Rembrandts palet
Aardes, loodwit, dieprood en een blauw glas dat vaak bruin is geworden: Rembrandts kleuren begrijpen betekent tegelijkertijd naar de schilder, het materiaal en de tijd kijken.
Een beperkt palet, maar nooit arm
Rembrandt construeert zijn warme tinten met gele, rode en bruine aarde, vermiljoen, rode lakken en loodwit. Zwart wordt zowel gebruikt om te mengen als om donkerder te worden. Smalt, het hoofdblauw van zijn palet in De Nachtwacht, zou ook gekleurde paars, groen en bruin kunnen produceren Het resultaat hangt minder af van het aantal pigmenten dan van hun superpositie, hun transparantie en de dikte van de pasta.
Pigmenten en hun functies
Dit werkpalet brengt de materialen samen die regelmatig in Rembrandts schilderijen worden geïdentificeerd. De weergegeven tinten zijn moderne visuele signalen: een historisch pigment verandert afhankelijk van de deeltjesgrootte, het bindmiddel, het mengsel, de dikte van de laag en de veroudering ervan.
Loodwit
Lichten, huidtinten, impasto
Ondoorzichtig, droog en essentieel voor het vormgeven van reliëfs.
Loodtingeel
Gouden reflecties en accenten
Bedekkend geel, vooral gespot in vroege hoogtepunten.
Gele oker
Huiden, stoffen, bodems
Stabiele aarde die opwarmt zonder een opzichtig geel te creëren.
Rode en bruine landen
Schaduwen en hete eenheden
Ze structureren de meeste tussenliggende doorgangen.
Vermiljoen
Ondoorzichtige rode tinten en accenten
Kwikpigment, identificeerbaar door elementaire analyse.
Rode lakken
Glazuur en gekleurde schaduwen
Transparant, vaak vermengd met donkere passages om ze op te warmen.
Smalt
Blues, paars, groen en bruin
Blauw kobaltglas; het kan zijn kleur verliezen en na verloop van tijd bruin worden.
Azuriet
Enkele blauwe plekken
Dichter mineraal pigment, zoals blijkt uit het Rembranesque palet.
Bot of ivoorzwart
Zwarten en mengsels
Het geeft diepzwart maar dient ook om andere kleuren te verminderen.
Grijsbruine mixen
Halve tinten
Ze zijn geen enkel pigment: hun rijkdom komt van mengsels en lagen.
Een pigment is nooit een eenvoudig label
Rembrandt exploiteert fysische eigenschappen Een ondoorzichtig wit bouwt reliëf op; een transparante lak verwarmt een schaduw; de smalt geeft textuur en versnelt ook het drogen De keuze betreft dus de kleur, maar ook de fabricage van de schilderij.
| Materiaal | Uiterlijk | Gebruik bij Rembrandt | Welke tijd kan veranderen |
|---|---|---|---|
| Loodwit | Ondoorzichtig, bedekkend | Anjers, kragen, reflecties en dikke pasta | Kan bederfproducten vormen; het reliëf ervan blijft doorslaggevend |
| Oker en land | Geel, rood of bruin | Achtergronden, schaduwen, huiden en algemene harmonisatie | Eerder stabiel, maar beïnvloed door vernis en mengsels |
| Vermiljoen | Ondoorzichtig rood | Rode accenten en huidskleurmengsels | Sommige vermiljoenen kunnen donkerder worden, afhankelijk van hun chemische toestand |
| Rode lakken | Transparant | Glazuur, warme schaduwen, stoffen en diepte | Kan bleek worden of geelbruin worden |
| Smalt | Blauw kobaltglas | Blues, greens, purples, browns en textuur | Kan zijn blauw verliezen en gebieden produceren die nu bruinachtig zijn |
| Bot zwart | Deep black | Zwart, grijs gekleurd, meng met de aarde | De perceptie verandert vooral bij vernis en de nabijheid van kleuren |
Hoe Rembrandt een warme toon maakt
Er wordt geen "Rembrandt-kleur" toegepast die uit een buis komt. Warmte is het gevolg van een opeenvolging van bewerkingen die bruin, rood, geel en grijs circuleren.
