Gustav Klimt · Attersee · 1908 -1912
Kammer Castle: vijf schilderijen voor hetzelfde motief
Tussen 1908 en 1912 bekeek Klimt hetzelfde kasteel vanaf het water, de heuvel, de oever en ten slotte de steeg Vijf schilderijen volstaan om de architectuur van het lichtgevende panorama naar het bijna abstracte plantenscherm te brengen.
Directe reactie
Wat zijn de vijf schilderijen in de serie?
De referentiegroep omvat Kasteel Kammer aan Attersee I rond 1908, versie II van 1909, versies III en IV van 1910, toen Oprit voor kasteel Kammer vanaf 1912. de catalogi raisonnés verbinden ze door hun nummers 159, 166, 171, 172 en 181.
Het vijfde schilderij wordt daarom niet algemeen "versie V" genoemd, Klimt verlaat het face-to-face met het gebouw en plaatst zich in de steeg die naar het kasteel leidt Deze laatste stap laat zien hoe een serie verder kan gaan zonder precies dezelfde omlijsting te herhalen.
Chronologische lezing
Het kasteel nadert, verdwijnt en wordt dan een bestemming
De vijf schilderijen vormen geen mechanisch verloop, Ze onthullen eerder vijf oplossingen voor hetzelfde probleem: hoe pas je massieve architectuur in een vierkant landschap zonder de sensatie van het meer en de vegetatie te verliezen?
Het kasteel als lichtstrook
In de eerste versie is het oppervlak verdeeld tussen reflecterend water en de oever die wordt ingenomen door het kasteel met de kerk van Seewalchen De hoge horizon drukt de lucht samen De reflecties reproduceren de gebouwen niet getrouw: ze breiden hun kleuren uit en transformeren het meer in een tweede architectuur.
Het enige uitzicht vanuit de tuin
Klimt verlaat de tegenoverliggende oever en kijkt vanaf een hoogte van Schörfling De hellingen van het land worden flexibele compartimenten, bijna landgolven, Het kasteel glijdt tussen de plantenmassa's in plaats van het landschap te domineren Deze versie werd gepresenteerd op de Biënnale van Venetië in 1910 en vervolgens in Rome in 1911.
Bekijk n° 3 · werk van de held
De gevel verandert in een verticaal mozaïek
De derde versie, zichtbaar bij de opening van het artikel, keert terug met uitzicht op het kasteel vanuit de omgeving van het oude Hotel Seehof De omlijsting wordt strakker: de lichtgevel, de bomen en hun reflectie vullen bijna het hele plein De waterlijn is moeilijk te lokaliseren, wat de scheiding tussen echt bouwen en gereflecteerd beeld verstoort.
De uitgelijnde ramen zorgen voor een regelmatig raster Klimt confronteert het met levendig gebladerte en zachte banden water De architectuur blijft herkenbaar, maar wordt vooral een ritme van lichte rechthoeken, groene schaduwen en reflecties.
Het kasteel achter een scherm van gebladerte
De vierde versie behoudt water, vegetatie en architectuur, maar takken en gebladerte krijgen aanwezigheid Het gebouw is niet langer een geïsoleerd onderwerp: het moet worden gevonden in een netwerk van groen, wit en reflecties Gepresenteerd op de Grote Kunsttentoonstelling in Dresden in 1914, deze variant duwt de fusie tussen het patroon en het oppervlak verder.
De oprit vervangt de gevel
Het uiteindelijke schilderij van de groep volgt de met lindebomen beplante strook land die de oude watertoren met de oever verbond, de kronen komen in een donker gewelf samen; hun onregelmatige stammen omlijsten de steeg Op de achtergrond wordt het gele barokke gebouw een aankomstpunt Het architecturale motief is niet verdwenen: het is weggetrokken en organiseert het hele pad.
Vergelijk schilderkunst en locatie
Een oude watertoren werd schiereiland
Het kasteel steekt op een smal schiereiland uit in het meer Deze situatie verklaart de verscheidenheid aan gezichtspunten: vanaf het water of de tegenoverliggende oever lijkt de massa te drijven; vanaf Schörfling gaat het over in hellingen en tuinen; vanaf de steeg wordt het de bestemming van een landas.
