Arles · herfst 1888 · één motief, twee looks
De Alyscamps: Van Gogh en Gauguin schilderen dezelfde laan van Arles
Op een steenworp afstand van het Gele Huis zetten de twee kunstenaars hun ezels op in een oude necropolis, Van Gogh put daaruit een koortsachtige serie van vier schilderijen; Gauguin, nog twee geconstrueerde en decoratieve visioenen.
Het essentiële verschil: Van Gogh transformeert perspectief, stammen en bladeren in beweging; Gauguin vereenvoudigt de plek tot kleurrijke missen en componeert een bijna symbolische scène.
Snelle reactie
Schilderden ze echt naast elkaar?
Ja. De Alyscamps vormen hun eerste grote gemeenschappelijke onderwerp na de aankomst van Gauguin in Arles, De twee mannen werkten daar eind oktober en vervolgens begin november 1888, soms met aangrenzende gezichtspunten.
Het resultaat vormt echter geen koppel kopieën, Van Gogh fixeert zijn blik vaak midden in de steeg, accentueert de vlucht van bomen en laat het tapijt van bladeren trillen Gauguin verplaatst het historische motief naar de marges, ordent de kleuren in zones en geeft meer belang aan de silhouetten die het landschap doorkruisen.
Het vergelijken van hun Alyscamps betekent het live observeren van een picturaal gesprek: hetzelfde seizoen, hetzelfde terrein, hetzelfde ruwe canvas voor bepaalde versies - maar twee ideeën over moderniteit.
De plaats voor het schilderij
Een necropolis die een promenade is geworden
De naam "Alyscamps" is afgeleid van de Champs Élysées, het verblijf van de gezegenden in de Oudheid, Aan de poorten van Arelate werd de weg omzoomd met graven een belangrijke Romeinse en vervolgens christelijke necropolis.
In de 19e eeuw had het geheel niet meer het aanzien van een intacte grafstad Langs een beplant steegje blijven lege sarcofagen over; Saint-Honorat sluit het perspectief; de kanaal - en spoorweginstallaties herinneren ons eraan dat de moderne stad de overblijfselen voor zich wint, deze superpositie - oudheid, promenade, industrie - geeft het motief zijn kracht.
Face-to-face
Twee verticale lijnen, twee ideeën van het landschap
Onderstaande werken vertrekken vanuit dezelfde gang van bomen Bij Van Gogh trekt het pad de aandacht, bij Gauguin presenteert het landschap zich als een georganiseerd oppervlak.
Diepte onder spanning
Populieren verdelen het doek, geeloranje bladeren dringen het pad binnen en sarcofagen begeleiden de ontsnapping In principe dwarsbomen industriële schoorstenen de oude herinnering Het kleine koppel is genoeg om het heden in dit landschap van de doden te introduceren.
Zie deze reproductie →
Kleur als constructie
Gauguin verwerpt bijna alle grafwoordenschat Hij bewaakt de lantaarntoren en een deel van Saint-Honorat, verdeelt vervolgens bomen, water, taluds en mensen in naast elkaar geplaatste missen De flamboyante herfsttinten beschrijven niet alleen het seizoen: ze geven het schilderij zijn architectuur.
Zie deze reproductie →Hetzelfde gangpad, niet dezelfde momentopname. De twee schilderijen reproduceren noch exact hetzelfde standpunt, noch dezelfde dag Hun interesse ligt juist in deze discrepantie: iedereen selecteert op de plek wat zijn taal dient.
