Appelboom I en II: vergelijk de twee versies van de boomgaard
Dezelfde fruitboom, hetzelfde bijna vierkante formaat, maar twee tegengestelde ervaringen. Appelboom I is helder, op de loer en beladen met rode appels; Appelboom II is donkerder, luchtiger en doorkruist door scherven van de lucht. Hier leest u hoe u kunt stoppen met het verwarren ervan.
Appelboom I, ook wel genoemd Kleine appelboom, circa 1912, olieverf op doek, privécollectie Afbeelding van het gehele werk, publiek domein.
Appelboom II, ook wel genoemd Groene appelboom, 1916, olieverf op doek, privécollectie Afbeelding van het gehele werk, publiek domein.
De eerste is een bloementapijt; de tweede, een kroon in de lucht.
In Appelboom I´, het oog blijft in contact met een doorlopend groen oppervlak waar bloemen, bladeren en vruchten bijna hetzelfde belang hebben In Appelboom II, de stam draagt een monumentale donkere massa: de blauwe lucht verschijnt rond en door het gebladerte, waardoor de boom groter wordt.
De makkelijkste manier om ze te herkennen
Rode appels en bijna geen lucht? Je zoekt vast Appelboom I.
Geelgroene vruchten omgeven door donker, een grote kroon en een zichtbare blauwe lucht? Het gaat over Appelboom II.
Getallen duiden dus niet twee toestanden van hetzelfde doek aan Dit zijn twee autonome schilderijen, enkele jaren na elkaar geschilderd, in onderscheiden contexten.
De directe vergelijking
Franse titels variëren afhankelijk van de catalogus Appelboom I te bellen Kleine appelboom, terwijl Appelboom II verschijnt ook onder de naam van Groene appelboom. Dankzij de data, afmetingen en vooral de afbeelding kunnen ze worden geïdentificeerd.
| Marker | Appelboom I | Appelboom II |
|---|---|---|
| Datum | Rond 1912 | 1916 |
| Andere titel | Kleine appelboom | Groene appelboom |
| Afmetingen | Ongeveer 109 × 110 cm | 80 × 80 cm |
| Fruit | Rode appels, klein maar zeer zichtbaar | Geelgroene vruchten, vaak omgeven door donker |
| Sky | Bijna afwezig: vegetatie bekleedt het oppervlak | Aan de randen en in de openingen van de kroon aanwezig |
| Trunk | Fijn, helder, opgenomen door de tuin | Centraal, donker, met een enorme kroon |
| Effect | Sier, lichtgevend, overvloedig | Sfeervol, monumentaal, serieuzer |
| Collection | Privé collectie | Privécollectie; geciteerd in tentoonstellingsgeschiedenissen bij de Louis Vuitton Foundation |
Kijk naar de twee bomen, niet alleen naar hun appels
Klimt behandelt de boomgaard niet als een botanisch onderzoek. Het transformeert een bekend patroon in een schilderprobleem: hoe pas je echte diepte in een vierkant dat bijna volledig bedekt is met accenten?
Detail · Appelboom I
Een oppervlak zonder rust
Bloemen van de grond, bladeren en appels reageren op elkaar als de tesserae van een mozaïek De diepte bestaat, maar wordt samengedrukt door de herhaling van kleine accenten.
- Rood: de vruchten accentueren het groen met helderheid.
- Sol: een bloementapijt stijgt bijna tot aan het gebladerte.
- Overzicht: boom vermengt zich met tuin in plaats van zich ervan los te maken.
Detail · Appelboom II
Een massa die ademt
Kroon wordt breder als architectuur Blauwe intervallen voorkomen dat gebladerte een eenvoudig patroon wordt en laten lucht door het canvas circuleren.
- Geel groen: de vruchten zijn minder levendig en meer geïntegreerd.
- Zwart: donkere accenten versterken de contouren en romp.
- Hemel: de blauwe gaten geven een nieuwe diepte.
Het formaat
Beide doeken zijn bijna vierkant, maar Appelboom I nadert 110 cm terwijl Appelboom II meet 80 cm aan elke kant.
Dichtheid
In 1912 werd elk interval gevuld In 1916 organiseerde luchtademen de massa van het gebladerte.
De kleur
Het groen-rode koppel animeert het eerste De tweede geeft de voorkeur aan gedempt groen, zwart, oker en koel blauw.
De aanraking
Appelboom I verzamelt kleine markeringen. Appelboom II behoudt deze vibratie maar opent deze met vrijere gebaren.
De diepte
De eerste lijkt bijna textiel In de tweede vormen de stam, de kroon en de onderkant drie meer leesbare vlakken.
Het klimaat
De lichtgevende overvloed van 1912 maakte tijdens de oorlog plaats voor een meer ingetogen en meditatief beeld.
Twee pallets, twee temperaturen van de boomgaard
Appelboom I: de voorjaarsgolf
Het rood van de vruchten contrasteert met fris groen en helder geel De bloemrijke grond introduceert crèmekleurige tinten die voorkomen dat het schilderij gelijkmatig groen wordt.
Appelboom II: de verduisterde boom
De greens worden diep, de vruchten naderen oker en bijna zwarte accenten articuleren de kruin Het blauw van de lucht fungeert als een koud contrapunt.
