Gustav Klimt · Gardameer · 1913
Een vierkant schilderij opgebouwd als een beklimming. De cipressen, de klokkentoren en de gestapelde gevels transformeren een Italiaans dorp in aanraakarchitectuur, zonder lucht en bijna zonder horizon.
Directe reactie
Waarom praten over verticale framing als het canvas vierkant is?
Kerk in Cassone is goed geschilderd op een vierkant van ongeveer 110 centimeter aan elke kant. Het woord "verticaal" beschrijft dus minder de materiële vorm van het doek dan de manier waarop de blik er doorheen gaat. De cipressen stijgen als zuilen op, de klokkentoren krijgt zijn momentum terug en de huizen staan verspreid vanaf de waterkant naar de top van het dorp.
Klimt verwijdert de lucht bijna volledig. Het verkleint ook de zichtbare oppervlakte van het meer tot een lage band. Het landschap opent zich niet naar een verre horizonlijn: het staat voor ons. De bank lijkt dichtbij, compact, bijna aan de muur gemonteerd.
Deze compressie onderscheidt het werk van een panoramisch toeristisch uitzicht. De schilder probeert Cassone's geografie niet uit te leggen. Hij selecteert een fragment, brengt zijn plannen samen en transformeert de afwisseling van gevels, daken en bomen in een doorlopend patroon.
Een waterbasis
Het meer beslaat de onderkant van het beeld en fungeert als drempel, niet als een enorm panoramisch onderwerp.
Gelaagde huizen
De lichtgevels overlappen elkaar in korte opnamen en bouwen een helling zonder academische diepte.
Cypressenkolommen
Hun donkere silhouetten doorsnijden de gebouwen en leggen verschillende zeer duidelijke klimlijnen op.
Een top zonder hemel
De omlijsting siert de sfeervolle opening en sluit de compositie af op vegetatie en architectuur.
Begeleide lezing
Het dorp wordt een plantengevel
De huizen zijn niet gedetailleerd als op zichzelf staande gebouwen. Hun witte, grijze, okerkleurige en roze muren verschijnen in blokken. Sommige hoeken zijn leesbaar, andere verdwijnen achter een stam of bladmassa. Deze afwisseling voorkomt dat het oog de straten gemakkelijk kan reconstrueren.
De klokkentoren van de kerk van de heiligen Benigno en Caro dient als herkenningspunt, maar is niet geïsoleerd. Klimt integreert het met een reeks concurrerende verticale lijnen. Cypressen hebben bijna dezelfde autoriteit als heilige architectuur.
Kleur vult niet alleen contouren. Kleine naast elkaar geplaatste aanrakingen laten de oppervlakken trillen, vooral in de vegetatie. Lichtere muren bieden pauzes, waarna bomen de beweging opnieuw starten.
Cassone Vandaag
De werkelijke locatie onthult wat Klimt heeft uitgewist
Cassone is een dorp in de gemeente Malcesine, aan de oostelijke oever van het Gardameer. De foto's tonen een meer open en horizontale ruimte dan het schilderij.
Het dorp op zijn plek
De oever, de reliëfs en de omvang van het meer plaatsen de huizen in een brede geografie. Klimt behoudt een veel strakkere kern.
De kerk van de heiligen Benigno en Caro
De gevel en de klokkentoren zijn ter plaatse goed leesbaar. In de schilderkunst fragmenteert de vegetatie ze en absorbeert ze in het algemene ritme.
Afstand en optisch instrument
Cassone schilderen van Val di Sogno
Onderzoek gepubliceerd tijdens de Sotheby's-verkoop plaatst het uitkijkpunt nabij Villa Gruber, op het schiereiland Val di Sogno, ten zuiden van Malcesine. Klimt observeerde Cassone daarom van een afstand, aan de andere kant van een deel van het meer.
Net als bij de Attersee zou hij een optisch hulpmiddel hebben gebruikt, waarschijnlijk een telescoop die tien keer groter werd. Dit instrument levert niet automatisch een schilderij op, maar geeft de voorkeur aan zeer strak snijden: het perifere veld verdwijnt, verre vlakken komen dichter bij elkaar en architectonische details worden duidelijke tekens.
Het resultaat is geen vergrote foto. Klimt reorganiseert de relaties tussen volumes, plaatst de cipressen voor hoeken die nuttig zijn voor het begrijpen en bevordert de continuïteit van het oppervlak.
