Amsterdam · Jodenbreestraat · 1639 -1658
Rembrandts huis vóór het museum
Een prestigieuze residentie, maar vooral een werkmachine: winkel, ontvangstruimte, grote werkplaats, school, pers en rariteitenkabinet De inventaris van 1656 stelt ons vandaag in staat de stukken - en de financiële val - te volgen.
Kort antwoord
Een huis, een werkplaats en een bedrijf
Voordat het een museum werd, was het gebouw het middelpunt van Rembrandts activiteit, Hij woonde er met zijn gezin, ontving zijn sponsors, verkocht schilderijen, gaf leiding aan studenten, schilderde onder een groot raam, drukte zijn etsen en stelde een encyclopedische collectie samen.
In 1656, toen hij er een vroeg cessio bonorum, zijn goederen worden stuk voor stuk beschreven Deze lijst is geen eenvoudige luxe catalogus: het onthult de organisatie van een commerciële en educatieve werkplaats Het werd ook, drie eeuwen later, de belangrijkste bron van de huidige wederopbouw.
1639 · aankoop
Een adres dat in overeenstemming is met zijn ambitie
Op drieëndertigjarige leeftijd kocht Rembrandt een groot huis aan de Sint Anthonisbreestraat, toekomstige Jodenbreestraat, De wijk brengt kooplieden, kunstenaars en handelaren samen die verbonden zijn met de internationale handel.
De afgesproken prijs - 13.000 florijnen - is aanzienlijk Betaling is gespreid Rembrandt vereffent het bedrag nooit helemaal, en de vastgoedschuld blijft de kern van zijn moeilijkheden De aankoop is echter niet absurd in 1639: hij was toen een veelgevraagd portretschilder, getrouwd met Saskia en aan het hoofd van een succesvol atelier.
Het huis zelf is recent Gebouwd in 1606 -1607, werd het rond 1627 -1628 gemoderniseerd met een klassieke frontongevel en een extra verdieping Rembrandt verwierf daarom een gebouw dat succes en moderniteit aangeeft.
Het huis als systeem
Zeven spaties, zeven functies
De inventaris uit 1656 volgt kamer voor kamer de Nederlandse namen die het museum bewaart maken een subtiele scheiding zichtbaar tussen handel, sociale representatie, gezinsleven, fabricage en leren.
Voorhuys
De vestibule doet dienst als winkel Rembrandt exposeert en verkoopt er eigen werken, maar ook schilderijen van andere kunstenaars.
Sijdelcaemer
In de zijkamer worden bezoekers en sponsors ontvangen, ook het portret begint met een onderhandeling.
Saël
De grote kamer is het familielandgoed: open haard, maaltijden, gesprekken en afgesloten bed De woning en de zaak raken elkaar.
Groote schildercaemer
De grote werkplaats profiteert van overvloedig licht Rembrandt organiseert er zijn modellen, ezels, accessoires en oppervlakken.
Studentenworkshop
Leerlingen werken in hun eigen ruimte Ze kopiëren, studeren en schilderen onder controle van de meester.
Kunstcaemer
Het kabinet brengt prenten, schilderijen, bustes, wapens, schelpen, knuffels en voorwerpen van ver bij elkaar.
Etsworkshop
Messing, inkten en pers transformeren het beeld in veelvouden De print breidt de markt van Rembrandt uit tot ver buiten Amsterdam.
Koken en service
Bedienden, maaltijden, linnengoed en verwarming maken alles werkend Ook de geschiedenis van de kunst hangt af van dit onzichtbare werk.
Binnenplaats en circulatie
Trappen, overloop en doorgangen verbinden privéruimtes met ruimtes die bezocht worden door klanten, modellen en studenten.
Leven en werken
Privé is nooit ver van de werkplaats
In het huis zijn Saskia, Titus, Geertje Dircx, Hendrickje Stoffels, Cornelia, bedienden en een constante stroom studenten en bezoekers gevestigd, dezelfde dag kan je van een familiemaaltijd naar een poseersessie, daarna naar een verkoop in de gang.
Het afgesloten bed herinnert ons eraan dat er niet per se een geïsoleerde slaapkamer in de moderne zin van het woord is sael is zowel een representatieruimte als een intieme ruimte Deze nabijheid verklaart waarom de vrouwen van het huis in de geschiedenis van de werkplaats verschijnen zonder dat ze tot de enige status van "modellen" kunnen worden gereduceerd.
De reconstructies van het museum zijn niet het bewaarde persoonlijke meubilair van Rembrandt, ze gebruiken 17e-eeuwse voorwerpen en inventaris om een organisatie plausibel en leesbaar te maken.
Schilderen in huis
De grote werkplaats: licht, afstand en enscenering
De grote werkplaats is niet de rommelige en romantische kamer die men zich in de 19e eeuw had voorgesteld Het is een gereguleerde ruimte: hoog raam, geprepareerde muren, beweegbare ezels, platform voor het model en gordijnen om het licht te controleren.
