Vincent van Gogh · Arles · november 1888
Van Gogh schilderde The Red Vine bij Arles in november 1888. Deze olieverf op doek van 73 × 91 cm wordt bewaard in het Poesjkinmuseum in Moskou. Anna Boch kocht het in 1890 in Brussel voor 400 frank: het was de best gedocumenteerde verkoop van Van Goghs schilderij tijdens zijn leven.
Het canvas transformeert een wijnstok die na de regen te zien is in een landschap van rood, geel en paars onder een ondergaande zon. Vincent vermeldt de verkoop in een brief van februari 1890; Theo heeft op 6 maart de 400 frank op zijn rekeningen geboekt.
Het werk in één oogopslag
Een echt landschap, tot op het punt van gloeien geduwd
Van Gogh schildert De rode wijnstok begin november 1888, tijdens zijn verblijf in Arles. De scène toont druivenplukkers in een wijngaard in de buurt van Montmajour. De zon daalt af naar de horizon; de reflecties verspreiden zich in wetlands en kantelen het landschap van rood naar geel, van paars naar groen.
Het is geen fantasie zonder uitgangspunt. In een brief aan Theo vertelt Van Gogh over een wandeling die op zondag werd gemaakt met Paul Gauguin. Beiden zagen een wijnstok "volledig rood als wijn", die in de verte geel werd, onder een groene lucht met zonneschijn en paarse velden die nog steeds schijnen na de regen.
Het werk is echter geen letterlijke transcriptie. Het verhoogde uitkijkpunt brengt veel werkers samen, accentueert voren en vermindert de diepte. De zonneschijf, bijna wit, reproduceert geen gemeten licht: hij regelt alle kleuren. De waargenomen natuur wordt een expressieve constructie.
Het doek behoort tot een uitzonderlijk moment. Gauguin is net aangekomen in Arles en deelt het Gele Huis met Van Gogh. De twee schilders werken soms aan soortgelijke onderwerpen, maar hun methoden lopen uiteen: Van Gogh vertrekt van het motief en intensiveert zijn sensaties; Gauguin claimt meer geheugen en verbeeldingskracht.
Kijk naar het webRood en zonsondergang
Gedocumenteerde tijdlijn
Van de promenade van Arles naar Moskou
Een paar data zijn voldoende om de geboorte, verkoop en vervolgens opname van het schilderij in een grote openbare collectie te volgen.
De visie
Van Gogh en Gauguin zien een wijngaard die na de regen door de herfst is rood geworden, onder de ondergaande zon.
Het canvas
Van Gogh werkt aan een "volledig paarse en gele" wijngaard en transformeert de herinnering aan de wandeling.
De XX
De rode wijnstok onder de zes werken die naar de Brusselse tentoonstelling van de groep van XX zijn gestuurd.
Anna Boch
Theo registreert 400 frank die hij van Anna Boch heeft ontvangen voor het schilderij.
Poesjkin
Na de collecties van Anna Boch, Eugene Druet en Ivan Morozov voegt het schilderij zich bij het Poesjkinmuseum.
Arles, kleurenlaboratorium
In de herfst van 1888 schilderde Van Gogh het Zuiden niet meer als ansichtkaart
Van groen in september naar rood in november
In september schilderde Van Gogh al een groene wijnstok: blauwe lucht, paarse trossen, grijs zand en kleine figuren van druivenplukkers. Hij stelt zich dan voor hoe het blad eruit zal zien als de bladeren vallen. De rode versie vervult deze verwachting, maar in een veel dramatischer daglicht.
Verandering wordt niet gereduceerd tot het seizoen. In het groene doek opent de ruimte zich naar een verre stad. In het rood spannen voren, figuren en reflecties het oppervlak meer aan. De horizon blijft smal; het licht bereikt ons door de wijngaard en het pad.
Van Gogh zoekt een schilderij dat de hitte, vochtigheid na regen en intensiteit van een moment kan vertellen. Kleur wordt na het tekenen niet aangebracht om het patroon te versieren: het vormt direct ruimte en emotie.
Visuele analyse
Zes krachten organiseren het tumult
De compositie lijkt spontaan, maar wordt bij elkaar gehouden door een precieze architectuur die van de donkere voorgrond naar de zon leidt.
De zes samenstellingsbenchmarks worden uitgelegd in de instructies hiernaast. Hieronder toont het detail van de druivenplukkers de donkere silhouetten en schuine accenten die de wijngaard verlevendigen.
De witte zon
Klein maar extreem van helderheid, hij houdt van het oog en rechtvaardigt het geel van de afstand.
Smalle horizon
De groene band van de hemel koelt de top af en laat de rode kleuren stijgen.
