Attersee
Het meer veranderde in een kleuroppervlak: bijna geen lucht meer, bijna geen horizon, alleen een vierkant turquoise water doorkruist door kleine golven.
Een landschap dat grenst aan abstractie
Attersee, ook getiteld Aan de oevers van de Attersee of Aan het meer Attersee, is geschilderd door Gustav Klimt tijdens zijn eerste reguliere verblijf aan het meer, in de zomer van 1900.
Het plaatje is radicaal omdat het de verwachte landmarks van het landschap weigert De lucht is verdwenen De horizonlijn is bijna afwezig De bergmassa, huizen en boten spelen geen rol Een minuscule donkere rand van het eiland Litzlberg verschijnt alleen in de rechterbovenhoek.
Al het andere behoort tot het water Maar dit water is geen gladde spiegel: het wordt geconstrueerd door een veelheid aan grijze, groene, blauwe en turquoise accenten Klimt transformeert de uitgestrektheid van het meer in een optisch veld, dicht bij een textiel of mozaïek.
Hoe Klimt het meer plat maakt
Het effect komt niet voort uit vaagheid of gebrek aan werk. Integendeel, het vloeit voort uit zeer nauwkeurige beslissingen die de traditionele ruimte neutraliseren.
Verwijder de lucht
Zonder lucht kan de kijker de afstand niet meer duidelijk meten of water vergelijken met een atmosfeer.
Verhoog de horizon
De oever wordt naar boven geduwd, alsof het beeld naar de kijker kantelt.
Het vergrendelen van de uitgestrektheid
Het vierkante formaat stabiliseert de samenstelling en geeft het water de dichtheid van een decoratief paneel.
Vermenigvuldig de toetsen
Golven worden continu schrijven in plaats van een opeenvolging van verschillende objecten.
Turkoois, grijs, groen: water zonder centrum
De blik komt noch hoofdpersonage noch dominant motief tegen, Het circuleert op een gekleurde huid Koudtinten zijn echter nooit uniform: turkoois wordt lichter, grijs koelt bepaalde gebieden af, doffere groen geeft gewicht aan de golven.
De kleine aanrakingen beschrijven niet elke golving Ze produceren een globale trilling Van dichtbij fragmenteert het meer in markeringen; van een afstand komen deze markeringen samen in bewegende diepte.
In de rechterbovenhoek dienen de Litzlbergbomen als interpunctie Deze donkere massa is voldoende om ons eraan te herinneren dat we naar een echte plek kijken Zonder dat zou het schilderij bijna als een puur gekleurd veld kunnen worden ontvangen.
Wat Klimt wegneemt
Tegenover het huidige meer ligt de keuze van de schilder voor de hand: hij is niet op zoek naar het panorama.
Het echte uitzicht biedt bergen, lucht, oevers, variaties in diepte en grote afstanden Klimt verscherpt deze ruimte totdat bijna alles wat het zou kunnen meten verdwijnt.
Hij kopieert dus niet alleen de turquoise kleur van het meer Hij construeert een nieuwe ervaring: die van een uitgestrektheid die zo intens wordt waargenomen dat deze uiteindelijk het hele gezichtsveld beslaat.
Het landschap ligt niet meer voor ons: het stijgt naar de oppervlakte van het schilderij.
Van zuiver water tot geabsorbeerde architecturen
De landschappen van Attersee herhalen geen enkele formule Klimt verplaatst zich van de bijna abstracte oppervlakte naar kastelen, parken, vijvers, boerderijen en dorpen, maar behoudt haaksheid en afvlakking.
Kammer Castle in Attersee III
De lichtgevel en de weerkaatsing ervan vormen een bijna symmetrische massa De architectuur verliest haar volume en wordt een stapel lichtgevende rechthoeken.
Kammer Castle Pond
De groene reflectie reageert op het gordijn van bomen Water en vegetatie vormen twee aaneengesloten texturen in plaats van een diepe ruimte.