Puntsgewijze vergelijking
Van Gogh circuleert het oog; Gauguin immobiliseert het tafereel
| Element | Van Gogh | Gauguin |
|---|---|---|
| View Point | Vaak geplaatst in de as van het pad of heel dicht bij de bomen; perspectief leidt naar de blik. | Verschoven naar het kanaal en de dijken; de ruimte is opzettelijk afgeplat. |
| Trees | Verticale stammen, soms doorgesneden door het frame, die de diepte en aanraking accentueren. | Synthetische massa's, vereenvoudigde contouren, bomen gebruikt als gekleurde scheidingswanden. |
| Bladeren | Richtlijnen en aanrakingen: de grond lijkt onder de voeten te bewegen. | Stranden van oker, rood en geel: het seizoen wordt een decor. |
| Blijft | Sarcofagen en kerk blijven leesbaar; industrie kan in de buurt verschijnen. | De graven verdwijnen vrijwel geheel; Saint-Honorat is gereduceerd tot een herkenningspunt. |
| Figures | Kleine, snelle wandelaars, soms karikaturen, haalden de beweging in. | Nog drie geconstrueerde silhouetten: twee Arlesiennes en een man organiseren de scène. |
| Kleur | Intense en complementaire contrasten, zichtbaar materiaal, blauw nu gewijzigd in één versie. | Verzadigde, subjectieve, decoratieve kleuren, in massa geplaatst en uitkomend. |
| Reference | Duikperspectief en inlijsting gevoed door Japanse prenten. | Syntheticisme: vereenvoudiging van de vorm om prioriteit te geven aan idee en harmonie. |
| Laatste effect | Een landschap dat fysiek wordt ervaren, doorkruist door energie en melancholie. | Een rustige, bijna tijdloze scène, waar de werkelijkheid compositie wordt. |
De complete serie
Vier Van Goghs, twee Gauguins
De vergelijking beperkt zich niet tot de twee meest gereproduceerde verticals De artiesten veranderen formaat, afstand en as: de serie laat hun denken in uitvoering zien.
De grond wordt het onderwerp
In de twee aanzichten van "gevallen bladeren" verdwijnt de horizon bijna, De zeer nauwe stammen en het vogelperspectief doen denken aan bepaalde Japanse omlijstingen.
Zie het werk →
All-yellow oprit
Deze tweede verticale monumentaliseert de promenade Verkocht voor $ 66,3 miljoen in 2015, is het een van de bekendste versies van de serie.
Zie het werk →
De steeg in de breedte
In zijn tweede versie gebruikt Gauguin de bladgang in horizontaal formaat De atmosferische beweging blijft bestaan, maar het beeld blijft vastgehouden door brede akkoorden van oker en oranje.
Zie het werk →
Het patroon overleeft het duo
Ook Vallotton keert terug naar Alyscamps Deze vergelijking herinnert ons eraan dat een beroemde site nooit van één enkele artiest is: elk tijdperk herbouwt zijn sfeer.
Zie het werk →Referentie: de catalogi raisonnés identificeren met name de twee "gevallen bladen" door F 486 /JH 1620 en F 487 /JH 1621 Franse titels variëren naargelang de verzamelingen en vertalingen.
Samenwerken
Het gemeenschappelijke motief fungeert als een ervaring
Hetzelfde terrein
De twee schilders verhuizen naar een plek dicht bij het Gele Huis, open genoeg om de ezels te installeren en de standpunten snel te variëren.
Tegengestelde keuzes
Van Gogh zoekt directe sensatie en de cadans van de toetsen Gauguin wil verder gaan dan beschrijving en een mentaal, synthetisch beeld construeren.
Wederzijdse invloed
De dialoog duwt Van Gogh naar meer schematische composities, terwijl Gauguin zijn systeem meet aan het licht en de kleuren van het Zuiden.
Een beslissend materieel detail
De jute maakt hun dialoog zichtbaar
Technische studies hebben aangetoond dat Gauguin een grof doek gebruikt dicht bij de tas in Arles, en dat Van Gogh hetzelfde soort ondersteuning gebruikt voor twee aanzichten van de Alyscamps, De lijst blijft waarneembaar onder de verf: het haakt het penseel, splitst de toetsen en draagt bij aan de ruwe uitstraling van de werken Het gezelschap is dus niet alleen een biografisch verhaal; het is zelfs in het materiaal te lezen.
Verscherpte chronologie
Een paar dagen voordat de methoden uiteenliepen
Gauguin sluit zich aan bij Arles
Hij trekt in bij Van Gogh in het Gele Huis Het project voor een "atelier du Midi" wordt, voor enkele weken, een dagelijkse realiteit.
Eerste weergaven op het patroon
De kunstenaars werken op Alyscamps Gauguin omlijst wandelaars bij de gracht; Van Gogh kijkt uit over de nabijgelegen steeg, tombes en schoorstenen.
Return voor herfstpracht
Op Allerheiligen trekken bezoekers over het kerkhof Van Gogh duwt het monumentale perspectief van een steegje dat hij omschrijft als "geheel geel".