Het pad
Een duidelijke diagonaal doorkruist de menigte en opent het verkeer naar achteren.
De cijfers
Verdeeld in groepen geven ze schaalgrootte en accentueren ze collectief werk.
De voren
De schuine accenten leiden het oog en geven de grond een bijna vloeibare beweging.
De voorgrond
Violetten, blauw en bruin koelen het canvas af en versterken het centrale vuur.
Van Gogh schrijft Theo dat ze een wijnstok "volledig rood als wijn" zagen; het beschrijft ook een groene lucht, de zon en gele reflecties na de regen.
Brief 717, circa 3 november 1888.Een palet zonder lokale kleur
Rood, geel, groen en paars: de zonsondergang als systeem
Van Gogh zoekt niet naar de gemiddelde kleur van een wijngaard. Het verzet zich tegen complementaire families en varieert elk gebied op basis van licht, vochtigheid en afstand.
Wijnrood
Het domineert het gebladerte en draagt de verbale herinnering aan de wandeling.
Zonnegeel
Het zet de horizon, de hoeden en de weerspiegelingen van het pad in vuur en vlam.
Zuur groen
De lucht creëert een onverwacht contrast met de hitte van de wijngaard.
Purple
Schaduwen en voorgrond geven diepte en zwaartekracht.
Donkerblauw
Het koelt de silhouetten af en scheidt bepaalde massa's.
Gloeiend wit
In het centrum van de zon lijkt kleur bijna in het licht te verdwijnen.
Een licht geconstrueerd door contrasten
De zon produceert geen realistisch verloop. Om hem heen raken gele kleuren groen, rode kleuren ontmoeten paars, figuren worden getekend met blauwe of zwarte accenten. Elke oppositie zorgt ervoor dat zijn buurman intenser lijkt.
Materie neemt deel aan dit effect. De korte toetsen vangen het echte licht op het oppervlak van het canvas op. Ze volgen rijen, water, kleding of bladeren zonder volledig op te gaan in. De kijker ziet zowel de scène als het schilderij dat het construeert.
Een overtuigende reproductie moet daarom relaties behouden, en niet alleen veel rood vertonen. Zonder de groenen van de hemel, de paarsen van de bodem en de gele van het pad wordt het werk plat en verliest het zijn evenwicht.
De druivenplukkers
Het landschap is ook een werkscène
Een collectieve activiteit, geen folkloristische setting
Vrouwen en mannen buigen, dragen, gaan vooruit en verzamelen zich. Hun gezichten zijn nauwelijks aangegeven; het zijn de lichaamsposities en kleuraccenten die de activiteit leesbaar maken. De figuren poseren niet voor de schilder. Ze behoren tot het ritme van de wijngaard.
Hun kleinschalige vermijdt anekdotische verhalen en voorkomt tegelijkertijd dat het landschap abstract wordt. De vrouw in het wit, vaak voorzichtig geïdentificeerd met Marie Ginoux, creëert een duidelijke aanwezigheid vlakbij het pad. Deze identificatie blijft hypothetisch: het Poesjkinmuseum presenteert het als een voorstel van onderzoekers, niet als een zeker feit.
Van Gogh is al vanaf zijn begin geïnteresseerd in landarbeiders. In Arles transformeerde hij deze erfenis van Millet. Arbeid is niet langer gehuld in bruintinten; het ontvouwt zich in een extreme kleur, in een tijd waarin de dag en het seizoen veranderen.
Brussel, 1890
Anna Boch is niet alleen "de vrouw die een Van Gogh kocht"
Anna Boch is schilder, lid van de avant-gardegroep Les XX, verzamelaar en beschermheer. Zijn broer Eugène kent Van Gogh, die zijn portret in Arles schilderde. Tijdens de XX-tentoonstelling die in januari 1890 in Brussel werd geopend, zag ze zes werken van Vincent, waaronder twee zonnebloemen en De rode wijnstok.
| Marker | Gedocumenteerd feit | Wat het betekent | Belangrijkste bron |
|---|---|---|---|
| Uitnodiging | Van Gogh wordt uitgenodigd om zes schilderijen te presenteren op de XX. | Zijn werk maakt deel uit van een internationaal avant-gardenetwerk. | Correspondentie van november - december 1889. |
| Aankoop | Anna Boch verwerft De rode wijnstok voor 400 frank. | Inkoop is een esthetische keuze en publieke steun voor een omstreden kunstenaar. | Theo's rekening en brief 855. |
| Koper | Boch is zelf schilder en het enige vrouwelijke lid van de XX. | Ze treedt op als kunstprofessional, niet als bijpersonage. | Musée d'Orsay en Musée de Pont-Aven. |
| Suite | Ook krijgt ze een tweede werk van Van Gogh. | Het belang ervan beperkt zich niet tot een accidentele aankoop. | Anna Boch documentatie. |
Theo noteert het bedrag dat hij in maart 1890 ontving. Vierhonderd frank vertegenwoordigt een echt succes, maar blijft bescheiden gezien de kosten van de apparatuur en de voortdurende financiële steun die deze aan Vincent biedt. De verkoop is dus niet voldoende om de kunstenaar onafhankelijk te maken.