De Italiaanse zomer van 1913
Drie schilderijen rond het Gardameer
Klimt verbleef tussen eind juli en half september 1913 met Emilie Flöge en haar familie in de regio. De reis levert drie landschappen op met een heel verschillende organisatie.
Compact dorp, verticale cipressen, verkleinde waterstrook en architectuur onderhouden op een vierkant oppervlak.
Ook een stedelijk uitzicht waargenomen op afstand. Het werk wordt sinds het einde van de oorlog in 1945 als verloren beschouwd.
Een tuin waar bloemen en bladeren de gevels vervangen als het belangrijkste decoratieve netwerk.
Malcesine aan het Gardameer
De huizen stijgen ook op tot op het plein, maar de stedelijke volumes zijn krapper en het silhouet van de stad domineert de vegetatie meer.
Zie reproductie →
Italiaans tuinbouwlandschap
De geometrie van de huizen maakt plaats voor een bloemenovervloed. Het oppervlak blijft dicht, maar de kleur verspreidt zich in kleine, vrijere eenheden.
Zie reproductie →Oorsprong en markt
Een werk bewaard, verplaatst en vervolgens verkocht in 2010
Het schilderij werd vóór 1914 rechtstreeks van Klimt verworven door Viktor en Paula Zuckerkandl en ging vervolgens in 1928 over op Amalie Redlich, de zus van Viktor. Na de Anschluss liet ze haar schilderijen opslaan. Amalie en haar dochter Mathilde werden in 1941 gedeporteerd naar Lód Eagle en keerden niet meer terug.
In 1947 werd de schatkist leeg aangetroffen. Kerk in Cassone verschijnt dan weer in een particuliere Oostenrijkse collectie. De verkoop van Sotheby's in februari 2010 komt na een vrijwillige overeenkomst tussen de erfgenaam van Amalie Redlich en de familie van de eigenaar, die het werk te goeder trouw had verworven.
Geveild voor 26.921.250 pond met kosten, werd het werk toen de eerste particuliere restitutie georganiseerd bij Sotheby's. Dit gedocumenteerde verhaal nodigt ons uit om de artistieke waarde van het schilderij te onderscheiden van zijn reis tijdens de nazi-vervolging.
Verleng de vergelijking
Drie landschappen van Klimt om zijn woordenschat te begrijpen
Met deze werken uit de winkel kun je zuiver water, de herhaling van stammen en gefilterd licht vergelijken met het krappe dorp Cassone.
Lees ook
Vergelijk de landschappen van Klimt
Referentiebronnen
Om het werk en de context ervan te verifiëren
Veelgestelde vragen
Kerk in Cassone in acht reacties
Wanneer schilderde Klimt Church in Cassone?
Het schilderij dateert uit 1913, tijdens het verblijf van Gustav Klimt, Emilie Flöge en haar familie aan het Gardameer.
Is de tafel verticaal?
Nee. Het origineel meet ongeveer 110 × 110 cm en neemt dus een vierkant formaat aan. Verticaal drukwerk komt van cipressen, klokkentoren en huisindelingen.
Welke kerk is vertegenwoordigd?
Dit is de kerk van de heiligen Benigno en Caro in Cassone di Malcesine, aan de oostelijke oever van het Gardameer.
Waar keek Klimt naar Cassone van?
Het uitkijkpunt ligt nabij Villa Gruber, op het schiereiland Val di Sogno, ten zuiden van Malcesine.
Heeft Klimt een telescoop gebruikt?
Uit onderzoek van Sotheby's blijkt dat hij waarschijnlijk ongeveer tien keer een optisch hulpmiddel heeft gebruikt dat vergroot, zoals hij deed voor sommige landschappen in de Attersee.
Waar is de kerk in Cassone vandaag?
Het werk behoort tot een privécollectie. Het werd in 2010 op de markt gepresenteerd bij Sotheby's in Londen.
Hoeveel schilderijen schilderde Klimt aan het Gardameer?
Aan het verblijf van 1913 zijn drie schilderijen verbonden: Kerk in Cassone, Malcesine aan het Gardameer en Italiaans tuinbouwlandschap.
Kunnen we een reproductie van het schilderij aanschaffen?
Ja. Alpha Reproduction biedt een handgeschilderde reproductie van Kerk in Cassone, rechtstreeks toegankelijk via de knoppen van dit artikel.
Vind het verticale ritme van Cassone thuis
Het vierkante formaat behoudt de balans van het origineel, terwijl de cipressen en de klokkentoren hoogte geven aan de compositie zonder een portretschilderij op te leggen.
0 reacties