Hoe schilderde Leonardo Het Laatste Avondmaal ?
Een muurschildering die geen echt fresco is: lagen, olieachtige tempera, langzame uitvoering, materiaalverlies en tweeëntwintig jaar restauratie.
Leonardo schilderde de muur als een paneel
In plaats van snel pigmenten met water aan te brengen op een nog vochtige coating, maakte hij een droge, gladgestreken en gebleekte wand klaar, en legde vervolgens zijn kleuren met een vettige tempera Hij kon zo langzaam bewegen, corrigeren, over elkaar heen leggen en het licht vormen.
De pigmenten bleven op het oppervlak in plaats van in de coating te worden verwerkt door de kalk te carboniseren. Vochtigheid, bouwvariaties, stof en oude ingrepen versnelden vervolgens de opstijgingen en verliezen.
Het Laatste Avondmaal geen fresco in technische zin
In het spraakgebruik wordt elk schilderij aan een muur vaak een "fresco" genoemd. In de kunstgeschiedenis duidt het woord echter een specifiek proces aan: schilderen op een nog verse coating.
Het pigment komt de kalk binnen
- De schilder maakt een portie coating klaar die overeenkomt met een werkdag.
- Waterverdunde kleuren worden vóór het drogen aangebracht.
- Terwijl het droogt, fixeert kalk de pigmenten in een minerale matrix.
- Het proces vereist snelheid, planning en weinig correcties.
Het pigment blijft op het oppervlak
- Leonard maakt de muur glad en maakt deze eerst klaar, en wacht dan tot hij droog is.
- Er wordt gebruik gemaakt van een organisch bindmiddel, door het museum omschreven als een eiervettempera.
- Het werkt in lagen, neemt details op en moduleert overgangen.
- De gekleurde laag hecht minder nauw aan de steun en kan schilferen.
Vier niveaus tussen metselwerk en beeld
De verf drijft niet direct op de baksteen Het hangt af van een opeenvolging van lagen waarvan de hechting en stabiliteit het voortbestaan bepalen.
Om langzaam te schilderen, te veranderen en te nuanceren
Een combinatie van interne fragiliteit en materiële geschiedenis
Het zou te simpel zijn om één enkel materiaal de schuld te geven De huidige toestand is het gevolg van een systeem: techniek die niet erg compatibel is met een muur, moeilijke omgeving, bouwongevallen en opeenvolgende restauraties.
Oppervlaktehechting
Kleur wordt niet gemineraliseerd in de coating Wanneer het bindmiddel veroudert of het preparaat vervormt, kan de picturale film zijn cohesie verliezen en losraken.
Vochtigheid en condensatie
Een koude en vochtige wand bevordert steunbewegingen en zouttransport Ook vandaag de dag is relatieve vochtigheid een van de nauwlettend bewaakte parameters.
Stof en vervuiling
De deeltjes bezinken op een toch al poreus en lacunair oppervlak Het museum filtert nu de lucht en controleert de toegang van bezoekers.
Interventies en ongevallen
Reinigen, lijmen, opnieuw schilderen en reconstrueren veranderde het beeld, Het bombardement van 1943 verwoestte een groot deel van de refter rond de muur.
Het verval wachtte niet op de moderne eeuwen
1517: "het begint te verslechteren"
Antonio De Beatis observeert het probleem nog geen twintig jaar na voltooiing Deze getuigenis is cruciaal: het laat zien dat de zwakte van picturale film niet alleen het gevolg is van restauraties of oorlog.
1568: Vasari ziet bijna niets anders dan een vlek
De woordenschat van Giorgio Vasari is dramatisch, maar het bevestigt een snel verlies aan leesbaarheid In 1625 noemde Federico Borromeo nog vallende verfschubben.
Welke historische foto's laten ons toe om te vergelijken
Een oude foto toont het werk nooit "oorspronkelijk". Het registreert een staat die al is hersteld, verduisterd of opnieuw geschilderd. Als je vooral het platteland vergelijkt, wordt de manier onthuld waarop elk tijdperk natuurbehoud begreep.
