De sculpturen van Leonardo da Vinci
Monumentale projecten, verloren werken en toeschrijvingen: wat zeker, waarschijnlijk, besproken of modern is.
De paradox is opvallend: Leonardo werd opgeleid in een van de grootste beeldhouwateliers van Florence en wijdde jaren aan twee ruitermonumenten, maar geen enkel bewaard gebleven beeldhouwwerk wordt unaniem erkend als zijnde van zijn hand.
Was Leonardo echt een beeldhouwer?
Ja, maar zijn gebeeldhouwde werk is ons vooral bekend door tekeningen, contracten, technische aantekeningen en getuigenissen Leonardo leerde het vak in het atelier van Andrea del Verrocchio, waar aarde en was werden gemodelleerd, marmer werd gesneden en brons gietijzer werd bereid In de brief gericht aan Ludovic Sforza beweert hij te weten hoe hij sculpturen in marmer, brons en terracotta moest maken.
De Royal Collection Trust formuleert echter de essentiële conclusie: geen enkel beeldhouwwerk kan met zekerheid aan Leonardo worden toegeschreven, Het kolossale Sforza-monument bereikte het stadium van een levensgroot kleimodel voordat het werd vernietigd Het Trivulzio-monument bleef in het stadium van studies en berekeningen. De kleine sculpturen werden soms aangeboden als handtekeningen - het brons van Boedapest of het brons van Boedapest Maagd en Kind lachen van de V & A - blijven besproken.
We moeten daarom twee tegengestelde fouten vermijden: ontkennen dat Leonardo gebeeldhouwd heeft omdat er geen bepaald origineel overblijft, of elk "Leonardesque" object transformeren in een herontdekt meesterwerk Het belang ervan ligt evenzeer in zijn gedachte aan volume, beweging en gietijzer als in een catalogus van bewaarde voorwerpen.
Hoe het bestand indienen?
Niet alle sculpturen die geassocieerd worden met Leonardo hebben dezelfde status, Door ze te scheiden wordt vermeden dat het publiek een valse lijst met originelen krijgt.
Gedocumenteerd, verloren
Het Sforza-paard: bestellingen, ontwerpen en modellen van geattesteerde klei, maar geen origineel gietijzer.
Geprojecteerd
De Trivulzio-tombe: tekeningen en kostenraming, zonder bewijs van een materieel begin.
Collaboration
Rustici's bronzen: werk van Rustici, gekenmerkt door het advies en de invloed van Leonardo.
Toegewezen
Boedapest en de V & A: oude objecten, dicht bij zijn taal, maar auteur niet aangetoond.
Gereconstrueerd
Het paard van 1999: modern eerbetoon gebaseerd op de tekeningen, zonder pretentie het origineel te zijn.
Leer in drie dimensies te denken
Bij Verrocchio zijn schilder - en beeldhouwkunst geen waterdichte disciplines Leerlingen modelleren klei - of wassen beelden om een gebaar te bestuderen, een laken te bereiden of een compositie onder het licht te draaien, ze leren ook hoe ze mallen kunnen maken, onderdelen kunnen samenstellen en de beperkingen van brons.
Verrocchio's Colleoni-monument, gesmolten na Leonardo's vertrek naar Milaan, toont de uitdaging waarmee de jonge kunstenaar te maken zou kunnen krijgen: een enorme massa op de vier poten van een bewegend paard houden, de ruiter politiek aanwezig maken en anticiperen op de vervormingen van het gietijzer.
Deze sculpturale cultuur loopt dan door zijn schilderijen heen, Twists, tegengestelde profielen en piramidale groepen worden vaak opgevat als volumes die het oog zou kunnen omzeilen Modelleren is geen nevenactiviteit: het wordt een compositorisch hulpmiddel.
Het Sforza-monument: de verloren kolos
In opdracht van Francesco Sforza, de vader van hertog Ludovic, werd het project Leonardo's meest ambitieuze sculpturale onderneming Het verhaal is dat van een meesterwerk aangekondigd, technisch voorbereid, vervolgens opgeofferd aan oorlog.