Voorbereiden
Een gekleurde achtergrond geeft al een warme gemiddelde waarde en vermijdt het starten van een rauw wit.
Model
Aarde, zwart en wit, vestigen snel massa's en halftonen.
Herverwarmen
Vermiljoen of rode lak verrijkt huidtinten, stoffen en schaduwen zonder alles rood te maken.
Hang
Meer ondoorzichtige en dikkere highlights brengen een mouw, een voorhoofd of een sieraad naar voren.
De Nachtwacht is niet een schilderij bijna zwart
Uit onderzoek van het Rijksmuseum blijkt dat er in het doek veel smalt aanwezig is, Rembrandt gebruikt het voor blauwe, maar ook in paarse, groene en bruine mengsels Veel van dit blauwe glas heeft zijn kleur verloren: bepaalde gebieden die vandaag de dag nuchter lijken, waren opnieuw chromatisch.
-
Het lichtpak
Witten, geel en blauwachtige schaduwen organiseren de figuur van Van Ruytenburch. -
De roden
Vermiljoen en lakken onderscheiden ondoorzichtige accenten van transparante diepten. -
De huid tinten
Een microscopisch kleine snede onthult loodwitte, gele oker en kleine bruine, witte en rode deeltjes. -
De browns
Ze kunnen aarde bevatten, maar ook verkleurde smalt die wordt gebruikt om het materiaal te animeren. -
Time
Vernis, slijtage en chemische transformaties wijzigen de balans die Rembrandt had geschilderd.
Palet past zich aan het onderwerp aan
De schilder verdeelt niet dezelfde kleuren in een officieel portret, een bijbelse voorstelling of een laat zelfportret Het bereik blijft herkenbaar, maar de temperatuur, het contrast en de dikte veranderen.
De Anatomie Les
Het bleke lichaam dient als een lichtgevende standaard. Rondom zijn de zwarten van de kleding niet plat: witte kragen, huidtinten en kleine warme accenten verbinden de gezichten met het anatomische centrum.
Saskia in Flora
Het assortiment combineert een warme huid, gedempte rode tinten, gevouwen groene tinten en gouden highlights, Rijkdom wordt geboren uit kleine kleurrijke accenten op een grote envelop van bruine tinten.
De Trustees
Een ogenschijnlijk eenvoudige harmonie wordt erg mobiel: het rood van het tapijt en het houtwerk verwarmt het wit, terwijl de zwarten halftonen huisvesten die elk silhouet scheiden.
Bathseba in bad
De huid is noch beige noch egaal roze Wit, oker, rood, bruin en grijs wisselen elkaar af afhankelijk van het lichaamsvlak, licht - en schaduwtemperatuur.
Zelfportret op vierendertig
Het bruin van de achtergrond en het zwart van het kostuum vergroten het gezicht Een beetje wit, oker en rood is genoeg: chromatische terughoudendheid versterkt de vergelijking met oude portretten.
De Opname van Europa
De blauwtjes, groenen, roden en gouds herinneren ons eraan dat Rembrandt niet tot bruin veroordeeld is, Het vermindert hun verzadiging en verbindt ze met een gemeenschappelijk gouden licht.
Waarom ziet het palet er vandaag bruiner uit?
Er is niet één oorzaak Pigmenten, bindmiddelen, vernissen, reinigingen en verlichting hebben allemaal invloed op de kleur die we zien.
Het blauw wordt dof
In olie kan kobaltglas verkleuren Een kledingstuk of achtergrond ontworpen met een blauwe component ziet er dan grijs of bruin uit.
De roden verliezen hun kracht
Cochenille, meekrap of brazilië houtlakken zijn transparant en kwetsbaar Hun verzwakking vermindert de diepte van stoffen en schaduwen.
Een gele laag verwarmt alles
Een oude vernis kan geel worden en de gaten tussen blauw, groen, grijs en bruin verkleinen Een restauratie wijzigt dus sterk onze aflezing, zonder het werk te "herschilderen".
Van gouden portret tot laat materiaal
Deze werken laten zien hoe dezelfde familie pigmenten verschillende klimaten produceert, afhankelijk van het mengsel, de mate van contrast en de hoeveelheid materiaal.
