De Joodse sponsors van Klimt
Bloch-Bauer, Lederer, Gallia, Loew, Munk, Beer, Zuckerkandl: achter de beroemdste portretten van Gustav Klimt bevinden zich families die de Weense moderniteit steunden en vervolgens te lijden hadden onder ballingschap, onteigening, verspreiding en soms lange restitutiegevechten.
Wie beveelt, wie poseert, wie bezit?
Praten over de "Joodse sponsors van Klimt" vereist eerst dat er geen uniforme groep wordt gecreëerd, De Bloch-Bauer, Lederer, Gallia, Loew, Munk, Beer of Zuckerkandl hadden noch hetzelfde fortuin, noch dezelfde religieuze praktijken, noch dezelfde relatie tot kunst. Verschillende families werden geassimileerd of bekeerd. Dit beschermde hen niet tegen de raciale definities van het naziregime.
Deze mecenassen behoorden tot een burgerij die actief was in de industrie, geneeskunde, handel, pers en handelsbeurzen, Zij kochten moderne kunst, financierden kunstenaars, regelden hun interieurs met Josef Hoffmann of de Wiener Werkstätte en brachten de Afscheiding in het privéleven, Het portret was tegelijkertijd een werk, een sociale relatie en een smaakverklaring.
Er moeten dan vier rollen worden gescheiden De vertegenwoordigde is niet altijd degene die betaalt; de sponsor is niet noodzakelijkerwijs de eigenaar op het moment van 1938; de wettelijke erfgenaam kan verschillen van de begunstigde die in een testament is aangewezen; ten slotte is een huidig museum niet noodzakelijkerwijs de actor van de aanvankelijke onteigening.
Woorden veranderen de geschiedenis
Ernstige herkomst begint met eenvoudige categorieën Ze vermijden het transformeren van elke circulatie van werk in restitutie of welk model dan ook in sponsor.
Het model
De vertegenwoordigde persoon: Adèle Bloch-Bauer, Serena Lederer, Hermine Gallia of Ria Munk.
De sponsor
Degene die bestelt en betaalt Ferdinand Bloch-Bauer bestelde het eerste portret van Adèle; Hans Böhler dat van Friederike Beer.
De eigenaar
De persoon of instelling die op een bepaalde datum de werkzaamheden wettelijk bezit, Deze status kan voor, tijdens en na 1938 wijzigen.
De rechthebbende
De erfgenaam of begunstigde die bevoegd is om een eerlijk onderzoek, restitutie of overeenkomst aan te vragen.
De Sponsors Gallery
Onderstaande links komen overeen met actieve producten uit de winkel De mededelingen onderscheiden de geschiedenis van het portret van die van de hedendaagse reproductie.
LEDERER · EERSTE GROTE COLLECTIESerena Pulitzer Lederer1899 · Het Metropolitan Museum of Art, New YorkEen bijna immaterieel wit silhouet Het portret werd in 1942 in Wenen in beslag genomen en vervolgens in 1948 teruggegeven aan Erich Lederer, zoon van Serena.
Zie reproductie →
GALLIA · WERK OPGESLAGENPortret van hermelijn gallia1904 · National Gallery, LondenDe jurk transformeert het model in zachte architectuur, De Gallia-kinderen wisten eind 1938 met het schilderij Oostenrijk te verlaten, om vervolgens naar Australië te worden gebracht.
Zie reproductie →
BLOCH-BAUER · TWEEDE PORTRETPortret van Adèle Bloch-Bauer II1912 · PrivécollectieHet schilderij, vijf jaar na het gouden portret geschilderd, contrasteert de verticaliteit van Adèle met een felgekleurde achtergrond, Hij was een van de vijf Klimts die in 2006 aan de erfgenamen werden teruggegeven.
Zie reproductie →
LEDERER · VOLGENDE GENERATIEPortret van Elisabeth Lederer1914 -1916 · PrivécollectieIn opdracht van August en Serena Lederer voor hun dochter combineert dit late portret witte jurk en zwevende Aziatische figuren.
Zie reproductie →
BIER · KOSMOPOLITISCHE AVANT-GARDEPortret van Friederike Maria Beer1916 · Kunstmuseum van Tel AvivIn opdracht van Hans Böhler, voltooid in een paar maanden, combineert het portret de jurk van de Wiener Werkstätte, een omhoogstaande jas en decor geïnspireerd op Aziatische objecten.