Leonardo bestudeert de verhoudingen, halslijn, ledematen en stapspanning in Milanese stallen Het minuscule silhouet onderaan het laken fixeert de algemene houding die wordt beoogd.
De houding is spectaculair maar bijna niet te ondersteunen en te zinken op deze schaal Rond 1490 koos Leonardo voor een wandelpaard, stabieler en geloofwaardiger.
Eerste studies
Leonardo verkent een steigerend monument, met steun en een verslagen figuur onder het paard.
Nieuwe start
Het project wordt een paard dat stapvoets beweegt, ontworpen voor een realistischer monumentaal gietijzer.
Kleimodel
In Milaan wordt een levensgroot model gepresenteerd, het gietijzer moet het grootste zijn sinds de Oudheid.
Brons wordt canon
Het metaal dat voor het monument is gereserveerd, wordt omgeleid voor bewapening in het licht van de Franse dreiging.
Vernietiging
Na de verovering van Milaan gebruikten Franse boogschutters het kleimodel als doelwit.
Hoe een paard bijna zeven meter tot zinken brengen?
De uitdaging is niet alleen artistiek Hol gietijzer vereist een model, een binnenkern, een regelmatige dikte van was of metaal, een netwerk van leidingen en ovens die in staat zijn om de mal te voeden voordat het brons bevriest Bij deze grootte kan een onderbreking de hele operatie verdoemen.
Leonardo ontwierp het paard, maar ook de infrastructuur die er aanleiding toe zou geven Zijn gietstudies stellen verticale arrangementen, gietkanalen en methoden voor het beheersen van meerdere massa's metaal voor, Het beeld wordt een tijdelijke machine waarvan het uiteindelijke werk het resultaat zou zijn.
Aangezien het monument nooit is omgesmolten, weten we niet of het proces zou hebben gewerkt Het kleimodel bewijst echter dat het bedrijf verder was gegaan dan de eenvoudige grafische droom Wat ontbreekt is geen idee, maar de uiteindelijke transformatie van de aarde in brons.
Trivulzio: een tombe achtergelaten op papier
Gian Giacomo Trivulzio, maarschalk van Frankrijk en veroveraar van Milaan, stelt zich een grafmonument voor waarin zijn ruiterstandbeeld een marmeren sarcofaag moest domineren Leonardo bestudeert verschillende apparaten: oprukkend of opfokkend paard, ruiter, gevangenen, nissen, zuilen en allegorische figuren.
In tegenstelling tot het Sforza paard is er geen bron die bewijst dat er een levensgroot model is gestart, Het blad behoudt echter een gedetailleerde schatting van de materialen en het werk: brons voor paard en ruiter, stenen blokken voor de basis, beloning van beoefenaars De berekening getuigt van een echte orde, zonder de uitvoering ervan te garanderen.
Dit late project laat zien dat de Milanese mislukking Leonardo niet afleidde van de monumentale beeldhouwkunst, Hij denkt nu aan het paard binnen een compleet begrafenisprogramma Maar de vermenigvuldiging van varianten en de kostprijs van het geheel dragen waarschijnlijk bij aan het verlaten ervan.
Rustici: de meest tastbare echo
De drie bronzen beelden die door Giovan Francesco Rustici zijn ontworpen voor het Baptisterium van Florence vormen het beste materiële getuigenis van Leonardo's sculpturale omgeving Vasari meldt dat hij Rustici heeft geholpen, en de mededelingen in het Louvre en Opera del Duomo benadrukken zijn rol in het ontwerp.
De centrale Sint-Jan, die zijn gesprekspartners bereikt, en de twee luisteraars met verschillende reacties herinneren zich de kunst van Leonardo: gebaren die gedachten overbrengen, contrasten van karakters en groepen die vanuit verschillende invalshoeken leesbaar zijn. De relatie staat echter niet toe dat de hele "leonard-sculptuur" een nieuwe naam krijgt.
De contractuele en artistieke auteur blijft Rustici Leonardo heeft misschien geadviseerd, bepaalde essays gemodelleerd of de compositie besproken, maar geen enkel precies deel is isoleerbaar Het werk vertoont een actieve invloed, geen verborgen handtekening.
