Honderd schilderijen · Parijs zonder te poseren
De 100 bekende schilderijen wie vertellen Henri de Toulouse-Lautrec
Van de Moulin-Rouge tot de stille dozen, Toulouse-Lautrec schildert Parijs op tafelhoogte: elektrische lichten, snelle gebaren en personages die niet wachtten tot de schilder aan hun avond begon.
Henri de Toulouse-Lautrec (1864-1901) maakte van Montmartre zijn observatorium: dansers, zangers, aristocraten, schildknapen en bordeelstamgasten betreden zijn schilderij zonder hun singulariteit te verliezen Achter de faam van de affiches schuilt een schilder van formidabele scherpte.
Elk schilderij opent een specifieke scène: een ontmoeting, een herhaling, een verwachting of een gezicht verrast door kunstlicht Lautrec oordeelt bijna nooit; hij kijkt snel, eerlijk en lang genoeg om de Parijse nacht niet langer een decor te laten zijn.
Henri de Toulouse-Lautrec
Aan de Moulin-Rouge
Onder het kunstlicht vallen gezichten op als maskers en het perspectief van de toonbank leidt het oog naar La Goulue en Jane Avril De groenachtige tint van May Miltons gezicht geeft het nachtleven een bijna elektrische vreemdheid.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
Op de Salon aan de rue des Moulins
De vrouwen wachten op de rode banken zonder een rol te spelen voor de bezoeker, De fries van lichamen, de stiltes en de hangende blikken maken het interieur tot een beeld van duur, ver van het makkelijke pittoreske.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
Dans in de Moulin Rouge
"La Danse au Moulin-Rouge", geschilderd rond 1895, wordt een spektakelmoment. "La Danse au Moulin-Rouge" omlijst het collectieve ritme met soberheid.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
Marcelle Lender danst de bolero in Chilpéric
Marcelle Lender valt op in het midden van een podium dat verzadigd is met kostuums, waarbij het rode lijfje reageert op de accessoires en de gezichten van het publiek. Lautrec condenseert de beweging van de bolero tot een soevereine aanwezigheid.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
De Cha-U-Kao clown
Cha-U-Kao zit in het frame met zijn wijde broek, gele kraag en onvoorbereide uitdrukking De roem van de music hall wordt getoond in een pauze, met een openhartigheid die ontsnapt aan de wereldse pose.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
Aristide Bruant
Geschilderd in 1893, wordt "Aristide Bruant" een sociaal portret. "Aristide Bruant" omlijst het gezicht als hoofdactie.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
In bed, kus hem
Twee vrouwen kussen elkaar in de krappe ruimte van het bed, zonder anekdote of buitenkijk Het wit van het linnen en het rood van het haar vormen een warm materiaal waarbij intimiteit meer waard is dan de beschrijving van de plaats.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
Het toilet
Van achteren gezien leunt een vrouw over haar toilet in een tot enkele matte vlakken gereduceerde kamer, De diepe omlijsting en de reserves van de steun geven het dagelijkse gebaar een stille monumentaliteit.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
Alone
Het lichaam ligt zwaar van vermoeidheid over het bed in een kamer waarvan de rode en groene tinten botsen De korte titel concentreert alle eenzaamheid na het feest.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
Bij de Mie
In het populaire restaurant aan de Avenue de Clichy brengt de smalle tafel Maurice Guibert en de roodharige vrouw voor hem brutaal dichter bij elkaar, De flessen, borden en gebloemde gordijn vormen een besloten sessie waarbij de uitwisseling van blikken opzettelijk dubbelzinnig blijft.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
De Privé Kamer
Geschilderd in 1899 wordt "Le Salon Privé" een spektakelmoment. "The Private Room" omlijst het collectieve ritme met soberheid.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
Vrouw met zwarte boa
"Vrouw met een zwarte boa", geschilderd rond 1895, wordt een scène van intimiteit. "Vrouw met een zwarte boa" omlijst de nabijheid zonder gefabriceerde pose.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
