100 schilderijen - penseel, wassen en stofzuigen
De 100 bekendste inktschilderijen
Van Chinese rollen tot Japanse schermen, van Koreaanse inkten tot Perzische en Indiase miniaturen: honderd werken waarbij zwart, water en papier schilderkunst worden.
De classificatie brengt alleen schilderijen samen die met inkt zijn gedocumenteerd. Alleen kalligrafie, prenten, schetsen en voorbereidende tekeningen zijn uitgesloten.
Schilderen met zwart
Hoe wordt inkt een wereld?
Inktschilderen beperkt zich niet tot monochroom Een enkel zwart, min of meer verdund, kan steen, nevel, water, gebladerte, stof en diepte suggereren.
De leegte is geen gebrek: het laat de adem circuleren tussen de vormen en transformeert de steun in licht.
De route onderscheidt voltooide schilderkunst van eenvoudige tekening en plaatst elk werk in zijn oorspronkelijke formaat: horizontale boekrol, hangende boekrol, scherm, album of manuscriptpagina.
De 100 beroemdste inktschilderijen in foto's
Rollen, schermen en albumpagina's die belangrijke herkenningspunten in de kunstgeschiedenis zijn geworden.
#1Residentie in het Fuchun-gebergte
Geclassificeerd nr. 1, Woonplaats in het Fuchun-gebergte laat zien hoe Huang Gongwang inkt tot een echte beeldtaal maakt, het penseel moduleert de inkt van diepzwart tot bijna transparante wassing, waarbij reliëf, adem en afstand worden geconstrueerd zonder toevlucht te nemen tot westers perspectief In de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van dezelfde cultuur penseel en geheugen De gekozen datering is 1347 -1350 en de gedocumenteerde techniek is inkt en kleuren op zijde of papier Deze beheersing van volheid en leegte verklaart de blijvende plaats van het werk in de wereldgeschiedenis van het inktschilderen Het originele formaat - rol, albumblad, scherm of pagina - vereist langzaam lezen wat niet gereduceerd wordt tot een geïsoleerd beeld.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#2Reizigers tussen bergen en waterwegen
Rated No. 2, Travellers Among Mountains and Rivers laat zien hoe Fan Kuan inkt tot een echte beeldtaal maakt, De penseel moduleert de inkt van diepzwart tot bijna transparante wassing, waarbij reliëf, adem en afstand worden geconstrueerd zonder toevlucht te nemen tot het westerse perspectief In de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel van hetzelfde uit penseelcultuur en geheugen De gekozen datering is rond de 1000 en de gedocumenteerde techniek is inkt en kleuren op zijde of papier Het originele formaat - rol, albumblad, scherm of pagina - vereist een langzame aflezing die niet wordt gereduceerd tot een geïsoleerd beeld Het materiaal van de steun, de dichtheid van de zwarten en de herhalingen van de penseel maken compleet wat digitale reproductie toelaat te zien.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#3Wit verlicht de nacht
Geclassificeerd nr. 3, White Illuminating the Night laat zien hoe Han Gan inkt tot een echte beeldtaal maakt, het penseel moduleert de inkt van diepzwart tot bijna transparante wassing, waarbij reliëf, adem en afstand worden geconstrueerd zonder toevlucht te nemen tot westers perspectief In de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van de meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van dezelfde cultuur van het penseel en de geheugen De gekozen datering is ca. 750 en de gedocumenteerde techniek is handscroll; inkt op papier Het materiaal van de drager, de dichtheid van de zwartjes en de penseelhoezen maken compleet wat digitale reproductie ons toelaat te zien De link die bij de afbeelding hoort opent het Alpha-blad wanneer deze bestaat, anders is de museummededeling die het werk bewaart en documenteert.
Afbeelding en link: Metropolitan Museum of Art.
Zie de museummededeling →
#4Vroege lente
Gerangschikt nr. 4, laat Early Spring zien hoe Guo Xi inkt tot een echte beeldtaal maakt, De penseel moduleert de inkt van diepzwart tot bijna transparante wassing, waarbij reliëf, adem en afstand worden geconstrueerd zonder toevlucht te nemen tot westers perspectief In de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van dezelfde cultuur van penseel en geheugen. De gekozen datering is 1072 en de gedocumenteerde techniek is inkt en kleuren op zijde of papier De link die bij de afbeelding hoort opent het Alpha-vel wanneer het bestaat, anders de museummededeling die het werk bewaart en documenteert Deze beheersing van volheid en leegte verklaart de blijvende plaats van het werk in de wereldgeschiedenis van het inktschilderen.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#5Oude bomen, vlakke afstand
Classified No. 5, Old Trees, Flat Distance laat zien hoe Guo Xi inkt tot een echte beeldtaal maakt, De penseel moduleert de inkt van diepzwart tot bijna transparant wassen, waarbij reliëf, adem en afstand worden geconstrueerd zonder toevlucht te nemen tot westers perspectief In de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van dezelfde cultuur van het penseel en geheugen De gekozen datering is ca. 1080 en de gedocumenteerde techniek is handscroll; inkt en kleur op zijde Deze beheersing van volheid en leegte verklaart de blijvende plaats van het werk in de wereldgeschiedenis van het inktschilderen Het originele formaat - rol, albumblad, scherm of pagina - vereist langzaam lezen wat niet kan worden gereduceerd tot een geïsoleerd beeld.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#6Herfstkleuren op het Qiao- en Hua-gebergte
Gerangschikt nr. 6, Herfstkleuren op de bergen Qiao en Hua laat zien hoe Zhao Mengfu inkt tot een echte beeldtaal maakt De penseel moduleert de inkt van diepzwart tot bijna transparante wassing, waarbij reliëf, adem en afstand worden geconstrueerd zonder toevlucht te nemen tot westers perspectief In de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel van hetzelfde uit penseelcultuur en geheugen De gekozen datering is 1295 -1296 en de gedocumenteerde techniek is inkt en kleuren op zijde of papier Het originele formaat - rol, albumblad, scherm of pagina - vereist een langzame aflezing die niet wordt gereduceerd tot een geïsoleerd beeld Het materiaal van de steun, de dichtheid van de zwarten en de herhalingen van het penseel maken compleet wat digitale reproductie toelaat te zien.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#7Helder en ver zicht op rivieren en bergen
Classified No. 7, Clear and Distant View of Rivers and Mountains laat zien hoe Xia Gui inkt tot een echte beeldtaal maakt, De penseel moduleert de inkt van diepzwart tot bijna transparante wassing, waarbij reliëf, adem en afstand worden geconstrueerd zonder toevlucht te nemen tot westers perspectief In de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van hetzelfde cultuur van de borstel en het geheugen De gekozen datering is rond 1200 en de gedocumenteerde techniek is inkt en kleuren op zijde of papier Het materiaal van de drager, de dichtheid van de zwarten en de herhalingen van de borstel maken compleet wat digitale reproductie ons toelaat te zien De link die bij de afbeelding hoort opent het Alpha-blad wanneer het bestaat, anders wordt de museummededeling die bewaart en documenteert het werk.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#8Maan Avalokiteshvara op Water
Geclassificeerd nr. 8, Avalokiteshvara van de Maan op Water laat zien hoe Unidentified artist inkt tot een echte beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die net zo sterk afhangt van het gebaar als het weergegeven patroon. In Korea behoudt inktschilderen een aparte identiteit, met aandacht voor terughoudendheid en de structuur van de inkt bamboe en de psychologische aanwezigheid van het portret De gekozen datering is eerste helft 14e eeuw en de gedocumenteerde techniek is het ophangen van boekrol; inkt en kleur op zijde De link die bij de afbeelding hoort opent het Alpha-blad wanneer het bestaat, anders de museummededeling die het werk bewaart en documenteert Deze beheersing van volheid en leegte verklaart de blijvende plaats van het werk in de wereldgeschiedenis inktschildering.
Afbeelding en link: Metropolitan Museum of Art.
Zie de museummededeling →
#9De oude pruimenboom
Geclassificeerd nr. 9, De oude pruimenboom laat zien hoe Kano Sansetsu van inkt een ware beeldtaal maakt De inkt dialogen met de leegte, het papier en soms het goud van het scherm; het gebaar organiseert het oppervlak evenzeer als het takken, figuren of landschappen beschrijft In Japan transformeerden de Zen - en Kano-scholen het continentale erfgoed in meer grafische composities, aangepast aan de boekrol, het scherm of de partitie De gekozen datering is 1646 en de gedocumenteerde techniek is vier schuifdeurpanelen (fusuma); inkt, kleur, goud, en bladgoud op papier Deze beheersing van volheid en leegte verklaart de blijvende plaats van het werk in de wereldgeschiedenis van het inktschilderen Het originele formaat - rol, albumblad, scherm of pagina - vereist langzaam lezen wat niet tot een afbeelding kan worden herleid geïsoleerd.
Afbeelding en link: Metropolitan Museum of Art.
Zie de museummededeling →
#10Wang Xizhi overweegt de ganzen
Wang Xizhi staat op nummer 10 en laat aan de ganzen zien hoe Qian Xuan van inkt een echte beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als van het weergegeven motief. In de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van dezelfde cultuur penseel en geheugen De gekozen datering is ca. 1295 en de gedocumenteerde techniek is handscroll; inkt, kleur, en goud op papier Het originele formaat - rol, albumblad, scherm of pagina - vereist een langzame aflezing die niet gereduceerd wordt tot een geïsoleerd beeld Het materiaal van de steun, de dichtheid van de zwarten en de herhalingen van het penseel maken compleet wat digitale reproductie ons toelaat te zien.
Afbeelding en link: Metropolitan Museum of Art.