De toeschrijvingen die zonder gedwongen zekerheid moeten worden onderzocht
Een attributie is een hypothese die wordt beargumenteerd op basis van stijl, techniek, herkomst en materiaalanalyses. 't Kan evolueren; het transformeert een object niet automatisch in een origineel.
Boedapest, Londen, Berlijn: drie verschillende lessen
Het kleine brons van Boedapest
Technische analyses uitgevoerd rond de tentoonstelling in Washington in 2009 en neutronenonderzoek in 2017 ondersteunen een oud gietijzer, waarschijnlijk uit het begin van de 16e eeuw, Hiermee vervalt het idee van een puur moderne kopie, maar bewijst niet dat Leonardo's hand Brons uit een model van zijn kring zou kunnen komen of een grafische uitvinding van de meester zou kunnen vertalen.
La Maagd en Kind lachen
Toen hij in 1858 de V & A betrad, werd deze terracotta al lang vergeleken met Antonio Rossellino In 2019 presenteerde Francesco Caglioti het als een vroeg werk van Leonardo, waarbij hij het vergeleek met de drapesstudies en figuren van Verrocchio. De hypothese is ernstig, maar het museum behoudt een voorzichtige formulering.
De Berlijnse Flora
De wassen buste, gekocht in 1909 als Leonardo, werd het middelpunt van een schandaal toen de familie van de Britse beeldhouwer Richard Cockle Lucas beweerde dat hij in de 19e eeuw was gemaakt. Het Bode-Museum presenteert hem tegenwoordig "in de stijl van Leonardo", gedateerd in de 16e of 19e eeuw. Dit is een schoolvoorbeeld van het gevaar van het verlangen naar toeschrijving.
Wat blijft er echt over?
De volgende tabel scheidt het bewaarde object van het idee dat er redelijkerwijs mee geassocieerd kan worden.
| Map | Wat bewaard blijft | Voorzichtige status | Wat niet te zeggen |
|---|---|---|---|
| Sforza Monument | Tekeningen, gietijzeren aantekeningen en getuigenissen op het kleimodel. | Bepaalde project van Leonardo; verloren model en monument. | Of het originele brons bestaat of het paard uit 1999 is een exacte kopie. |
| Trivulzio Monument | Tekeningen, varianten en kostenraming. | Bepaalde project, zonder aangetoond materieel begin. | Dat een voltooid monument is vernietigd. |
| Rustici bronzen | Originele groep van 1506 -1511 in Florence. | Werk van Rustici met hulp of invloed van Leonardo. | Dat het een brons is gesigneerd door Leonardo. |
| Boedapest paard | Klein oud brons, 24,4 cm. | Toegeschreven aan Leonardo; zeer plausibele Leonardeske afleiding. | Die metaalanalyse identificeerde de auteur. |
| Maagd en Kind lachen | Florentijnse terracotta met V & A. | Toeschrijving voorgesteld aan de jonge Leonard, nog steeds besproken. | Dat een museumconsensus definitief besloten heeft. |
| Flora | Wasbuste in het Bode-Museum. | In Leonardo's stijl; 16e of 19e eeuw volgens de instructies. | Dat dit het enige zekere beeldhouwwerk van de meester is. |
Nina Akamu's paard in Milaan
Vanaf de jaren zeventig stelde piloot en mecenas Charles Dent zich voor het paard te creëren dat Leonardo nooit zou kunnen smelten Na haar dood nam beeldhouwer Nina Akamu het project over, Ze heeft noch een volledig eindplan, noch het model uit 1493: ze synthetiseert verschillende tekeningen, bestudeert de anatomie van paarden en construeert haar eigen plastic oplossing.
Het in 1999 ingehuldigde brons meet ongeveer 7,30 meter Een kopie wordt geïnstalleerd op de renbaan van San Siro in Milaan, Het silhouet geeft een publieke aanwezigheid aan het verloren project, maar de datum en auteur ervan moeten altijd worden aangegeven.