Bij de Moulin Rouge: De start van de quadrille
"Au Moulin Rouge: The departure of the quadrille", geschilderd rond 1895, wordt een spektakelmoment. "At the Moulin Rouge: The departure of the quadrille" omlijst het collectieve ritme met soberheid.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
In het Fernando circus, de schildknaap
De ruiter balanceert op het paard dat over de baan wordt geworpen, onder de zweep van de rijmeester De rondingen van de arena en de dierenbeweging absorberen de figuren in een cirkelvormig ritme.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
Jane Avril dansen
"Jane Avril Dancing", geschilderd rond 1895, werd een sociaal portret. "Jane Avril Dancing" omlijst het gezicht als de hoofdactie.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
Aan de Bar
Drie figuren verzamelen zich rond een toonbank in een dof licht, terwijl flessen en glazen de diepte zingen, koffie omschrijft Lautrec niet als een schilderachtige setting: hij herinnert zich de afstanden tussen lichamen, stiltes en de slijtage van een late avond.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
Een hoek van de Moulin de la Galette
Lautrec observeert een hoek van de Moulin de la Galette zonder te zoeken naar de schittering van een feestelijke avond, De zittende figuren, de staande silhouetten en de tafels zijn opgesteld in een dichte ruimte waar het leven van de bal evenzeer gaat om wachten als om beweging.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
Ruiter in het Fernando-circus
Geschilderd in 1887 wordt "Cavalière au cirque Fernando" een spektakelmoment. "Cavalière at the Fernando circus" omlijst het collectieve ritme met soberheid.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
Achter de schermen van het circus
Geschilderd in 1887 wordt "Achter de schermen van het circus" een spektakelmoment. "Achter de schermen van het circus" omlijst het collectieve ritme met soberheid.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
Hangover
Suzanne Valadon blijft alleen voor een fles en een glas, haar kin ondersteund door haar hand, Het heldere licht van het café contrasteert met de terugtrekking van het interieur en transformeert een gewoon tafereel in een portret van vermoeidheid, zonder karikatuur of morele les.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
Balletscene
Geschilderd in 1886, wordt "Ballet Scene" een spektakelmoment. "Ballet Scene" omlijst het collectieve ritme met nuchterheid.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
De Moorse dans
"La Danse mauresque", geschilderd rond 1895, wordt een spektakelmoment. "La Danse mauresque" omlijst het collectieve ritme met soberheid.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
Mevrouw Loie Fuller
Geschilderd in 1893 wordt "Mademoiselle Loïe Fuller" een sociaal portret. "Mademoiselle Loïe Fuller" omlijst het gezicht als hoofdactie.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
Twee vrouwen dansen in de Moulin-Rouge
Geschilderd in 1892 wordt "Twee vrouwen dansen in de Moulin-Rouge" een spektakelmoment. "Twee vrouwen dansen in de Moulin-Rouge" omlijst het collectieve ritme met soberheid.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
Jane Avril arriveert bij de Moulin Rouge
Geschilderd in 1892, wordt "Jane Avril arriveert in de Moulin Rouge" een spektakelmoment. "Jane Avril arriveert in de Moulin Rouge" omlijst het collectieve ritme met nuchterheid.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
Mevrouw Marthe X-Bordeaux
Madame Marthe wordt in profiel gevangen, haar hoofd gekanteld naar haar werk of haar lezing, in een donker licht dat de aandacht richt op het gezicht en de handen. De strakke omlijsting geeft deze stille aanwezigheid een onvoorbereide zwaartekracht.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
Jane Avril verlaat de Moulin Rouge
Geschilderd in 1892 wordt "Jane Avril leaving the Moulin-Rouge" een spektakelmoment. "Jane Avril leaving the Moulin-Rouge" omlijst het collectieve ritme met soberheid.