Zie de museummededeling →
#11Akbar met een leeuw en een kalf
Geclassificeerd nr. 11, toont Akbar met een leeuw en een kalf hoe Govardhan inkt tot een echte beeldtaal maakt In de Perzische of Indiase manuscriptschilderkunst definieert inkt contouren, gezichten en details voordat hij in dialoog gaat met ondoorzichtige kleuren en goud In de hofateliers van Iran en India wordt inkttekenen het precieze raamwerk van de wetenschappelijke schilderkunst bestemd voor het album of manuscript De gekozen datering is terug: ca. 1630; voorkant: ca. 1530 -50 en de gedocumenteerde techniek is inkt, ondoorzichtige aquarel, en goud op papier Het materiaal van de drager, de dichtheid van de zwarten en de penseelhoezen maken compleet wat de digitale reproductie ons toelaat te zien De link die bij de afbeelding hoort opent het Alpha-blad wanneer het bestaat, anders wordt het museum gemeld wie bewaart en documenteert het werk.
Afbeelding en link: Metropolitan Museum of Art.
Zie de museummededeling →
#12Dichter bovenop een berg
Gerangschikt nr. 12, Poet on the Top of a Mountain laat zien hoe Shen Zhou inkt tot een echte beeldtaal maakt, het penseel moduleert de inkt van diepzwart tot bijna transparante wassing, waarbij reliëf, adem en afstand worden geconstrueerd zonder toevlucht te nemen tot westers perspectief In de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van dezelfde penseelcultuur en herinnering De gekozen datering is rond 1500 en de gedocumenteerde techniek is inkt en kleuren op zijde of papier De link die bij de afbeelding hoort opent het Alpha-vel wanneer het bestaat, anders de museummededeling die het werk bewaart en documenteert Deze beheersing van volheid en leegte verklaart de blijvende plaats van het werk in de wereldgeschiedenis van de inktschilderkunst.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#13De geliefden
Les Amants, geclassificeerd als nr. 13, laat zien hoe Riza-yi 'Abbasi van inkt een echte beeldtaal maakt. In de Perzische of Indiase manuscriptschilderkunst definieert inkt contouren, gezichten en details voordat het in dialoog gaat met ondoorzichtige kleuren en goud. In de hofworkshops van Iran en India wordt inkttekenen het precieze raamwerk van een wetenschappelijk schilderij dat voor het album bedoeld is of het manuscript De gekozen datering is gedateerd 1039 AH/1630 CE en de gedocumenteerde techniek is ondoorzichtig aquarel, inkt, en goud op papier Deze beheersing van volheid en leegte verklaart de blijvende plaats van het werk in de wereldgeschiedenis van het inktschilderen Het originele formaat - rol, albumblad, scherm of pagina - vereist langzaam lezen wat niet kan worden gereduceerd tot een geïsoleerd beeld.
Afbeelding en link: Metropolitan Museum of Art.
Zie de museummededeling →
#14Bamboe in de wind
Bambou dans le vent, gerangschikt op nr. 14, laat zien hoe Yi Jeong (kunstenaarsnaam: Taneun) inkt tot een echte beeldtaal maakt De Koreaanse traditie combineert nuchterheid van lijn, ademhaling van steun en aandacht voor natuurlijke ritmes, met een grote verscheidenheid aan inktdichtheden. In Korea behoudt inktschilderen een aparte identiteit, met aandacht voor terughoudendheid, de structuur van bamboe en de psychologische aanwezigheid van het portret De gekozen datering is begin 17e eeuw en de gedocumenteerde techniek is het ophangen van boekrol; inkt op zijde met goud op colofon Het oorspronkelijke formaat - rol, albumblad, scherm of pagina - vereist een langzame aflezing die niet wordt gereduceerd tot een geïsoleerd beeld Het materiaal van de steun, de dichtheid van de zwarten en de herhalingen van het penseel maken af wat de digitale reproductie laat toe om te zien.
Afbeelding en link: Metropolitan Museum of Art.
Zie de museummededeling →
#15Lente ochtend in het Han Paleis
Geclassificeerd nr. 15, Lenteochtend in het Han-paleis laat zien hoe Qiu Ying van inkt een echte beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van dezelfde cultuur penseel en geheugen De gekozen datering is rond 1530 -1540 en de gedocumenteerde techniek is inkt en kleuren op zijde of papier Het materiaal van de drager, de dichtheid van de zwarten en de herhalingen van de penseel maken compleet wat digitale reproductie ons toelaat te zien De link die bij de afbeelding hoort opent het Alpha-blad wanneer het bestaat, anders is de museummededeling die het werk bewaart en documenteert.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#16Shah Jahan op een terras met zijn portret in zijn hand
Geclassificeerd nr. 16, toont Shah Jahan op een terras met zijn portret hoe Chitarman inkt tot een echte beeldtaal maakt In de Perzische of Indiase manuscriptschilderkunst definieert inkt contouren, gezichten en details voordat hij in dialoog gaat met ondoorzichtige kleuren en goud. In de hofateliers van Iran en India wordt inkttekenen het precieze raamwerk van a wetenschappelijke schilderkunst bestemd voor het album of manuscript De gekozen datering is front: gedateerd 1627 -28; back: ca. 1530 -50 en de gedocumenteerde techniek is inkt, ondoorzichtige aquarel, en goud op papier De link die bij de afbeelding hoort opent het Alpha blad wanneer het bestaat, anders de museummededeling die het werk bewaart en documenteert Deze beheersing van volheid en leegte verklaart de blijvende plaats van het werk in wereldgeschiedenis van inktschilderen.
Afbeelding en link: Metropolitan Museum of Art.
Zie de museummededeling →
#17De Vogelvergadering
Geclassificeerd nr. 17, The Assembly of Birds laat zien hoe Habiballah van Sava inkt tot een echte beeldtaal maakt In de Perzische of Indiase manuscriptschilderkunst definieert inkt contouren, gezichten en details voordat er met ondoorzichtige kleuren en goud wordt gedialogeerd. In de hofateliers van Iran en India wordt inkttekenen het precieze raamwerk van wetenschappelijke schilderkunst bestemd voor het album of manuscript De gekozen datering is ca. 1600 en de gedocumenteerde techniek is inkt, ondoorzichtige aquarel, goud, en zilver op papier Deze beheersing van vol en leeg verklaart de blijvende plaats van het werk in de wereldgeschiedenis van het inktschilderen Het oorspronkelijke formaat - rol, albumblad, scherm of pagina - vereist langzaam lezen wat niet tot een afbeelding kan worden herleid geïsoleerd.
Afbeelding en link: Metropolitan Museum of Art.
Zie de museummededeling →
#18Herinneringen aan Qinhuai
Geclassificeerd nr. 18, Herinneringen aan Qinhuai laat zien hoe Shitao inkt tot een echte beeldtaal maakt, De penseel moduleert de inkt van diepzwart tot bijna transparante wassing, waarbij reliëf, adem en afstand worden geconstrueerd zonder toevlucht te nemen tot het westerse perspectief In de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van de meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van dezelfde cultuur van het penseel en de geheugen De gekozen datering is rond 1695 en de gedocumenteerde techniek is inkt en kleuren op zijde of papier Het oorspronkelijke formaat - rol, albumblad, scherm of pagina - vereist een langzame aflezing die niet wordt gereduceerd tot een geïsoleerd beeld Het materiaal van de steun, de dichtheid van de zwarten en de herhalingen van het penseel maken compleet wat digitale reproductie ons mogelijk maakt.
Afbeelding en link: Alpha Reproduction.
Zie deze reproductie →
#19De vlucht van keizer Xuanzong naar Shu
Geclassificeerd nr. 19, laat de Vlucht van keizer Xuanzong naar Shu zien hoe Unidentified artist inkt tot een ware beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst zijn het kopiëren van meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap één dezelfde cultuur van de borstel en het geheugen De gekozen datering is midden 12e eeuw en de gedocumenteerde techniek is het ophangen van boekrol; inkt, kleur, en goud op zijde Het materiaal van de steun, de dichtheid van de zwarten en de herhalingen van de borstel maken compleet wat digitale reproductie ons toelaat te zien De link die bij de afbeelding hoort opent het Alpha-blad wanneer het bestaat, anders merkt het museum op welke bewaart en documenteert het werk.
Afbeelding en link: Metropolitan Museum of Art.
Zie de museummededeling →
#20De zesendertig onsterfelijke dichters
Gerangschikt nr. 20, The Thirty-Six Immortal Poets laat zien hoe Studio of Kano Takanobu van inkt een echte beeldtaal maakt De inktdialogen met de leegte, het papier en soms het goud van het scherm; het gebaar organiseert het oppervlak evenzeer als takken, figuren of landschappen In Japan transformeerden de Zen - en Kano-scholen het continentale erfgoed in meer grafische composities, aangepast aan rol, scherm of partitie De gekozen datering is begin 17e eeuw en de gedocumenteerde techniek is zelfs van zes-paneels vouwschermen; inkt, kleur, goud, en zilver op papier De link die bij de afbeelding hoort opent het Alpha-blad wanneer het bestaat, anders de museummededeling die het werk bewaart en documenteert Deze beheersing van volheid en leegte verklaart de blijvende plaats van het werk in wereldgeschiedenis van inktschilderen.
Afbeelding en link: Metropolitan Museum of Art.
Zie de museummededeling →
#21Grote plantenetende vleermuis van India
Geclassificeerd nr. 21, Great Frugivorous Bat of India laat zien hoe Bhawani Das inkt tot een echte beeldtaal maakt In de Perzische of Indiase manuscriptschilderkunst definieert inkt contouren, gezichten en details voordat het in wisselwerking staat met ondoorzichtige kleuren en goud In de hofateliers van Iran en India wordt inkttekenen het precieze raamwerk van een schilderij wetenschappelijk bedoeld voor het album of manuscript De gekozen datering is ca. 1777 -82 en de gedocumenteerde techniek is potlood, inkt, en ondoorzichtige aquarel op papier Deze beheersing van volheid en leegte verklaart de blijvende plaats van het werk in de wereldgeschiedenis van het inktschilderen Het originele formaat - rol, albumblad, scherm of pagina - vereist langzaam lezen wat niet tot één kan worden herleid geïsoleerde afbeelding.
