Het Laatste Avondmaal bewaard, opnieuw geverfd, bekrast, geconsolideerd
Leonardo's meesterwerk heeft vijf eeuwen niet intact overleefd Het huidige oppervlak is het resultaat van een voortdurende strijd tussen fragiele technologie, een vochtig gebouw, soms brute restauraties en conservering die wetenschappelijk is geworden.
Herstel wat, als er zoveel verf op is?
Het centrale probleem is niet om Het Laatste Avondmaal "als nieuw" te maken. Het is noodzakelijk om de door Leonardo geschilderde fragmenten te stabiliseren, alleen te verwijderen wat als een latere toevoeging kan worden geïdentificeerd, de gaten begrijpelijk te maken zonder uit te vinden en vervolgens de lucht in de refter te controleren.
Oude restauraties hadden vaak tot doel een compleet beeld te reconstrueren Die van de 20e eeuw verleggen de focus naar het behoud van authentiek materiaal Deze verandering verklaart de controverses: een beter leesbare versie is misschien minder materieel getrouw, terwijl een fragmentarischer oppervlak historisch gezien eerlijker is.
Waarom is de verf zo snel afgebroken?
Het Laatste Avondmaal is geen fresco in strikte zin, in een echt fresco dringen de pigmenten door een nog vochtige laag en binden zich eraan tijdens de carbonatatie van de kalk Leonardo wil langzaam werken, terug naar een gezicht, de schaduwen mengen en zijn bewegingen corrigeren Hij schildert daarom op een droge muur die wit is bereid, met een bindmiddel dat meer aan de oppervlakte blijft.
Deze picturale vrijheid brengt effecten voort die lijken op schildersezelschilderkunst, maar creëert een kwetsbare laag Al in 1517 meldde Antonio de Beatis dat het werk begon te verslechteren In 1568 beschreef Vasari het al bijna als een verwarde vlek.
droogbewerkte pigmenten en bindmiddel
helder oppervlak bedoeld om licht te reflecteren
steun die al werd genomen toen Leonardo schilderde
refterwand onderworpen aan omgeving
Een verhaal van reddingsacties en verwondingen
Het Cenacolo Vinciano Museum somt negen restauratiepogingen op sinds het begin van de 18e eeuw, waaraan oudere interventies zijn toegevoegd die in het veld zijn geïdentificeerd. Deze chronologie omvat ook de ongelukken die deze reddingsacties hebben opgelegd.
Leonardo-experimenten
Hij schildert langzaam op een droge coating om patronen, transparanten en berouw te verkrijgen Optische pracht wordt verkregen ten koste van een kwetsbare hechting.
De getuigen zien de verdwijning
Antonio de Beatis, Vasari dan Federico Borromeo beschrijven een werk dat zijn materiaal verliest De schade is dus geen uitvinding van moderne restaurateurs.
Er gaat een deur door de compositie
In het onderste deel van de muur wordt een opening gemaakt, met name vernietigt het de voeten van Christus en een gedeelte van het tafelkleed, De deur wordt dan ommuurd, maar het verlies is onomkeerbaar.
Michelangelo Bellotti voltooit
Eerste bekende restauratie: met scheuren gevulde, met olie bedekte lacunaire gebieden, gelakte ondergrond Het doel is een doorlopend tafereel te vinden, ook al bedekt en transformeert dit het oude materiaal.
Giuseppe Mazza opnieuw geschilderd
Het verwijdert eerdere toevoegingen en herhaalt de figuren grotendeels De interventie wordt onderbroken in het licht van protesten De aflevering laat zien dat de grens tussen restaurateur en nieuwe schilder al werd betwist.
Stefano Barezzi probeert een detachement te maken
Barezzi is gewend fresco's van hun muren te scheiden en gaat er ten onrechte van uit dat Leonardo's techniek zich hiervoor leent De test beschadigt het oppervlak voordat het wordt verlaten; er volgt een reparatie.
Luigi Cavenaghi observeert voordat hij acteert
Meer afgemeten analyses, foto's, consolidatie en retoucheren markeren een wetenschappelijke stap Cavenaghi bevestigt dat het schilderij niet is uitgevoerd als een traditioneel fresco.
Orestes Silvestri herbindt kleur
Het grijpt in op de hechting van de picturale laag en voert integraties uit De prioriteit wordt geleidelijk fysieke stabiliteit, zelfs als de fixeerproducten op hun beurt verouderen.