Een gezamenlijke brief aan Émile Bernard
Vincent en Gauguin schrijven vanuit Arles De aantekeningen die aan deze correspondentie zijn gekoppeld, identificeren de twee versies van gevallen vellen: de campagne is nog recent en er wordt actief commentaar op gegeven.
Van Gogh zegt dat hij wordt aangemoedigd
Aan zijn zus Willemien legt hij uit dat Gauguin hem vaak aanmoedigt om fantasierijker te werken, Deze spanning tussen observatie en uitvinding structureert hun verblijf.
Het gemeenschappelijke project is verbrijzeld
De onenigheden stapelen zich op Na de crisis van 23 december vertrok Gauguin bij Arles, De Alyscamps blijven het duidelijkste beeld van hun eerste gedeelde enthousiasme.
Ooggids
Vier details om de versies niet meer te verwarren
Verleng Arles thuis
Vier schilderijen uit dezelfde woonkamer
De Alyscamps behoren tot een uitzonderlijk moment in 1888, deze naburige werken maken het mogelijk om een samenhangend geheel rond de stad, de nacht en het Gele Huis samen te stellen.
Veelgestelde vragen
De Alyscamps van Van Gogh en Gauguin
Hoeveel Alyscamps-schilderijen schilderde Van Gogh?
Van Gogh produceerde tijdens de campagne met Gauguin eind oktober en begin november 1888 vier olieverfschilderijen gewijd aan de Alyscamps: nog twee algemene opvattingen en twee composities die vaak "gevallen bladeren" worden genoemd.
Hoeveel heeft Gauguin geschilderd?
Gauguin schilderde twee belangrijke oliën van de site: de verticaal bewaard in het Musée d'Orsay en een horizontaal uitzicht vandaag in het Sompo Museum of Art in Tokio.
Waar Gauguin's Alyscamps zien?
De beroemde verticale versie uit 1888 wordt bewaard in het Musée d'Orsay, in Parijs, onder inventarisnummer RF 1938 47. de aanwezigheid in de kamer kan variëren afhankelijk van uitleenbeurten en rotaties.
Waar Van Goghs versies te zien?
Bij de Basil & Elise Goulandris Foundation in Athene wordt een verticaal bewaard; een horizontaal zicht op gevallen bladeren behoort tot het Kroeller-Müller Museum in Otterlo Andere versies zijn uit privécollecties.
Waarom heet de plaats Les Alyscamps?
De Provençaalse naam verwijst naar de "Champs Élysées", een verblijfsplaats voor helden en gelukkige zielen in de oude traditie Het duidt de uitgestrekte necropolis aan die buiten de Romeinse stad Arles is ontwikkeld.
Hebben Van Gogh en Gauguin hetzelfde doek gebruikt?
Niet hetzelfde stuk stof, maar hetzelfde type grove steun dicht bij jute komt voor in verschillende werken in hun woonkamer Deze zichtbare inslag versterkt de materialiteit van de aanraking.
Welk schilderij van Alyscamps werd verkocht voor 66,3 miljoen dollar?
De verticale Alyscamps Alley, gedateerd 1 november 1888, werd in mei 2015 voor $ 66,33 miljoen verkocht bij Sotheby's in New York.
Kunnen we de Alyscamps in Arles nog bezoeken?
Ja. De steeg, sarcofagen en religieuze overblijfselen vormen nog steeds een erfgoedsite van Arles. Het landschap is geëvolueerd sinds 1888, maar door de as van de wandeling kun je de keuzes van de twee schilders onmiddellijk begrijpen.
Bronnen en benchmarks
- Musée d'Orsay - Paul Gauguin, De Alyscamps, kennisgeving van werk.
- Kroeller-Müller Museum - Vincent van Gogh, Falling Leaves (The Alyscamps).
- Basil & Elise Goulandris Foundation - Vincent van Gogh, De Alyscamps.
- Vincent van Gogh Brieven - brief 717 en aantekeningen over beide "Leaf-fall".
- Sotheby's - Alyscamps Alley, perceel 18, 2015.
- Nationale Galerie van Australië - Gauguin, Lane bij Alyscamps, Arles.
De data worden gegeven volgens de aangehaalde institutionele mededelingen en catalogi, titels variëren in het Frans naargelang het museum De Alyscamps, Alyscamps Alley, Gevallen bladeren of Vallende bladeren.
0 reacties