Oorsprong · geheugen · rechtvaardigheid
Klimt, nazi-spoliaties en restituties
Achter de goudsoorten van Klimt bevinden zich ook uiteengereten familiecollecties, verplichte verkoop, slecht geïdentificeerde schilderijen en procedures die gedurende tientallen jaren worden uitgevoerd. 'Het begrijpen van grote bedrijven vereist het volgen van elk werk, document na document.
In dit dossier wordt het woord "restitutie" alleen gebruikt wanneer een werk daadwerkelijk is verricht Een verzoek, negatieve aanbeveling of financiële overeenkomst wordt als zodanig gerapporteerd.
De Klimt-zaken vertellen niet over één enkele diefstal, maar over verschillende vormen van antisemitische onteigening en verschillende juridische reacties, soms gecorrigeerd na verder onderzoek.
De Anschluss plaatst Joodse collecties in Oostenrijk onder administratief en economisch geweld van de nazi's.
Oostenrijk neemt zijn restitutiewet aan en de Washington Principles stellen een internationale horizon.
Verschillende grote vertolkingen van Klimt maken tientallen jaren van onderzoek en protest zichtbaar.
Voor zaken
Gebruik de juiste woorden
Een herkomst is geen eenvoudige lijst van eigenaren Tussen 1933 en 1945 kan de overdracht de vorm aannemen van een open beslag, een administratieve liquidatie of een verkoop die ogenschijnlijk contractueel is maar door vervolging is opgelegd.
Directe invoer
Een autoriteit of beheerder neemt de controle over het onroerend goed over Inventarissen, postzegels, belastingdossiers en correspondentie kunnen dit bijhouden.
Een contract zonder echte vrijheid
De eigenaar verkoopt om discriminerende belastingen te betalen, papieren te verkrijgen, een lek te financieren of onder druk die normale toestemming uitsluit.
Georganiseerde overdracht
Joodse eigendommen, bedrijven en woningen komen onder niet-Joodse controle dankzij een juridisch, economisch en politiesysteem dat door het regime is opgebouwd.
Eerlijke terugkeer of oplossing
Het goed kan in natura worden teruggegeven Afhankelijk van de systemen en situaties kan een overeenkomst, vergoeding of aflossing na restitutie ook een oplossing vormen.
Essentieel punt: een betaalde prijs is niet voldoende om vrije verkoop te bewijzen Hedendaagse best practices met betrekking tot de Washington Principles nemen gedwongen verkoop expliciet op onder de te beoordelen overdrachten.
Acht oriëntatiepunten
Een tachtig jaar durende geschiedenis
De eerste verdwijning gaat snel; de reparatie ervan is dat nooit. Verspreide archieven, nationale wetten, marktgeheim en identificatiefouten verklaren waarom sommige bestanden hun conclusies nog steeds veranderen.
Grote deal n°1
Maria Altmann en de vijf Klimt Bloch-Bauers
Ferdinand en Adele Bloch-Bauer hadden een van de beroemdste collecties van het moderne Wenen samengesteld, Adele overleed in 1925, in haar testament werd de wens geuit dat Klimts schilderijen ooit zouden terugkeren naar de Oostenrijkse Galerij, maar Ferdinand bleef eigenaar en deze wens kwam niet neer op een onmiddellijke en bindende overdracht.
Na de Anschluss ontvluchtte Ferdinand Oostenrijk Zijn bezit werd onder nazi-bestuur geplaatst en verspreid De schilderijen gaan over in openbare collecties met eigendomsverslagen die vervolgens aan een beslissend onderzoek worden onderworpen.
Wat de Hoge Raad eigenlijk heeft beslist
In 2004, Republiek Oostenrijk tegen Altmann beslist nog niet over de eigendom van de schilderijen Het Hof beslist dat een Amerikaanse regel over de immuniteit van buitenlandse staten de actie niet blokkeert De merites worden vervolgens toevertrouwd aan een scheidsgerecht in Oostenrijk.
In januari 2006 beval de arbitrage de teruggave van vijf tabellen Een afzonderlijk verzoek betreffende de Portret van Amalie Zuckerkandl leidt niet tot hetzelfde resultaat: bewijs dat zelfs binnen een familiedossier eigendomsketens kunnen uiteenlopen.
Twee verschillende beslissingen: in 2004 opende de Hoge Raad een gerechtelijke weg In 2006 deed Oostenrijkse arbitrage uitspraak over de vijf werken Door deze twee stadia te verwarren wordt de rol van internationaal privaatrecht, Oostenrijkse archieven en arbitraal compromis uitgewist.