Park bij kasteel Kammer
Het loof beslaat vrijwel het gehele plein, Het meer komt slechts in fragmenten voor tussen de stammen.
Avenue in het park
Het pad suggereert een lek, maar de dichtheid van de bomen vertraagt de diepte en brengt de blik terug naar de oppervlakte.
Landhuis aan het meer
Het gebouw is niet geïsoleerd als een architectonisch portret, Het wordt geabsorbeerd door het gebladerte, de bloemen en de kleurrijke plannen van de tuin.
Unterachkerk
Huizen, klokkentoren en reliëf passen zonder ademhaling op elkaar, De afstand wordt een wandtapijt van gevels en groen.
Ondergroei in Unterach
De verticale stammen en de gevlekte helling transformeren het bos in een strak netwerk, vrijwel zonder naar de hemel te openen.
Vind Kammer, Villa Paulick en lokaal geheugen
Het vergelijken van plaatsen en schilderijen laat zien wat Klimt bewaart, samenbrengt of elimineert Foto's zijn geografische oriëntatiepunten, geen pogingen om iemands standpunt nauwkeurig te reconstrueren.
Schloss Kammer Vandaag
De gevel, de vleugels en de oever verklaren de grondstof van de schilder, in de doeken verdubbelen afstanden en reflecties de architectuur.
Villa Paulick
De villa behoort tot de sociale geografie van de zomers van Klimt en Flöge: vakantie, vriendschappen en lange observaties van het landschap.
Klimt en Emilie Flöge aan het meer
Fotografie herinnert ons eraan dat de Attersee ook een ritme van het leven is: wandelen, zwemmen, varen, gezelligheid en zomerwerk.
De website Schörfling
Het gebouw documenteert de voormalige museumactiviteit gewijd aan Klimt De reis van de kunstenaar en de Klimt-tuin blijven openbare bezienswaardigheden in de regio.
1900 -1916: het meer als zomerworkshop
Klimt keert bijna elke zomer terug naar de regio, met Emilie Flöge en haar kring, Zijn verblijfplaatsen verhuizen, en de motieven veranderen met hen mee.
Litzlberg
Klimt werd nabij de noordkust geïnstalleerd en schilderde de eerste grote stukken water, het eiland en de bomen. Attersee geboren in de eerste zomer.
Kammer
Vanuit Villa Oleander en omliggende gebieden verkent hij Schloss Kammer, het park, de vijver, de paden en het close-up uitzicht op de vegetatie.
Weissenbach en Unterach
Het laatste platteland geeft de voorkeur aan boerderijen, dorpen, kerken, beboste hellingen en steeds strakkere composities.
Hetzelfde meer, meerdere manieren om plat te worden
| Work | Mark bewaard | Diepte | Dominante werking |
|---|---|---|---|
| Attersee, 1900 | Litzlberg-fragment | Bijna verwijderd | Turkoois waterveld grenzend aan abstractie |
| Kasteel Kammer III | Gevel en reflectie | Gecomprimeerd door symmetrie | Architectuur omgevormd tot een lichtraster |
| Kammervijver | Oever en gebladerte | Gedeeld in twee strips | Dialoog tussen groene spiegel en groene muur |
| Kammerpark | Stammen en doorbraken van het meer | Geblokkeerd | Bladmozaïek en wikkelgevoel |
| Unterach | Huizen, kerk, helling | Gestapelde plannen | Dorp behandeld als kleurrijk tapijt |
De stadia van het landschap Attersee
Het plein voor het meer
Op een ochtend bij de vijver, geschilderd in Golling, bereidt het vierkante formaat van de komende landschappen voor.
Eerste reguliere verblijf
Klimt arriveert in Litzlberg en schildert Attersee, schilderij bijna volledig gemaakt van water.
Receptie in Wenen
Het werk werd getoond op de Secession en trof critici met zijn radicale kader.
Eiland en populier
Klimt ontwikkelt zijn onderzoek naar reflecties, bomen en de gekleurde dichtheid van het landschap.