Afbeelding en link: Metropolitan Museum of Art.
Zie de museummededeling →
#22Het Huis Bijapur
Geclassificeerd nr. 22, Het Huis Bijapur laat zien hoe Kamal Muhammad inkt tot een ware beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als van het weergegeven motief In de hofateliers van Iran en India wordt inkttekenen het precieze raamwerk van een wetenschappelijk schilderij dat bedoeld is voor het album of manuscript De gekozen datering is ca. 1680 en de gedocumenteerde techniek is inkt, ondoorzichtige aquarel, goud, en zilver op papier Het originele formaat - rol, albumblad, scherm of pagina - vereist een langzame aflezing die niet gereduceerd wordt tot een geïsoleerd beeld Het materiaal van de steun, de dichtheid van de zwarten en de penseelhoezen maken compleet wat digitale reproductie toelaat te zien.
Afbeelding en link: Metropolitan Museum of Art.
Zie de museummededeling →
#23Een hengst
Geclassificeerd nr. 23, A Stallion laat zien hoe Habiballah van Sava inkt tot een echte beeldtaal maakt In de Perzische of Indiase manuscriptschilderkunst definieert inkt contouren, gezichten en details voordat er met ondoorzichtige kleuren en goud wordt gedialogeerd In de hofateliers van Iran en India wordt inkttekenen het precieze raamwerk van een wetenschappelijk schilderij bedoeld voor het album of manuscript De gekozen datering is ca. 1601 -6 en de gedocumenteerde techniek is inkt, ondoorzichtige aquarel, en goud op papier Het materiaal van de drager, de dichtheid van de zwarten en de penseelhoezen maken compleet wat digitale reproductie ons toelaat te zien De link die bij de afbeelding hoort opent het Alpha-blad wanneer het bestaat, anders is de museummededeling die het werk bewaart en documenteert.
Afbeelding en link: Metropolitan Museum of Art.
Zie de museummededeling →
#24Portret van Yun Dongseom
Geclassificeerd nr. 24, Portret van Yun Dongseom laat zien hoe de onbekende kunstenaar inkt tot een echte beeldtaal maakt. Variaties in inkt, steunreserves en kleuraccenten geven het beeld een diepte die net zo sterk afhangt van het gebaar als het weergegeven patroon. In Korea behoudt inktschilderen een aparte identiteit, met aandacht voor terughoudendheid, bamboestructuur en de psychologische aanwezigheid van het portret De gekozen datering is ca. 1790 -1805 en de gedocumenteerde techniek is het ophangen van boekrol; inkt en kleur op zijde De link die bij de afbeelding hoort opent het Alpha-vel wanneer het bestaat, anders de museummededeling die het werk bewaart en documenteert Deze beheersing van volheid en leegte verklaart de blijvende plaats van het werk in de wereldgeschiedenis van de inktschilderkunst.
Afbeelding en link: Metropolitan Museum of Art.
Zie de museummededeling →
#25De engel Gabriël ontmoet Amr ibn Zayd
Geclassificeerd nr. 25, De engel Gabriël ontmoet Amr ibn Zayd laat zien hoe Mustafa ibn Vali inkt tot een echte beeldtaal maakt In de Perzische of Indiase manuscriptschilderkunst definieert inkt contouren, gezichten en details voordat hij dialogeert met ondoorzichtige kleuren en goud. In de hofateliers van Iran en India wordt inkttekenen het precieze raamwerk van een schilderij wetenschappelijk bedoeld voor het album of manuscript De gekozen datering is ca. 1595 en de gedocumenteerde techniek is inkt, ondoorzichtige aquarel, en goud op papier Deze beheersing van volheid en leegte verklaart de blijvende plaats van het werk in de wereldgeschiedenis van de inktschildering Het oorspronkelijke formaat - rol, albumblad, scherm of pagina - vereist langzaam lezen wat niet tot een afbeelding kan worden herleid geïsoleerd.
Afbeelding en link: Metropolitan Museum of Art.
Zie de museummededeling →Het inktlandschap als mentale, poëtische en filosofische ruimte.
#26Yang Pu verhuist met zijn gezin
Geclassificeerd nr. 26, Yang Pu verhuist met zijn familie en laat zien hoe Anonymous Artist inkt tot een echte beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van dezelfde cultuur penseel en geheugen De gekozen datering is Yuan-dynastie (1279 -1368) en de gedocumenteerde techniek is handscroll; inkt en lichtkleur op papier Het originele formaat - rol, albumblad, scherm of pagina - vereist langzaam lezen wat niet gereduceerd wordt tot een geïsoleerd beeld Het materiaal van de steun, de dichtheid van de zwarten en de herhalingen van het penseel maken compleet wat digitale reproductie laat je zien.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#27Straatscènes in vredestijd
Geclassificeerd nr. 27, Straatscènes in vredestijd laat zien hoe Zhu Yu inkt tot een ware beeldtaal maakt, De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhankelijk is van het gebaar als het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van dezelfde penseelcultuur en geheugen De gekozen datering is Yuan-dynastie (1279 -1368), 14e eeuw en de gedocumenteerde techniek is handscroll; inkt en kleuren op papier Het materiaal van de drager, de dichtheid van de zwarten en de penseelhoezen maken compleet wat digitale reproductie ons mogelijk maakt te zien De link die bij de afbeelding hoort, opent het Alpha-blad wanneer het bestaat, anders is de museummededeling die bewaart en documenteert het werk.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#28Bodhisattva
Geclassificeerd nr. 28 laat Bodhisattva zien hoe Anonymous Artist inkt tot een ware beeldtaal maakt, De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als van het weergegeven motief, in de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van dezelfde cultuur van het penseel en de herinnering. de gekozen datering is Song-dynastie (960-1278) en de gedocumenteerde techniek is inkt en kleuren op gegronde modder-muur constructie De link die bij de afbeelding hoort opent het Alpha-blad wanneer het bestaat, anders de museummededeling die het werk bewaart en documenteert Deze beheersing van volheid en leegte verklaart de blijvende plaats van het werk in de wereldgeschiedenis van de inktschilderkunst.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#29De Wangchuan Villa
Geclassificeerd nr. 29, toont Villa Wangchuan hoe Anonymous Artist inkt tot een ware beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleuraccenten geven het beeld een diepte die evenzeer afhankelijk is van het gebaar als het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van dezelfde penseelcultuur en uit het hoofd De gekozen datering is Jin-dynastie (1115 -1234) of late lar, 13e eeuw en de gedocumenteerde techniek is handscroll; inkt op zijde Deze beheersing van volheid en leegte verklaart de blijvende plaats van het werk in de wereldgeschiedenis van het inktschilderen Het originele formaat - rol, albumblad, scherm of pagina - vereist langzaam lezen wat niet tot een afbeelding kan worden gereduceerd geïsoleerd.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#30Rustig leven in een bosrijke vallei
Geclassificeerd nr. 30, Vreedzaam leven in een bosrijke vallei laat zien hoe Wang Meng inkt tot een echte beeldtaal maakt, het penseel moduleert de inkt van diepzwart tot bijna transparante wassing, waarbij reliëf, adem en afstand worden geconstrueerd zonder toevlucht te nemen tot westers perspectief In de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van dezelfde cultuur penseel en geheugen De gekozen datering is Yuan-dynastie (1279 -1368), gedateerd 1361 en de gedocumenteerde techniek is het ophangen van boekrol; inkt en lichte kleuren op papier Het originele formaat - rol, albumblad, scherm of pagina - vereist langzaam lezen wat niet wordt gereduceerd tot een geïsoleerd beeld Het materiaal van de steun, de dichtheid van de zwarten en de herhalingen van het penseel maken compleet wat de digitale reproductie laat toe om te zien.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#31Paviljoen aan het water bij twee pijnbomen
Geclassificeerd nr. 31, Paviljoen op het water bij Two Pines laat zien hoe Guo Xi inkt tot een ware beeldtaal maakt, De penseel moduleert de inkt van diepzwart tot bijna transparante wassing, waarbij reliëf, adem en afstand worden geconstrueerd zonder toevlucht te nemen tot westers perspectief In de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van dezelfde cultuur penseel en geheugen De gekozen datering is Yuan of vroege Ming-dynastie, 14e -15e eeuw en de gedocumenteerde techniek is het ophangen van boekrol; inkt en lichte kleuren op papier Het materiaal van de steun, de dichtheid van de zwarten en de herhalingen van het penseel maken compleet wat digitale reproductie ons toelaat te zien De link die bij de afbeelding hoort opent het Alpha-blad wanneer het bestaat, anders de instructies van het museum dat het werk bewaart en documenteert.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#32Mahamayuri Vidyaraja
Geclassificeerd nr. 32, toont Mahamayuri Vidyaraja hoe Anonieme kunstenaar inkt tot een ware beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als van het weergegeven motief, In de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van dezelfde penseelcultuur en uit het hoofd De gekozen datering is Liao dynastie (916 -1125), 11e eeuw en de gedocumenteerde techniek is inkt en kleuren op katoen (ingelijst) De link die bij de afbeelding hoort opent het Alpha blad wanneer het bestaat, anders de museummededeling die het werk bewaart en documenteert Deze beheersing van volheid en leegte verklaart de blijvende plaats van het werk in de wereldgeschiedenis van de inktschilderkunst.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#33Ganzen Vlucht
Geclassificeerd nr. 33, Vol d'oies laat zien hoe Anonieme kunstenaar inkt tot een ware beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van dezelfde cultuur van het penseel en de herinnering De gekozen datering is Einde van de Yuan (1279 -1368) of begin van de Ming-dynastie (1368-1644) en de gedocumenteerde techniek is het ophangen van boekrol; inkt en kleur op zijde Deze beheersing van vol en leeg verklaart de blijvende plaats van het werk in de wereldgeschiedenis van het inktschilderen Het originele formaat - rol, albumblad, scherm of pagina - vereist langzaam lezen wat niet plaatsvindt niet gereduceerd tot een geïsoleerd beeld.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#34Vrouw met haar bediende in een paleistuin
Geclassificeerd nr. 34, Vrouw met haar bediende in een paleistuin laat zien hoe Anonieme kunstenaar inkt tot een ware beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als van het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst zijn het kopiëren van meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap één dezelfde cultuur van de kwast en het geheugen De gekozen datering is Yuan of vroege Ming-dynastie, eind 14e/15e eeuw en de gedocumenteerde techniek is albumblad; inkt en kleuren op zijde Het originele formaat - rol, albumblad, scherm of pagina - vereist langzaam lezen wat niet kan worden gereduceerd tot een geïsoleerd beeld.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#35De Pijlers van Staat
Geclassificeerd nr. 35, De Zuilen van de Staat laat zien hoe Yao Shou van inkt een ware beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van dezelfde cultuur van het penseel en de geheugen De gekozen datering is Ming-dynastie (1368 -1644), 1494 en de gedocumenteerde techniek is handscroll; inkt en kleur op papier Het materiaal van de drager, de dichtheid van de zwarten en de penseelhoezen maken compleet wat digitale reproductie ons toelaat te zien De link die bij de afbeelding hoort, opent het Alpha-blad wanneer het bestaat, anders is de museummededeling die het werk bewaart en documenteert.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#36Een jacht in de hemelse bergen
