Totaal object · Wenen 1900
Klimt executives
Bij Gustav Klimt beschermt de lijst niet alleen een doek, Het kan een naam hebben, het goud uitbreiden, een ritme opleggen, het schilderij in een object veranderen en het werk verbinden met een hele architectuur.
De lijst is soms het laatste deel van het schilderij - en soms de eerste zin.
Om Klimt-frames te begrijpen, moet je het idee van een accessoire verlaten dat achteraf door een opsteller is gekozen. In verschillende grote werken wordt tegelijkertijd met de afbeelding aan de rand gedacht. Het legt de afstand tot de muur vast, reguleert de overgang tussen schilderkunst en architectuur en kan zelfs de titel opleveren die de afbeelding weigert alleen te geven.
Deze aandacht komt overeen met het programma van de Weense Secession: het afschaffen van de hiërarchie tussen "fijne kunsten" en toegepaste kunst Schilderkunst, metaal, typografie, meubelen en scenografie moeten een samenhangend geheel vormen De setting wordt dus een plaats van samenwerking tussen schilder, ambachtsman en architect.
Voordat je vergelijkt
Vier manieren om toezicht te houden bij Klimt
Hout, metaal in reliëf, vergulding of lijstwerk: een autonoom voorwerp dat om het doek is geplaatst.
Een deel van het canvas fungeert als een intern frame en bereidt de blik voor het onderwerp voor.
Een naam, een citaat of een formule schrijft het werk zowel in een toespraak als in een vorm in.
De muur, de nis en de kamer worden de omhulling van het beeld: het is het ideaal van het totale kunstwerk.
Geval n° 1 · Het metaal wordt manifest
Pallas Athena : een kader dat de afbeelding aankondigt
Geschilderd 1898, Pallas Athena is een programmawerk van de jonge Secession De beschermende godin van de kunsten draagt schaalpantser, een helm en een kleine naakte figuur van Waarheid Om haar heen herhaalt het metalen frame de logica van het beeld: zijspiralen, gehamerd oppervlak en monumentale titel.
Het woord PALLAS ATHENE loopt op de bovenste dwarsbalk Voordat de kijker zelfs maar het schilderij betreedt, krijgt hij een naam en autoriteit De lijst illustreert het doek niet: het verkondigt het.
De lijst vergroot de breedte iets, maar verandert de status van het werk radicaal: het geschilderde vierkant wordt een ceremoniële plaquette, bijna een schild of een bord.
Geval n° 2 · Het genoemde frame
Judith I : wanneer de inscriptie de look corrigeert
In Judith I (1901), Klimt comprimeert het bijbelse verslag tot het punt dat Holofernes' hoofd bijna secundair is Het gezicht, goud en halsketting domineren Deze dubbelzinnigheid bevorderde de assimilatie van de figuur met Salomé, een andere femme fatale die zeer aanwezig is in de fin-de-siecle verbeelding.
De bovenste dwarsbalk van het frame beslist de vraag JUDITH UND HOLOFERNES. De rand wordt dus een kartel dat in het werk verwerkt wordt, Het beschrijft niet alleen wat zichtbaar is; het herstelt wat de compositie opzettelijk onzeker maakte.
Spiralen en metallic reliëfs hebben interactie met gestileerde bomen, gouden schubben en geschilderde sieraden Op de grens tussen canvas en lijst wordt het moeilijk om te weten waar het beeld eindigt en het object begint.
Drie oplossingen, drie effecten
Van het geverfde frame tot het verticale apparaat
De essentiële medewerker
Georg Klimt, de broer die de tekeningen reliëf gaf
Gustavs cadet, Georg Klimt (1867 -1931) volgde een opleiding aan de Weense School voor Kunsten en Ambachten en werkte daarna als schaar, metaalbeeldhouwer en leraar.
Bronnen van de Klimt Foundation documenteren duidelijk haar rol bij het uitvoeren van leidinggevenden Pallas Athena en van Judith I, volgens de ontwerpen van Gustav Deze samenwerking vat de ambitie van de Secession samen: de tekening van de schilder is niet meer waard dan het vakmanschap van de vakman; het voltooide werk is van beide afhankelijk.
- Schilderontwerpen: verhoudingen, inscripties, patronen, relatie met compositie.
- De metaalbewerker interpreteert reliëf, gebeiteld, gemonteerd, gepatineerd en materiaalsterkte.
- Het frame wordt bewijs: het bewaart sporen van collectief werk die zelden zichtbaar zijn in bijgesneden reproducties.