Zie reproductie →
MUNK · HERDENKINGSPORTRETOnvoltooid portret van Ria Munk III1917 -1918 · Particuliere incasso na restitutieDerde poging tot portret na de dood van Ria Munk in 1911 Onvoltooid gebleven bij Klimts overlijden, werd het werk in 2009 teruggegeven aan de erfgenamen.
Zie reproductie →
ZUCKERKANDL · ONAFGEMAAKT PORTRETPortret van Amalie Zuckerkandl1917 -1918 · Belvedere, WenenDe bestelling werd vertraagd door de oorlog en onderbroken door de dood van Klimt Het daaropvolgende verhaal van het schilderij en dat van Amalie is niet te herleiden tot een eenvoudig verhaal.
Zie reproductie →
BLOCH-BAUER · ICOON EN HERKOMSTPortret van Adèle Bloch-Bauer I1907 · Neue Galerie, New YorkGold maakt het beeld direct herkenbaar; de nazi-inbeslagname, de hernoeming naar "Gouden Vrouw" en de restitutie van 2006 maakten haar tot een icoon van de herinnering.
Zie reproductie →
Adèle en Ferdinand: de orde wordt een staatsaangelegenheid
Adèle Bauer trouwde in 1899 met de suikerindustrieel Ferdinand Bloch, De twee families verenigden hun namen, In hun Weense huis brengen ze moderne schilderkunst, decoratieve kunst en oude voorwerpen samen; Adèle runt een salon die bezocht wordt door kunstenaars en politieke figuren.
Ferdinand gaf in 1903 opdracht voor het eerste portret bij Klimt, Het werk, voltooid in 1907, zou aan de ouders van Adèle worden gegeven, na haar dood in 1925 sprak haar testament de wens uit dat Ferdinand na zijn eigen dood verschillende Klimts zou nalaten aan de Oostenrijkse Galerij, dit was echter geen onmiddellijke eigendomsoverdracht.
Na de Anschluss ontvluchtte Ferdinand Oostenrijk Zijn bezit wordt in beslag genomen, geïnventariseerd en verspreid Het portret komt in de openbare collectie onder de geneutraliseerde titel van Gouden vrouw, waardoor de Joodse identiteit van het model wordt uitgewist Tientallen jaren later startte Maria Altmann, nicht van Adèle en erfgename van Ferdinand, een procedure met andere rechthebbenden.
In 2006 beval een Oostenrijks scheidsgerecht de teruggave van vijf schilderijen van Klimt, het eerste portret werd hetzelfde jaar verworven voor de Neue Galerie in New York; het tweede wordt op een veiling verkocht Deze beroemde uitgave mag geen automatisch model worden: elk dossier is afhankelijk van zijn documenten en zijn juridische geschiedenis.
Lees het Neue Galerie-bestand →
Een enorme collectie, in beslag genomen en vervolgens grotendeels vernietigd
August Lederer, industrieel, en Serena Pulitzer Lederer behoren tot de meest constante supporters van Klimt Serena speelt een stuwende rol in hun aankopen Hun ensemble werd waarschijnlijk de belangrijkste privécollectie van de kunstenaar, waaronder portretten, landschappen, allegorieën en het monumentale Beethovenfries.
Het portret van Serena, geschilderd in 1899, markeert een beslissend moment: de witte jurk absorbeert bijna het lichaam, terwijl het gezicht en de handen de aanwezigheid concentreren De familie gaf vervolgens opdracht voor het portret van zijn dochter Elisabeth, gewerkt van 1914 tot 1916.
Na 1938 werd de collectie in beslag genomen, een deel van de werken werd verplaatst naar het kasteel Immendorf, waar een brand in mei 1945 een onvervangbaar ensemble van Klimt verwoestte. Serena's portret volgt een andere route: in beslag genomen in 1942, teruggegeven aan haar zoon Erich in 1948 en veel later lid geworden van het Metropolitan Museum.
La Beethovenfries, ook door de Lederer-collectie gehaald, herinnert eraan dat restitutie geen uniform mechanisme is: in 2015 heeft de bevoegde Oostenrijkse instantie de teruggave ervan niet aanbevolen. Onenigheid over de herkomst ervan blijft een belangrijk onderdeel van de ontvangst ervan.
Zie het Metropolitan Museum → instructiesHoe een herkomst breekt
Onteigening neemt geen enkele vorm aan Een keten van eigendom kan vlucht, administratieve inbeslagneming, verkoop onder druk, openbare overdracht, familiestilte en laat zoeken met elkaar vermengen.