De refter wordt gebombardeerd
Dak, gewelven en muren storten in tijdens een geallieerde raid Beschermd door zandzakken en tijdelijke constructies blijft de muur van Het Laatste Avondmaal staan, blootgesteld aan slecht weer totdat deze beschut is.
Mauro Pellicioli stabiliseert naoorlogs
Het consolideert, reinigt en verwijdert een deel van de herschilderingen Het beeld lijkt weer tot leven te komen, maar fixeermiddelen, vernissen en interpretaties die uit verschillende tijdperken zijn geërfd, blijven een complex probleem.
Pinin Brambilla Barcilon verandert van schaal
Tweeëntwintig jaar lang heeft het team het oppervlaktefragment fragment voor fragment in kaart gebracht, onderzocht en behandeld. Het zoekt naar authentieke overblijfselen onder toevoegingen, consolideert het materiaal en houdt de gaten terughoudend vast.
Het klimaat wordt de eerste restaurateur
Luchtfiltratie, luchtsluis, vochtigheids- en deeltjesmonitoring, meter en bezoekduur: preventieve conservering heeft tot doel een nieuwe invasieve bouwplaats te voorkomen.
1901 en 1908: wat Cavenaghi veranderde
Oude foto's zijn geen eenvoudige illustraties Ze maken het mogelijk om verliezen, retoucheren en transformaties te onderscheiden van leesbaarheid Wees wel voorzichtig: ook verlichting, emulsie, contrast en print wijzigen het uiterlijk.
De muur die blijft staan
Het beeld van de ruïnes voedt soms een te simpel verhaal: een bom zou het Laatste Avondmaal hebben geraakt, wonderbaarlijk intact In werkelijkheid wordt het complex ernstig aangetast; de geschilderde muur overleeft dankzij zijn positie, de aangebrachte beveiligingen en een element van geluk De impact, het verdwijnen van het dak en de blootstelling aan buitenlucht verergeren niettemin de risico's.
Wat verloren ging: veel van de naburige architectuur, de klimaatbescherming van de refter en de normale stabiliteit van de plaats.
Van retoucheren tot onderzoek
Elke site is afhankelijk van de kennis en materialen van zijn tijd Cavenaghi, Pellicioli en Brambilla Barcilon streven niet precies hetzelfde ideaal na, maar hun gedocumenteerde interventies maken een preciezere geschiedenis van het oppervlak mogelijk.
Luigi Cavenaghi
Het combineert technische diagnose, fotografie, zorgvuldige reiniging en consolidatie Zijn project draagt ertoe bij om van La Cène een laboratorium voor moderne restauratie te maken.
Mauro Pellicioli
Na de oorlog consolideerde hij een bedreigd schilderij en verwijderde toevoegingen, ook de in 1953 opgenomen film transformeerde de restauratie tot een publiek evenement.
Pinin Brambilla Barcilon
Ze leidt een tweeëntwintig jaar durend microscopisch project Elk fragment dat aan Leonardo kan worden toegeschreven, moet worden geïdentificeerd, opnieuw bevestigd en terug in een leesbaar beeld worden geplaatst zonder de verliezen te maskeren.
Een millimeter restauratie
Het team werkt onder leiding van Pinin Brambilla Barcilon, met Carlo Bertelli daarna opeenvolgende wetenschappelijke managers, Het officiële doel is om de door Leonardo geschilderde delen verborgen onder de herschilderingen te vinden en een werk zo dicht mogelijk bij zijn authentieke uiterlijk te presenteren - terwijl de immense verliezen worden erkend.
Foto's, onderzoeken, analyses en nauwkeurige observatie onderscheiden oud materiaal, restauraties en hiaten.
Breekbare gebieden worden opnieuw bevestigd, zodat de behandeling niet losmaakt van wat het probeert te redden.
Vreemde lagen worden geleidelijk verwijderd wanneer hun identificatie en de veiligheid van het materiaal dit toelaten.
De hiaten worden verkleind door identificeerbare en omkeerbare interventie, niet door volledige imitatie van Leonardo.
Leonard vinden of een nieuw beeld produceren?
De argumenten van de bouwplaats
- Opeenvolgende herschilderingen maskeerden authentieke fragmenten en gewijzigde kleuren, gebaren en volumes.
- Een zeer lange studie maakte het mogelijk om elk gebied te behandelen op basis van de werkelijke situatie.
- De veronderstelde tekortkomingen voorkwamen dat een moderne uitvinding werd afgedaan als een schilderij van Leonardo.
- Restauratie ging uiteindelijk gepaard met een klimaatsysteem dat was ontworpen om de uitkomst te behouden.