Zie het werk й.jpg)
Henri de Toulouse-Lautrec
La Goulue en Almée
La Goulue poseert hier in almée, een oosters kostuum dat ze heeft aangenomen nadat ze de Moulin-Rouge had verlaten om op te treden op de kermissen Dit nerveuze portret, geschilderd in 1895 op een paneel dat grotendeels zichtbaar is gebleven, legt minder een ster vast triomfantelijk als kunstenaar die haar karakter opnieuw uitvindt.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
La Goulue komt de Moulin-Rouge binnen
"La Goulue entert the Moulin-Rouge", geschilderd rond 1895, wordt een spektakelmoment. "La Goulue entert the Moulin-Rouge" omlijst het collectieve ritme met soberheid.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
Engels in de Moulin Rouge
Geschilderd in 1892 wordt "De Engelsman aan de Moulin-Rouge" een spektakelmoment. "De Engelsman aan de Moulin-Rouge" omlijst het collectieve ritme met soberheid.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
Het gemaskerde bal in het Elysée Montmartre
Geschilderd in 1887 wordt "Le Bal Masqué à l'Elysée Montmartre" een spektakelmoment. "Het gemaskerde bal in het Elysée Montmartre" omlijst het collectieve ritme met soberheid.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
Het medische bezoek
Twee vrouwen tillen hun overhemden op tijdens de gezondheidsinspectie, van achteren getoond in een licht zonder verleiding Lautrec observeert de procedure, het wachten en de kwetsbaarheid met een bijna documentaire nuchterheid.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
Vrouw doet haar haar Degene die haar haar kamt
Geschilderd rond 1895, "Vrouw kamt haar haar. Degene die haar haar kamt" wordt een scène van intimiteit. "Vrouw doet haar haar. Degene die haar haar kamt" omlijst de nabijheid zonder gefabriceerde houding.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
Vrouw die haar kousen trekt
"Vrouw die haar kousen trekt" werd geschilderd rond 1895 en wordt een scène van intimiteit. "Vrouw die haar kousen trekt" frames nabijheid zonder gefabriceerde pose.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
Het bed
"The Bed", geschilderd in 1892, wordt een scène van intimiteit. "The Bed" omlijst de nabijheid zonder gefabriceerde pose.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
De twee vrienden
Geschilderd in 1894 wordt "Les Deux Amies" een spektakelmoment. "Les Deux Amies" omlijst het collectieve ritme met soberheid.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
De bank
"Le Sofa", geschilderd in 1894, wordt een scène van intimiteit. "Le Sofa" omlijst de nabijheid zonder gefabriceerde pose.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
Deze Dames in de refter
"These Ladies in the Refectory", geschilderd in 1894, wordt een scène van intimiteit. "These Ladies in the Refectory" omlijst de nabijheid zonder gefabriceerde pose.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
Twee halfnaakte vrouwen van achteren Huis aan de rue des Moulins
Geschilderd in 1894, wordt "Twee halfnaakte vrouwen van achteren. Huis aan de rue des Moulins" een spektakelmoment. "Twee halfnaakte vrouwen van achteren. Huis aan de rue des Moulins" omlijst het collectieve ritme met soberheid.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
Twee vrouwen die hun bed opmaken
Geschilderd in 1891, wordt "Two Women Making Their Bed" een scène van intimiteit. "Twee vrouwen die hun bed opmaken" omlijst de nabijheid zonder gefabriceerde pose.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
Vrouw voor een spiegel
Geschilderd in 1897, wordt "Woman in Front of a Mirror" een scène van intimiteit. "Woman in front of a mirror" omlijst de nabijheid zonder gefabriceerde houding.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
Vrouw die een sigaret rookt
Geschilderd in 1890, wordt "Woman Smoking a Cigarette" een scène van intimiteit. "Woman smoking a cigarette" omlijst de nabijheid zonder gefabriceerde houding.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
Vrouw zittend in bed
Geschilderd in 1897, wordt "Woman Sitting in Bed" een scène van intimiteit. "Woman Sitting in Bed" omlijst de nabijheid zonder verzonnen pose.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
Vrouw die haar shirt oprolt
Geschilderd in 1901, wordt "Woman Rolling Up Her Shirt" een scène van intimiteit. "Vrouw die haar shirt oprolt" omlijst de nabijheid zonder verzonnen pose.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
Naakte vrouw liggend op een bank
Geschilderd in 1897, wordt "Naked Woman Lying on a Couch" een scène van intimiteit. "Naked woman lieging on a couch" omlijst de nabijheid zonder gefabriceerde pose.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