Geclassificeerd nr. 36, A Hunt in the Celestial Mountains laat zien hoe Anonymous Artist inkt tot een ware beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als van het weergegeven motief, in de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van hetzelfde penseel en geheugencultuur De gekozen datering is Einde van de Ming/begin Qing-dynastie, 17e eeuw en de gedocumenteerde techniek is handscroll; inkt en kleur op papier De link die bij de afbeelding hoort opent het Alpha-blad wanneer het bestaat, anders de museummededeling die het werk bewaart en documenteert Deze beheersing van volheid en leegte verklaart de blijvende plaats van het werk in de geschiedenis inkpaint world.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#37Stroom bedekt met bamboe in de lenteregen
Geclassificeerd nr. 37, Stream Covered in Bamboo in the Spring Rain laat zien hoe Xia Chang inkt tot een echte beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de vleugjes kleur geven het beeld een diepte die net zo sterk afhangt van het gebaar als het weergegeven motief. In de Chinese schilderkunst zijn het kopiëren van meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap relevant uit dezelfde cultuur van het penseel en het geheugen De gekozen datering is Ming-dynastie (1368 -1644), gedateerd 1441 en de gedocumenteerde techniek is handscroll; inkt op papier Deze beheersing van volheid en leegte verklaart de blijvende plaats van het werk in de wereldgeschiedenis van het inktschilderen Het originele formaat - rol, albumblad, scherm of pagina - vereist langzaam lezen, wat niet kan worden verminderd niet naar een geïsoleerd beeld.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#38De Bron met perzik bloeit
Geclassificeerd nr. 38, De Bron van Perzikbloesems laat zien hoe Qiu Ying van inkt een ware beeldtaal maakt, De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als van het weergegeven motief, in de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van dezelfde penseelcultuur en geheugen De gekozen datering is End of the Ming (1368 -1644) of begin van de Qing (1644 -1912) dynastie en de gedocumenteerde techniek is handscroll; inkt en kleur op zijde Het originele formaat - rol, albumblad, scherm of pagina - vereist langzaam lezen wat niet kan worden gereduceerd tot een geïsoleerde afbeelding.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#39Landschap in de stijl van de oude meesters: naar Gao Kegong
Geclassificeerd nr. 39, Landschap in de stijl van de oude meesters: Volgens Gao laat Kegong zien hoe Lan Ying van inkt een echte beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als het weergegeven motief, In de Chinese schilderkunst kopieert u de meesters, schrijft u een gedicht en schildert u een landschap afkomstig uit dezelfde cultuur van het penseel en het geheugen De gekozen datering is Ming-dynastie (1368 -1644), eerste helft 17e eeuw en de gedocumenteerde techniek is albumblad; inkt en kleur op papier Het materiaal van de steun, de dichtheid van de zwarten en de herhalingen van het penseel maken compleet wat digitale reproductie ons toelaat te zien.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#40Vreemde rotsen
Geclassificeerd nr. 40, Strange Rocks laat zien hoe Gao Yang inkt tot een ware beeldtaal maakt, De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van dezelfde cultuur van het penseel en de herinnering. De gekozen datering is Ming-dynastie (1368 -1644), begin 17e eeuw en de gedocumenteerde techniek is het ophangen van boekrol; inkt en lichtkleur op papier De link die bij de afbeelding hoort, opent het Alpha-blad wanneer het bestaat, anders de museummededeling die het werk bewaart en documenteert Deze beheersing van volheid en leegte verklaart de blijvende plaats van het werk in de wereldgeschiedenis van de schilderkunst in inkt.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#41Drink thee onder de parasolier
Geclassificeerd nr. 41, Thee drinken onder de parasolier laat zien hoe Tang Yin van inkt een ware beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als van het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van dezelfde cultuur penseel en geheugen De gekozen datering is Ming-dynastie (1369 -1644), 1509 en de gedocumenteerde techniek is handscroll; inkt en lichte kleur op papier Deze beheersing van volheid en leegte verklaart de blijvende plaats van het werk in de wereldgeschiedenis van het inktschilderen Het originele formaat - rol, albumblad, scherm of pagina - vereist langzaam lezen wat niet tot één kan worden gereduceerd geïsoleerde afbeelding.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#42Wolken op de rivier voor de regen
Geclassificeerd nr. 42, Wolken aan de rivier voor de regen laat zien hoe Shen Zhou inkt tot een echte beeldtaal maakt Het penseel moduleert de inkt van diepzwart tot bijna transparant wassen, waarbij reliëf, adem en afstand worden geconstrueerd zonder toevlucht te nemen tot westers perspectief In de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van dezelfde cultuur penseel en geheugen De gekozen datering is Ming-dynastie (1368 -1644), gedateerd 1504 en de gedocumenteerde techniek is handscroll; inkt en kleur op papier Het originele formaat - rol, albumblad, scherm of pagina - vereist langzaam lezen wat niet wordt gereduceerd tot een geïsoleerd beeld Het materiaal van de steun, de dichtheid van de zwarten en de herhalingen van het penseel maken welke reproductie compleet digitaal laat je zien.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#43Herfstbergen
Geclassificeerd nr. 43, Herfstgebergte laat zien hoe Wen Zhengming inkt tot een ware beeldtaal maakt, de inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als van het weergegeven motief, in de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van dezelfde cultuur van het penseel en geheugen. De gekozen datering is Ming-dynastie (1368 -1644), begin 16e eeuw en de gedocumenteerde techniek is handscroll; inkt op goudgevlekt papier Het materiaal van de drager, de dichtheid van de zwarten en de penseelhoezen maken compleet wat digitale reproductie ons mogelijk maakt. De link die bij de afbeelding hoort, opent het Alpha-vel wanneer het bestaat, anders is de museummededeling die bewaard blijft en documenteert het werk.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#44Bloemen van de vier seizoenen
Geclassificeerd nr. 44, Flowers of the Four Seasons laat zien hoe Chen Jiayan inkt tot een echte beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhankelijk is van het gebaar als het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van dezelfde penseelcultuur en herinnering De gekozen datering is Ming-dynastie (1368 -1644), gedateerd 1599 en de gedocumenteerde techniek is handscroll; inkt op papier De link die bij de afbeelding hoort opent het Alpha-blad wanneer het bestaat, anders de museummededeling die het werk bewaart en documenteert Deze beheersing van volheid en leegte verklaart de blijvende plaats van het werk in de wereldgeschiedenis van de inktschilderkunst.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#45Verenigd door muziek
Classified No. 45, United by Music laat zien hoe Zhou Wenju van inkt een ware beeldtaal maakt, De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van dezelfde cultuur van het penseel en de geheugen De gekozen datering is Ming-dynastie (1368 -1644), 15e/16e eeuw en de gedocumenteerde techniek is handscroll; inkt en kleuren op zijde Deze beheersing van volheid en leegte verklaart de blijvende plaats van het werk in de wereldgeschiedenis van het inktschilderen Het originele formaat - rol, albumblad, scherm of pagina - vereist langzaam lezen wat niet kan worden gereduceerd tot een geïsoleerd beeld.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#46Landschap met taoïstische onsterfelijken die weiqi spelen
Gerangschikt nr. 46, Landschap met taoïstische onsterfelijken Weiqi spelen laat zien hoe Dai Jin inkt tot een echte beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de vleugjes kleur geven het beeld een diepte die net zo sterk afhangt van het gebaar als het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst zijn het kopiëren van meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap één dezelfde cultuur van het penseel en het geheugen De gekozen datering is Ming-dynastie (1368 -1644), 15e-16e eeuw en de gedocumenteerde techniek is het ophangen van boekrol; inkt en kleuren op zijde Het oorspronkelijke formaat - rol, albumblad, scherm of pagina - vereist een langzame aflezing die niet tot een geïsoleerd beeld wordt gereduceerd Het materiaal van de steun, de dichtheid van de zwarten en de herhalingen van het penseel maken dit compleet die digitale reproductie stelt ons in staat om te zien.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#47Drink 's nachts
Geclassificeerd nr. 47, Drinken bij nacht laat zien hoe Tang Yin inkt tot een ware beeldtaal maakt, De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als van het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van dezelfde cultuur van het penseel en de geheugen. De gekozen datering is Ming-dynastie (1368 -1644); vs. 1520/23 en de gedocumenteerde techniek is handscroll; inkt op papier Het materiaal van de steun, de dichtheid van de zwarten en de penseelhoezen maken compleet wat digitale reproductie ons mogelijk maakt. De link die bij de afbeelding hoort, opent het Alpha-blad wanneer het bestaat, anders is de museummededeling die het werk bewaart en documenteert.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#48Lotus in bloei
Geclassificeerd nr. 48, Lotus in Flower laat zien hoe Chen Chun inkt tot een ware beeldtaal maakt, De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als van het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van dezelfde cultuur van het penseel en de herinnering De gekozen datering is Ming-dynastie (1368 -1644), 1543 en de gedocumenteerde techniek is handscroll; inkt en kleur op papier De link die bij de afbeelding hoort opent het Alpha-blad wanneer het bestaat, anders de museummededeling die het werk bewaart en documenteert Deze beheersing van volheid en leegte verklaart de blijvende plaats van het werk in de wereldgeschiedenis van de inktschilderkunst.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#49Roeien onder een heldere herfsthemel
Geclassificeerd nr. 49, Ramer Under a Brightening Autumn Sky laat zien hoe Lu Zhi van inkt een ware beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhankelijk is van het gebaar als het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van de meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van hetzelfde penseel en geheugencultuur De gekozen datering is Ming-dynastie (1368 -1644); vs. 1545 en de gedocumenteerde techniek is het ophangen van boekrol; inkt en kleur op papier Deze beheersing van volheid en leegte verklaart de blijvende plaats van het werk in de wereldgeschiedenis van het inktschilderen Het originele formaat - rol, albumblad, scherm of pagina - vereist langzaam lezen wat niet kan worden verminderd niet naar een geïsoleerd beeld.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#50Heremietenretraites in de herfstberg
Geclassificeerd nr. 50, Hermit Retreats in het Herfstgebergte laat zien hoe Mi Wanzhong inkt tot een ware beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst zijn het kopiëren van meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap één dezelfde cultuur van het penseel en het geheugen De gekozen datering is Ming-dynastie (1368 -1644), gedateerd 1621 en de gedocumenteerde techniek is handscroll; inkt en kleur op papier Het originele formaat - rol, albumblad, scherm of pagina - vereist langzaam lezen wat niet wordt gereduceerd tot een geïsoleerd beeld Het materiaal van de steun, de dichtheid van de zwarten en de herhalingen van het penseel maken compleet wat de digitale reproductie laat toe om te zien.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →Het penseel legt de levenden, het portret en de hofverhalen vast.