Vervolgen
Rassenwetten, beroepsverboden, arrestaties en bedreigingen vernietigen de echte vrijheid van eigenaren.
Inventaris
Appartementen, bedrijven en collecties worden beschreven, belast, geblokkeerd of onder administratieve controle geplaatst.
Transfer
Confiscatie, "Aryanisering", gedwongen verkoop, onmogelijke export of schijnbare donatie verdringen de werken.
Wis
Namen worden vervangen, onvolledige documenten en verzamelverhalen neutraliseren soms de herkomst van de goederen.
Search
Archieven, correspondentie, inventarissen en materiële merken staan restitutie, instemming of soms met redenen omklede weigering toe.
Terugkeren, afrekenen of herkennen
Deze dossiers laten zien waarom sluiproutes vermeden moeten worden Een publieke terugkeer, een private overeenkomst en een werk gered door verbanning spelen in op verschillende juridische omstandigheden.
Ria Munk III
Aranka Munk had opdracht gegeven voor een postuum portret van haar dochter De derde, onvoltooide staat kwam in de gemeentelijke collecties van Linz terecht na een geschiedenis die gekenmerkt werd door vervolging Lentos gaf het in 2009 terug aan de erfgenamen van Aranka Munk.
Lentos herkomstbestand →Gertrud Loew
Het portret werd in 1902 in opdracht van dokter Anton Loew gemaakt, na onderzoek bereikten de Klimt Foundation en de erven Felsövanyi een "eerlijke en billijke" overeenkomst op basis van de Washington Principles, Het werk werd in 2015 verkocht.
Klimt Foundation Research →Hermine Gallia
Het portret werd niet geplunderd: de Gallia-kinderen wisten eind 1938 met hem Oostenrijk te verlaten, Vervoerd naar Australië, bewaard door de familie die toen werd verworven door de National Gallery, documenteert het een verhaal over ontsnapping en behoud.
National Gallery notice →Gezinnen, werken en toekomsten
Een samenvatting vervangt niet de zoektocht naar herkomst, maar maakt wel de essentiële verschillen tussen de bestanden zichtbaar.
| Familie/model | Orde of relatie | Monumentwerk | Na 1938 | Volgende situatie |
|---|---|---|---|---|
| Bloch-Bauer | Ferdinand geeft opdracht voor twee portretten van zijn vrouw Adèle. | Adele I, 1907; Adele II, 1912 | Ferdinands eigendommen werden in beslag genomen en verspreid. | Vijf Klimts keerden in 2006 terug naar de erfgenamen. |
| Lederer | August en Serena bouwen een grote collectie en geven opdracht tot familieportretten. | Serena, 1899; Elisabeth, 1914 -1916 | In beslag genomen collectie; talrijke werken vernietigd in Immendorf. | Serena's portret werd in 1948 teruggestuurd; andere bestanden hebben verschillende uitkomsten. |
| Gallia | Moriz en Hermine steunen Klimt en Wiener Werkstätte. | Hermine Gallia, 1904 | De kinderen vluchtten eind 1938 met het schilderij. | Bewaard in Australië, vervolgens verworven door de National Gallery. |
| Loew | Anton Loew, arts en Secession-aanhanger, geeft opdracht voor het portret van zijn dochter. | Gertrud Loew, 1902 | Overname door Gustav Ucicky in een niet geheel gereconstrueerde nazi-context. | Overeenkomst met erfgenamen in 2014; verkoop in 2015. |
| Munk | Aranka Munk geeft opdracht voor een herdenkingsportret na de dood van Ria. | Ria Munk III, 1917 -1918 | Verzameltraject beïnvloed door vervolging. | Door Lentos in 2009 teruggegeven aan de erfgenamen. |
| Bier | Hans Böhler geeft opdracht voor Friederike's portret van Klimt. | Friederike Maria Beer, 1916 | Friederike woont sinds het midden van de jaren dertig in New York. | Werkt vandaag in het Tel Aviv Museum of Art. |
| Zuckerkandl | Familienetwerk van artsen, salonnières en aanhangers van de moderniteit. | Amalie Zuckerkandl, 1917-1918 | Amalie en haar dochter Nora werden in 1942 gedeporteerd en vermoord. | Onvoltooid portret in het Belvedere; herkomst moet afzonderlijk van het lot van het model worden gelezen. |
Mensen terugbrengen naar afbeeldingen
Historische foto's voorkomen dat modellen alleen achter de bekendheid van de schilderijen verdwijnen, ze plaatsen Klimt ook in het artistieke netwerk dat afhankelijk was van deze particuliere steun.