De kunstenaar kijkt naar het schilderij
In De kunstenaar in zijn atelierrond 1628 verscheen de schilder klein voor een monumentaal doek De leegte tussen het lichaam en de schildersezel transformeert de werkplaats in een mentale ruimte.
Het grote raam
De reconstructie laat zien waarom het stuk geschikt was om te schilderen: volume, zijlicht en voldoende afstand om een compositie van ver te beoordelen.
Kleur en materiaal
Het clair-obscur begint vóór de borstel
Rembrandt licht wordt niet alleen geboren uit een keuze van pigmenten, Het hangt af van de plaatsing van het model, de richting van het raam, de kleur van de muur, de schermen en de tijd die er nog over is tussen lagen.
In het huis bereiden leerlingen de steunen voor en malen de kleuren Een verf gebruikt olie, aarde, loodwit, zwart, oker en soms duurdere pigmenten De meester kan het oppervlak opnemen, een licht gebied dikker maken of een zeer dunne schaduw achterlaten.
Een school boven
Studenten betalen om een methode in te voeren
Ferdinand Bol, Govert Flinck, Carel Fabritius, Samuel van Hoogstraten en anderen gaan in de baan van Rembrandt over Niet iedereen is tegelijkertijd aanwezig, en niet iedereen werkt op dezelfde manier.
De docent biedt een omgeving: modellen, accessoires, prenten, werken om te kopiëren, lichtoefeningen en bespreking van composities Studenten kunnen aanzienlijke leergelden betalen Zij produceren hun eigen schilderijen ; het idee van een keten waarbij Rembrandt mechanisch alles signeert wat uit de werkplaats komt, is te simpel.
Het huis is dus een educatieve infrastructuur Kabinetsobjecten, kostuums en afgietsels circuleren tussen studie, uitvinding en bijbelse enscenering.
Koper, inkt en papier
De pers opent een tweede economie
Door te etsen kan Rembrandt een afbeelding in meerdere staten uitzenden, hij kan een plaat aanpassen, de inkt variëren, papier wisselen en verschillende afdrukken van dezelfde compositie verkopen.
De pers materialiseert een markt die zich onderscheidt van de schilderkunst Een plaquette behoudt waarde omdat er nieuwe prenten mee kunnen worden geproduceerd, Prenten circuleren onder verzamelaars, handelaars en kunstenaars tot ver buiten Nederland.
De printkast van het huis staat dus niet los van de zaak, het wordt gebruikt om te bewaren, vergelijken, tonen en verkopen, het toekomstige museum zal deze dimensie behouden: bij de opening aan het begin van de 20e eeuw werd het voor het eerst gezien als een printkast.
De Kunstcaemer
Een collectie gemaakt om naar te kijken en uit te vinden
Rembrandt brengt beelden en objecten van zeer uiteenlopende oorsprong samen Hij verzamelt niet alleen om zijn rang te tonen: deze dingen zorgen voor vormen, texturen, kostuums en verhalen om te transformeren in schilderkunst.
In de inventaris worden werken van oude en hedendaagse meesters, prenten, tekeningen, afgietsels, bustes, wapens, stoffen, schelpen en natuurlijke curiosa vermeld, er worden acht werken van Hercules Segers gerapporteerd, evenals een koperen plaquette die hij zal herwerken.
25 - 26 juli 1656
De inventaris die het geheugen van de stukken bewaarde
Na het verzoek tot eigendomsoverdracht beschrijven griffiers op negentien pagina's de inhoud van het huis Hun doel is niet kunstgeschiedenis: het gaat om het identificeren van bezittingen die verkocht kunnen worden om schuldeisers tevreden te stellen.
Juist omdat het administratief is, is de lijst buitengewoon concreet, Het gaat van de vestibule naar de slaapkamers, werkplaatsen en gangen, met naamgeving van meubels, schilderijen, objecten en kavels.
Van schuld tot verkoop
Faillissement is geen enkele gebeurtenis
Het woord "faillissement" vat een procedure samen die zich over meerdere jaren uitstrekt Rembrandt zoekt eerst een vrijwillige overdracht van zijn eigendom, een vorm van bescherming tegen schuldeisers De commissarissen nemen dan de controle over de verkopen over.
Hoge huizenprijzen en onvolledige betalingen doen er veel toe Daarbij komen nog leningen, bevoorrechte schuldeisers, de relatieve daling van bepaalde orders en operaties die bedoeld zijn om de rechten van Titus te behouden.
Het zou verkeerd zijn om je een kunstenaar ineens waardeloos voor te stellen Rembrandt blijft opdrachten ontvangen en grote werken maken Het probleem is liquiditeit: het bezitten van schilderijen, objecten en een gebouw betekent niet dat je het geld op het juiste moment hebt gevraagd.
