Florence · 1504 · Twee genieën van aangezicht tot aangezicht
Leonard tegen Michelangelo
Drieëntwintig jaar na elkaar, twee tegengestelde temperamenten en dezelfde ruimte om te veroveren: hun rivaliteit transformeert Florence in een laboratorium van het moderne lichaam.
Het korte antwoord
Ze ontmoetten elkaar en werden rechtstreeks met elkaar in concurrentie gebracht
In Florence werkten Leonardo en Michelangelo tussen 1503 en 1506 onder de blik van dezelfde politieke leiders en dezelfde kunstenaars. De eerste keer keert gekroond met het Laatste Avondmaal; de tweede heeft zojuist Pietà en David opgelegd.
De Republiek bestelt twee gevechtsscènes bij hen voor de grote zaal van Palazzo Vecchio. Het is een institutioneel, publiek en generatieduel. Verhalen over persoonlijke haat zijn echter gebaseerd op weinig getuigenissen, waaronder de episode van Dante die enkele decennia later werd gerapporteerd door Anonimo Gaddiano.
1475 -1519
Wanneer hun trajecten elkaar kruisen
De beslissende nabijheid concentreert zich op enkele Florentijnse jaren. De rest is vooral reputatie concurrentie.
Geboorte van Michelangelo
Leonardo is al drieëntwintig jaar oud en werkt in de Florentijnse omgeving.
Twee keren terug naar Florence
Leonardo keert terug na Milaan; Michelangelo onderneemt de David, wat zijn reputatie oplegt.
David Commissie
Leonardo neemt deel aan het overleg over de locatie van het beeld en stelt een beschutte oplossing voor nabij de Loggia dei Lanzi.
Het Palazzo Vecchio duel
De Republiek vertrouwde Leonardo de Slag bij Anghiari en Michelangelo de Slag bij Cascina toe voor de muren van dezelfde politieke ruimte.
De uitwisseling op Dante
Volgens Anonimo Gaddiano bespot Michelangelo publiekelijk het falen van Leonardo's Sforza-monument.
Twee verlatenheden
Michelangelo vertrekt naar Rome; Leonardo's muurschilderingexperiment mislukt. De boxen worden echter een school voor een generatie kunstenaars.
Rome, nabijheid zonder samenwerking
Beide meesters bevinden zich in de pauselijke baan, maar hun carrière volgt verschillende netwerken en bevelen.
Dood van Leonard
Michelangelo overleefde hem vijfenveertig jaar en werd op zijn beurt de dominante autoriteit in de Italiaanse kunst.
Palazzo Vecchio
Anghiari versus Cascina: het duel dat alleen kopieën overhield
Beide kunstenaars kiezen er minder voor om een overwinning te vertellen dan om een collectief lichaam onder druk te zetten.
De strijd om de standaard
Mannen en paarden verstrikken zich rond een betwist object. Gezichten worden razend, monden gaan open, spieren en manen vormen een wervelwind. Deze kopie van Rubens brengt een verloren uitvinding over, niet de exacte staat van de muur.
Soldaten gevangen in bad
Michelangelo kiest het moment voor het gevecht: naakte soldaten komen uit de Arno en grijpen hun wapens. Het verhaal wordt een voorwendsel voor een encyclopedie van romp, rug, draai en inspanning.
Twee creatiemodellen
Wat hen werkelijk scheidt
| Uiterlijk | Leonardo da Vinci | Michelangelo |
|---|---|---|
| Leeftijd in 1504 | 52 jaar | 29 jaar |
| Training | Verrocchio workshop | Ghirlandaio workshop, Medici tuin |
| Geclaimd art | Schilderen als wetenschap van het zichtbare | Sculptuur als bevrijding van vorm |
| Body | Beweging, anatomie, expressie en transformatie | Massa, spanning, heroïsch ideaal en ingeperkte kracht |
| Method | Observatie, notitieboekjes, technische experimenten | Direct snoeien, voorbereidende tekeningen, fysiek werk |
| Rapporteren om te voltooien | Langzame herhalingen, risicovolle technieken, werken vaak onderbroken | Intensieve uitvoering, maar ook veel projecten zijn nog niet afgerond |
| Temperament verzonden | Hoffelijk, elegant, sociaal - deels geïdealiseerd portret | Trots, abrupt, eenzaam - beeld ook geconstrueerd door bronnen |
| Legacy | Kunst en wetenschap gecombineerd | Kracht van het lichaam en primaat van de uitvinding |
Waarom Florence dit duel organiseert
Een politieke zowel als een artistieke operatie
De Grote Raadszaal moest twee militaire overwinningen omzetten in burgergeheugen en de macht van een bedreigde republiek tonen.
De Republiek
De Florentijnse regering mobiliseert haar twee beroemdste kunstenaars om monumentale vorm te geven aan de identiteit van de stad.
Machiavelli
Secretaris van de tweede kanselarij, Niccolo Machiavelli, behoort tot het politieke systeem dat toezicht houdt op bevelen en toezicht houdt op de bouwplaats van Leonardo.
De Grote Raad
Deze beelden zijn niet bedoeld voor een privékapel: ze moeten vertegenwoordigers van de Florentijnse politieke gemeenschap omringen.
Twee overwinningen
Anghiari herinnert zich het succes van 1440 tegen Milaan; Cascina die van 1364 tegen Pisa. De oude geschiedenis dient de noodsituaties van het heden.
Anatomie als slagveld
Twee manieren om het lichaam te openen
Leonardo zoekt naar de mechanismen onder de huid; Michelangelo maakt van het gebeeldhouwde oppervlak de zichtbare plaats van alle krachten.