Het jaar van Adèles eerste portret, Klimt was al onafhankelijk van officiële orders, Haar particuliere opdrachtgevers maken deze vrijheid mogelijk.
Bron en gratis bestand →
De beweging is een kunstenaarsinstelling, maar de verspreiding ervan is ook afhankelijk van verzamelaars, salons en particuliere opdrachten.
Bron en gratis bestand →
Het monumentale werk werd in 1915 verworven door August Lederer, De geschiedenis herinnert ons eraan dat zelfs hoog bestudeerde dossiers tot omstreden conclusies kunnen leiden.
Zie de Beethovenfries →Zes vragen voordat u het vertelt
Wie is de eigenaar van het werk ten tijde van de Anschluss, en sinds wanneer?
Lijkt de verkoop gratis, of is het het gevolg van een lek, belasting, verbod of bedreiging?
Was het betaalde bedrag toegankelijk voor de verkoper en vergelijkbaar met de markt van die tijd?
Bevestigen inventarissen, postzegels, foto's, export en correspondentie de keten?
Was er sprake van een verzoek tot terugkeer, weigering, instemming, voorwaardelijke restitutie of opgelegd stilzwijgen?
Noemt de huidige legende het model, de voormalige eigenaar en de geschiedenis van onteigening?
Vind de portretten en hun contexten
Deze actieve collecties maken het mogelijk om het artikel uit te breiden met de werken die beschikbaar zijn in de catalogus, zonder de hedendaagse reproductie en het historische origineel te verwarren.
Vergelijk modellen, silhouetten, jurken, achtergronden en jaren van creatie.
Verkennen →TWEE PORTRETTENAdèle Bloch-BauerHet gouden portret van 1907, het tweede portret van 1912 en hun variaties.
Verkennen →GOUD · MOZAÏEK · OPPERVLAKDe gouden periodeZie werken waarin bladgoud een picturale structuur wordt.
Verkennen →MUSEUM · WENENGalerie BelvedereWerken bewaard in het Belvedere en schilderijen die verband houden met de Oostenrijkse moderniteit.
Verkennen →VOLLEDIGE CATALOGUSGustav KlimtPortretten, landschappen, allegorieën, tekeningen en decoratieve composities.
Verkennen →BIJBELSE FIGUURJudith van Gustav KlimtVergelijk een andere grote vrouwenfiguur uit de Gouden Periode.
Verkennen →Verifieerbare herkomst
Het artikel geeft de voorkeur aan museumberichten, zoekbasissen en herkomstbestanden Wikimedia-pagina's worden alleen gebruikt om gratis historische bestanden te documenteren die ter illustratie worden gebruikt.
Bestelling, inbeslagneming, titelwijziging, restitutie en verwerving van het portret van Adèle.
Raadpleeg de bron → VIJF SCHILDERIJENNeue Galerie · Bauer CollectionLijst en tentoonstelling van de vijf Klimts keerden in 2006 terug naar Maria Altmann en de mede-erfgenamen.
Raadpleeg de bron → LEDERERMetropolitan Museum · Serena LedererBericht van het werk, familiebescherming, inbeslagname vanaf 1942 en terugkeer vanaf 1948.
Raadpleeg de bron → GALLIANationale Galerij · Hermine GalliaFamiliegeschiedenis, bekering, ontsnapping van kinderen en transport van het werk naar Australië.
Raadpleeg de bron → LOEWStichting Klimt · HerkomstonderzoekOnderzoek naar het portret van Gertrud Loew en overeenkomst met de erven Felsövanyi in 2014.
Raadpleeg de bron → MUNKLentos · Zoeken naar herkomstDocumentatie van de terugkeer van Ria Munk III naar de erfgenamen van Aranka Munk in 2009.
Raadpleeg de bron → OPENBAAR ONDERZOEKBelvedere · HerkomstonderzoekOostenrijks onderzoekskader, wet van 1998 en werk van de Commissie.
Raadpleeg de bron → NETWORKKlimt-database · WeldoenersOverzicht van Klimts privé-mecenassen en de rol van de Weense Joodse burgerij.
Raadpleeg de bron → BLOCH-BAUERKlimt-database · De familie Bloch-BauerTentoonstelling, verzameling, vervolging en juridische strijd rond de werken.
