Een uitgebreide gids voor het begrijpen van koperplaat, zuur, droge naald, opeenvolgende toestanden, papieren en prenten die Rembrandt tot een absolute meester in de prentkunst maakten.
Rembrandt reproduceert zijn schilderijen niet: hij denkt in zwart-wit
Tussen circa 1626 en 1665 produceerde Rembrandt rond de 290 à 300 prenten. Het merendeel zijn etsen, vaak opgenomen met een droge naald en soms met een beitel. Het zijn niet alleen goedkopere versies van zijn schilderijen: ze hebben hun eigen formaten, hun eigen onderwerpen en een grammatica gebaseerd op lijn, het wit van het papier en de dichtheid van de inkt.
Met de plaat kan hij terugkeren naar een afbeelding. Hij voegt maten toe of wist ze, verandert het licht, verandert de inkt, kiest een ander papier. Twee vellen uit dezelfde matrix kunnen dus zeer verre experimenten opleveren.
Hoe wordt etsen gemaakt?
De uiteindelijke afbeelding is omgekeerd ten opzichte van de tekening op de plaat. Elke stap beïnvloedt de fijnheid van de lijn, de diepte van de zwarten en het aantal mogelijke tests.
Bereid het koper
Plaat wordt gepolijst, ontvet en vervolgens bedekt met zuurbestendige vernis.
Teken met een naald
De kunstenaar verwijdert de vernis zonder zwaar in het metaal te graven. Koper verschijnt onder het spoor.
Zure beet
Zuuraanvallen blootgestelde delen. Verschillende baden laten toe om verschillende dieptes te verkrijgen.
Neem het bord weer
Droge punt en beitel versterken een schaduw, corrigeren een vorm of creëren een nieuwe toestand.
Inkt
De inkt wordt in de maten geduwd, daarna wordt het oppervlak min of meer volledig afgeveegd.
Bevochtig het papier
Verzacht papier kan onder druk holtes binnendringen en inkt verzamelen.
Ga naar druk
Sterke druk brengt het beeld over en laat vaak de rechthoekige afdruk van de plaat achter.
Onderzoek de test
Rembrandt besluit door te gaan met bewerken, de plaat aan te passen of het afvegen te variëren.
Een vermenigvuldigd beeld, nooit volledig herhaald
De matrix maakt meerdere afdrukken mogelijk. De druk, vochtigheid van het papier, de hoeveelheid inkt, het afvegen en slijtage van de plaat wijzigen echter elk vel. De uitgave is dan ook geen perfect uniforme industriële serie.
Ets, droge naald, beitel en plaattoon
Catalogi beschrijven vaak meerdere technieken op hetzelfde blad. Hun combinatie verklaart de verscheidenheid aan Rembrandts lijnen.
Etsen
Zuur graaft de lijnen die in de vernis worden getrokken. Het gebaar kan vrij, snel en dicht bij pentekening blijven.
Over het algemeen duidelijke lijn, gemoduleerd door de bijtduur.Droge tip
De naald krast direct het koper en tilt een metalen baard op. Deze baard houdt inkt vast en geeft een fluweelachtig zwart.
Breekbaar effect: baard verplettert snel onder de pers.Beitel
Een scherp gereedschap verwijdert een metalen chip. Rembrandt gebruikt het om bepaalde maten te specificeren of te versterken.
Meer gecontroleerde en duurzame lijn dan droge naaldbaard.Plaat toon
In plaats van al het koper af te vegen, laat de printer een sluier van inkt achter op het oppervlak en opent hij lichten met de doek.
Elk doekje kan de test merkbaar uniek maken.Hakken
Netwerken van parallelle of gekruiste lijnen construeren de schaduw zonder het actieve wit van het papier te verwijderen.
Hun dichtheid onthult muren, stoffen, lucht en diepte.Tegentest
Een nieuwe afdruk kan worden overgebracht naar een tweede vel, waardoor een bleker beeld ontstaat en in dezelfde richting als de plaat wordt geplaatst.
Het helpt om tekening, plaat en druk te vergelijken.
De Munt van Honderd Florijnen
Deze compositie brengt verschillende episodes uit hoofdstuk 19 van het Evangelie volgens Matteüs samen: genezingen, verwelkomde kinderen, debatten met de Farizeeën en vertrek van de rijke jongeman. Christus vormt de spil tussen een helder, bijna kaal gebied en een menigte die uit de diepte tevoorschijn komt.
De bijnaam komt uit een verzameltraditie: een proefdruk zou honderd florijnen hebben bereikt, een spectaculair bedrag voor een afdruk. In plaats daarvan beschrijft de oorspronkelijke titel Christus die de zieken geneest.