Vier jaar die de ademhaling van het landschap veranderen
Appelboom I behoort tot de gekleurde fase van begin jaren 10 Het schilderij werd in 1912 in Dresden aan het publiek gepresenteerd en duwde het idee dat de natuur een decoratief oppervlak zou worden erg ver.
Appelboom II werd geschilderd in 1916, tijdens de laatste van de drie zomers die Klimt doorbracht op de zuidelijke oever van de Attersee, nabij Weissenbach en Steinbach De wetenschappelijke basis Gustav Klimt benadrukt zijn meer open sfeer en een dynamisch tintje dat de interesse van de schilder in Van Gogh onthult.
Twee tabellen, twee zeer verschillende restitutiedossiers
Gerelateerde titels hebben zelfs in de recente geschiedenis verwarring behouden Om over herkomst te praten, moeten we uitgaan van het visuele, de afmetingen, de eigenaren en de catalogusnummers - nooit van het enkele woord "Apple tree".
Apple tree I: het Altmann-bestand
Het werk was van Ferdinand Bloch-Bauer In 2006 beval een Oostenrijks scheidsgerecht de teruggave ervan aan de erfgenamen, samen met vier andere Klimts die door Maria Altmann werden opgeëist.
Te onthouden: dit bestand is dat van Appelboom I, verschillend van de verkeerde identificatie met betrekking tot Appelboom II.
Appelboom II: een foutieve restitutie
In 2001 keerde Oostenrijk terug Appelboom II aan de erfgenamen van Nora Stiasny Onderzoek concludeert vervolgens dat het uit Stiasny geroofde werk in werkelijkheid was Rozenstruiken onder de bomen, nu teruggegeven door Frankrijk in 2022.
Te onthouden: de fout maakt de twee tabellen niet uitwisselbaar; integendeel, het laat zien waarom de materiële identificatie rigoureus moet zijn.
Geen permanente ruimte om te programmeren
In tegenstelling tot de Kiss vanuit Belvedere vormen deze twee appelbomen geen permanente bijeenkomsten in een openbaar museum. Hun zichtbaarheid is afhankelijk van bruiklenen en tijdelijke tentoonstellingen.
Voordat u op reis gaat voor een tentoonstelling
1. Bekijk de exacte lijst met werken op de website van de instelling.
2. Vergelijk de datum en afmetingen: rond 1912 /ca. 109 × 110 cm voor I; 1916 /80 × 80 cm voor II.
3. Vertrouw niet alleen op de titelvertaling: Appelboom, Apfelbaum, Kleine appelboom en Groene appelboom worden niet uniform gebruikt.
Vergelijk ook de twee composities in de winkel
De twee bladen hieronder verwijzen naar de bijbehorende reproducties De links en visuals werden vóór publicatie in de winkel gecontroleerd.
De appelboom - Gustav Klimt
De lichte versie met rode appels: een dicht plantenplein waar tuin, bloemen en boom in elkaar overvloeien.
Zie de reproductie van Pommier I
Appelboom II - Gustav Klimt
De donkere versie met een monumentale piek: geelgroene vruchten, een centrale stam en gaten in de blauwe lucht.
Zie de reproductie van Pommier IIVeelgestelde vragen
Zijn Apple Tree I en Apple Tree II hetzelfde beeld?
Nr. Dit zijn twee op zichzelf staande oliën op doek, geschilderd rond 1912 en in 1916, met verschillende afmetingen en composities.
Welke tafel laten de rode appels zien?
Appelboom I. De kleine rode vruchten vallen op tegen veel lichtere vegetatie.
Welk beeld laat de blauwe lucht zien?
Appelboom II. De lucht verschijnt rond de kruin en in verschillende gaten in het gebladerte.
Waarom wordt Apple Tree die ik soms Little Apple Tree noem?
Dit is een titelvariatie die in catalogi wordt gebruikt. "Klein" beschrijft niet noodzakelijkerwijs het canvas: het meet bijna 110 cm aan elke kant.
Welke is groter?
Appelboom I, ongeveer 109 × 110 cm. Appelboom II meet 80 × 80 cm.
Waar heeft Klimt Apple Tree II geschilderd?
Het werk behoort tot de late periode die verband houdt met verblijven op de zuidelijke oever van de Attersee, tijdens de oorlogsjaren.
Kunnen we beide schilderijen in een museum zien?
Niet permanent Beide werken bevinden zich in privécollecties en komen af en toe voor in tentoonstellingen.
Waarom hebben we het over Van Gogh over Pommier II?
De wetenschappelijke basis Gustav Klimt brengt zijn open en dynamische toets dichter bij Klimts interesse in Van Gogh, zonder het schilderij tot een imitatie te reduceren.
Bronnen en benchmarks
- Gustav Klimt-database - De laatste jaren : verblijft aan de Attersee, analyse van Appelboom II en interesse in Van Gogh.
- Gustav Klimt Database - Expressieve Farbenpracht : Appelboom I, datering en tentoonstelling van Dresden in 1912.
- ArThemis, Universiteit van Genève - Maria Altmann en Oostenrijk : arbitrage en restitutie van vijf Klimts, inclusief Appelboom I.
- Musée d'Orsay - restituties van werken MNR : verwarring tussen Appelboom II en Rozenstruiken onder de bomen.
- Wikimedia Commons - Apple Tree I en Wikimedia Commons - Apple Tree II : afbeeldingen in het publieke domein, gekopieerd naar het Shopify CDN.
0 reacties