Raadpleeg de bron → LEDERERKlimt-database · De familie LedererGeschiedenis van de collectie, rol van Serena en verliezen van kasteel Immendorf.
Raadpleeg de bron → GALLIAKlimt-database · The GalliasPatronaat, modern interieur en behoud van werken tijdens de ontsnapping.
Raadpleeg de bron → FRIEDERIKE BIERKlimt-database · Beer-MontiOorsprong, portret, Wiener Werkstätte, New Yorkse ballingschap en culturele activiteit.
Raadpleeg de bron →Twaalf vragen om vooropgezette ideeën te vermijden
Was Gustav Klimt Joods?
Nr Gustav Klimt was niet Joods Een aanzienlijk deel van haar sponsors, modellen, verzamelaars en medestanders behoorde echter tot Joodse families of die uit het jodendom van de Weense bovenbouw.
Waarom hebben zoveel Joodse families portretten laten maken bij Klimt?
Deze families namen actief deel aan het economische en culturele leven van Wenen Het moderne portret maakte het mogelijk om een sociale identiteit, een voorliefde voor de avant-garde en een plaats in de stad te laten gelden, in een tijd waarin de toegang tot bepaalde vormen van institutionele erkenning doorkruist bleef door antisemitisme.
Heeft Adèle Bloch-Bauer haar portretten zelf laten maken?
Het eerste portret werd gemaakt in opdracht van Ferdinand Bloch-Bauer, haar man, en zou aan de ouders van Adèle worden gegeven, we moeten daarom onderscheid maken tussen het model, de sponsor, de eigenaar en de erfgenamen.
Is het Portret van Adèle Bloch-Bauer I gerestaureerd?
Ja. Na de nazi-verovering en een lang geschil beval een Oostenrijks scheidsgerecht in 2006 de teruggave van vijf schilderijen van Klimt aan de erven Bloch-Bauer Het portret werd vervolgens verworven door Ronald Lauder voor de Neue Galerie in New York.
Zijn alle hier gepresenteerde portretten beroofd?
Nr Het Portret van Hermine Gallia bijvoorbeeld verliet Oostenrijk met de Gallia kinderen eind 1938 Friederike Beer woonde al in New York Elke herkomst moet apart bestudeerd worden.
Wat is een plundering?
Dit is onteigening die verband houdt met vervolging: confiscatie, gedwongen verkoop, overdracht onder dwang, discriminerende belastingheffing of controleverlies in een context waarin de eigenaar niet vrij kon handelen.
Waarom hebben religieuze bekeringen sommige gezinnen niet beschermd?
Het naziregime definieerde het joods-zijn volgens raciale en genealogische criteria Een bekering tot het katholicisme of protestantisme maakte dus geen einde aan de vervolging die door antisemitische wetten werd opgelegd.
Wat is er gebeurd met de Lederer collectie?
Het werd onder het nazisme in beslag genomen en verspreid Een groot deel van de werken die op het kasteel van Immendorf waren opgeslagen, verdween bij de brand van mei 1945. Sommige stukken hadden andere trajecten meegemaakt, zoals het portret van Serena dat in 1948 aan haar zoon werd teruggegeven.
Is het Portret van Gertrud Loew door een museum teruggegeven?
Nr. De Klimt Stichting en de erven Felsövanyi sloten in 2014 een als eerlijk en billijk omschreven onderhandse overeenkomst, na een zoektocht naar herkomst Het werk werd vervolgens in 2015 verkocht.
Waarom komt Ria Munk in dit verhaal voor?
Na Ria's dood in 1911 gaf zijn moeder Aranka Munk opdracht voor een herdenkingsportret bij Klimt De derde versie, die onvoltooid bleef, werd in 2009 door Lentos teruggegeven aan de erfgenamen van Aranka Munk.
Waar deze portretten vandaag te zien?
Het Portret van Adèle Bloch-Bauer I bevindt zich in de Neue Galerie in New York, Serena Lederer in het Metropolitan Museum, Hermine Gallia in de National Gallery in Londen, Amalie Zuckerkandl in de Belvédère en Friederike Maria Beer in het Tel Aviv Museum of Art.
Garandeert een volledige herkomst geen problemen?
Nee. Een tijdlijn zonder gaten is nuttig, maar het is ook noodzakelijk om de context van de transacties, de uitgeoefende druk, de discriminerende wetten en de werkelijke identiteit van de rechthebbenden te begrijpen.
0 reacties