#51Keer terug naar het stenen meer
Geclassificeerd nr. 51, Return to the Stone Lake laat zien hoe Shen Zhou inkt tot een echte beeldtaal maakt, het penseel moduleert de inkt van diepzwart tot bijna transparante wassing, waarbij reliëf, adem en afstand worden geconstrueerd zonder toevlucht te nemen tot westers perspectief In de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van de meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van dezelfde cultuur van het penseel en geheugen. De gekozen datering is Ming-dynastie (1368 -1644), gedateerd 1466 en de gedocumenteerde techniek is handscroll; inkt op papier Het materiaal van de steun, de dichtheid van de zwarten en de penseelhoezen maken compleet wat digitale reproductie ons toelaat te zien De link die bij de afbeelding hoort, opent het Alpha-blad wanneer het bestaat, anders is de museummededeling die het werk bewaart en documenteert.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#52Paviljoen van acht gedichten
Geclassificeerd nr. 52, Paviljoen van Acht Gedichten laat zien hoe Chen Chun inkt tot een ware beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van dezelfde penseelcultuur en uit het hoofd De gekozen datering is Ming-dynastie (1368 -1644), gedateerd 1538 en de gedocumenteerde techniek is handscroll; inkt op papier De link die bij de afbeelding hoort opent het Alpha-blad wanneer het bestaat, anders de museummededeling die het werk bewaart en documenteert Deze beheersing van volheid en leegte verklaart de blijvende plaats van het werk in de wereldgeschiedenis van de inktschilderkunst.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#53Winterlandschap
Geclassificeerd nr. 53, Winterlandschap laat zien hoe Xie Shichen inkt tot een ware beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van de meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van dezelfde cultuur van het penseel en de geheugen De gekozen datering is Ming-dynastie (1368 -1644) en de gedocumenteerde techniek is handscroll; inkt met kleurtoetsen op papier Deze beheersing van vol en leeg verklaart de blijvende plaats van het werk in de wereldgeschiedenis van het inktschilderen Het originele formaat - rol, albumblad, scherm of pagina - vereist langzaam lezen wat niet gereduceerd wordt tot een geïsoleerd beeld.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#54Poëtische gedachten in een bospaviljoen
Ingedeeld nr. 54, Poëtische gedachten in een bospaviljoen laat zien hoe Ni Zan inkt tot een echte beeldtaal maakt, het penseel moduleert de inkt van diepzwart tot bijna transparant wassen, waarbij reliëf, adem en afstand worden geconstrueerd zonder toevlucht te nemen tot westers perspectief In de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van dezelfde cultuur penseel en geheugen De gekozen datering is Ming-dynastie (1368 -1644), ca. 1371 en de gedocumenteerde techniek is het ophangen van boekrol; inkt op papier Het originele formaat - rol, albumblad, scherm of pagina - vereist langzaam lezen wat niet wordt gereduceerd tot een geïsoleerd beeld Het materiaal van de drager, de dichtheid van de zwarten en de herhalingen van het penseel maken welke digitale reproductie compleet laat je zien.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#55Visserkluizenaar bij herfstbosje
Geclassificeerd nr. 55, toont Fisher Hermit Near an Autumn Grove hoe Sheng Mao van inkt een ware beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhankelijk is van het gebaar als het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van hetzelfde penseelcultuur en geheugen De gekozen datering is late Ming/vroege Qing-dynastie, 17e eeuw en de gedocumenteerde techniek is het ophangen van boekrol, inkt en kleur op papier Het materiaal van de drager, de dichtheid van de zwarten en de herhalingen van het penseel maken compleet wat digitale reproductie ons toelaat te zien De link die bij de afbeelding hoort opent het Alpha-blad wanneer het bestaat, anders is het er kennisgeving van het museum dat het werk bewaart en documenteert.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#56Visserslied
Geclassificeerd nr. 56, Fisherman's Song laat zien hoe Wang Wen van inkt een ware beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van dezelfde cultuur van het penseel en de herinnering De gekozen datering is Ming-dynastie (1368 -1644) en de gedocumenteerde techniek is handscroll; inkt op papier De link die bij de afbeelding hoort opent het Alpha-blad wanneer het bestaat, anders de museummededeling die het werk bewaart en documenteert Deze beheersing van volheid en leegte verklaart de blijvende plaats van het werk in de wereldgeschiedenis van de inktschilderkunst.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#57Het Olifantenbad
Geclassificeerd nr. 57, Het Olifantenbad laat zien hoe Anonieme Kunstenaar inkt tot een ware beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van dezelfde penseelcultuur en geheugen De gekozen datering is Ming-dynastie (1369 -1644) of eerder en de gedocumenteerde techniek is handscroll; inkt en kleuren op papier Deze beheersing van volheid en leegte verklaart de blijvende plaats van het werk in de wereldgeschiedenis van het inktschilderen Het originele formaat - rol, albumblad, scherm of pagina - vereist langzaam lezen wat niet tot een afbeelding kan worden herleid geïsoleerd.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#58Portret van Wen Zhengming
Geclassificeerd nr. 58, Portret van Wen Zhengming toont hoe Anonieme Kunstenaar inkt tot een ware beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van dezelfde cultuur penseel en geheugen De gekozen datering is late Ming/vroege Qing-dynastie, 17e eeuw en de gedocumenteerde techniek is albumblad; inkt en lichte kleur op zijde Het originele formaat - rol, albumblad, scherm of pagina - vereist langzaam lezen wat niet kan worden gereduceerd tot een geïsoleerd beeld.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#59Bezoek aan Dai Kui op een besneeuwde nacht
Geclassificeerd nr. 59, Bezoek aan Dai Kui op een Sneeuwnacht laat zien hoe Xia Kui inkt tot een ware beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van dezelfde cultuur penseel en geheugen De gekozen datering is Ming-dynastie (1368 -1644), 15e eeuw en de gedocumenteerde techniek is het ophangen van boekrol; inkt en kleuren op zijde Het materiaal van de steun, de dichtheid van de zwarten en de herhalingen van het penseel maken compleet wat digitale reproductie ons mogelijk maakt te zien De link die bij de afbeelding hoort, opent het Alpha-blad wanneer het bestaat, anders wordt het museum opgemerkt bewaart en documenteert het werk.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#60Overweging van de waterval
Geclassificeerd nr. 60, Contemplatie van de waterval laat zien hoe Xia Kui inkt tot een echte beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als van het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van dezelfde penseelcultuur en uit het hoofd De gekozen datering is Ming-dynastie (1368 -1644), 15e eeuw en de gedocumenteerde techniek is het ophangen van boekrol; inkt en lichte kleur op zijde De link die bij de afbeelding hoort, opent het Alpha-blad wanneer het bestaat, anders de museummededeling die het werk bewaart en documenteert Deze beheersing van volheid en leegte verklaart de blijvende plaats van het werk in de wereldgeschiedenis van de schilderkunst ink.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#61Rivier - en berglandschap
Geclassificeerd nr. 61, Rivier - en berglandschap laat zien hoe Xiang Shengmo van inkt een ware beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als van het weergegeven motief, in de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van dezelfde cultuur penseel en geheugen De gekozen datering is Ming-dynastie (1368 -1644) en de gedocumenteerde techniek is het ophangen van boekrol; inkt op papier Deze beheersing van volheid en leegte verklaart de blijvende plaats van het werk in de wereldgeschiedenis van het inktschilderen Het originele formaat - rol, albumblad, scherm of pagina - vereist langzaam lezen wat niet kan worden gereduceerd tot een geïsoleerd beeld.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#62Reünie in het Orchids-paviljoen
Geclassificeerd nr. 62, Reünie in het Orchideeënpaviljoen laat zien hoe Tang Yin van inkt een ware beeldtaal maakt, De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als van het weergegeven motief, in de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van dezelfde cultuur penseel en geheugen De gekozen datering is Ming-dynastie (1368 -1644), 15e -16e eeuw en de gedocumenteerde techniek is vouwwaaier gemonteerd als albumblad; inkt en kleur op goudpapier Het originele formaat - rol, albumblad, scherm of pagina - vereist langzaam lezen wat niet kan worden gereduceerd tot een geïsoleerd beeld.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#63Afscheid van de deur van de hoofdstad
Geclassificeerd nr. 63, Afscheid van de Poort van de Hoofdstad laat zien hoe Yao Shou van inkt een ware beeldtaal maakt, De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als van het weergegeven motief, in de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van dezelfde cultuur penseel en geheugen De gekozen datering is Ming-dynastie (1369 -1644), 15e eeuw en de gedocumenteerde techniek is handscroll; inkt en kleur op papier Het materiaal van de steun, de dichtheid van de zwarten en de herhalingen van het penseel maken compleet wat digitale reproductie ons toelaat te zien De link die bij het beeld hoort opent het Alpha-blad wanneer het bestaat, anders de museummededeling die bewaart en documenteert het werk.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#64Twee geletterde muzikanten in een landschap