Hoe een palet te lezen zonder pigmenten uit te vinden
Een zichtbare kleur identificeert niet automatisch een materiaal Twee verschillende pigmenten kunnen een vergelijkbare tint produceren; hetzelfde pigment kan veranderen bij mengen en verouderen Wetenschappelijke analyse blijft essentieel.
Wat de instrumenten onthullen
Macro-XRF brengt chemische elementen in kaart: kwik bijvoorbeeld signaleert vermiljoen, kobalt richt zich naar smalt Reflectiespectroscopie onderscheidt families van materialen op basis van het licht dat ze absorberen en verwijzen Röntgendiffractie identificeert kristalstructuren en kan verschillende vormen van loodwit scheiden Tenslotte toont een microscopisch gedeelte de werkelijke volgorde van de lagen.
Geen enkele methode is alleen voldoende. Onderzoekers verwijzen naar kaarten, monsters, microscopische observatie, radiografie en materiaalgeschiedenis om origineel pigment, chemische transformatie en posterieur retoucheren te onderscheiden.
Drie Rembrane-reeksen
One reproductie donker heeft er baat bij dat het onder zacht, georiënteerd licht wordt geïnstalleerd Vermijd een te heftige witte vlek: het verplettert gekleurde zwarten en creëert reflecties op de donkerste passages.
Zelfportret met hoed
Landschap bij het kasteel
De Nachtwacht
Rembrandt Collection
Portretten, bijbelse taferelen en landschappen in warme en diepe gebieden.
Rembrandts palet in acht antwoorden
Welke kleuren gebruikte Rembrandt?
Het palet bestaat uit loodwit, lood-tingeel, okers en andere aarden, vermiljoen, rode lakken, smalt, azuriet en bot- of ivoorzwart. De lijst varieert afhankelijk van de werken en periodes.
Waarom zijn de schilderijen van Rembrandt zo bruin?
Bodems en hete mengsels spelen een grote rol, maar het huidige uiterlijk wordt ook beïnvloed door de verkleuring van smalt en lakken, de veroudering van vernissen en de geschiedenis van restauraties.
Gebruikte Rembrandt blauw?
Ja. Smalt wordt door het Rijksmuseum zelfs omschreven als het belangrijkste blauw in zijn palet De Nachtwacht. Rembrandt voegde het ook toe aan groen, paars en bruin.
Welk rood vinden we in zijn werken?
Er wordt gebruik gemaakt van ondoorzichtig vermiljoen en verschillende transparante rode lakken, met name van cochenille, meekrap of, in bepaalde geïdentificeerde gevallen, braziliëhout.
Hoe schildert hij huidtinten?
Door mengsels en superposities van wit, oker, rood, bruin en soms zwart Schaduwen blijven gekleurd; lichten kunnen ondoorzichtiger en dikker worden.
Gebruikte hij een zeer beperkt palet?
Het aantal beschikbare pigmenten in de 17e eeuw werd verminderd ten opzichte van de moderne tijd, maar Rembrandt vermenigvuldigde de effecten dankzij mengsels, glazuren, ondervacht, texturen en contrasten.
Kun je je palet precies vandaag reproduceren?
Pigmentfamilies kunnen worden bestudeerd, maar historisch materiaal brengt toxische risico's en specifiek gedrag met zich mee. A reproductie modern moet veilige equivalenten bevorderen en streven naar kleurrelaties in plaats van naar een letterlijk recept.
Representeert een foto zijn kleuren getrouw?
Niet helemaal Verlichting, kalibratie, scherm en vastleggen veranderen van toon De reproducties laten duidelijk de algemene organisatie zien, maar minder de transparanten, reliëf en variaties afhankelijk van de hoek.
Rijksmuseum - Smalt onderzoek · Rijksmuseum - Elementaire compositie · Rijksmuseum - Voorbeeldonderzoek · Rijksmuseum - Een nieuwe Rembrandt ontdekt · Rijksmuseum - Herontdekte portretten · National Gallery Technical Bulletin - Verfmedia · National Gallery - Rembrandt Now, rode meerpigmenten.
0 reacties