Grote deal n°2
Rozenstruiken onder de bomen: restitutie na een identificatiefout
Nora Stiasny, nicht van verzamelaars Viktor en Paula Zuckerkandl, moest in augustus 1938 een Klimt verkopen die toen als Klimt werd aangewezen Appelboom, tegen een prijs die veel lager is dan de markt Ze werd in 1942 gedeporteerd en vermoord, net als haar man, zoon en moeder.
- 1980: de Franse staat koopt Rozenstruiken onder de bomen voor toekomstige collecties van het Musée d'Orsay, zonder de elementen te hebben die later de plundering zullen onthullen.
- 2001: het Belvedere herstelt Appelboom II aan de erfgenamen van Stiasny, die geloven dat dit het verloren werk is.
- 2017: nieuw Oostenrijks onderzoek concludeert dat deze identificatie onjuist was.
- 2021 -2022: uit het Frans-Oostenrijkse onderzoek blijkt dat het schilderij van Nora Stiasny zeer waarschijnlijk dat van Orsay is. Een wet staat de vrijgave ervan uit Franse openbare collecties toe, waarna de restitutie plaatsvindt op 23 maart 2022.
Waarom deze zaak ertoe doet: provenance onderzoek kan zijn eigen verhaal rechtzetten Een eerste fout herkennen doet het werk niet af; integendeel, het laat zien waarom bestanden toetsbaar moeten blijven.
Twee andere routes
Een vastgelegd landschap, een portret ging door de markt
Litzlberg en Ria Munk III illustreren twee verschillende routes: één uit een inbeslagname door de Gestapo, de andere uit een verspreide familiecollectie en vervolgens uit een naoorlogse gemeentelijke aankoop.
Litzlberg am Attersee
Het schilderij was van Amalie Redlich, geboren Zuckerkandl, Na zijn onteigening en deportatie betrad hij het circuit van de koopman Friedrich Welz, daarna de openbare collectie van Salzburg in 1952 Onderzoek door het Museum der Moderne leidde tot de teruggave ervan aan Georges Jorisch, erfgenaam van Amalie Redlich, in 2011.
Het museum presenteert deze restitutie vandaag als een centraal geval van eigen herkomstwerk Jorisch steunde toen de reconstructie van een museumtoren die naar Amalie Redlich vernoemd is.
Portret van Ria Munk III
Aranka Munk had dit postume portret van haar dochter bij Klimt besteld, het schilderij bleef na het overlijden van de schilder onvoltooid, na de vervolging en verspreiding van Munk-bezit ging het via de koopman Wolfgang Gurlitt en werd in 1956 verworven door de Neue Galerie de Linz, stamvader van Lentos.
De stad Linz gaf het in 2009 terug aan de erfgenamen van Aranka Munk, De zaak herinnert eraan dat een museum mogelijk na 1945 een werk heeft gekocht terwijl het later ontdekte dat de vorige keten nog steeds gebrekkig is.
Een andere uitkomst
De Beethoven Friesland: verzoek onderzocht, restitutie niet aanbevolen
August Lederer verwierf de fries in 1915 Onder het naziregime werd het geheel onder staatsbestuur gesteld, na de oorlog ging het officieel naar zijn zoon Erich Lederer Oostenrijk kocht het in 1972; tegenwoordig staat het bloot aan de Weense Afscheiding.
De erfgenamen verzochten om een herziening met het argument dat de prijs - en uitvoerbeperkingen op de verkoop hadden gewogen In 2015 adviseerde de Oostenrijkse Restitutieraad het werk niet terug te geven, deze conclusie ontkent niet de vervolging die de Lederers hebben ondergaan; zij oordeelt dat niet is voldaan aan de wettelijke voorwaarden die van toepassing waren op deze specifieke verwerving.
Methode les: de geschiedenis van een vervolgde familie, de herkomst van een werk en de wettelijke basis voor restitutie zijn met elkaar verbonden, maar versmelten niet Hetzelfde verleden kan leiden tot verschillende beslissingen afhankelijk van de eigenaar, datum en wijze van overdracht.
Lees een herkomst
Zes bewijsstukken die een zaak naar voren brengen
Onderzoek berust bijna nooit op een wonderbaarlijk document Het kruist administratieve, visuele en familiale sporen waarvan de samenhang uiteindelijk de reis reconstrueert.
Interieurfoto's, verzekeringslijsten, testamenten en correspondentie getuigen dat een werk zich vóór de vervolging in een collectie bevond.
De opgelegde lekkagebelastingen, vermogensaangiften en administraties onthullen de economische beperkingen die op Joodse eigenaren worden uitgeoefend.
