Gustav Klimt · 1902 · vierkant landschap
Beukenbos I: diepte, herhaling en licht
Bijna parallelle stammen, een tapijt van bladeren en geen anekdote: Klimt transformeert een ondergroei van de Attersee in een ruimte die zowel diep als decoratief is Het licht valt niet van bovenaf; het schittert op de grond, aanraking na aanraking.
Directe reactie
Waarom lijkt dit bos diep als alles plat lijkt?
Klimt bouwt geen diepte op met een weg, centrale open plek of verre horizon.Het herhaalt verticale stammen die elkaar overlappen, smaller worden en de afstand enigszins veranderen. De dichtstbijzijnde zijn breed en sterk gecontrasteerd; de meest afgelegen gaan over in een grijs en groenachtig gebied.
Tegelijkertijd geven het vierkante formaat, het kappen van de bomen aan de randen en het tapijt van bladeren dat naar de oppervlakte wordt gebracht het schilderij het uiterlijk van een wandtapijt Het oog dringt dus het hout binnen terwijl het zich bewust blijft van het doek Deze spanning tussen echte ruimte en decoratief oppervlak is het hart van Beukenbos I.
Licht maakt de illusie compleet, Het wordt niet weergegeven door een spectaculaire straal, maar door een veelheid aan gele, rode, crème en groene accenten op de grond Deze kleine warme waarden gaan naar ons toe, terwijl de koude grijzen zich terugtrekken.
Verticals
De stammen bieden een stabiel raamwerk, dicht bij een colonnade, maar nooit perfect regelmatig.
Gaps
De intervallen gaan open en dicht: zij zijn het, net als de bomen, die diepte creëren.
Shards
De vloer wordt een warm mozaïek waarvan de variaties de blik tussen de vlakken leiden.
123Begeleide lezing
Drie mechanismen om naar te kijken vóór de details
Snijbroeken
De bomen komen boven en onder uit de lijst De kijker ziet niet een heel bos aan: hij zit al binnen een fragment.
De diepte tussen de lijnen
Sommige stammen gaan voor anderen langs Hun breedte, scherpte en afstand ertussen leveren meerdere vlakken op zonder geometrisch perspectief.
De vloer als een helder scherm
De bladeren worden niet één voor één getekend Kleurrijke accenten condenseren de herfst en laten het onderste deel van het vierkant trillen.
Padloze diepte
Herhaling wordt niet plat: het meet de ruimte
Een herhaald patroon kan zo decoratief worden dat elke diepte wordt verwijderd. Klimt vermijdt dit effect door kleine variaties. Geen enkele stam heeft precies dezelfde breedte, kanteling of kleur. Sommige liggen dicht bij beige, andere blauwachtig grijs of bruin.
Overlappingen zijn doorslaggevend Wanneer de ene stam de andere gedeeltelijk maskeert, begrijpt het oog meteen welke zich vooraan bevindt, het ontbreken van pieken versterkt deze zijdelingse aflezing: we kijken niet omhoog, we gaan tussen verticale obstakels door.
Het schilderij heeft bijna geen centrum De blik kan door meerdere passages naar binnen, stoppen op een nabijgelegen stam, dan terugkeren naar de grijzere gebieden De compositie lijkt op muziek zonder hoofdonderwerp: hetzelfde motief keert terug, maar verandert met elke maat.
Schaal
Breed van voren, smaller in de verte: de stam wordt een meeteenheid.
Recovery
Elk snijpunt geeft geruisloos de volgorde van de vlakken aan.
Contrast
De scherpe contouren gaan vooruit, de gesmolten waarden trekken zich terug.
Kleur op het werk
Een licht op de grond, geen zon aan de hemel
De lucht verdwijnt vrijwel geheel Het licht is af te lezen aan de effecten: splinters op de schors, droge bladeren, kleine gele en rode stranden tussen de wortels.
Klimt combineert warme tinten op de voorgrond en koudere groene grijstinten in de diepte Deze tegenstelling is niet mechanisch, maar helpt het oog om zich dichtbij van ver te onderscheiden De gele vormen geen uniforme massa: ze worden onderbroken door bruine tinten, gedempte paars en groen.
De aanraking roept postimpressionisme en pointillisme op, zonder een wetenschappelijke kleurverdeling aan te nemen Klimt stelt geen identieke punten: hij varieert komma's, kleine rechthoeken, uitstrijkjes en dikkere accenten afhankelijk van de schors of het gebladerte.
Hedendaagse critici merkten deze "vlekken van licht en kleur" al op Ludwig Hevesi vergeleek stammen met kolommen en benadrukte de lucht, schemering en lichtdoorbraken die het geheel tot leven brengen.