Spieren, hefbomen en beweging
Zijn dissecties kijken naar hoe pezen, botten en spieren een gebaar produceren. Anatomie wordt een levend mechanisme, geverifieerd door verschillende opvattingen en secties.
De gevangen kracht van marmer
Bij de rebellenslaaf draait het lichaam tegen een onzichtbare beperking. Spier verklaart niet alleen een handeling: het wordt de taal van innerlijke conflicten.
Twee opvattingen over het lichaam
Van David tot de glimlach van de Mona Lisa
Voorbij het cliché
Iedereen gaat verder dan zijn favoriete kunst
Michelangelo-schilder
De Tondo Doni reageert anders op Leonardo's schilderij
Scherpe contouren tegen de atmosfeer
De Tondo Doni is eigentijds met het Florentijnse duel. Waar Leonardo contouren in de lucht en het licht mengt, construeert Michelangelo de Heilige Familie als een gebeeldhouwde groep met gedurfde kleuren.
Het werk maakt het mogelijk een te simpele tegenstelling tussen schilder en beeldhouwer te vermijden: Michelangelo schildert, maar zijn schilderij denkt in boekdelen; Leonardo tekent machines en modelleert paarden, maar zijn theorie plaatst visie boven contact.
De derde blik
Raphaël leert van de twee rivalen
Transformeer rivaliteit in synthese
Raphael arriveert in Florence net op het moment dat de dozen voor de twee veldslagen circuleren. Hij observeert compositie, verwante groepen en psychologie bij Leonardo; in Michelangelo, heroïsche anatomie en verdraaiing.
- De piramidegroepen van zijn Madonna's hebben veel te danken aan Leonardo.
- De krachtige lichamen van zijn Romeinse fresco's reageren op Michelangelo.
- In De School van Athene neemt Plato traditioneel de kenmerken van Leonardo aan, terwijl Heraclitus Michelangelo oproept.
Het echte resultaat van het duel is dus geen winnaar, maar een nieuwe grammatica die een hele generatie wordt aangeboden.
Wie wint?
Drie antwoorden in plaats van één winnaar
In de kamer: niemand
Beide projecten blijven onvoltooid en verdwijnen. De wedstrijd levert geen zegevierende muren op.
In de werkplaats: beide
Hun dozen trekken kunstenaars aan en worden een academie van beweging, strijd en naakt.
In de geschiedenis: een vruchtbare spanning
Leonardo en Michelangelo belichamen twee paden die krachtig genoeg zijn om het idee van de Renaissance duurzaam te structureren.
Mythen en nuances
Zes snelkoppelingen om te repareren
Ze hadden elkaar altijd gehaat
Onmogelijk om te bewijzen. De bronnen tonen Florentijnse spanning, maar geen aanhoudende vijandigheid gedurende hun hele leven.
Ze schilderden zij aan zij op dezelfde muur
Ze waren geladen met tegenoverliggende muren in dezelfde grote kamer, maar hun gelijktijdige aanwezigheid op het werk blijft moeilijk te reconstrueren en er is geen voltooid decor meer over.
Michelangelo vernietigde Leonardo's werk
False. Leonardo's experimentele techniek mislukte; daaropvolgende transformaties van de kamer zorgden ervoor dat wat er nog over was, verdween.
Leonardo verachtte alle beeldhouwkunst
Hij kende en beoefende beeldhouwkunst en ontwierp het gigantische Sforza-monument. In het theoretische debat verdedigde hij niettemin de intellectuele en optische superioriteit van de schilderkunst.
Michelangelo wist niet hoe hij moest schilderen
Het gewelf van de Sixtijnse Kapel en het Laatste Oordeel zijn voldoende om dit cliché te weerleggen. Hij dacht eerst dat hij beeldhouwer was, zonder alleen maar beeldhouwer te zijn.
Rivaliteit bracht niets anders voort dan mislukking
Beide veldslagen gingen verloren, maar hun kaarten werden modellen van uitvinding, anatomie en energie voor Raphael, Bandinelli en vele artiesten.
Continue
Florence, werken en collecties
Geverifieerde bronnen
Plaatsen en documenten
Veelgestelde vragen
Leonardo en Michelangelo
Hebben Leonardo da Vinci en Michelangelo elkaar ontmoet?
Ja, ze speelden allebei in Florence in het begin van de 1500s en namen met name deel aan het debat over de locatie van de David. Een openbare woordenwisseling wordt gerapporteerd door Anonimo Gaddiano, een oude bron maar na de gebeurtenissen.
Waarom waren het rivalen?
Ze vertegenwoordigden twee concurrerende geniemodellen, ontvingen grote maatschappelijke opdrachten en verdedigden verschillende opvattingen over schilderkunst, beeldhouwkunst en het lichaam.
Wie was de oudste?
Leonardo, geboren in 1452, was drieëntwintig jaar ouder dan Michelangelo, geboren in 1475.
Werkt men samen?
Ze werken niet samen aan hetzelfde werk. De Florentijnse Republiek plaatste hen in plaats daarvan in concurrentie door hen twee veldslagen toe te vertrouwen die bedoeld waren voor dezelfde kamer in Palazzo Vecchio.
Wat is er gebeurd met de veldslagen van Anghiari en Cascina?
De originelen zijn verdwenen. Leonardo's compositie is bekend uit kopieën, met name die van Rubens; die van Michelangelo door kopieën van het karton, waaronder die van Bastiano da Sangallo, en door gravures.
Wie won de rivaliteit?
Geen in de zin van concurrentie: geen van beide maakt zijn decor compleet. Historisch gezien heeft het duel hun invloed grotendeels versterkt en jongere kunstenaars twee tegengestelde modellen van beweging en anatomie gegeven.
0 reacties