Kammercyclus
Kasteel, park, vijver en laan worden de motieven van een reeks experimenten met plannen en texturen.
Laatste zomers
Rond Weissenbach en Unterach zijn huizen en bossen versmald tot bijna textieloppervlakken.
Stel een set samen rond de Attersee
Deze acht werken zijn daadwerkelijk in de winkel te verkrijgen, door het plein zijn ze gemakkelijk te combineren tot een tweeluik of landschapsmuur.
Attersee
Het meer reduceert tot een turquoise trilling.
Kasteel Kammer III
Een duidelijke gevel die door water wordt verdubbeld.
Kammervijver
Water en gebladerte in twee texturen.
Kammerpark
Het meer gezien achter het gebladerte.
Schloss Kammerlaan
Een perspectief dat behouden blijft door de stammen.
Landhuis
Architectuur geabsorbeerd door vegetatie.
Unterachkerk
Gevels, klokkentoren en heuvel dicht bij elkaar.
Ondergroei in Unterach
Een helling omgevormd tot een netwerk van sleutels.
Klimt, natuur en de Attersee
Klimts Attersee begrijpen
Wanneer schilderde Gustav Klimt Attersee ?
Het schilderij dateert uit 1900 en komt overeen met Klimts eerste reguliere verblijf aan de Attersee.
Waar is het schilderij vandaag?
Attersee behoort tot het Leopoldmuseum in Wenen, waar het wordt gepresenteerd als een van de belangrijkste werken van de Klimt- en Weense moderniteit.
Waarom is het schilderij bijna abstract?
Klimt verwijdert de hemel, heft de horizon bijna volledig op en vult het plein met kleine vleugjes water Het onderwerp blijft herkenbaar, maar het oppervlak en de kleur worden prioriteiten.
Wat zien we in de rechterbovenhoek?
Een klein donker gedeelte van de met bomen omzoomde oever van Litzlberg Dit fragment is het belangrijkste geografische herkenningspunt van het schilderij.
Waarom gebruikt Klimt vaak vierkant formaat?
Het plein stabiliseert zijn landschappen en vermindert het panoramische effect Het bevordert de massabalans, sleutelherhaling en nauwkeurige lezing van het decoratieve paneel.
Heeft Klimt alleen het meer aan de Attersee geschilderd?
Nr. Hij schilderde ook eilanden, populieren, tuinen, Schloss Kammer, vijvers, lanen, boerderijen, dorpen en kreupelhout rond het meer.
Kunnen we de plaatsen van Klimt naar Attersee bezoeken?
De regio behoudt een openbaar kunstenaarspad en de Klimttuin in Schörfling Voorwaarden voor toegang tot particuliere gebouwen en lokale activiteiten moeten vóór het bezoek worden gecontroleerd bij toeristische organisaties.
Musea, archieven en fotografische kredieten
Aan het Attersee-meer, 1900
Blad van het werk, afmetingen, herkomst en analyse van de inlijsting.
Leopold MuseumGustav Klimt, Attersee
Presentatie van het schilderij als een landschap grenzend aan abstractie.
Gustav Klimt-databaseAttersee
Chronologie van verblijven, woningen en redenen voor de regio.
Gustav Klimt-databaseDe landschappen van Kammer
Analyse van het kasteel, park, vijver en kleurrijke plannen.
Stichting KlimtZomerverblijven op de Attersee
Bezienswaardigheden op Litzlberg, Kammer, Weissenbach en de zomers van 1900 -1916.
Stichting KlimtHuidige sporen bij het meer
Informatie over de reis van de kunstenaar, de tuin en het museumgeheugen.
Wikimedia CommonsAttersee van Schörfling
Bron en licentie voor daadwerkelijke fotografie van het meer.
Wikimedia CommonsSchloss Kammer
Bron en licentie van de huidige fotografie van het kasteel.
Wikimedia CommonsVilla Paulick
Gratis foto's van de plaats die verband houdt met het verblijf van Klimt.
0 reacties