Na de Jodenbreestraat
Verlies het huis, houd een praktijk
Rembrandt betrok vervolgens met Hendrickje, Titus en Cornelia een huurwoning aan de Rozengracht, Hij stopt nooit met schilderen of graveren De juridische structuur verandert meer dan artistieke ambitie.
In 1660 formaliseerden Hendrickje en Titus een kunsthandelsbedrijf Rembrandt is er in ruil voor zijn werk tewerkgesteld, gehuisvest en gevoed Deze organisatie heeft als doel de inkomsten van de nieuwe zaak af te trekken van haar vroegere schuldeisers.
De late jaren leverden kapitaalwerken op Faillissement markeert dus geen esthetische val Het onthult eerder de kloof tussen reputatie, waarde van werken, eigendom van activa en vermogen om te betalen.
Behuizing in plaats van geheugen
Hoe het huis een museum werd
Na Rembrandt werd het gebouw in 1661 opgedeeld, omgevormd en bewoond door meerdere families, aan het begin van de 20e eeuw werd het zeer gewijzigd De reconstructie die we vandaag bezoeken is dan ook het resultaat van een lang debat over authenticiteit.
De stad Amsterdam kocht het gebouw aan op de driehonderdste geboortedag van Rembrandt.
Oprichting van de stichting Rembrandthuis om het huis te redden en er een museum van te maken.
Opening na restauratie door K.P.C. de Bazel De plaats geeft dan de voorkeur aan prenten in plaats van een gereconstrueerd decor.
Moderne uitbreiding en vervolgens restitutie van 17e-eeuwse ruimtes op basis van inventaris en architectonisch onderzoek.
Wat we vandaag zien
Gereconstrueerde stukken, vergelijkbare historische voorwerpen, originele etsen en technische demonstraties.
Het bestand uitbreiden
Twee zelfportretten, twee momenten uit de carrière
Het huis begeleidt Rembrandts overgang van de jonge meester die zeker is van zijn opkomst naar de oudere schilder die na de financiële crises nog steeds zijn status laat gelden.
Zelfportret op 34-jarige leeftijd
Een jaar na aankoop van het huis geschilderd: weelderig kostuum, zelfverzekerde houding en geclaimde dialoog met de oude meesters.
Zie reproductie
Zelfportret met twee cirkels
Na een faillissement toont de kunstenaar zich nog steeds aan het werk, palet en penselen in de hand: de professionele identiteit blijft intact.
Zie reproductieCollectie Rembrandt van Rijn
Bij de voorbereiding van dit dossier werd naar 604 werken verwezen: portretten, bijbelse taferelen, landschappen, secties en zelfportretten.
Veelgestelde vragen
Rembrandts huis in tien antwoorden
Waar is het huis van Rembrandt?
Aan de Jodenbreestraat 4, in het centrum van Amsterdam, nabij het Waterlooplein Het historische gebouw maakt nu deel uit van het Museum Rembrandthuis.
Wanneer woonde Rembrandt in dit huis?
Hij kocht het in 1639 en woonde en werkte daar tot 1658, toen de verkoop van het huis hem dwong te vertrekken.
Hoeveel heeft het huis gekost?
De overeengekomen prijs is 13.000 florijnen, in termijnen betaald Een aanzienlijk deel blijft opeisbaar en draagt bij aan de financiële crisis.
Is de huidige werkplaats geheel authentiek?
De volumes van het gebouw zijn historisch en zijn bestudeerd, maar het meubilair en de accessoires zijn een reconstructie op basis van de inventaris van 1656 en vergelijkbare objecten uit de 17e eeuw.
Wat verkocht Rembrandt in Voorhuys?
Zijn eigen werken, met name schilderijen en prenten, maar ook werken van andere kunstenaars. De vestibule fungeert als commerciële ruimte.
Wat bevatte zijn rariteitenkabinet?
Prenten, tekeningen, schilderijen, bustes, afgietsels, wapens, kostuums, schelpen, koralen en natuurlijke exemplaren De exacte lijst is afhankelijk van de soms algemene formuleringen van de inventaris.
Waarom werd de inventaris uit 1656 opgesteld?
De activa te evalueren na de door Rembrandt gevraagde vrijwillige overdracht en de verkoop ervan voor te bereiden ten behoeve van de schuldeisers.
Stopte Rembrandt na zijn faillissement met schilderen?
Nr. Hij bleef tot aan zijn dood in 1669 grote schilderijen, tekeningen en prenten maken op de Rozengracht.
Wanneer werd het huis een museum?
Het gebouw werd in 1906 door Amsterdam aangekocht, toevertrouwd aan een stichting die in 1907 werd opgericht en in 1911 als museum werd geopend De huidige reconstructie dateert voornamelijk uit 1999.
Kunnen we originele Rembrandts in huis zien?
Het museum heeft een vrijwel complete collectie van zijn etsen en stelt deze bij toerbeurt tentoon, de aanwezige originele schilderijen kunnen variëren afhankelijk van bruiklenen en tentoonstellingen.
0 reacties