Geclassificeerd nr. 64, Twee geletterde musici in een landschap laat zien hoe Anonieme kunstenaar inkt tot een ware beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als van het weergegeven motief, In de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van hetzelfde penseel en geheugencultuur De gekozen datering is Ming-dynastie (1368 -1644), 15e eeuw en de gedocumenteerde techniek is het ophangen van boekrol; inkt en kleur op zijde De link die bij de afbeelding hoort opent het Alpha-blad wanneer het bestaat, anders de museummededeling die het werk bewaart en documenteert Deze beheersing van volheid en leegte verklaart de blijvende plaats van het werk in de wereldgeschiedenis van inktschildering.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#65Plant de geurige paddenstoel in Tiaozhou'an
Geclassificeerd nr. 65, Planting the Scented Mushroom in Tiaozhou'an laat zien hoe Chen Guan inkt tot een echte beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van de meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van hetzelfde penseel en geheugencultuur De gekozen datering is Ming-dynastie (1368 -1644), 1627 (?) en de gedocumenteerde techniek is het ophangen van boekrol; inkt en lichte kleur op papier Deze beheersing van volheid en leegte verklaart de blijvende plaats van het werk in de wereldgeschiedenis van het inktschilderen Het originele formaat - rol, albumblad, scherm of pagina - vereist langzaam lezen wat niet plaatsvindt niet gereduceerd tot een geïsoleerd beeld.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#66Het Buddha Bath Festival
Geclassificeerd nr. 66, Het Boeddha Bad Festival laat zien hoe Hua Ziyou inkt tot een ware beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als van het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van dezelfde penseelcultuur en uit het geheugen De gekozen datering is Qing-dynastie, 1833 en de gedocumenteerde techniek is het ophangen van boekrol, inkt en kleur op zijde Het originele formaat - rol, albumblad, scherm of pagina - vereist langzaam lezen wat niet wordt gereduceerd tot een geïsoleerd beeld Het materiaal van de steun, de dichtheid van de zwarten en de herhalingen van het penseel maken compleet wat digitale reproductie ons toelaat te zien.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#67Dromende vrouw
Geclassificeerd nr. 67, Woman Dreaming laat zien hoe Leng Mei van inkt een ware beeldtaal maakt, De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleuraccenten geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als van het weergegeven motief, in de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van dezelfde cultuur van het penseel en het geheugen. De gekozen datering is Qing-dynastie, Kangxi-periode (1662 -1722) en de gedocumenteerde techniek is het ophangen van boekrol; inkt en kleur op zijde Het materiaal van de drager, de dichtheid van de zwarten en de penseelhoezen maken compleet wat digitale reproductie ons toelaat te zien De link die bij de afbeelding hoort, opent het Alpha-blad wanneer het bestaat, anders is de museummededeling die het werk bewaart en documenteert.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#68Bloemen en insecten
Geclassificeerd nr. 68, Bloemen en insecten laat zien hoe Chai Zhenyi van inkt een ware beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als van het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van dezelfde cultuur van het penseel en de herinnering.de gekozen datering is Qing-dynastie (1644 -1911), regering van Kangxi (1662 -1722) en de gedocumenteerde techniek is handscroll; inkt en kleur op papier De link die bij de afbeelding hoort opent het Alpha-blad wanneer het bestaat, anders de museummededeling die het werk bewaart en documenteert Deze beheersing van volheid en leegte verklaart de blijvende plaats van het werk in de wereldgeschiedenis van de schilderkunst ink.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#69Een rieten dakpaviljoen aan de voet van twee oude ceders
Geclassificeerd nr. 69, Een rieten dakpaviljoen aan de voet van twee oude ceders laat zien hoe Luo Mu inkt tot een ware beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als van het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst zijn het kopiëren van meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap relevant uit dezelfde cultuur van het penseel en het geheugen De gekozen datering is Qing-dynastie (1644 -1911), gedateerd 1693 en de gedocumenteerde techniek is het ophangen van boekrol; inkt op papier Deze beheersing van volheid en leegte verklaart de blijvende plaats van het werk in de wereldgeschiedenis van het inktschilderen Het originele formaat - rol, albumblad, scherm of pagina - vereist langzaam lezen wat niet plaatsvindt niet gereduceerd tot een geïsoleerd beeld.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#70Afgezanten presenteren het eerbetoon
Geclassificeerd nr. 70, Afgezanten presenteren het eerbetoon laat zien hoe Su Luipeng van inkt een echte beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als van het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van dezelfde cultuur penseel en geheugen De gekozen datering is Qing-dynastie (1644 -1911), ca. 1850/1900 en de gedocumenteerde techniek is handscroll; inkt op zijde Het originele formaat - rol, albumblad, scherm of pagina - vereist langzaam lezen wat niet gereduceerd wordt tot een geïsoleerd beeld Het materiaal van de steun, de dichtheid van de zwarten en de herhalingen van het penseel maken compleet wat digitale reproductie toelaat zien.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#71De vijf deugden
Geclassificeerd nr. 71, De Vijf Deugden laat zien hoe Ren Yi van inkt een ware beeldtaal maakt, De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als van het weergegeven motief, In de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van dezelfde cultuur van het penseel en de geheugen. De gekozen datering is Qing-dynastie (1644 -1911), 1895 en de gedocumenteerde techniek is het ophangen van boekrol; inkt en kleuren op papier Het materiaal van de steun, de dichtheid van de zwarten en de penseelhoezen maken compleet wat digitale reproductie ons mogelijk maakt. De link die bij de afbeelding hoort, opent het Alpha-blad wanneer het bestaat, anders is de museummededeling die het werk bewaart en documenteert.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#72Beschouw de pruimenbloesems met glühwein
Geclassificeerd nr. 72, Contemplating Pruimbloesems with Mulled Wine laat zien hoe Yuan Jiang inkt tot een echte beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst zijn het kopiëren van meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap één dezelfde cultuur van het penseel en de herinnering De gekozen datering is Qing-dynastie (1644 -1911), 1717 en de gedocumenteerde techniek is het ophangen van boekrol; inkt en lichte kleur op zijde De link die bij het beeld hoort, opent het Alpha-blad wanneer het bestaat, anders de museummededeling die het werk bewaart en documenteert Deze beheersing van volheid en leegte verklaart de blijvende plaats van het werk in de wereldgeschiedenis inktschildering.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#73Mandarijneenden en lotussen
Geclassificeerd nr. 73, Mandarin Ducks en Lotus laat zien hoe Ren Yi van inkt een ware beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als van het weergegeven motief, in de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van dezelfde cultuur van het penseel en geheugen De gekozen datering is Qing-dynastie (1644 -1911), 1892 en de gedocumenteerde techniek is het ophangen van boekrol; inkt en kleuren op papier Deze beheersing van volheid en leegte verklaart de blijvende plaats van het werk in de wereldgeschiedenis van het inktschilderen Het originele formaat - rol, albumblad, scherm of pagina - vereist langzaam lezen wat niet kan worden gereduceerd tot een geïsoleerd beeld.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#74Landschap
Geclassificeerd nr. 74, Landschap laat zien hoe Gong Xian inkt tot een ware beeldtaal maakt, De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als van het weergegeven motief, In de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van dezelfde cultuur van het penseel en het geheugen datering behouden is Qing-dynastie/vroege Republikeinse periode, 19e/begin 20e eeuw en de gedocumenteerde techniek is handscroll; inkt op papier Het originele formaat - rol, albumblad, scherm of pagina - vereist langzaam lezen wat niet wordt gereduceerd tot een geïsoleerd beeld Het materiaal van de steun, de dichtheid van de zwarten en de herhalingen van het penseel maken compleet wat digitale reproductie laat je zien.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#75Vogels op een boom met herfstvruchten en gebladerte
Geclassificeerd nr. 75, Vogels op een boom met herfstvruchten en gebladerte laat zien hoe Jiang Hong inkt tot een echte beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als het weergegeven motief. In de Chinese schilderkunst zijn het kopiëren van meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap relevant uit dezelfde cultuur van het penseel en het geheugen De gekozen datering is Qing-dynastie (1644 -1911); einde 17e eeuw en de gedocumenteerde techniek is het ophangen van boekrol, inkt en kleuren op zijde Het materiaal van de steun, de dichtheid van de zwarten en de herhalingen van het penseel maken compleet wat digitale reproductie ons toelaat te zien.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →Laat-China, Korea, Japan, Perzië en India vernieuwen het gebruik van inkt.
