld in het Nationaal Renaissancemuseum in Écouen; een grote oude versie wordt bewaard in de Abdij van Tongerlo in België.
Kunnen we het originele Laatste Avondmaal zonder voorbehoud zien?
Nr Het museum legt een reservering op en beperkt groepen alsook de aanwezigheidstijd in de refter om het microklimaat van het werk te beschermen Controleer altijd de officiële website voor uw bezoek.
0 reacties