1771 -1844 · Rome en grote neoklassieke schilderkunst

Sculpturale gebaren, oude architectuur en politieke spanningen maken Vincenzo Camuccini tot de grote historieschilder van het neoklassieke Rome.

Vincenzo Camuccini werd in 1771 in Rome geboren en stierf daar in 1844, zoon van de kopiist Pietro Camuccini, leerde hij al op zeer jonge leeftijd tekenen van meesters uit de Renaissance en trainde hij bij Domenico Corvi, in de tijd dat Rome het internationale centrum van het neoclassicisme werd, bouwde hij een schilderij gebaseerd op de helderheid van tekenen, kennis van de Oudheid en de dramaturgie van gebaren. De dood van Caesar, ondernomen aan het einde van de jaren 1790 en voltooid aan het begin van de 19e eeuw, vestigde zijn reputatie. In de ruimte van de Senaat kwamen de samenzweerders samen op Caesar; In de ruimte van de Senaat kwamen de samenzweerders niet samenzweerders samen, terwijl ze naar de samenvloeien, lezen ze naar de samenzweerders, naar de macht convergeren verwarring van een echte melee Hij rangschikt de protagonisten als een levende fries, in een volgorde die doet denken aan Rafaël, Poussin en David, terwijl hij de episode een hedendaagse urgentie geeft Hij schilderde ook De dood van Virginia, belangrijke religieuze onderwerpen en talrijke portretten, waaronder die van Pius VII en Europese persoonlijkheden die door Rome trekken Zijn institutionele activiteit is aanzienlijk: prins van de Academie van Saint-Luc, inspecteur van openbare schilderijen, restaurateur en adviseur, hij nam deel aan de bescherming en organisatie van het Romeinse erfgoed na de Napoleontische omwentelingen, als uitstekend ontwerper bereidde hij zijn grote composities voor door middel van meerdere studies figureert en draagt ook bij aan de gegraveerde verspreiding van zijn modellen Zijn kunst belichaamt de overgang tussen het klassieke ideaal van de 18e eeuw en de historische gevoeligheid van de 19e eeuw De "Vincenzo Camuccini" selectie vergelijkt met name De dood van Caesar Zijn lezing geeft de voorkeur aan sfeer.

Camuccini transformeert geschiedenis in moreel theater: architectuur ordent het podium terwijl gebaren menselijke beslissingen onthullen.