#76Landschap naar Huang Gongwang
Geclassificeerd nr. 76, Landschap naar Huang Gongwang laat zien hoe Wang Yuanqi van inkt een ware beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van dezelfde cultuur penseel en geheugen De gekozen datering is Qing-dynastie (1644 -1911); gedateerd 1701 en de gedocumenteerde techniek is het ophangen van boekrol; inkt en kleur op papier; met doos De link die bij de afbeelding hoort, opent het Alpha-blad wanneer het bestaat, anders de museummededeling die het werk bewaart en documenteert Deze beheersing van volheid en leegte verklaart de blijvende plaats van het werk in de wereldgeschiedenis van inktschildering.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#77Ganzen op een oever
Geclassificeerd nr. 77, Geese on a Bank laat zien hoe Shen Kai van inkt een echte beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van dezelfde cultuur van het penseel en de geheugen De gekozen datering is Qing-dynastie (1644 -1911), 1750 en de gedocumenteerde techniek is het ophangen van boekrol, inkt en kleur op zijde Deze beheersing van vol en leeg verklaart de blijvende plaats van het werk in de wereldgeschiedenis van het inktschilderen Het originele formaat - rol, albumblad, scherm of pagina - vereist langzaam lezen wat niet kan worden gereduceerd tot een geïsoleerd beeld.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#78Honderd kranen
Geclassificeerd nr. 78, Honderd Kranen laat zien hoe Shen Quan inkt tot een ware beeldtaal maakt, De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleuraccenten geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als van het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van dezelfde cultuur van penseel en geheugen. De gekozen datering is Qing-dynastie (1644 -1912) en de gedocumenteerde techniek is handscroll; inkt en lichte kleur op zijde Het originele formaat - rol, albumblad, scherm of pagina - vereist langzaam lezen wat niet wordt gereduceerd tot een geïsoleerd beeld Het materiaal van de steun, de dichtheid van de zwarten en de penseelhoezen maken compleet wat digitale reproductie ons toelaat te zien.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#79Portret van Tao Yuanming
Geclassificeerd nr. 79, Portret van Tao Yuanming laat zien hoe Yu Zhiding inkt tot een echte beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van dezelfde penseelcultuur en uit het hoofd De gekozen datering is Qing-dynastie (1644 -1911), begin 19e eeuw en de gedocumenteerde techniek is het ophangen van boekrol; inkt en kleur op papier Het materiaal van de steun, de dichtheid van de zwarten en de penseelhoezen maken compleet wat digitale reproductie ons toelaat te zien De link die bij de afbeelding hoort opent het Alpha-blad wanneer het bestaat, anders merkt het museum op welke bewaart en documenteert het werk.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#80Pruimenbloesems, kraan en veer
Geclassificeerd nr. 80, Pruimenbloesems, Kraan en Lente laat zien hoe Xugu van inkt een ware beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als van het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van dezelfde cultuur penseel en geheugen De gekozen datering is Qing-dynastie (1644 -1912); 1824 -1896; c.1892 en de gedocumenteerde techniek is het ophangen van boekrol; inkt en kleuren op papier De link die bij de afbeelding hoort, opent het Alpha-blad wanneer het bestaat, anders de museummededeling die het werk bewaart en documenteert Deze beheersing van volheid en leegte verklaart de blijvende plaats van het werk in de wereldgeschiedenis van inktschildering.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#81Vogels op een rode pruimenboom
Geclassificeerd nr. 81, Vogels op een rode pruimenboom laat zien hoe Ren Yi van inkt een echte beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als van het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van dezelfde penseelcultuur en uit het hoofd De gekozen datering is Qing-dynastie (1644 -1911), 1892 en de gedocumenteerde techniek is het ophangen van boekrol; inkt en kleuren op papier Deze beheersing van vol en leeg verklaart de blijvende plaats van het werk in de wereldgeschiedenis van het inktschilderen Het originele formaat - rol, albumblad, scherm of pagina - vereist langzaam lezen wat niet kan worden gereduceerd tot een geïsoleerd beeld.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#82De Bamboo Slope
Geclassificeerd nr. 82, De Bamboehelling laat zien hoe Wang Hui inkt tot een ware beeldtaal maakt, De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als van het weergegeven motief, In de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van dezelfde cultuur van het penseel en de geheugen De gekozen datering is Qing-dynastie (1644 -1912), 1710 en de gedocumenteerde techniek is handscroll; inkt op papier Het originele formaat - rol, albumblad, scherm of pagina - vereist langzaam lezen wat niet wordt gereduceerd tot een geïsoleerd beeld Het materiaal van de steun, de dichtheid van de zwarten en de herhalingen van het penseel maken compleet wat digitale reproductie ons toelaat te zien.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#83Drink en dans voor de stamleider
Geclassificeerd nr. 83, Drinken en Dansen voor het stamhoofd laat zien hoe Leng Mei van inkt een ware beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van dezelfde cultuur penseel en geheugen De gekozen datering is Qing-dynastie (1644 -1911), eind 17e tot begin 18e eeuw en de gedocumenteerde techniek is handscroll; inkt op papier Het materiaal van de steun, de dichtheid van de zwarten en de herhalingen van het penseel maken compleet wat digitale reproductie ons mogelijk maakt te zien.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#84Koning Yu verplaatst een berg om de overstromingen onder controle te houden
Geclassificeerd nr. 84, verplaatst koning Yu een berg om overstromingen onder controle te houden, laat zien hoe Anonymous Artist van inkt een echte beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die net zo afhankelijk is van het gebaar als het weergegeven motief. In de Chinese schilderkunst kopieer je de meesters, schrijf je een gedicht en schilder je een landschap betrekking hebben op dezelfde cultuur van het penseel en de herinnering De gekozen datering is Qing-dynastie (1644 -1911), 18e eeuw en de gedocumenteerde techniek is handscroll; inkt en kleur op zijde De link die bij het beeld hoort opent het Alpha-blad wanneer het bestaat, anders de museummededeling die het werk bewaart en documenteert Deze beheersing van volheid en leegte verklaart de blijvende plaats van het werk in wereldgeschiedenis van inktschilderen.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#85Lake Taihu Rock
Geclassificeerd nr. 85, laat Rock of Lake Taihu zien hoe Rushan inkt tot een echte beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhankelijk is van het gebaar als het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van dezelfde cultuur van het penseel en de geheugen De gekozen datering is Qing dnasty (1644 -1911), ca. 1860 en de gedocumenteerde techniek is vouwventilator (gemonteerd); vingerschilderen in inkt op papier Deze beheersing van volheid en leegte verklaart de blijvende plaats van het werk in de wereldgeschiedenis van het inktschilderen Het originele formaat - rol, albumblad, scherm of pagina - vereist langzaam lezen wat niet tot een afbeelding kan worden herleid geïsoleerd.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#86Lotus en watervogels
In de classificatie nr. 86, Lotus en Watervogels is te zien hoe Zhu Da inkt tot een ware beeldtaal maakt, De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als van het weergegeven motief, in de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van dezelfde penseelcultuur en uit het hoofd De gekozen datering is Qing-dynastie (1644 -1911), 1697 en de gedocumenteerde techniek is het ophangen van boekrol; inkt op papier Het originele formaat - rol, albumblad, scherm of pagina - vereist langzaam lezen wat niet wordt gereduceerd tot een geïsoleerd beeld Het materiaal van de steun, de dichtheid van de zwarten en de herhalingen van het penseel maken compleet wat digitale reproductie ons toelaat te zien.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#87Bamboe en eekhoorn
Geclassificeerd nr. 87, Bamboe en Eekhoorn laat zien hoe Xugu inkt tot een ware beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als van het weergegeven patroon, in de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van dezelfde cultuur van het penseel en de geheugen. De gekozen datering is Qing-dynastie (1644 -1911), einde 19e eeuw en de gedocumenteerde techniek is het ophangen van boekrol; inkt en kleuren op papier Het materiaal van de steun, de dichtheid van de zwarten en de penseelhoezen maken compleet wat digitale reproductie ons mogelijk maakt. De link die bij de afbeelding hoort, opent het Alpha-blad wanneer het bestaat, anders is de museummededeling die bewaart en documenteert het werk.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#88Zhenwu met de acht trigrammen, de Grote Beer en talismannen
Geclassificeerd nr. 88, Zhenwu met de acht trigrammen, de Grote Beer en talismannen laat zien hoe Anonieme Kunstenaar inkt tot een ware beeldtaal maakt, De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als van het weergegeven motief, In de Chinese schilderkunst kopieert u de meesters, schrijft u een gedicht en schildert u er een landschap komt uit dezelfde cultuur van penseel en geheugen De gekozen datering is Qing-dynastie (1644 -1911), 17e of begin 18e eeuw en de gedocumenteerde techniek is het ophangen van boekrollen; inkt, kleuren en goud op zijde De link die bij de afbeelding hoort, opent het Alpha-vel wanneer het bestaat, anders is de museummededeling die het werk bewaart en documenteert.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#89Landschap na Wang Meng - Wang Shimin
Geclassificeerd nr. 89, Landschap naar Wang Meng - Wang Shimin laat zien hoe Wang Shimin inkt tot een ware beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als van het weergegeven motief, in de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van hetzelfde penseel en geheugencultuur De gekozen datering is Qing-dynastie (1644 -1911), 1664 en de gedocumenteerde techniek is het ophangen van boekrol; inkt en lichte kleur op papier Deze beheersing van volheid en leegte verklaart de blijvende plaats van het werk in de wereldgeschiedenis van het inktschilderen Het originele formaat - rol, albumblad, scherm of pagina - vereist langzaam lezen wat niet plaatsvindt niet gereduceerd tot een geïsoleerd beeld.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#90Xuehong-paviljoen in de tuin van een geleerde