Klimt verbleef tussen 1908 en 1912 in Villa Oleander, aan de andere oever, Hij kon het kasteel door de uren heen observeren, een boot nemen, rondlopen en de omlijsting aanpassen aan het licht Het vaste patroon wordt zo een mobiele ervaring.
Wat Klimt elimineert
Geen anekdote, bijna geen verhaal
De schilder vertelt noch de eigenaren van het kasteel, noch het sociale leven rond het meer, De ramen worden zelden bewoond, de boten worden secundair en de wandelaars verdwijnen Deze afwezigheid van figuren verandert de plaats in een object van contemplatie.
Het gebouw dient als maat Zijn gevels, ramen en daken leggen rechte lijnen op die water en bomen vervormen Bij elk schilderij test Klimt een nieuw evenwicht tussen geometrie en natuurlijke groei.
Dezelfde reden, vijf besluiten
De serie laat zien hoe Klimt een landschap construeert
Vanaf 1900 namen zijn landschappen vrijwel altijd het plein over, hij gebruikte een kleine doorboorde zoeker om fragmenten van de werkelijkheid te isoleren en te controleren of een omlijsting een schilderij kon worden.
Meer, heuvel, oever of steeg: fysieke beweging verandert de hele samenstelling.
De lucht wordt smaller en het oppervlak van het meer of de tuin beslaat bijna het hele plein.
De plannen blijven leesbaar, maar stapelen zich op als stroken van een wandtapijt.
Ramen, bladeren en reflecties worden gekleurde eenheden die op elkaar reageren.
Naburige werken
Het park en de vijver zijn geen twee extra versies
Ze behoren tot dezelfde woonkamer en belichten Klimts fascinatie voor het landgoed, maar de catalogi onderscheiden deze composities van de reeks van vijf aanzichten van het kasteel.
Het park
De strakke kronen worden een muur van accenten Het kasteel verdwijnt geheel: alleen de sensatie van een groen gewelf blijft over.
De Castle Pond
Water wordt het hoofdonderwerp De oevers en de vegetatie worden weerspiegeld zonder dat de architectuur de compositie beheerst.
Verleng de reis
Attersee-gerelateerde reproducties
Deze vier verschillende werken maken de serie compleet zonder de beelden die al in het artikel getoond worden opnieuw te gebruiken.
Referentiebronnen
Om de serie te controleren
Veelgestelde vragen
Kammer Castle in acht antwoorden
Hoeveel schilderijen wijdde Klimt aan Kammer Castle?
De referentiegroep omvat vijf schilderijen die tussen 1908 en 1912 zijn gemaakt: versies I tot en met IV, daarna de steeg voor het kasteel.
Bestaat er een schilderij genaamd "Kasteel Kammer V"?
Deze naam is niet de algemeen gebruikte De vijfde uitgave van de met de groep overeenkomende catalogue raisonné is Oprit voor kasteel Kammer, geschilderd in 1912.
Waar bevindt versie III zich?
Kammer Castle aan de Attersee III, gedateerd 1909 -1910, behoort tot het Belvedere in Wenen.
Welke versie werd tentoongesteld op de Biënnale van Venetië?
Versie II, geschilderd in 1909, werd gepresenteerd in de Klimt Hall van de Biënnale van Venetië in 1910.
Waarom zijn tafels vierkant?
Het plein stabiliseert de compositie en stelt Klimt in staat architectuur, vegetatie en reflecties in evenwicht te brengen zonder de panoramische horizontaal te bevoordelen.
Schilderde Klimt vanaf een boot?
Hij gebruikte soms een boot op de Attersee en werkte buiten, voor elke versie moet deze algemene context echter worden onderscheiden van nauwkeurig gedocumenteerde gezichtspunten.
Hoort het Kasteelpark bij de vijf uitzichten?
Nr. Het is een werk dat verband houdt met het landgoed, gedateerd 1909, maar het is afzonderlijk gecatalogiseerd van de serie van vijf.
Kunnen we Kammer Castle bezoeken?
Het gebouw is particulier bezit en is vooral te zien vanuit buitenruimtes en routes rondom Schörfling Toegangsvoorwaarden kunnen veranderen: raadpleeg de lokale toeristische informatie voor u op reis gaat.
Vergelijk Klimt frames thuis
Begin met de doordachte gevel van versie III en combineer deze vervolgens met uitzicht op water of de oprit om twee manieren om naar dezelfde plek te kijken in dialoog te brengen.
0 reacties