De boekhouddatum moet niet verward worden met die van de aankoop: Vincent schreef op 19 februari 1890 dat het schilderij in Brussel verkocht werd; in het register van Theo wordt de opbrengst van 400 frank op 6 maart vermeld.
Lees ook: Van Goghs Zonnebloemen: verschillende schilderijen, nog een collectieverhaal
De mythe van het enige verkochte schilderij
Een beroemde formule, te absoluut
De rode wijnstok wordt regelmatig "het enige schilderij dat tijdens Van Goghs leven werd verkocht" genoemd. De formule is gebaseerd op een solide basis: de aankoop van Anna Boch is duidelijk geïdentificeerd, gedateerd, geprijsd en gekoppeld aan een openbare tentoonstelling. Dit is de bekendste gedocumenteerde verkoop.
Het staat ons echter niet toe te beweren dat Van Gogh nooit een ander schilderij heeft opgegeven. Ruilen, verkopen via handelaren, bestellingen voor trekkingen of minder goed bewaarde transacties bemoeilijken de balans.
Voorzichtige instellingen spreken tegenwoordig van "een van de weinige" werken die tijdens zijn leven zijn gekocht of van de enige goed gedocumenteerde openbare verkoop. Deze nuance doet niets af aan de rol van Anna Boch. Het maakt het verhaal alleen maar nauwkeuriger.
Oorsprong en behoud
Waarom De Rode Wijnstok vandaag in Moskou is
Anna Boch bewaarde het werk enkele jaren, daarna doorliep ze met name de koopman Eugène Druet en kwam in de collectie van de Rus Ivan Morozov. Na de nationalisatie van deze collectie behoorde het tot de Sovjetmusea en sloot het zich uiteindelijk in 1948 aan bij het Poesjkinmuseum.
Dit traject belicht ook de ontvangst van Van Gogh. Op het moment van aankoop door Boch blijft hij een kunstenaar die in beperkte kring wordt besproken. Voor Morozov vond het aan het begin van de 20e eeuw plaats in een ambitieus ensemble van moderne Franse schilderkunst. In het museum wordt hetzelfde schilderij een publiek erfgoed en een onderzoeksobject. De betekenis ervan verandert dus met de eigenaren zonder dat het scheppingsverhaal verdwijnt. Kijken naar de herkomst ervan komt niet neer op het volgen van alleen een waardestijging: het is begrijpen hoe kunstenaars, handelaars, verzamelaars en instellingen geleidelijk de zichtbaarheid van een werk opbouwen.
Het Poesjkinmuseum heeft een diepgaande studie en conservering van het werk uitgevoerd. Wetenschappelijke beeldvorming, onderzoek van pigmenten en observatie van het oppervlak maken het mogelijk om de materialen te begrijpen die in Arles worden gebruikt, de veranderingen die zich in de loop van de tijd hebben voorgedaan en de interventies die nodig zijn om een kwetsbaar canvas te behouden. Dit onderzoek maakt technische keuzes zichtbaar die eenvoudige fotografische reproductie niet kan onthullen.
Leven met voortplanting
Installeer La Vigne rouge zonder de kamer te verzadigen
Het canvas heeft een zeer sterke energie. Het horizontale formaat is geschikt boven een bank, dressoir of bed, maar de omgeving moet rustiger blijven dan het palet.
Laat de roden ademen
Een ecru, zand, warmgrijze of zeer onverzadigde groene wand ondersteunt de samenstelling. Op een toch al rode of oranje muur lossen de grenzen van het schilderij op en verliezen de contrasten hun precisie.
Kies een unieke herinnering in de kamer: wijnbruin, okergeel of olijfgroen. Donker hout versterkt de zwaartekracht van het tafereel; natuurlijk eikenhout verlicht het. Een discrete Amerikaanse krat is geschikter dan een zeer sierlijke lijst.
Zachte zijverlichting onthult de accenten van een handgeschilderde reproductie. Vermijd direct zonlicht, dat van kleur verandert en harde reflecties creëert.
Lounge
Een royale maat creëert een brandpunt boven een eenvoudige bank.