Geclassificeerd nr. 90, Xuehong Paviljoen in een tuin van een geleerde laat zien hoe Qian Shumei inkt tot een echte beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van hetzelfde penseelcultuur en geheugen De gekozen datering is Qing-dynastie (1644 -1911), 1831 en de gedocumenteerde techniek is handscroll; inkt en kleuren op goudbespat papier Het originele formaat - rol, albumblad, scherm of pagina - vereist langzaam lezen wat niet wordt gereduceerd tot een geïsoleerd beeld Het materiaal van de steun, de dichtheid van de zwarten en de herhalingen van het penseel maken compleet wat de digitale reproductie laat toe om te zien.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#91De Plum Blossom Workshop in de stijl van Li Cheng
Geclassificeerd nr. 91, De Plum Blossom Workshop in de stijl van Li Cheng laat zien hoe Mei Chong inkt tot een ware beeldtaal maakt, De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhankelijk is van het gebaar als het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst zijn het kopiëren van de meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap relevant uit dezelfde cultuur van het penseel en het geheugen De gekozen datering is Qing-dynastie (1644 -1911), einde 17e eeuw en de gedocumenteerde techniek is het ophangen van boekrol; inkt en lichte kleuren op papier Het materiaal van de steun, de dichtheid van de zwarten en de herhalingen van het penseel maken compleet wat digitale reproductie ons toelaat te zien.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#92Landschap na Wang Meng - Qi Zhijia
Geclassificeerd nr. 92, Landschap naar Wang Meng - Qi Zhijia laat zien hoe Qi Zhijia van inkt een ware beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als van het weergegeven motief, in de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van dezelfde cultuur penseel en geheugen De gekozen datering is Qing-dynastie (1644 -1911), 1680 en de gedocumenteerde techniek is het ophangen van boekrol; inkt en lichtkleur op papier De link die bij de afbeelding hoort opent het Alpha-blad wanneer het bestaat, anders de museummededeling die het werk bewaart en documenteert Deze beheersing van volheid en leegte verklaart de blijvende plaats van het werk in de wereldgeschiedenis van de schilderkunst ink.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#93Martin verdrietig en lotus
Geclassificeerd nr. 93, Martin sad en lotus laat zien hoe Ren Yi van inkt een ware beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als van het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van dezelfde cultuur van het penseel en de geheugen De gekozen datering is Qing-dynastie (1644 -1911), 1885 en de gedocumenteerde techniek is het ophangen van boekrol; inkt en kleuren op papier Deze beheersing van volheid en leegte verklaart de blijvende plaats van het werk in de wereldgeschiedenis van het inktschilderen Het originele formaat - rol, albumblad, scherm of pagina - vereist langzaam lezen wat niet kan worden gereduceerd tot een geïsoleerd beeld.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#94Goud smelten en de toekomst voorspellen
Gerangschikt nr. 94, Melting Gold en Predicting the Future laat zien hoe Yu Guiyan van inkt een echte beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van dezelfde cultuur penseel en geheugen De gekozen datering is Qing-dynastie (1644 -1911), 1901 en de gedocumenteerde techniek is het ophangen van boekrol; inkt en kleur op zijde Het originele formaat - rol, albumblad, scherm of pagina - vereist langzaam lezen wat niet wordt gereduceerd tot een geïsoleerd beeld Het materiaal van de steun, de dichtheid van de zwarten en de herhalingen van het penseel maken welke digitale reproductie compleet laat je zien.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#95Bergvilla na de regen
Geclassificeerd nr. 95, Mountain Villa After the Rain laat zien hoe Yang Jin van inkt een ware beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhankelijk is van het gebaar als het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van dezelfde cultuur penseel en geheugen De gekozen datering is Qing-dynastie (1644 -1911), 1725 en de gedocumenteerde techniek is het ophangen van boekrol; inkt en lichte kleur op papier Het materiaal van de steun, de dichtheid van de zwarten en de herhalingen van het penseel maken compleet wat digitale reproductie ons mogelijk maakt te zien De link die bij de afbeelding hoort, opent het Alpha-blad wanneer het bestaat, anders is de museummededeling die bewaard blijft en documenteert het werk.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#96Eekhoorn en druiven
Geclassificeerd nr. 96, Eekhoorn en Druiven laat zien hoe Shen Yongling inkt tot een ware beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als van het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van dezelfde cultuur van het penseel en geheugen De gekozen datering is 1694 en de gedocumenteerde techniek is het ophangen van boekrol; inkt en kleur op papier De link die bij de afbeelding hoort, opent het Alpha-blad wanneer het bestaat, anders de museummededeling die het werk bewaart en documenteert Deze beheersing van volheid en leegte verklaart de blijvende plaats van het werk in de wereldgeschiedenis van het inktschilderen.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#97Zwarte vogels
Geclassificeerd nr. 97, laat Black Birds zien hoe Xugu van inkt een ware beeldtaal maakt, De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als van het weergegeven motief, in de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van dezelfde cultuur van het penseel en het geheugen datering behouden is Qing-dynastie (1644 -1911), 1893 en de gedocumenteerde techniek is het ophangen van boekrol; inkt en kleuren op papier Deze beheersing van volheid en leegte verklaart de blijvende plaats van het werk in de wereldgeschiedenis van het inktschilderen Het oorspronkelijke formaat - rol, albumblad, scherm of pagina - vereist langzaam lezen wat niet kan worden gereduceerd tot een geïsoleerd beeld.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#98Glycine en goudvis
Geclassificeerd nr. 98, Glycine en Goldfish laat zien hoe Xugu inkt tot een echte beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als van het weergegeven patroon In de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van dezelfde cultuur van het penseel en geheugen De gekozen datering is Qing-dynastie (1644 -1911), einde 19e eeuw en de gedocumenteerde techniek is het ophangen van boekrol; inkt en kleuren op papier Het originele formaat - rol, albumblad, scherm of pagina - vereist langzaam lezen wat niet wordt gereduceerd tot een geïsoleerd beeld Het materiaal van de steun, de dichtheid van de zwarten en de herhalingen van het penseel maken welke reproductie compleet digitaal laat je zien.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#99Hanen en abrikozenbomen in bloei
In de classificatie nr. 99, Hanen en abrikozenbomen in bloemen is te zien hoe Ren Yi van inkt een ware beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhangt van het gebaar als van het weergegeven motief, in de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van dezelfde penseelcultuur en uit het hoofd De gekozen datering is Qing-dynastie (1644 -1911) en de gedocumenteerde techniek is het ophangen van boekrol; inkt en kleuren op papier Het materiaal van de steun, de dichtheid van de zwarten en de penseelhoezen maken compleet wat digitale reproductie ons toelaat te zien De link die bij de afbeelding hoort, opent het Alpha-blad wanneer het bestaat, anders is de museummededeling die het werk bewaart en documenteert.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →
#100Mount Langya
Geclassificeerd nr. 100, toont Mount Langya hoe Dong Bangda inkt tot een ware beeldtaal maakt De inktvariaties, de reserves van de steun en de kleurtoetsen geven het beeld een diepte die evenzeer afhankelijk is van het gebaar als het weergegeven motief In de Chinese schilderkunst maken het kopiëren van meesters, het schrijven van een gedicht en het schilderen van een landschap deel uit van dezelfde cultuur van het penseel en de herinnering. De gekozen datering is Qing-dynastie (1644 -1911), 18e eeuw en de gedocumenteerde techniek is vouwwaaier gemonteerd als albumblad; inkt op goudgevlekt papier De link die bij de afbeelding hoort opent het Alpha-blad wanneer het bestaat, anders de museummededeling die het werk bewaart en documenteert Deze beheersing van volheid en leegte verklaart de blijvende plaats van het werk in de wereldgeschiedenis van inktschildering.
Afbeelding en link: Art Institute of Chicago.
Zie de museummededeling →Redactiemethode
Drie rangschikkingscriteria
Rank combineert roem, historische betekenis en picturale beheersing van inkt, met beeldcontrole, technieken en verbindingen.
Notoriety
De aanwezigheid van het werk in grote collecties en in de internationale geschiedenis van de schilderkunst.
Techniek
De inkt moet een structurerende rol spelen: wassen, contouren, textuur, ritme of modulatie van waarden.
Balance
Landschappen, figuren, dieren, bloemen, schermen en miniaturen vertellen het verhaal van verschillende tradities zonder het schilderen en tekenen te verwarren.
Een World Ink History
Van de geletterde boekrol tot de hofminiatuur
De Chinese meesters van Tang, Song, Yuan en Ming maken inkt tot de grote taal van landschap, figuur en geletterde cultuur.
Japan en Korea ontwikkelen hun eigen manieren: zenwassing, monumentale schermen, bamboe en uiterst aanwezige portretten.
In Perzië en India specificeert inkt de omtrek en details voordat het in dialoog gaat met de ondoorzichtige kleur en het goud van prinselijke albums.
Bronnen en catalogus
Controleren en doorgaan
Alfavellen worden gebruikt wanneer ze bestaan; andere afbeeldingen verwijzen door naar het overeenkomstige institutionele record.
Veelgestelde vragen
Inktschilderen begrijpen
Methode, formaten, kleuren en bronnen: nuttige referenties voor het bladeren door de honderd werken.
Hoe is deze top 100 tot stand gekomen?
De ranglijst combineert roem, historisch belang, picturale kwaliteit, invloed en aanwezigheid in grote openbare collecties.
Zijn alle werken schilderijen?
Ja Alleen kalligrafie, prenten, schetsen en voorbereidende tekeningen zijn uitgesloten Rollen, schermen, albums en miniaturen zijn toegestaan wanneer ze als schilderijen worden gecatalogiseerd.
Kan inktverf kleuren hebben?
Ja Inkt structureert het werk vaak terwijl lichte, ondoorzichtige kleuren of goud de compositie compleet maken.
Waarom speelt China een grote rol?
Al meer dan een millennium vormt inktschilderen een centrale taal van landschap, figuur, bloemen en vogels.
Waarom Japan, Korea, Perzië en India erbij betrekken?
Deze tradities ontwikkelden autonoom gebruik van inkt, van monochrome wassing tot hofminiaturen.
Zijn de titels in het Frans?
Ja. Titels worden in het Frans vertaald als het gebruik dit toelaat, met behoud van eigennamen.
Waar leiden de beelden naartoe?
Ze openen het overeenkomstige Alpha Reproduction-blad wanneer het bestaat, anders de officiële museummededeling.
Hebben de musea deze classificatie gevalideerd?
Nr. Dit is een onafhankelijke redactionele selectie op basis van hun catalogi en de geschiedenis van het inktschilderen.
0 reacties