Een oude titel, een maat of een etiket op de keerzijde maakt het mogelijk twee nabijgelegen landschappen te onderscheiden en een foutieve restitutie te voorkomen.
Rekeningboeken, commissies en correspondentie geven aan wie, tegen welke prijs, namens wie en onder welke omstandigheden verkocht heeft.
Aanwinstenrapporten, inventarisbladen en exportgegevens kunnen aantonen wat de instelling wist op het moment van binnenkomst.
Het identificeren van de begunstigden bestaat niet uit het vinden van een eenvoudige afstammeling: de erfenis moet volgens de geldende regels worden vastgesteld.
Let op: een gat in de herkomst alleen is geen bewijs van onteigening Maar een vage geschiedenis tussen 1933 en 1945 is een signaal dat verder onderzoek vereist, vooral wanneer de vorige eigenaren het doelwit waren van vervolging.
Overzicht
Vergelijk grote deals
Deze tabel onderscheidt de plaats van conservering op het moment van het verzoek, de gedocumenteerde onteigende eigenaar en de uitkomst, Het vermijdt het reduceren van alle verhalen tot de zaak Altmann alleen.
| Werk of samen | Familie/eigenaar | Betrokken instelling | Probleem | Marker |
|---|---|---|---|---|
| Vijf Klimt Bloch-Bauer | Ferdinand Bloch-Bauer en zijn erfgenamen | Belvedere, Wenen | Teruggekeerd | Arbitrage, 2006 |
| Rozenstruiken onder de bomen | Nora Stiasny en haar begunstigden | Musée d'Orsay/Franse Staat | Teruggekeerd | Frans recht, 2022 |
| Litzlberg am Attersee | Amalie Redlich; erfgenaam Georges Jorisch | Museum der Moderne Salzburg | Teruggekeerd | Landbesluit, 2011 |
| Portret van Ria Munk III | Aranka Munk en haar erfgenamen | Lentos Kunstmuseum Linz | Teruggekeerd | Stad Linz, 2009 |
| Beethovenfries | Lederer Collection | Oostenrijkse staat/afscheiding | Retour niet aanbevolen | Advies van de Raad, 2015 |
Zie de werken anders
Vier Klimts gekoppeld aan deze verhalen
Onderstaande links leiden naar reproducties uit de winkel Het herkomstverhaal van het origineel blijft onderscheiden van het hedendaagse maken van een handgeschilderde kopie.
Veelgestelde vragen
Wat te onthouden
Hoeveel schilderijen van Klimt werden teruggegeven aan Maria Altmann en de erven Bloch-Bauer?
In 2006 zijn vijf schilderijen teruggegeven: Adele's twee portretten, Berkenbos, Appelboom I en Huizen in Unterach aan de Attersee. In de procedure werd ook een aparte zaak aan de orde gesteld rond het onvoltooide portret van Amalie Zuckerkandl, dat niet dezelfde uitkomst kreeg.
Heeft het Amerikaanse Hooggerechtshof Oostenrijk bevolen de Gouden Dame terug te geven?
Nr. In 2004 besloot het dat de actie ondanks het argument van de soevereine immuniteit kon worden voortgezet. De terugkeer van de vijf werken vloeide vervolgens voort uit een arbitrage die in 2006 in Oostenrijk werd gehouden.
Kan een verkoop met factuur als een plundering worden beschouwd?
Ja, als de verkoop werd opgelegd door vervolging, discriminerende belastingen, bedreiging, onvermogen om over de prijs te beschikken of de noodzaak om te vluchten De beoordeling gaat over de feitelijke omstandigheden, niet alleen over het bestaan van een contract.
Waarom hadden rozenstruiken onder de bomen de Franse wet nodig?
Omdat het schilderij tot nationale collecties behoorde en profiteerde van het principe van onvervreemdbaarheid De wet van 21 februari 2022 gaf toestemming voor de vrijgave ervan, zodat het kon worden teruggegeven aan de begunstigden van Nora Stiasny.
Waarom zijn sommige verzoeken niet succesvol?
Een commissie kan de vervolging van een gezin erkennen en tegelijkertijd concluderen dat de onderzochte specifieke overdracht niet voldoet aan de wettelijke criteria voor restitutie De Beethovenfries laat dit verschil zien tussen historische context en juridische kwalificatie.
Is het onderzoek voltooid?
Nee Nieuwe archieven, foto's, databases en recensies kunnen een toeschrijving wijzigen of een herkomst corrigeren De zaak Stiasny bewijst dat een schijnbaar gesloten bestand kan worden heropend.
0 reacties