Eetkamer
Het onderwerp oogsten dialogen op natuurlijke wijze met een houten tafel.
Office
Een medium formaat behoudt de intensiteit zonder de ruimte te domineren.
Palet
Linnen, walnoot, olijfgroen en een vleugje oker zijn genoeg.
Selectie geverifieerd in de winkel
Vijf werken rond de wijnstok en de zonsondergang
Met deze vijf vellen kun je het herfstrood, het groen van de oogst, de Arlesiaanse zon en het druivenpatroon vergelijken. Raadpleeg elk blad voor de momenteel beschikbare media en formaten.
Centraal werkDe rode wijnstok
De gloeilampwijngaard werd in 1890 verkocht aan Anna Boch.
ContrapuntGroene wijnstok
De oogst een paar weken eerder, onder een blauwe lucht.
ArlesDe Zaaier II
De figuur en het veld gestructureerd door een monumentale zon.
InstellingWilgen bij zonsondergang
Nog een onderzoek naar vegetatie en weinig licht.
StillevenDruiven
De vrucht is geïsoleerd van het landschap en wordt in een beperkter bereik waargenomen.
DoorgaanVan Goghs landschappen
Ontdek het andere onderzoek van de kunstenaar naar kleur, aarde en licht.
ArtistVincent van Gogh
Blader door alle beschikbare reproducties.
MovementPost-impressionisme
Kleur - en expressiezoekopdrachten vergelijken.
MeesterwerkenBeroemde schilderijen
Vind belangrijke werken in de kunstgeschiedenis.
Lees ookVan Gogh begrijpen
Een gids voor zijn leven, zijn werken en zijn manier van schilderen.
Institutionele bronnen
Controleer en verdiep
De context, de verkoop, de rol van Anna Boch en de conservering werden gecontroleerd met brieven en museumaankondigingen.
Context van Arles, compositie, herkomst en conserveringsproject.
Poesjkinmuseum - Opzegtermijn van de collectieDatum, techniek, afmetingen en plaats van het werk.
Van Gogh Brieven - Brief 717De rode wijngaard na de regen en de ondergaande zon.
Van Gogh Brieven - Financiële contextVerkoop aan Anna Boch voor 400 frank en de kosten van de kunstenaar.
Musée d'Orsay - Anna BochBoch schilder, verzamelaar en koper van een werk van Van Gogh.
Pont-Aven Museum - Anna BochDe XX, de aankoop van La Vigne rouge en de collectie van de kunstenaar.
Van Gogh Brieven - Brief 855 en noot 5 Verkoop in Brussel, datum van de brief en rekening van Theo.Veelgestelde vragen
De Rode Wijnstok, in negen antwoorden
Wanneer schilderde Van Gogh The Red Vine?
Hij schilderde het begin november 1888, tijdens zijn verblijf in Arles, nadat hij bij zonsondergang met Gauguin een wijngaard had gadegeslagen.
Waar is La Vigne rouge vandaag?
Het schilderij wordt bewaard in het Poesjkin Staatsmuseum voor Schone Kunsten in Moskou.
Wat zijn de afmetingen van de tafel?
Het bericht van het Poesjkinmuseum geeft ongeveer 73 × 91 cm aan. Dit is een olieverf op horizontaal doek.
Wie heeft La Vigne rouge in Van Gogh gekocht?
De Belgische schilder en verzamelaar Anna Boch kocht het in 1890 op de XX-tentoonstelling in Brussel.
Hoeveel betaalde Anna Boch?
Theo van Gogh registreerde een bedrag van 400 frank dat hij in maart 1890 ontving voor La Vigne rouge.
Is dit echt het enige schilderij dat Van Gogh verkocht?
Dit is zijn best gedocumenteerde en beroemdste schilderverkoop. Beurzen of andere transacties maken de formule ‘enige verkochte tabel’ echter te absoluut.
Waarom is de wijngaard rood?
Van Gogh observeert het herfstgebladerte onder de ondergaande zon en intensiveert de kleuren. Rode dialogen met een groene lucht, geel en paars.
Hoe kies je een reproductie van La Vigne rouge?
Controleer de balans tussen rood, groen, geel en paars, de leesbaarheid van de oogstmachines en de richting van de toetsen. Een royaal formaat reproduceert het meeslepende effect beter.
Vond de verkoop plaats in februari of maart 1890?
De verkoop aan Anna Boch was al op 19 februari 1890 bekend bij Vincent. Theo noteerde op 6 maart de opbrengst van 400 frank in zijn rekeningboek. Dit zijn twee documentaire fasen van dezelfde transactie.
0 reacties