Naakte roodharige vrouw hurken
"Naked Redhead Woman Squatting", geschilderd in 1897, wordt een scène van intimiteit. "Naked redhead woman squatting" omlijst de nabijheid zonder verzonnen pose.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
Vrouw die haar kousen trekt
Geschilderd in 1894, wordt "Vrouw trekt haar kousen" een scène van intimiteit. "Vrouw trekt aan haar kousen" frames nabijheid zonder gefabriceerde pose.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
Vrouw curling
"Woman Curling", geschilderd in 1875, wordt een scène van intimiteit. "Woman curling" omlijst de nabijheid zonder gefabriceerde pose.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
Vrouw gezeten
Geschilderd in 1897, wordt "Sitting Woman" een scène van intimiteit. "Sitting woman" omlijst de nabijheid zonder gefabriceerde pose.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
Vrouw in profiel
"Woman in Profile", geschilderd rond 1895, wordt een scène van intimiteit. "Woman in Profile" omlijst de nabijheid zonder gefabriceerde pose.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
De vrouw met handschoenen
"The Woman with Gloves", geschilderd rond 1895, wordt een scène van intimiteit. "The Woman with Gloves" omlijst de nabijheid zonder gefabriceerde pose.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
De steenachtige of Gouden Helm
Geschilderd in 1890, wordt "De steenachtige of gouden helm" een sociaal portret. "De steenachtige of gouden helm" omlijst het gezicht als de hoofdactie.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
Grote Maria, Venus van Montmartre
Geschilderd in 1884 wordt "La gros Maria, Vénus de Montmartre" een sociaal portret. "La gros Maria, Vénus de Montmartre" omlijst het gezicht als hoofdactie.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
"In Montrouge" - Rosa La Rouge
Geschilderd in 1886, wordt "À Montrouge" - Rosa La Rouge" een sociaal portret. ""In Montrouge" - Rosa La Rouge" omlijst het gezicht als hoofdactie.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
De wasvrouw
"La Blanchisseuse", geschilderd in 1880, wordt een scène van intimiteit. "La Blanchisseuse" omlijst de nabijheid zonder gefabriceerde pose.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
Zelfportret voor een spiegel
De jonge schilder stelt zich voor de spiegel voor, zijn blik recht maar zijn lichaam op afstand gehouden, het donkere bereik, de kale muur en de openhartigheid van het gezicht weigeren elke aristocratische idealisering.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
Carmen Gaudin
Het rode haar van Carmen Gaudin wordt het middelpunt van het portret, in tegenstelling tot een bleek en gesloten gezicht. Lautrec maakt dit model dat je op straat tegenkomt tot een moderne aanwezigheid, zonder zijn terughoudendheid uit te wissen.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
Carmen Gaudin in het atelier van de kunstenaar
Geschilderd in 1888, wordt "Carmen Gaudin in het atelier van de kunstenaar" een sociaal portret. "Carmen Gaudin in het atelier van de kunstenaar" omlijst het gezicht als hoofdactie.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
Carmen
Geschilderd in 1884, wordt "Carmen" een sociaal portret. "Carmen" omlijst het gezicht als hoofdactie.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
Bij de Bastille (Jeanne Wenz)
"À la Bastille (Jeanne Wenz)", geschilderd rond 1895, werd een gebaar van het moderne leven. "At the Bastille (Jeanne Wenz)" omlijst het gebaar zonder het te vereenvoudigen.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
Alfred la Guigne
"Alfred la Guigne", geschilderd rond 1895, werd een sociaal portret. "Alfred la Guigne" omlijst het gezicht als hoofdactie.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
Albert (René) Grenier (1858-1925)
Geschilderd in 1887 wordt "Albert (René) Grenier (1858-1925)" een sociaal portret. "Albert (René) Grenier (1858-1925)" omlijst het gezicht als hoofdactie.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
Jane Avril, portret
Geschilderd in 1891, wordt "Jane Avril, portret" een sociaal portret. "Jane Avril, portret" omlijst het gezicht als de hoofdactie.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
Miss Dihau op de piano
Geschilderd in 1890, wordt "Mademoiselle Dihau op de piano" een sociaal portret. "Mademoiselle Dihau op de piano" omlijst het gezicht als hoofdactie.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
Madame Misia Natanson op piano
Geschilderd in 1897, wordt "Madame Misia Natanson op de piano" een sociaal portret. "Madame Misia Natanson op de piano" omlijst het gezicht als hoofdactie.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