Een verduisterd en zeer herhaald beeld
Anderson fotografie documenteert een oppervlak waarvan de leesbaarheid grotendeels afhangt van antieke ingrepen, Tegenwoordig dient het als een historische getuige, niet als een origineel model.
Na Luigi Cavenaghi
Cavenaghi probeert de schilderkunst te consolideren en het lezen ervan te verbeteren. De foto herinnert ons eraan dat het idee van restauratie evolueert: het voltooien van het beeld wordt niet altijd als problematisch beschouwd.
De gestripte refter
Het bombardement doet het dak, de gewelven en een muur instorten De muur van Het Laatste Avondmaal, beschermd door geïmproviseerde apparaten, overleeft te midden van de ruïnes, maar lijdt aan een grote omwenteling in het milieu.
Een museum gebouwd rond een stabiel klimaat
De bezoeker komt binnen via afwisselende deuren die de lucht filteren Temperatuur, vochtigheid en deeltjes worden bewaakt om degradatiemechanismen te vertragen.
Herstellen zonder het verloren schilderij opnieuw te schilderen
Onderscheid Leonardo van de lagen die na hem zijn toegevoegd
De laatste grote interventie is niet bedoeld om het werk "als nieuw" te maken. Het verwijdert zoveel mogelijk de herschilderingen die de originele fragmenten maskeerden, consolideert kwetsbare gebieden en herstelt een samenhangende lezing zonder uit te vinden wat verdwenen is.
Het resultaat, in 1999 voor het publiek geopend, is bewust minder spectaculair dan bepaalde eerdere beelden, De gaten worden niet omgezet in valse details: ze worden behandeld zodat de blik de bewaarde delen verbindt zonder de restauratie en het schilderij van Leonardo te verwarren.
De beste behandeling is nu preventief
Zo'n fragiel werk kan niet voor onbepaalde tijd worden gerestaureerd Na 1999 gaf het museum er de voorkeur aan de oorzaken van degradatie te beperken in plaats van herhaalde ingrepen aan de oppervlakte.
Oude exemplaren maken het origineel compleet zonder het te vervangen
Vind Het Laatste Avondmaal en Leonardo da Vinci in de winkel
Een herinterpretatie van Het Laatste Avondmaal
Ontdek een geschilderde versie geïnspireerd op de monumentale compositie van Leonardo, verkrijgbaar in verschillende formaten.
Zie reproductieTechniek en behoud van Het Laatste Avondmaal
Is het Laatste Avondmaal een fresco?
Nee, niet in strikt technische zin Leonardo schilderde vooral droog op een wit preparaat, met een vettig tempera Een echt fresco is geschilderd op een vochtige coating die de pigmenten fixeert terwijl ze drogen.
Waarom gebruikte Leonardo het traditionele fresco niet?
Omdat het snel moet werken, in porties verse coating, met weinig mogelijkheden voor correctie Leonardo wilde langzaam vooruitgaan, de figuren opnemen, de lagen over elkaar heen leggen en effecten verkrijgen die dicht bij het schilderen op paneel liggen.
Wanneer begon het werk te verslechteren?
Heel vroeg Antonio De Beatis meldde in 1517 dat het begon te verslechteren, minder dan twintig jaar na de voltooiing rond 1498.
Heeft het bombardement van 1943 Het Laatste Avondmaal vernietigd?
Nee Hij vernielde het dak, de gewelven en een deel van de refter, maar de muur die het werk droeg bleef dankzij beschermingen bestaan De schilderomgeving werd desondanks grondig verstoord.
Hoe lang heeft de laatste grote restauratie geduurd?
De campagne onder leiding van Pinin Brambilla Barcilon begon in 1977 en eindigde in 1999, ruim twintig jaar.
Zijn alle kleuren vandaag zichtbaar door Leonardo?
Nee. Een aanzienlijk deel van het originele materiaal is verdwenen Moderne restauratie heeft veel oude herschilderingen verwijderd, handtekeningfragmenten geconsolideerd en gaten op waarneembare en afgemeten manieren behandeld.
0 reacties