De Drie Kruisen: staten begrijpen
Een aandoening is een identificeerbare versie van de plaat na een blijvende wijziging. Het moet niet worden verward met een eenvoudige variant van inkt of papier.
Waarom telt een staat? Omdat het de test in de materiële geschiedenis van de matrix plaatst. Een eerste toestand is niet automatisch "beter"; sommige late toestanden zijn belangrijke uitvindingen. Kwaliteit hangt ook af van bedrukking, papier, conservering en de aanwezigheid van droge naaldbaard.
Graflegging: wat verandert het afvegen
Het Metropolitan Museum bewaart twee prenten die met uitzonderlijke helderheid laten zien hoe hetzelfde koper van een leesbare scène naar een bijna voelbare nacht kan gaan.
De matrix
De toegevoegde regels blijven op alle volgende afdrukken van deze staat staan.
Afvegen
De inktsluier verandert van de ene indruk naar de andere zonder noodzakelijkerwijs een nieuwe toestand te creëren.
Het papier
De kleur en het oppervlak transformeren de temperatuur en nauwkeurigheid van het beeld verder.
Wat is er mis met Rembrandt?
Zijn repertoire varieert van grimassen tot monumentale bijbelse taferelen. Nederige onderwerpen zijn nooit secundair: ze leren hem gebaren, gezichten en vertelling.
Zelfportretten en tronies
Rembrandt test kunstenaarsuitingen, kapsels, schaduwen en identiteiten. In 1648 vertegenwoordigde hij zichzelf op het werk bij een raam, een punt of een veer in de hand.
Bijbel en geschiedenis
De Dood van de Maagd toont een menigte, een monumentaal bed en een hemel van engelen met een vrijheid die dicht bij tekenen ligt.
Banen en het dagelijks leven
Een goudsmidatelier wordt een toonbeeld van aandacht: vuur, gereedschap, balken en een klein figuur die in de duisternis werkt.
Portretten
Clement de Jonghe, een prentenhandelaar, wordt in een rustige houding getroffen. Zes staten tonen het herstel van de bodem en het kledingstuk.
Wijk en observatie
Figuren bespreken in een synagoge. De afdruk organiseert de ruimte zowel op de plano's als op de gearceerde gebieden.
Kennis en uitstraling
In Faust wendt een geleerde zich af van zijn boeken voor een lichtgevende schijf. De titel is laat, maar het visuele mysterie blijft bestaan.
Gegraveerde landschappen
Rembrandt reist rond in Amsterdam en transformeert zeeweringen, boerderijen, bomen en vlakke horizonten in sfeerbelevingen In De Drie Bomen, de verticale groep weerstaat een lucht die wordt doorkruist door een stortbui en open plekken.
Het blad beperkt zich niet tot een topografisch aanzicht. Reizigers, arbeiders en kleine taferelen liggen op de loer in het veld. Het landschap wordt een totaliteit: weer, afstand, menselijke activiteit en duur.
Licht, dichtheid en stilte
Late afdrukken zoeken niet altijd maximale scherpte. Zwart wordt een materiaal dat het oog kan vasthouden.
Europees papier, Japans papier en perkament
Rembrandt kiest zijn media vanwege hun tint, absorptie en vermogen om droge-punteffecten vast te houden. Papier is nooit een neutrale achtergrond.
Europees gelegd papier
Gemaakt in de vorm van een metaaldraad, toont het staven, pontuseaux en soms een watermerk. Deze aanwijzingen kunnen helpen bij het dateren en vergelijken van afdrukken.
Japans of Aziatisch papier
Fijner, warmer en soepeler, het geeft de voorkeur aan rijke zwarten en grote finesse. In oude mededelingen worden soms verschillende termen gebruikt voor deze geïmporteerde papieren.
Velin
Deze dierlijke steun, zeldzaam en duur, geeft een vlotte en lichtgevende oppervlakte Bepaalde tests van Drie Kruisen zijn gedrukt op perkament.
Bartsch, Hind en New Hollstein
Letters en cijfers die achter een titel worden geplaatst, zijn geen kopieaantallen. Ze verwijzen naar catalogi raisonnés die composities en hun toestanden classificeren.
| Afkorting | Catalog | Utility |
|---|---|---|
| B | Adam von Bartsch | Historische nummering nog steeds heel gebruikelijk. |
| H | Arthur M. Hind | Ranglijst en chronologie lang gebruikt in het Engels. |
| BB | Bioerklund en Barnard | 20e-eeuwse referentie, vaak zichtbaar in de verkoop. |
| NH | Nieuw Hollstein | Moderne referentie met gedetailleerde rapporten, papieren en kopieën. |
Voorbeeld: " B. 78, NH 274, IV/V" duidt de drie kruisen aan in de catalogi van Bartsch en New Hollstein, hier in de vierde staat van de vijf.