Een veel voorkomende valstrik is om elk gouden frame rondom een Klimt automatisch aan Georg toe te wijzen. Alleen frames gedocumenteerd door archieven, catalogi en collecties moeten als originele creaties worden gepresenteerd.
Voorbij het lijstwerk
De hele kamer kan de setting worden
Op de tentoonstelling Beethoven van 1902 coördineerde Josef Hoffmann eenentwintig kunstenaars rond het beeldhouwwerk van Max Klinger, de fries van Klimt beslaat de muren van een zijschip; een opening geeft uitzicht naar het centrale beeld, hier is de lijst geen rechthoek meer die om een doek is geplaatst: het is een architecturale volgorde.
Historische fotografie herinnert eraan dat de Secession de tentoonstelling als geheel beschouwde Afstand, hoogte, doorgang en licht namen net zo veel deel aan het werk als de tekening Deze logica zal zich voortzetten in het Stoclet Palace, waar de mozaïeken van Klimt direct reageren op de architectuur en het meubilair.
Historische kijk op de XIV Secession Exhibition, 1902 Credit: Vienna Secession Archives.
Leesmethode
Zes vragen te stellen voor een ingelijste Klimt
Deze controles vermijden verwarring van de historische setting, een latere museumomlijsting en een door Klimt geschilderde rand op het doek zelf.
Voor reproductie
Welk frame kiezen zonder een nep "origineel frame" te maken?
De doelstelling is niet om een museumsetting bij benadering te kopiëren, maar om een eerlijke relatie te vinden tussen het werk, de kleuren en je interieur Vermeld altijd duidelijk dat dit een eigentijdse lijst is.
Het versterkt de contouren en is geschikt voor zeer gouden composities zonder toevoeging van een tweede ornamentatie.
Dichter bij oude glans dan glanzend goud Liever een eenvoudige lijst en een warme patina.
Het laat een vierkant of zeer dicht canvas ademen en creëert een duidelijke schaduw rond het frame.
Handig voor landschappen, Attersee greens en werken van voor de Gouden Periode.
Analyse uitbreiden
Drie werken van Klimt beschikbaar in handgeschilderde reproductie
Veelgestelde vragen
Klimt-frames: de essentie
Heeft Klimt zijn eigen frames gemaakt?
Hij ontwierp er enkele, maar de materiële uitvoering kon aan een ambachtsman worden toevertrouwd, zijn broer Georg creëerde met name de metalen frames van Pallas Athena en Judith I volgens zijn tekeningen.
Het kader van Judith I is het origineel?
Ja. Het behoort tot de historische opvatting van het werk en draagt de inscriptie "JUDITH UND HOLOFERNES", essentieel voor het identificeren van het bijbelse onderwerp.
Is de lijst van het portret van Adèle Bloch-Bauer I door Gustav Klimt?
De gouden lijst wordt over het algemeen toegeschreven aan Josef Hoffmann, architect en hoofdfiguur van de Wiener Werkstätte Het illustreert de collectieve dimensie van de Weense moderniteit.
Waarom tonen reproducties vaak schilderijen zonder lijst?
Catalogi en winkels snijden de afbeelding vaak bij op het geschilderde oppervlak om zo meerdere formaten aan te kunnen bieden, deze presentatie is commercieel bruikbaar, maar kan een deel van de materiaalgeschiedenis van het werk verwijderen.
Moet je altijd een gouden lijst om een Klimt heen zetten?
Nee Een zwart, bruin frame of Amerikaanse snaredrum kan de compositie beter respecteren Goud werkt vooral als het mat, eenvoudig en afgestemd blijft op de werkelijke tonen van de verf.
Bronnen en kredieten
Berichten geraadpleegd
- Wien Museum - Pallas Athene : afmetingen van het canvas en frame, CC BY 4.0 afbeeldingen.
- Gustav Klimt-database - Georg Klimt : training en samenwerking voor leidinggevenden.
- Belvedere - Galerijgids : frame registratie Judith I.
- Afscheiding van Wenen - Friesland Beethoven : 1902 tentoonstelling en principe van totaal kunstwerk.
- Gustav Klimt Database - De bakermat van de moderniteit : Nuda Veritas, citaat en context.
- Beelden van Judith I, Nuda Veritas en Love : werken in het publieke domein, Wikimedia Commons-bestanden, nu gehost op het Shopify CDN van de winkel.
0 reacties