Madame Thadée Natanson (Misia Godebska, 1872-1950) in het Theater
Geschilderd in 1895, wordt "Madame Thadée Natanson (Misia Godebska, 1872-1950) in het Theater" een spektakelmoment. "Madame Thadée Natanson (Misia Godebska, 1872-1950) in het Theater" omlijst het collectieve ritme met soberheid.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
Portret van Suzanne Valadon
Suzanne Valadon komt voor als kunstenaar en gesprekspartner, niet als een eenvoudig vrouwelijk type van Montmartre, De sobere constructie van de buste laat al hun autoriteit over aan de blik en de helling van het hoofd.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
Maurice Joyant
"Maurice Joyant", geschilderd rond 1895, werd een sociaal portret. "Maurice Joyant" omlijst het gezicht als de hoofdactie.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
Paul Leclercq
"Paul Leclercq", geschilderd rond 1895, werd een sociaal portret. "Paul Leclercq" omlijst het gezicht als hoofdactie.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
Louis Bouglé
"Louis Bouglé", geschilderd rond 1895, werd een sociaal portret. "Louis Bouglé" omlijst het gezicht als hoofdactie.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
Portret van de heer Paul Sescau (Portret van de heer Paul Sescau)
In "Portret van de heer Paul Sescau (Portret van de heer.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
Portret van Émile Bernard
Geschilderd in 1885 wordt "Portret van Émile Bernard" een sociaal portret. "Portret van Émile Bernard" omlijst het gezicht als hoofdactie.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
Gravin Adèle de Toulouse-Lautrec in de woonkamer van het kasteel van Malromé
Geschilderd in 1883 wordt "gravin Adèle de Toulouse-Lautrec in de woonkamer van het kasteel van Malromé" een sociaal portret. "Gravin Adèle de Toulouse-Lautrec in de woonkamer van het kasteel van Malromé" omlijst het gezicht als hoofdactie.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
De graaf van Toulouse-Lautrec te paard
Geschilderd in 1883 wordt "De graaf van Toulouse-Lautrec te paard" een sociaal portret. "De graaf van Toulouse-Lautrec te paard" omlijst het gezicht als hoofdactie.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
De Jockeys
Paarden en hun ruiters worden diagonaal gelanceerd, waardoor het terrein wordt doorgesneden, waarbij de silhouetten worden afgekort om snelheid te behouden. Het wereldse onderwerp wordt een studie van beweging en spierspanning.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
Amazon
Geschilderd in 1899, wordt "Amazone" een hangende beweging. "Amazon" omlijst het traject van het dier duidelijk.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
Het Witte Paard "Gazelle"
Geschilderd in 1881, wordt "Le Cheval Blanc" Gazelle" een opgeschort deel. "Le Cheval Blanc "Gazelle"" omlijst het traject van het dier duidelijk.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
De Crewmaster
Geschilderd in 1882, wordt "The Boatswain" een hangende beweging. "The Boatswain" omlijst het traject van het dier duidelijk.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
Leuk, herinnering aan de Promenade des Anglais
De promenade van Nice wordt vastgelegd als een parade van silhouetten, auto's en elegantie die je terloops ziet. De open ruimte onthult een Lautrec die zowel aandacht heeft voor het sociale klimaat van de straat als voor cabarets.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
Vissersboot
Geschilderd in 1880, wordt "Vissersbark" een spektakelmoment. "Vissersboot" omlijst het collectieve ritme met soberheid.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
Madame la Comtesse Adèle de Toulouse-Lautrec aan de Jardin de Malromé
De jonge Toulouse-Lautrec vertegenwoordigt zijn moeder, Adèle Zoè Tapié de Céleyran, in de familietuin van Malromé, Het bijna medaillewinnende profiel en de hoeken van de bank stabiliseren een compositie die niettemin bezield wordt door de levendige blanken van de jurk en bloemen Het museum benadrukt dat dit licht nog veel te danken heeft aan het impressionisme, terwijl de geometrische constructie al Lautrecs aandacht voor silhouetten aankondigt.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
Jonge Routy in Céleyran
Geschilderd in Céleyran toen Lautrec nog een tiener was, toont dit portret de jonge Routy in de landelijke wereld van familiebezit, de directe pose, de werkkleding en de nog steeds traditionele modellering onthullen een fase leren aandachtig voor realisme Het werk doet ertoe omdat het aan Montmartre voorafgaat: het laat zien dat zijn interesse in individuen, hun uiterlijk en hun sociale omgeving al heel vroeg werd gevormd.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