1901 -1904 · een laboratorium
Van bos tot bos verandert Klimt dichtheid en licht
De vijf begin jaren 1900 geschilderde bosgezichten, waarschijnlijk rond het Bräuhof in Litzlberg, zijn geen commerciële herhalingen, Elk test een andere balans tussen diepte en oppervlakte.
Sparrenbos I
Donkerder en strakker, het maakt bruine stammen een bijna continu raster Licht heeft minder ruimte om te circuleren.
Beukenbos II
Lichte grond en dunnere stammen versterken de verticale continuïteit De atmosfeer wordt minder herfstachtig en kouder.
Berkenbos
De met zwart gemarkeerde witte stammen vervangen het gladde grijs van de beuken De voorgrond wordt een zeer dicht tapijt van oranje bladeren.
Niet verwarren
Beuk, spar, berk: drie verschillende effecten
| Work | Trunks | Sol | Light | Dominante werking |
|---|---|---|---|---|
| Beukenbos I | Grijs, glad, uit elkaar geplaatst | Geel, rood, bruin | Kleine hete scherven | Kalm en ademende diepte |
| Sparrenbos I | Bruin, donker, dicht | Weinig open | Zeer ingetogen | Opsluiting en strak ritme |
| Beukenbos II | Fijn, bleek, regelmatig | Duidelijker | Diffuus | Verticale continuïteit |
| Berkenbos | Zwartgekleurde blanken | Heel oranje | Frank op de voorgrond | Grafisch en decoratief contrast |
Het werk en zijn plaats
Zie Beukenbos I aan het Albertinum in Dresden
Het schilderij behoort tot de Neue Meister Gallery van de Staatliche Kunstsammlungen Dresden De binnenfotografie herinnert aan de menselijke maat: een vierkant van een meter, groot genoeg om het oog te omhullen zonder panorama te worden.
Reproducties en collecties
Klimts landschappen in een interieur brengen
Het vierkante formaat past gemakkelijk bij een rustige muur Combineer voor een set een gestructureerd bos met een waterlandschap of een huis dat wordt geabsorbeerd door vegetatie.
Vind de formaten, afwerkingen en handgeschilderde kopieeropties die worden aangeboden door Alpha Reproduction.
Documentatie geverifieerd
Belangrijkste bronnen
Klimt-database · 1901 -1903
Serie van de vijf bossen, waarschijnlijke plaatsen rond Litzlberg, stilistische evolutie en kritische ontvangst.
Lees de map →Staatliche Kunstsammlungen Dresden
Datum, afmetingen, techniek en huidige verzameling van Beech Grove I.
Zie de instructies →Klimt-database · Attersee
Blijft rond het meer, ochtendroutine en werk in de bossen bij Litzlberg.
Tijdlijn bekijken →Wikimedia Commons
Werkbestanden, theaterfotografie, vergelijkende weergaven en documentaire foto's.
Zie categorie →Visuele credits: schilderijen van Gustav Klimt in het publieke domein, via Wikimedia Commons en de geciteerde collecties; foto's van het Albertinum - en beukenbos via Wikimedia Commons volgens de licenties die op elk bestand zijn aangegeven; reproducties, Alpha Reproduction Elke lichaamsafbeelding heeft een apart adres en wordt slechts één keer gebruikt.
Veelgestelde vragen
Beukenbos I in acht antwoorden
Wanneer schildert Klimt Beukenbos I ?
In 1902, aan het begin van de grote periode van vierkante landschappen.
Waar wordt het schilderij bewaard?
In de Neue Meister Gallery in Albertinum, binnen de Staatliche Kunstsammlungen Dresden.
Wat zijn de afmetingen?
Het doek meet 100 × 100 cm, Het exacte vierkant versterkt de balans tussen diepte en decoratief oppervlak.
Waar heeft Klimt dit bos waargenomen?
Het patroon is over het algemeen vastgehecht aan de bossen rond het Bräuhof in Litzlberg, nabij de Attersee, de precieze locatie moet echter met voorzichtigheid worden geformuleerd.
Waarom kunnen we de lucht niet bijna zien?
Klimt kiest voor een in het kreupelhout ondergedompelde omlijsting, de toppen worden doorgesneden en het licht is vooral zichtbaar in de effecten op de grond.
Is de tafel pointillist?
Hij ontleent aan het pointillisme en het postimpressionisme de nevenschikking van kleine accenten, zonder een systematische optische methode toe te passen.
Wat een verschil met Berkenbos ?
De beuken hebben hier een vrij gladde en grijze bast De berken van het latere doek zijn wit, gemarkeerd met zwart en geassocieerd met een meer oranje voorgrond.
Hoe een reproductie van dit werk inlijsten?
Een lijst van donker hout, gepatineerd brons of natuurlijk eikenhout werkt goed Vermijd een mat die te wit is en zou de continuïteit van het struikgewas afsnijden.
0 reacties