Reserveringen critici
- Het verwijderen van een oude laag is onomkeerbaar, ook al is die laag niet van Leonardo.
- Het onderscheid tussen origineel, wijziging en opnieuw geverfd kan in zo'n complex materiaal onzeker blijven.
- Re-integratietonen beïnvloeden het algehele lezen en lijken misschien te duidelijk of te fragmentarisch.
- Het uiterlijk van 1999 is niet dat van 1498: het blijft een wetenschappelijke presentatie van de bewaarde overblijfselen.
De restauratie gaat door zonder de muur aan te raken
Sinds 1999 is de beste actie vaak niet ingrijpen Het museum beperkt verontreinigende stoffen en variaties die door bezoekers worden meegebracht Toegang via afwisselende deuren functioneert als een luchtsluis; temperatuur, vochtigheid en deeltjes worden bewaakt; groepen en aanwezigheidstijd worden begeleid.
Vier fouten om te vermijden
"Het Laatste Avondmaal is een fresco."
Gemakshalve wordt dit woord vaak gebruikt Technisch gezien schilderde Leonardo niet in een frisse coating volgens het buonfresco; hij werkte aan droge ondersteuning.
"Het werd in 1999 volledig opnieuw geverfd."
De moderne site verwijderde daarentegen geïdentificeerde herschilderingen, consolideerde de fragmenten en maakte de gaten leesbaar door gecontroleerde re-integratie.
"De bom uit 1943 raakte rechtstreeks de verf."
Het complex en de refter werden verwoest, maar de muur van Het Laatste Avondmaal bleef staan, toch vormde de blootstelling van de muur na de instorting een groot gevaar.
"We kennen het exacte percentage originele verf."
Spectaculaire cijfers circuleren, maar een enkel percentage vereenvoudigt een oppervlak waar bereiding, pigment, retouchering en openingen zone voor zone variëren.
Kijk naar de compositie als geheel
Een reproductie vervangt de Milanese muur niet en mag de materiële ongelukken ervan niet imiteren, Het stelt ons echter in staat om thuis de constructie van groepen, perspectief, de tafel en de emotionele golf die door de apostelen gaat te bestuderen.
Zie de reproductie van Het Laatste Avondmaal Leonardo da Vinci-collectie Religieuze werken
Check, vergelijk, verken verder
De restauraties van Het Laatste Avondmaal in het kort
Hoe vaak is Het Laatste Avondmaal gerestaureerd?
Het Museo del Cenacolo Vinciano duidt op negen gedocumenteerde pogingen sinds het begin van de 18e eeuw, terwijl het wijst op sporen van nog oudere interventies.
Wanneer was de laatste restauratie?
De grote campagne onder leiding van Pinin Brambilla Barcilon begon in 1977 en eindigde in 1999, na tweeëntwintig jaar werken.
Waarom was Leonardo's techniek kwetsbaar?
Hij schilderde op een droge coating om zo langzaam te kunnen werken en verfijnde effecten te verkrijgen, De pigmenten hechtten minder stevig aan de muur dan bij een traditioneel fresco.
Wie brak er door een deur in Het Laatste Avondmaal?
In het onderste deel van de muur werd in 1652 een deur geopend, in het kader van het gebruik van de refter, Het vernietigde de voeten van Christus en een centraal deel van de compositie.
Heeft het Laatste Avondmaal een bombardement overleefd?
Ja.in augustus 1943 werd de refter zeer ernstig beschadigd door een geallieerd bombardement, De beschilderde muur, met name beschermd door zandzakken, bleef staan.
Wat blijft er werkelijk over van Leonardo?
Authentieke fragmenten verdeeld over het gehele oppervlak, maar zeer ongelijk bewaard Het is nauwkeuriger om van een onvolledig origineel materiaal te spreken dan een bepaald totaalpercentage naar voren te brengen.
Waarom is de restauratie van 1999 omstreden?
Omdat het verwijderen van oude herschilderingen onomkeerbaar is en het presenteren van hiaten visuele keuzes met zich meebrengt Verdedigers van de site benadrukken de duur, de documentatie ervan en de wens om het origineel van de toevoegingen te onderscheiden.
Kunnen we vandaag nog Het Laatste Avondmaal herstellen?
Incidentele ingrepen blijven mogelijk als het materiaal dit nodig heeft, maar de prioriteit ligt bij preventieve conservering: gefilterde lucht, bewaakt klimaat, beperkte bezoeken en permanente controle.
0 reacties