Boeket viooltjes in een vaas
Dit kleine stilleven behoort tot de vormingsjaren van Lautrec, De strakke viooltjes, de donkere vaas en de weinig beschrijvende achtergrond richten de aandacht op de akkoorden van paars, groen en bruin Ver van de cabarets die dit zullen doen reputatie onthult het schilderij zijn geduldige studie van picturaal materiaal en zijn vermogen om visueel gewicht te geven aan een bescheiden motief, zonder anekdote.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
In de werkplaats de installatie van het model (naar L'Atelier van Alfred Stevens)
Lautrec neemt hier een compositie van Alfred Stevens ter hand die gewijd is aan de poseersessie, het onderwerp laat hem toe de relaties tussen model, schilder, accessoires en atelierruimte te observeren, maar ook zijn taal te meten aan die van een kunstenaar erkend Kopiëren is dus geen eenvoudige oefening: het documenteert zijn Parijse opleiding en zijn groeiende belangstelling achter de schermen van de voorstelling.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
Frederik Wenz
Frédéric Wenz had bij Lautrec gestudeerd in het atelier van Fernand Cormon, Het portret geeft de voorkeur aan de fysieke aanwezigheid van de kameraad in plaats van aan wereldse tekens: close bust, ingetogen expressie en minimaal invasieve achtergrond Deze economie benadrukt de persoonlijke relatie tussen schilder en model Het laat ook zien hoe Lautrec wist hoe hij zijn naasten kon individualiseren zonder ze te transformeren in pittoreske soorten Parijse bohemen.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
Portret van Jeanne Wenz
Jeanne Wenz, metgezel van Frédéric Wenz en vriend van Suzanne Valadon, verschijnt in profiel in een pose waarvan het Kunstinstituut de nadruk legt op portretten uit de Renaissance Lautrec is pas tweeëntwintig jaar oud, maar hij vereenvoudigt het decor al voor geef al zijn kracht aan de contouren van het gezicht en het contrast van het haar Het schilderij verenigt zo wetenschappelijke referentie en intieme observatie van een kring van kunstenaars.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
Portret van François Gauzi
François Gauzi, een schilder uit Toulouse en Lautrecs klasgenoot in Cormon, was ook een van zijn eerste biografen. Zijn portret zoekt noch een heroïsche pose, noch een spectaculaire setting: het gezicht, de look en de donkere outfit zijn genoeg definieer een aanwezigheid Deze terughoudendheid geeft het schilderij de waarde van een getuigenis van de workshopvriendschappen die Lautrec omringen vóór zijn volledige publieke erkenning.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
De Roodharige in de witte blouse
Het rode haar en de witte blouse structureren dit portret zonder dat er een verhalende setting nodig is, Het model blijft, van achteren en in profiel gezien, eerder in eigen aanwezigheid geabsorbeerd dan aan de kijker aangeboden, De strakke omlijsting transformeert een ogenschijnlijk eenvoudige studie in onderzoek naar silhouet, kleur en psychologische afstand, drie elementen die essentieel zullen worden in Lautrecs Montmartre-scènes.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
De e-reader
De lezer wordt in stille concentratie gegrepen, ver van het tumult van de danszalen, Lautrec gebruikt essentie, een sterk verdunde verf die de steun laat ademen en de uitvoering versnelt De open plekken en de zachte contouren signaleren geen onvoltooid werk: ze richten het oog op houding Het werk onthult zo zijn talent om een dagelijks gebaar om te zetten in een psychologisch portret.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
Meneer Fourcade
De bankier Henri Fourcade neemt de voorgrond in, terwijl Gabriel Tapié de Céleyran, neef van Lautrec, met zijn hoge hoed verder weg verschijnt, het MASP dringt aan op deze spanning berekend tussen afstand en schaal: Fourcade lijkt bijna uit beeld De omlijsting, verrassend modern, geeft een sterke aanwezigheid aan het model met behoud van de sociale animatie van de plek eromheen.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
Zitdanseres met roze kousen
De danseres wordt niet in uitvoering getoond maar zittend, in een tijd van rust waar alleen haar kostuum de schittering van het podium behoudt Roze kousen worden een chromatisch accent dat de blik naar de benen en vermoeide houding leidt. Lautrec is juist geïnteresseerd in deze kant van het spektakel: de beroepsorganisatie, tussen publieke prestaties en private ontspanning, waargenomen zonder sentimentele idealisering.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
Dame met een hond