Dit onderscheid doet niets af aan hedendaags werk Integendeel, het stelt ons in staat om het ware belang ervan te begrijpen: het materialiseren van de schaal en spanning van het Sforza-project, terwijl het laat zien dat een reconstructie ook een daad van interpretatie is.
Zes plaatsen om het onderzoek te volgen
Er bestaat niet zoiets als een "museum van Leonardo's originele sculpturen" De route moet tekeningen, toeschrijvingen, samenwerking en reconstructie met elkaar verbinden.
Het monumentale paard van Nina Akamu, buiten geïnstalleerd Te zien als een eigentijds eerbetoon aan het Sforza-project.
Officiële informatie →De kleine Paard en ruiter in brons, toegeschreven aan Leonardo en bestudeerd met niet-destructieve methoden.
Zie het museumdossier →La Maagd en Kind lachen, terracotta vormt de kern van een voorgestelde toeschrijving aan de jonge Leonardo.
Lees de V & A instructies →Rustici's drie bronzen beelden, voorheen bij de doopkapel: een cruciaal werk voor het meten van Leonardo's invloed.
Officiële mededeling →La Flora wax en zijn controversiële toeschrijving, gepresenteerd als een werk "in de stijl van Leonardo".
Zie de zoekmap →De bladeren van Sforza en Trivulzio vormen het meest directe bewijs van Leonardo's sculpturale denken.
Bekijk tekeningen →Vervang het beeld in het hele werk
Notitieboeken, anatomische tekeningen en schilderijen stellen ons in staat hetzelfde onderzoek te volgen: een vorm begrijpen voordat we deze zichtbaar maken.
Controleer projecten en opdrachten
Artikelafbeeldingen worden gehost op Shopify Deze links leiden naar institutionele records die werken, dimensies en attributiereserves documenteren.
Studies over smelten, chronologie van het kleimodel, afleiding van brons en vernietiging in 1499.
Lees de instructies →Varianten van het ruitergraf, schatting van materialen en gebrek aan bewijs van uitvoering.
Lees de instructies →Itemblad, herkomst, stilistische argumenten en mogelijke productiescenario's.
Map openen →Presentatie van terracotta en de context van zijn geschiedenis in het museum.
Lees het museumartikel →Officiële kennisgeving van de bronzen groep gemaakt voor de noordelijke deur van het Baptisterium van Florence.
Raadpleeg de instructies →Inkoopgeschiedenis, attributieschandaal en complexe materiële onderzoeksresultaten.
Lees de map →Leonardo's sculpturen in zes antwoorden
Bestaat er een bepaald beeldhouwwerk van Leonardo da Vinci?
Nr Geen enkele bewaarde sculptuur wordt vandaag unaniem erkend als handtekening Projecten zijn zeker en verschillende objecten worden toegeschreven aan of gekoppeld aan de cirkel.
Wat is er gebeurd met het originele Sforza paard?
Het levensgrote kleimodel kwam gereed in 1493 Voor het gieten bestemd brons werd in 1494 gebruikt voor kanonnen, daarna werd het model in 1499 door Franse soldaten vernietigd.
Is het paard zichtbaar in Milaan Leonardo's?
Nr. Het is een monumentale interpretatie van Nina Akamu, ingehuldigd in 1999 en geïnspireerd op de tekeningen van Leonardo Het maakt de omvang van het verloren project waarneembaar.
Waarom wordt het Boedapestse paard toegeschreven aan Leonardo?
De houding en het ontwerp zijn nauw afgeleid van Leonardo's ruiteronderzoek, en de analyses ondersteunen een oude datum. Maar ze maken het niet mogelijk om te bepalen wie het object heeft gemodelleerd of gesmolten.
Is de lachende maagd en kind van Leonardo?
De toeschrijving aan de jonge Leonardo werd in 2019 verdedigd door Francesco Caglioti, Het is gebaseerd op de stijl, de gordijnen en de context van Verrocchio, maar vormt geen definitieve consensus.
Heeft Leonardo deelgenomen aan Rustici's bronzen beelden?
Bronnen en stilistische analyses maken hulp of advies waarschijnlijk tijdens het ontwerp Het werk blijft echter toegeschreven aan Giovan Francesco Rustici.
0 reacties