Hoe onderzoek ik een afdruk toegeschreven aan Rembrandt?
Vergelijk titel, plaatafmetingen, handtekening en catalogusreferenties.
Observeer de toegevoegde lijnen, gewiste gebieden en het blijvend retoucheren van de matrix.
Zoek naar staven, watermerken, vezelstructuur en consistentie met gedocumenteerd papier.
Onderzoek scherpte, reliëf van maten, aanwezigheid van baard, afvegen, plaattint en slijtage.
Een bijgesneden vel kan authentiek blijven, maar verliest aanwijzingen: kom, watermerk en afmetingen.
Verzamelmerken, oude verkopen, certificaten en publicaties moeten een controleerbare keten vormen.
Een originele plaquette is mogelijk lang na de dood van Rembrandt herdrukt, soms na retoucheren.
Fotografie en handtekening zijn niet voldoende om een belangrijk blad te authenticeren of te schatten.
Behoud etsen zonder het te beschadigen
Papier is gevoelig voor licht, klimaatvariaties, lijmen en zure materialen. Interventies moeten omkeerbaar blijven.
Referentiecollecties
Werken op papier worden om conserveringsredenen vaak bij toerbeurt gepresenteerd. Controleer altijd de ophanging voor een bezoek.
Rembrandt voorbij de prentkunst
Rembrandts etsen in tien antwoorden
Hoeveel afdrukken heeft Rembrandt gemaakt?
Catalogi en musea spreken over het algemeen van zo'n 290 tot 300 prenten, vervaardigd vanaf de tweede helft van de jaren 1620 tot 1665.
Wat is het verschil tussen graveren en etsen?
"Gravure" is een algemene term. Bij etsen holt zuur open lijnen uit in vernis; bij een beitel of droge naald werkt het gereedschap direct op het metaal.
Heeft Rembrandt zijn platen zelf gedrukt?
Hij controleerde het drukken nauwlettend en experimenteerde met inkt en papier. Assistenten konden deelnemen aan het materiële werk van de workshop.
Wat is een staat?
Een versie van de matrix na een blijvende wijziging. Een verschil in afvegen of papier alleen vormt geen nieuwe voorwaarde.
Waarom maakt droge naald fluweelachtig zwart?
Het metaal dat aan weerszijden van de streep omhoog wordt gebracht, een baard genaamd, houdt meer inkt vast. Deze baard slijt snel in de pers.
Waarom zijn bepaalde tests gewilder?
Conditie, printkwaliteit, papier, conservering, marges, herkomst en zeldzaamheid combineren. Een oude date is niet voldoende om de kwaliteit te garanderen.
Is een postume herdruk nep?
Niet noodzakelijkerwijs, indien correct beschreven als postuum drukken van een originele plaquette. Het mag echter niet tijdens het leven van Rembrandt als test worden verkocht.
Hoe herken je de kom?
Dit is de lichte rechthoekige afdruk die de randen van de plaat onder druk achterlaten. Het kan verdwijnen als het blad zwaar is bijgesneden.
Zijn de handtekeningen omgekeerd?
Rembrandt moest op de gespiegelde plaquette schrijven zodat de handtekening en datum in de juiste richting op het bewijs verschenen.
Waar de grootste set etsen te zien?
Rembrandts Huis in Amsterdam bewaart bijna alle composities. Rijksmuseum, British Museum, Met en NGA hebben ook grote ensembles.
Gebruikte mededelingen en referenties
- Huis van Rembrandt - presentatie van etsen
- Rembrandts huis - graveerdemonstratie
- Metropolitan Museum - Rembrandt: Prenten
- Metropolitan Museum - droge naald
- Metropolitan Museum - De Honderd Florijnenkamer
- Metropolitan Museum - De drie kruisen
- Metropolitan Museum - De graflegging, eerste staat
- Metropolitan Museum - De graflegging, tweede staat
- Metropolitan Museum - Zelfportret bij het raam
- Metropolitan Museum - Faust
- British Museum - De Drie Kruisen, referenties Bartsch en New Hollstein
- Rijksmuseum - identiteit besproken van het zogenaamde portret van Menasseh ben Israel
- Huis van Rembrandt - portret en identificatie van Menasseh ben Israel
- Metropolitan Museum - ets door dokter Ephraim Bueno
- Reproductie van Ephraim Bueno - Wikimedia Commons, publiek domein
0 reacties