De vrouw en haar kleine hond vormen een dubbelportret waarbij de elegantie van de kleding net zo telt als de uitdrukking van het gezicht Lautrec vereenvoudigt de ruimte en reserveert zijn meest precieze accenten voor het silhouet, de handen en het dier. DE tableau behoort tot zijn onderzoek naar de Parijse samenleving: hij observeert de uiterlijke codes met scherpte, maar zonder het model tot een karikatuur te reduceren.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
Justine Dieulh
Ook bekend onder de titel "Vrouw in een tuin", plaatst dit portret Justine Dieulh voor vegetatie die met vrije accenten is behandeld, Het karton blijft onder de verf waarneembaar, waardoor het geheel een lichtgevende snelheid krijgt. 't Ontstaan, de Matsukata-collectie werd doorlopen voordat deze in 1959 in de Franse collecties werd opgenomen, en herinnert ook aan de vroege internationale verspreiding van het werk van Toulouse-Lautrec.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
In Grenelle, absintdrinker
Een alleenstaande vrouw, zittend voor haar glas, belichaamt minder een moreel verhaal dan een toestand van stedelijk isolement, Lautrec vermijdt de spectaculaire anekdote: de tafel, de ingetrokken houding en de afwezige blik zijn voldoende om de duur waarneembaar te maken Het onderwerp absint behoorde tot de moderne verbeelding van Parijs, maar de schilder hier geeft er een ernst van observatie aan, aandachtig voor de persoon in plaats van voor het schandaal.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
Louis Pascal
Louis Pascal was een jeugdvriend van Lautrec, ontmoet op de Fontanes middelbare school Het portret uit 1893 associeert deze oude bekendheid met een zeer gecontroleerde constructie van het silhouet en de kleding Niets leidt af van de houding van het model : de schilder herstelt een karakter in plaats van een status Het werk behoort zo tot de intieme kant van zijn productie, vaak overschaduwd door de beelden van Montmartre.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
Mei Belfort
De Ierse zangeres May Belfort trad gekleed op als een klein meisje, vaak met een zwarte kat in de hand In dit schilderij legt Lautrec de podiumidentiteit vast die is opgebouwd door kostuum, gebaar en kleurcontrast, zonder reproduceer eenvoudig uw beroemde poster Het schilderij helpt om te begrijpen hoe hij van geschilderde observatie naar reclamebeeld ging met behoud van de onmiddellijk herkenbare singulariteit van de uitvoerder.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
De Modist
Het model is Louise Blouet d'Enguin, geïdentificeerd als hoedenmaakster Lautrec beschrijft zijn beroep niet door een opeenstapeling van accessoires: hij bouwt eerst een aanwezigheid op, dankzij het gezicht, het kapsel en de soberheid van de achtergrond Gedateerd 1900, het werk behoort tot de latere jaren van de schilder en laat zien dat zijn portretkunst ondanks zijn afnemende gezondheid nauwkeurig, attent en weinig benadrukt blijft.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
Emilie
Het Metropolitan Museum plaatst Émilie in een groep scènes geïnspireerd op de wereld van de racerij Lautrec creëert een geestige parallel tussen het wervelende silhouet van de vrouw op de voorgrond en het paard dat achter haar gemonteerd is. De inscriptie draagt het schilderij op aan Émilie, wiens identiteit onbekend blijft, Deze visuele verbinding condenseert de animatie van de renbaan tot een kort en gedenkwaardig beeld.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
De dochter van de stadssergeant
De titel, ontleend aan de populaire woordenschat van die tijd, duidt een jonge vrouw aan die Lautrec vertegenwoordigt zonder wereldse inrichting, De nauwe omlijsting en snelle verwerking van het karton geven het gezicht een onmiddellijke, vrijwel onmiddellijke aanwezigheid conversatie Dit schilderij behoort tot de jaren waarin de kunstenaar zijn kijk op het moderne Parijs smeedde: een aandachtige blik op sociale identiteiten, maar vooral op de onherleidbare uitstraling van elk model.
Zie het werk й
Henri de Toulouse-Lautrec
Vrouw met een paraplu, bekend als Berthe de Doven, zittend in de tuin van meneer Forest
Berthe la Sourde poseert in de tuin van Vader Bos, de buurman van Lautrec in Montmartre, De paraplu, het profiel en de massa's gebladerte organiseren een buitenstudie waarbij het model duidelijk geïndividualiseerd blijft Deze sessies, die Lautrec op humoristische wijze zijn "opleggingen" genoemd, stelde hij hem in staat natuurlijk licht te ervaren zonder het impressionistische landschap volledig over te nemen: de figuur blijft het ware middelpunt van het schilderij.
Zie het werk й
0 reacties